Constantin Floros
Autor svým rozsáhlým třídílným vyšetřováním pro naši dobu nově nakreslil obraz Gustava Mahlera. Měly by být Mahlerovy symfonie skutečně kategorizovány jako absolutní hudba?
Málo známé zdroje rukopisů obsahují významné náznaky opaku: programové tituly a hesla nebo fráze, hesla, literární narážky, asociace, vzdechy, výkřiky. Mahler plně chápal své symfonie jako vydání Musik, hudbu zážitku, jako autobiografii v notách a jako vyjádření svého «weltanschauung». Všechny symfonie, včetně těch čistě instrumentálních, lze vysledovat zpět k programům, které Mahler původně zveřejnil, ale později potlačil.
Znalost programových myšlenek poskytuje přístup do dosud sotva vnímaného vnitřního metafyzického světa, který má zásadní význam pro adekvátní interpretaci děl.
Tento první díl odhaluje složitost vztahů mezi Mahlerovým rozsáhlým čtením a vzděláváním, jeho estetikou a symfonickou tvorbou.
