Úvod Ruckert-Lieder

Rückert-Lieder je pěvecký cyklus pěti Liederů pro hlas a orchestr nebo klavír od Gustava Mahlera, založený na básních Friedricha Ruckerta (1788-1866). 

Friedrich Ruckert (1788-1866), editor a profesor orientálních jazyků, psal poezii v napodobování asijských a středovýchodních stylů, kromě krásných příkladů německých lyrických romantických básní, které Mahler sbíral pro tento soubor písní.

Hodně z Mahlerovy hudby je poháněn melodií a někdy se natolik upnul na melodie svých písní a na zprávy, které sdělovaly, že si mnohé z nich přivlastnil pro použití ve svých symfoniích. Jedním z Mahlerových zvláštních darů byla jeho schopnost zprostředkovat složité emoce zdánlivě jednoduchými melodickými liniemi. Dobrým příkladem toho je píseň Ich atmet 'einen linden Duft! kde úvodní řádek: „Dýchal jsem jemnou vůni!“ je přiveden k životu s Mahlerovým bujným melodickým prostředím a my můžeme téměř cítit jemnou vůni, která unáší.

Když si člověk přečte texty Mahlerova Rückerta Liedera, není těžké pochopit, proč byly pro hyperromantického skladatele tak atraktivní. Liebst du um Schönheit („Pokud milujete krásu“) byl dárek od Mahlera jeho manželce Almě. Tato píseň je v hlase chudého umělce, který má velmi málo peněz nebo fyzickou přitažlivost, což je nesnáze, kterou Mahler spojil sám se sebou. O třetí písni, Ich bin der Welt abhanden gekommen („Jsem ztracen světu“), řekl Mahler jednou: „To jsem opravdu já.“ V této básni Rückert nádherně zachycuje étos romantického umělce - osamělá postava, stažená ze světa a všech jeho pozemských rozptýlení, určená k tomu být sama a zapomenuta. Tón poezie mírumilovné rezignace je zachycen a zesílen v hudbě a Mahler byl skutečně mistrem v komponování hudby v tomto duchu.

Největší píseň v setu, Um Mitternacht („O půlnoci“), nás zavede na dalekosáhlou cestu duše. Mahler využívá symetrickou konstrukci básně a pomocí opakování frází a vzorů nás vtahuje hlouběji a hlouběji do noci. Na konci písně nás Mahler vede do wagnerovského hudebního dramatu, který nás uzemňuje v realitě času, přesto překračuje lidské a pozemské duchovní hranice.

V Rückert-Liederovi z Mahlera jako dodavatele orchestrálního gigantismu není žádný náznak. S výjimkou napjatého a ostře skórovaného „Um Mitternacht“ (vítr a mosaz, bez smyčců), jsou to jeho nej lyrickější písně. Mahler spojuje jejich subjektivní intimitu s orchestrací hlasové výmluvnosti, najednou složitou a mimořádně delikátní: v gossamerových texturách (bez cel a basů) „Ich atmet“ einen linden Duft! “ („Dýchal jsem jemnou vůni!“), Která předznamenává úchvatné čínské zboží Das Lied von der Erde; nebo zahalená, plastická kontrapunktická vazba cor anglais, klarinetů, rohů a tlumených strun v „Ich bin der Welt abhanden gekommen“ („Ztratil jsem kontakt se světem“), o známém romantickém tématu ústupu do odlehlého světa láska, umění a příroda.

Z ekonomických důvodů návštěvníci koncertů slyší Rückert-Lieder mnohem častěji s klavírem než s orchestrem. Stejně jako písně Wunderhorn a Kindertotenlieder je jejich koncepce v zásadě orchestrální. Jakmile je jednou zkušený, je těžké se vzdát horlivých cor anglais ve hře „Ich bin der Welt abhanden gekommen“, truchlivých klarinetů, hoboje amora a nočních rohů - a závěrečné symfonické plameny - „Um Mitternacht“ nebo con sordino reptání 'Ich atmet' einen linden Duft! '. Jakkoli jsou umělci sympatičtí, klavírní verze mají tendenci stát ve vztahu k orchestru jako skica perem a inkoustem k malbě. 

Ačkoli Mahlerovi dva vybraní sólisté v průkopnické Lieder-Abend mit Orchester z roku 1905 byli barytonové, většina nahrávek obsahuje mezzosoprány, hlasový typ, o kterém si nyní myslíme, že je typický Mahlerian. Publikované vydání otevírá scherzo setu „Blicke mir nicht in die Lieder“ („Do not look into my songs“ - Mahler nenáviděl kohokoli, kdo se plíží do svých nedokončených děl), následovaný „Ich atmet“ einen linden Duft! . Pak přijdou nejdelší a nejhlubší písně, 'Ich bin der Welt abhanden gekommen' a 'Um Mitternacht', s 'Liebst du um Schönheit' jako zářivý vyslanec. Toto pořadí může fungovat ve výkonu, ačkoli mnoho zpěváků dává přednost tomu, aby skončili dvěma „velkými“ písněmi, nebo je oddělili „Liebst du um Schönheit“.

Ať už je jejich pořadí jakékoli, jakýkoli zpěvák, který se zabývá Rückert-Liederem, musí být naladěn na jejich něhu a intimitu, zatímco dirigenti potřebují akutní cit pro instrumentální rovnováhu a stimulaci, v neposlední řadě v „Um Mitternacht“, s mnoha posuny metru a tempa. 

Ve svém orchestrálním převleku měli čtyři z Rückert-Lieder premiéru na vyprodaném koncertu ve Vídni (1905 Concert Vienna 29-01-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder (premiéry)), které by mnoho milovníků Lieder mohlo být v pokušení nominovat jako vůbec největší přehlídku nových písní: „Liederův recitál s orchestrem“ - sám o sobě revoluční koncept - v lednu 1905, který zahrnoval také premiéry Kindertotenlieder a prostředí Des Knaben Wunderhorn. Mahler si rozhodně vybral malý Brahms-Saal z Musikvereinu, aby písně mohly být hrány „na způsob komorní hudby“, v trefné akustice. 

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: