- Tato stránka je pouze o rukopisu.
- Více informací o Symfonie č. 2.
"Nemyslím si, že by hudební předmět tohoto významu byl v prodeji téměř 35 let, kdy v roce 1982 přišel na trh Stravinského Svěcení jara," říká kritik Norman Lebrecht, autor dvou knih o Mahlerovi. "Je to nesmírně historický dokument." Je pravděpodobné, že by se měl prodávat spíše v rámci velkého prodeje umění než v rámci prodeje hudby, je to tak důležité. “
Symfonie „Vzkříšení“, jak je také známá, byla složena během letních prázdnin rakouského skladatele v alpských a jezerních útočištěch. Byla to druhá z pouhých devíti dokončených symfonií, které napsal během paralelní kariéry dirigenta, který ho zavedl ze střední Evropy do New Yorku. "Kompletní autogramiády symfonií děl lidí, kteří mají rádi." Johannes Brahms (1833-1897), Anton Bruckner (1824-1896) or Gustav Mahler (1860-1911), vyvrcholení velkého romantického repertoáru, prostě se neobjevují. Toto je jedno z největších, “říká Simon Maguire, specialista na knihy a rukopisy Sotheby.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 3: V ruhig fliessender Bewegung.
Symfonie rukopisu č. 2 - Hnutí 4: „Urlicht“. Sehr feierlich, aber schlicht.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 5: „Aufersteh'n“. Im Tempo des Scherzos. Divoký herausfahrend.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 5: „Aufersteh'n“. Im Tempo des Scherzos. Divoký herausfahrend.
18-12-1894. Symfonie rukopisu č. 2. Odhlásit se.
Rukopis vlastníka č. 1: Gustav Mahler (1860-1911)
- Období: 1895-1911.
Rukopis vlastníka č. 2: Alma Mahler (1879-1964)
- Období: 1911-1920. Dědic.
Rukopis vlastníka č. 3: Willem Mengelberg (1871-1951) od 1920
- Období: 1920-1951: Willem Mengelberg (1871-1951).
- Období: 1951-1982: Willem Mengelberg (1871-1951) dědici.
- Období: 1982-1984: Willem Mengelberg Nadace (založena 1982).
Rukopis vlastníka č. 4: Gilbert Kaplan (1941-2016) od 1984
- Gilbert Kaplan, který zemřel 01. 01. 2016, byl Newyorčan, který založil finanční časopis Institutional Investor v roce 1967. S druhou symfonií se setkal na Carnegie Hall koncert v roce 1965 a tato zkušenost byla ponechána bezesná. "Uvědomil si, že tato práce byla nějakým leitmotivem jeho života," říká Lebrecht, Kaplanův přítel a autor životopisů. Poprvé uskutečnil svůj sen dirigovat nesmírně složitou skladbu v roce 1982 na koncertě v New Yorku za účasti významných osobností na setkání Mezinárodního měnového fondu. "V hale bylo světové finanční vedení," říká Lebrecht. "Všichni sestoupili z finančního summitu." Vyložil celou svou pověst. “ Poté, co v roce 1984 prodal Institucionálního investora za nezveřejněnou částku, o níž se říkalo 75 milionů $, vydával Mahler-smitten vydavatel řadu recitálů a nahrávek Druhé symfonie.
- Kaplan zakoupil rukopis Second Symphony v soukromém prodeji od společnosti a Willem Mengelberg (1871-1951) nadace v roce 1984. Místo toho, aby si ji nechal pro sebe, ji umístil do newyorské knihovny Pierpont Morgan Library a vydal pro veřejnost faxové vydání.
- "Vůbec to nebyl majetnický." Pokud vám na Mahlerovi záleželo, bylo vám dovoleno přijít se podívat na jeho Mahlerův rukopis, “říká Lebrecht. "V rukopisech je duch," říká Bychkov, "v rukopisu, v pocitu papíru a ve věcech, které byly vymazány." Patří celému světu. Ať už bude majitel kdokoli, musí být i nadále k dispozici lidem, kterým na něm opravdu záleží.
- Období: 1984-2016 Nadace Gilberta Kaplana.
Gilbert Kaplan (1941-2016) s Symfonie rukopisu č. 2.
- Aukce Symfonie rukopisu č. 2 v Sotheby's v Londýně v úterý 29. 11. 2016 v 10:00 GMT
- 00-07-2016 Oznámení o nadcházející aukci: „Lidé se často ptají, jaké to je, chovat se. Je velmi těžké to popsat, “říká ruský dirigent Semyon Bychkov, který vedl mnoho z nejlepších světových orchestrů. "Na konci toho cítíš, že jsi přišel do nebe a prošel si peklem." Dílo, na které odkazuje, je Symfonie č. 2 Gustava Mahlera, nesmírná hudba o životě a smrti, vyžadující plnou sílu 90členného orchestru a sboru, kterou Bychkov oslavuje jako „jednu z největších památek hudební civilizace“. . Dne 29. 11. 2016 bude Sotheby's v Londýně prodávat 232stránkový originální rukopis symfonie, který byl v přestávkách od jeho dirigentské práce v letech 1888 až 1894 notován vlastní rukou Mahlera. Očekává se, že se autogramiáda první autorovy kompletní symfonie skladatele objeví v aukci, a to na 3.5 až 4.5 milionu liber, což je nejvíce pro hudební rukopis, protože devět Mozartových symfonií se v roce 2.5 prodalo za 1987 milionu liber.
- 17-08-2016 Hong Kong: Na výstavě v Sotheby's. 17-08-2016, 18-08-2016 a 19-08-2016.
- 30-08-2016 London: Text Sotheby's London:
- 02-11-2016 Hamburk: Na výstavě v Hamburku.
- 04. 11. 2016 Londýn: Zaregistrujte se, aby nabídka byla uzavřena.
- 13-11-2016 London: Sotheby's catalog text: Sotheby's, Music and Continental Books and Manuscripts, Londýn | 29. listopadu 2016, 10:30 | L16406: ČÁST 36, MAHLER, GUSTAV, AUTOGRAFICKÝ RUKOST DRUHÉ SYMPHONIE („VZKŘÍŠENÍ“), KOMPLETNÍ PRÁCE V PĚTECH POHYBECH
Monumentální a dramatický rukopis napsaný skladatelovým charakteristickým odvážným hudebním písmem, převážně intenzivním černým inkoustem, s některými částmi hnědým nebo fialovým inkoustem (posledních sedm stránek fialovým inkoustem), až na dvaceti osmi holích na stránku, a pracovní rukopis v místech, s vloženými listy, opravami a výmazy, včetně důležitého náčrtu tužky pro zahájení třetí věty, spolu s mnoha revizemi a dodatky k orchestraci napsané modrou pastelkou v prvních třech větách a fialovým inkoustem v závěrečná věta, napsaná a datovaná skladatelem na konci první a poslední věty: „Sonntag 29. dubna (18) 94 renovatum“ & „Beendigt am Dienstag, den 18. Dezember 1894 zu Hamburg“. 232 stránek, velké folio (c. 35 x 27 cm), papíry 24 a 28 papírů, bez titulní stránky, nevázaná bifolios, každý pohyb skladatelem odděleně oddělený skladatelem (čtvrtý stránkovaný v jiné ruce), zachovávající původní skladatelskou strukturu , včetně vložených listů a bifolií, stopy dřívějšího šití k prvním třem pohybům, poslední dva pohyby nezašité, poznámky tužkou k dolním okrajům u Mahlerových copyistů, moderní látkou zakrytá skládací krabička, pozlacené štítky, hlavně Hamburk (některé části případně také v Steinbach am Attersee), duben až prosinec 1894, několik záhybů na okraji.
- "Maestoso." Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck “, obsahující 15 bifolií, se zbytky šití, celkem 58 stran.
- „Andante con moto“, obsahující 8 bifolií, zbytky šití, celkem 30 stránek.
- (Scherzo), obsahující 14 bifolií, jedno nečíslované, zbytky šití, celkem 53 stran.
- „Urlicht“. Sehr feierlich, aber schlicht “, skládající se ze dvou nepošitých bifolií, celkem 8 stránek.
- "Im Tempo des Scherzos." Wild herausfahrend! “, Skládající se z 21 nepošitých bifolií, celkem 83 stránek.
ODHAD 3,500,000 4,500,000 XNUMX - XNUMX XNUMX XNUMX GBP
PŮVOD
TENTO RUSKOPIS MÁ NEVYHNUTNOU POSTUPU. Mahler si ho uchoval po celý svůj život a v roce 1920 jej darovala jeho vdova Alma Mahler svému příteli dirigentovi Willemu Mengelbergovi u příležitosti prvního Mahlerova festivalu v Amsterdamu. Po smrti dirigenta v roce 1951 přešel k Mengelbergově nadaci a od roku 1982 byl uložen do depozitu v Gemeentemuseum v Haagu. Nakonec finanční nakladatel a velký Mahlerův nadšenec Gilbert Kaplan získal rukopis od nadace v roce 1984, od té doby byl uložen v Morgan Library & Museum v New Yorku. Tento rukopis nebyl doposud nikdy nabízen ani prodáván na otevřeném trhu.
KATALOGOVÁ POZNÁMKA
TOTO JE NEJVĚTŠÍ HUDEBNÍ MANUSCRIPT AUTOGRAFU, KTERÝ BUDE NABÍZEN V AUKCI NABÍZEJÍCÍ TŘICET LET. Jedinými srovnatelnými autogramy jsou autogramy devíti Mozartových symfonií (Sotheby's London, 22. května 1987, šarže 457) a Schumann's Second Symphony (Sotheby's London, 1. prosince 1994, šarže 317). V DRAŽBĚ již téměř šedesát let NEVYHLEDÁVÁ ŽÁDNÝ AUTOGRAF KOMPLETNÍ SYMFONIE MAHLERA. Od té doby, co Sotheby's prodala Mahlerovu první symfonii v roce 1959, nebyl v aukci prodán žádný autogram kompletní symfonie žádného z velkých pozdně romantických skladatelů - Brahmse, Čajkovského, Brucknera nebo Mahlera; toto je jedinečná příležitost získat takový rukopis.
MAHLEROVA PAMĚTOVÁ DRUHÁ SYMPHONIE BOLI NEJVĚTŠÍMI ZE VŠECH devatenáctiletých SYMPHONIE. S obrovskými silami a velkou délkou (asi hodinu a půl) snadno překonal své sborové předchůdce Beethovena, Berlioze a Liszta ve svém obrovském rozsahu a pojetí. Je to standardní dílo v koncertním repertoáru, prováděné a zaznamenávané všemi velkými dirigenty. Mahler požaduje orchestr více než sto hráčů, který zahrnuje čtyři nebo pět dřevěných nástrojů (včetně pikolek, klarinetů E-flat a kontrabaszu), deset trubek, deset lesních rohů, čtyři pozouny a tubu, dvě harfy, varhany, rozsáhlý baterie perkusí a největší možný kontingent strun.
TOTO JE JEDINÝ AUTOGRAFICKÝ rukopis KOMPLETNÍ SYMPHONIE: V Basileji, Yale, New Yorku a Londýně jsou nyní rozptýleny návrhy jednotlivých pohybů spolu s velkým počtem listů skic
ve Vídni a jinde. Neexistuje žádné další autogramiáda velkého finále Mahlerovy symfonie, její vrcholné slávy. Mahler to začal jako poctivou kopii své kompletní symfonie, ale následně revidoval rukopis a provedl důležité změny orchestrace v modré pastelce a ve fialovém inkoustu a představil nové nástroje, jako je klarinet E-flat, extra tympány a harfa. Tyto změny jsou obzvláště rozsáhlé ve třetím a pátém pohybu. Mahler také reviduje otevření třetí věty; v ruce má náčrt tužkou, kde se rukopis výrazně liší od jeho finální verze. Tento rukopis je obzvláště důležitý pro to, aby byl nezměněn, neupraven a nevázán. Zachovává si svou původní fyzickou podobu, což odráží a odhaluje, jak Mahler vytvořil finální hudební strukturu svého díla. Mahler napsal rukopis na řadu očíslovaných bifolií (listy složené tak, aby každá vytvořila čtyři stránky) a vložení a extrakce listů do této sekvence poskytuje zásadní důkaz toho, jak Mahler dotáhl své mistrovské dílo do konečné podoby. Ostatní rukopisy jeho symfonií, které jsou nyní v knihovnách, jsou většinou svázané, někdy s listy oddělenými a namontovanými na strážích, takže tyto důkazy byly nenávratně ztraceny. Ačkoli faksimile, kterou publikoval Gilbert Kaplan, věrně reprodukuje barvy rukopisu, nevykazuje nic z této fyzické struktury.
MAHLEROVA „VZDĚLÁVACÍ“ SYMPHONICKÁ JEDNÁNÍ SE ZÁLEŽITOSTI NA ŽIVOTĚ A SMRTI; Přitom to představuje vyvrcholení symfonie devatenáctého století. Je to jeho nejdostupnější a pravděpodobně jeho největší rané zacházení s takovými existenčními problémy, a proto vždy patřilo k jeho nejoblíbenějším dílům. Mahler následoval velkou tradici, stavěl na rozšíření formy, kterou dosáhl Beethoven ve své Deváté; tato práce byla také zakončena velkým sborovým finále, vyjadřujícím Schillerovu humanistickou Ódu na radost a spojující všechny pohyby. Tyto inovace vyvinuli Berlioz a Liszt k vyjádření smrtelných, nadpřirozených, ďábelských a mystických konceptů. Mahler si byl plně vědom, že tento neustálý vývoj a rozšiřování symfonie šlo ruku v ruce s touhou vyjádřit velkolepější a hlubší koncepty a „novější prvky pocitu“. Napsal v Hamburku v roce 1893, že „skladatelé začali do oblasti své tvůrčí práce začleňovat stále hlubší a složitější stránky svého emocionálního života… od (Beethovena) nejen po základní odstíny nálady - tedy např. Naprostá radost nebo smutek atd. - ale také přechod z jedné nálady do druhé - konflikty - Příroda a její dopad na nás - humor a poetické myšlenky - byly objekty hudební emulace… “. Mahler fascinoval všechny aspekty metafyziky, náboženské problémy a existencialismus a neustále se zabýval filozofickými problémy a reflektoval je prostřednictvím hudby.
V této době byl Mahler lépe známý jako dirigent než jako skladatel, konkrétně operní dirigent.
Jeho denní stravou nevyhnutelně nebyli Berlioz a Liszt, ale Weberův Der Freischütz, Beethovenův Fidelio, Mozartův Don Giovanni & Die Zauberflöte, Rossiniho Il barbiere di Siviglia, Meyerbeerův Les Huguenots, Bizetova Carmen, Verdiho Un Bal v maschere a stále častěji od 1885 let , opery Wagnera. Jeho dirigentský repertoár zahrnoval více než sto oper, z nichž mnohé byly uvedeny v několika různých inscenacích.
Není divu, že Mahlerova „Resurrection“ Symphony je živě dramatické dílo. Zobrazuje triumf lidského ducha při překonávání smrti, jehož zobrazení v první větě je stejně dramatické a děsivé jako ve Verdiho Requiem. V dlouhé první větě nám Mahler představuje neúnavný boj se smrtí, pevně spoutaný v osudovém klíči C moll. Ještě ambicióznější Finale trvající více než půl hodiny obsahuje hlas pláčecí v divočině, Poslední Trump, Vzkříšení a veškerý boj, který k němu vede. Mahlerova čtrnáctiletá zkušenost s dirigováním oper informovala o jeho dramatickém podání, v neposlední řadě o jeho nápadném použití zákulisní mosazi a bicích nástrojů.
Mahler původně složil první větu v srpnu a září 1888, ale nemohl pokračovat v symfonii; později přepsal svůj poctivý výtisk „Todtenfeier“ (pohřební obřady). V červenci 1893 se práce znovu ujal a napsal druhou, třetí a čtvrtou větu. Teprve v dubnu 1894 se Mahler vrátil k sestavování těchto různorodých pohybů do souvislého celku revizí prvního pohybu a složením svého velkého finále. Inspirace k němu přišla 29. března 1894, když se zúčastnil vzpomínkové bohoslužby velkého klavíristy a dirigenta Hanse von Bülowa (1830-1894) v Hamburku. Mahler vysvětlil Arturovi Seidlovi, že teprve potom se rozhodl k závěru, který by spojil jeho velkou práci: „Dlouho jsem uvažoval o přivedení sboru do posledního hnutí, a jen strach, že by to bylo bráno jako povrchní napodobování Beethovena mě přimělo váhat znovu a znovu. Pak Bülow zemřel a já jsem šel na zádušní mši (Todtenfeier) ... sbor, nahoře v půdě varhan, zazněl Klopstockův chorál Vzkříšení. Blikalo to na mě jako blesk a v mé mysli bylo všechno jasné a jasné! Byl to záblesk, na který všichni tvůrčí umělci čekali, „početí Duchem svatým“! To, co jsem nyní zažil, muselo být vyjádřeno zvukem. “
Mahler napsal při třech příležitostech popisný program o symfonii: V dopise z roku 1896 Mahler napsal, že „… První věta zobrazuje titanské boje mocných, kteří jsou stále chyceni v útrapách tohoto světa; zápasit se životem a osudem, kterému musí podlehnout - a jeho smrtí. Druhá a třetí věta, Andante a Scherzo, jsou epizodami ze života padlého hrdiny ... Zatímco první tři věty mají charakter příběhu, v poslední vědě je vše okamžitou akcí. Začíná to výkřikem smrti (opakovaným od konce) Scherzo. A teď řešení strašného problému vykoupení života. Nejprve to vidíme ve formě vytvořené vírou a církví ... Je to den posledního soudu ... Země se třese. Stačí poslouchat buben a vaše vlasy budou stát na konci! Zní poslední Trump; hroby se otevírají a všechno stvoření se vyvíjí z útrob země, s kvílením a skřípáním zubů. Nyní všichni pochodují v mocném průvodu: žebráci a bohatí muži, obyčejní lidé a králové ... Nyní nenasleduje nic z toho, co se očekávalo: žádný Poslední soud, žádné duše zachráněny a nikdo zatracený; ne jen člověk, žádný zločinec, žádný soudce! Všechno přestalo být. A tiše a jednoduše tam začíná: „Aufersteh'n, ja aufersteh'n“ (chorál Vzkříšení: „Znovu povstaň, ano povstaň“) ... “. Podrobný popis tohoto rukopisu naleznete v samostatném katalogu. Sotheby's s radostí oceňuje rady a pomoc profesorů Stephena Heflinga a Paula Bankse.
Sotheby's London.
Symfonie rukopisu č. 2 - Pohyb 5: „Aufersteh'n“. Im Tempo des Scherzos. Divoký herausfahrend.
- 29-11-2016 London: Auction Sotheby's London (29-11-2016).
Aukce Symfonie rukopisu č. 2.
Aukce Symfonie rukopisu č. 2
Aukce Symfonie rukopisu č. 2
Rukopis vlastníka č. 5: Vítězný uchazeč se rozhodl zůstat v anonymitě od roku 2016.
- 29-11-2016 Londýn: HODNĚ PRODÁNO. 4,546,250 5,360,043 GBP, XNUMX XNUMX XNUMX EUR, 5,600.000 USD. (Hammer Price with Buyer's Premium). Vítězný uchazeč se rozhodl zůstat v anonymitě. Byli tam čtyři uchazeči o telefon. Čas 12:42.
- 29. 11. 2016 Londýn: Kladivá cena původního rukopisu Mahlerovy druhé symfonie byla 3.9 mil. GBP. Přidaná prémie společnosti Sotheby přinesla celkovou částku na 4,546,250 2.5 1987 GBP. Byli tam čtyři uchazeči o telefon. Jediné srovnatelné ručně psané hudební rukopisy hlavních symfonických děl, které byly prodány v aukci, zahrnují rukopis devíti Mozartových symfonií - které v roce 1.5 přinesly 1994 milionu liber. Rukopis Druhé symfonie Roberta Schumanna se v roce XNUMX prodal za XNUMX milionu liber.
- 15-02-2017 Hamburk: Gustav Mahler Association Hamburg je velmi potěšen další nádhernou expozicí nového muzea Mahler. Dne 15. února 2017 Katharina zu Sayn-Wittgenstein a její spolupracovnice Julia Mundhenke (Sotheby's) předaly představenstvu Mahler Vereinigung (Ingeborg Stifensand, Dr. Albrecht Schultze a Dr. Alexander Odefey) v Elysee v Hamburku skvělý fax vydání původní partitury Druhé symfonie od Gustava Mahlera z pozůstalosti Gilberta Kaplana. Impulz k daru pro Mahlerovo sdružení iniciovala Marcela Silva (Kaplan Foundation).
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Více o rukopisu a náčrtech podrobně
- Zdroje podrobně (str. 336), autor: Reinhold Kubik, anglický překlad: David Pickett:
Sketch1: Skica pro Scherzo (str. 336) (před rokem 1901)
Österreichische Nationalbibliothek Wien, Musiksammlung,
volací značka: Mus.Hs. 41.421
Jeden list na šířku 26.5 x 34 cm, zakoupený v roce 1993 z panství Kammersänger Anton Dermota.
Potištěný hudební papír vyrobený společností Vydavatelé hudby Eberle, Vídeň, „JE & Co. / No. 14 / 24linig.“, Bez vodoznaku. Na zadní straně stará anonymní nota v olověné tužce: „Noten in Mahlers / Waldhäuschen gefunden / Wörthersee 1907.“ {„Hudba nalezená v Mahlerově chatě v lese, Wörthersee 1907“}. Když byla nemovitost prodána v roce 1908, tento list byl zjevně zanechán ve skladatelské chatě Maiernigg.
Nejstarší aktuálně známá skica, nejpozději 1901 (viz také Reilly, NSNC s. 58): krátké skóre se skicemi pro pruhy 40–49 a 95–106 třetí věty, ale s delšími sekvenčními běhy motivů. Ilustrováno v Reilly, NSNC, str. 58 (obr. 1).
Sketch2: Náčrtky Scherzo (str. 336) (nejpozději do roku 1901)
Knihovna Pierpont Morgan, New York, vklad Roberta Owena Lehmana, bez značky.
Dvanáct listů ve formátu na šířku 26.5 x 34 cm.
Potištěný hudební papír vyrobený společností Vydavatelé hudby Eberle, Vídeň, částečně s vodoznakem „JE & Co. / WIEN“ (např. Na foliu 6). Byly použity následující typy papíru: „JE & Co. / No. 14 / 24linig.“ (folio 1), „JE & Co. / No. 12a / 20linig.“ (folia 2, 3 a 12) a „JE & Co. / No. 18 / 18linig.“ (folia 4–11).
Napsáno inkoustem, doplňky s různými psacími potřebami (černá, modrá, hnědá tužka). Sk2 a Sk3 jsou v současné době drženy pohromadě jako volné listy ve složce. Sk2 je dřívější a Sk3 pozdější fáze procesu kompozice.
Obsah stránek náčrtu
1r: Název „Scherzo“ (modrá tužka).
1v: prázdné.
2r: „I“ (modrá tužka); náčrt pruhů 1–82. Ilustrováno v Reilly, NSNC, str. 59 (obr. 2).
2v: prázdné
3r: „Reprise“, dva systémy v inkoustu (materiál pro pruhy 579–595) a dva v olověné tužce (materiál epizody začínající v roce 709).
3v: čtyři pruhy pro pátou větu, konkrétně (později nepoužitá) kombinace toulce (osmá nota) (Vc., B. 56ff) se čtvrtým motivem (Ob. A Cl., B. 92). Ilustrováno v Reilly, NSNC str. 61 (obr. 5).
4r: „Einlage a“ {„Vložte a“} (hnědá tužka), uvedené na foliu 1r, tj. Materiál pro pruhy 40–47. Ilustrováno v Reilly, NSNC str. 59.
4v: prázdné
5r: „II“ (modrá tužka); náčrt pruhů 83–128; štítky „Variace 4“ a „Variace 5“ jsou zajímavé pro pochopení formální struktury; dále podrobnosti o pozdějších tonalitách, také pro „Reprise“
5v: skica pro b. 129–135.
6r: „Nur Streicher“ {„Pouze struny“} (olověná tužka) - „B dur II C schließt an II b vorne an“ {„B-dur II C se připojí k II b vpředu“} (modrá tužka) - (dále níže) „D-dur?“ - “verrückt / dann anschließend” {“dojatý (nebo bláznivý?) / Pak později”}; materiál, který souvisí s tyčemi 136ff.
6v: prázdné
7r: „III“ (modrá tužka); náčrt pruhů 136–187, spojený s dalším pokračováním (s dodatkem „Reprise“, nicméně).
7v: prázdné.
8r: „IV“ (modrá tužka); náčrt částí vývoje mezi b. 200 a b. 250.
8v: prázdné.
9r: „V“ (modrá tužka): Náčrt pruhů 251–300, poté b. 242ff, pokračovalo dále
9v: Jeden systém 16 pruhů.
10r: „VII“ (modrá tužka); náčrt pro řez b. 280 - 388
10v: prázdné.
11r: „IV“ (modrá tužka, přeškrtnutá, následovaná dvěma systémy s více náčrtky pro b. 280ff a 352ff), pod tímto „VIII“ (modrá tužka, 2 systémy s náčrtky pro b. 306–336).
11v: (vzhůru nohama) jeden systém s rohovým motivem tyčí 277–280.
12r: „X“ (modrá tužka) - „vorher Trio“ {„před Trio“} (hlavní tužka); náčrt pruhů 432ff. Pozn .: Mahler stále používal figurální basové znaky - také na jiných stránkách (viz jeho rukopis Piano Quartet!).
12v: prázdné.
Sketch3: Náčrtky pro Scherzo (str. 337) (později než Sk2)
Knihovna Pierpont Morgan, New York, vklad Roberta Owena Lehmana, bez značky.
Patnáct listů ve formátu na šířku 26.5 x 34 cm (dnes spolu s Sk2, viz výše).
Potištěný hudební papír od Vydavatelé hudby Eberle, Vídeň, částečně s vodoznaky, viz: „JE & Co. / č. 14 / 24linig.“ (folia 5, 6, 11 and 15), „JE & Co. / No. 12a / 20linig.“ (folio 12) a „JE & Co. / No. 18 / 18linig.“ (folia 1–4. 7–10, 13 a 14).
Napsáno inkoustem, doplňky s různými psacími potřebami (černá, modrá, hnědá tužka).
Obsah stránek náčrtu
1r: „1“ (modrá tužka), „Variation“ (hnědá tužka), 3 nalepené fragmenty identického hudebního papíru; náčrtky tyčí 1–82
1v: prázdné.
2r: „2“ (hnědá tužka), „hier nochmals Wiederholung / Reprise / in Fis-m.“ {„Here again repeat / reprise / in F-sharp minor“} (modrá tužka), 3 nalepené fragmenty stejného typu hudebního papíru; náčrt pruhů 83–130.
2v: Dva systémy s jednou lištou a deseti lištami (materiál Trio).
3r: „3“ (modrá tužka) „Es-dur bei der Reprise B-dur“ {„E-dur v repríze B-dur“} (hnědá tužka), „letzte Variation / Dominante, Tonika“ {„ poslední varianta / dominantní, tonikum “} (olověná tužka), dole rámeček,„ A-dur “{„ A major “} a„ 4 “(hnědá tužka); pouze tři systémy, spodní čtyři hole na stránce byly odříznuty. Náčrt pruhů 131–185.
3v: prázdné
4r: „4“ (hnědá tužka); náčrt prutů 186–187, nato přímo spojené pruty 201–281
4v: prázdné
5r: „5“ (opraveno na „4“, olověná tužka), první čtyři pruhy přeškrtnuté hnědou tužkou, „Trio“ (inkoust), vpravo dole nalepený fragment rukopisného papíru s 18 hůlkami; náčrt pruhů 282–388.
5v: prázdné.
6r: „6“, „Cis-moll“ {„C-minor minor“} a „Einlage b“ {„Insert b“} (dole, modrá tužka), „Reprisissimo“ {„rozhodně repríza“} a „ Einlage b “{„ Insert b “} (nahoře, hnědá tužka), dole nalepený fragment stránky, který je znovu vložen; osm kruhových pruhů, pak pruhy 389–428, všimněte si „Einlage b“, {„Insert b“} a poté pruhy 429–461; dole „Einlage b“ obsahuje materiál Trio.
6v: Jeden systém se šesti pruhy (?)
7r: „7“ změněno z „3“ (modrá tužka), dole „folgt Variation 6 und 12. / eventuell nochmals Mittelsatz Es-dur“ {„Následuje varianta 6 a 12. / případně opět střední část E-dur „} (hnědá tužka) a„ mit Veränderung “{„ se změnou (změnami) “} (olověná tužka); náčrt pruhů 462–526. Ilustrováno v Reilly, NSNC str. 60 (obr. 4).
7v: obsahuje pouze nadpis „Reprise-Var“ (hnědá tužka) ve středu stránky.
8r: „8“ (modrá tužka), rám dole, přeškrtnutí a „Übergang ins Trio“ {„přechod na Trio“} a také „# kom (m) t bei der Reprise“ {„přichází v reprise “} (modrá tužka) a poté„ 1 gr. Terz tiefer / cis-m “{„ hlavní třetina nižší / C-minor minor “} a„ bleibt “{„ stet “} (tužka); nahoře jsou nalepeny dva fragmenty papíru; materiál pro vývojovou sekci (b. 579–608), poté jinak pokračovalo, několik falešných začátků, částečně přeškrtnuto.
8v: prázdné.
9r: „V“ - „IIb“ (přeškrtnuto) a „9“ (modrá tužka), „bei der Reprise als Anfang zum“, „eventuell“, „—Anfang / wahnsinnig / durch alle Tonarten hetzen!“ {„V repríze jako začátek“, „snad“, - začátek / zběsilý / honící se všemi klíči! “} (Modrá tužka). „1) Coda / 2) Überleitung / zum Trio / 3.) Trio“ {„1) Coda / 2) Přechod / do tria / 3.) Trio“} (olověná tužka), „richtig“ {„správné“} (hnědá tužka); vlevo dole je nalepen malý fragment papíru; náčrt pruhů 632–655, poté pokračoval jinak. Uprostřed detailů nástroje („Tromp. Hörner“) {„trubka, rohy“} se najde „Mahler“ a dále „Gustav“.
9v: prázdné.
10r: „Coda“, „10“ a „eventuell“ {„případně“} (modrá tužka), „Seite 3 / Reprisissimo“ {„Stránka 3 / určitě reprise“} (hnědá tužka), vpravo dole v olověné tužce „Schluss Skizzenbuch“ {„konec skicáře“} (odkud bezpochyby vyplývá, že tu byl skicák pro Pátý - bohužel ztracený) a „Trio Reprise“. Začíná náčrtem pruhů 662–673, pokračoval úplně jinak, poté náčrt pruhů 683–690 s dalšími dalšími nepracovanými pokračováními, končící v oblasti epizody Horn (na b. 709).
10v: prázdné.
11r: „11“ (modrá tužka), „Einlage b“ {„Insert b“} a „Hörner“ {„rohy“} (hnědá tužka), „1 Ton tiefer“ {„jedna nota níže“} (olověná tužka) ; náčrtky pro druhou epizodu klaksonu z pruhu 709, poté do pruhů 737–782, následované přeškrtnutými pokračováními.
11v: prázdné.
12r: „12“ (modrá tužka); začíná náčrtky na pruhy 768–782, poté končí pohyb (není tak realizován). Ilustrováno v Reilly, NSNC str. 60 (obr. 3).
12v: Několik krátkých skic, mezi nimi pruhy 690–696.
13r: „Einlage b“ {„Insert b“} (hnědá tužka), „1 Quarte tiefer“ {„o čtvrtinu níže“} (olověná tužka); náčrtky k části určené pro reprízu (ale nepoužívané), odpovídající segmentu pruhů 201–239.
13v: prázdné.
14r: „Coda“ (hnědá tužka), „IIIb“ (modrá tužka); přeškrtnuté fragmenty s materiálem Trio.
14v: prázdné.
15r a 15v: není napsáno; toto je podpis druhé poloviny prvního listu Sk2.
Sketch4: Titulní stránka autogramu Scherzo (str. 338) (datováno Maiernigg, srpen 1901)
Bayerische Staatsbibliothek München, Musiksammlung, Moldenhauer-Archive, značka Mus.ms. 22740.
Jedna stránka na šířku 26.5 x 34 cm, „JE & Co. / No.12a / 20linig.“ Na přední straně inkoustem: „2. Satz / (Scherzo) / (srpen 1901. Maiernigg beendet “(poslední slovo vyškrábalo, ale je čitelné).) Na zadní straně vzhůru nohama olověnou tužkou:„ Der Tamboursg'sell “. Seznamka dodává terminus ante quem pro Sk2 a Sk3. Der Tamboursg'sell vznikl 12. července 1901 (datum Mus.ms. 22752 ve stejné sbírce).
Aut: Skóre autogramu (str.338) (podzim 1902 - jaro 1903)
Knihovna Pierpont Morgan, hudební sbírka Mary Flagler Cary, volací značka CARY 509.
Do roku 1964 rukopis patřil Almě Mahlerové. Později to byl majetek Roberta Owena Lehmana, jehož podpis se nachází dvakrát na vnitřním listovém listu. V roce 1983 jej získala knihovna Pierpont Morgan s finanční pomocí Mary Flagler Cary.
V 1960. letech byl rukopis rozebrán na jednotlivé listy a následně svázán. Tím se bohužel původní stav seskupení shromáždění ztratil, i když je možné jej rekonstruovat na základě čísel autogramů. Nádherný tmavě červený kožený jediný svazek nese na páteři zlato „Gustav / Mahler / V / Symphonie“.
Rukopis není datován, a proto neobsahuje žádný odkaz na data složení ani na zápis. Podle Alminých vzpomínek mohla vzniknout během zimních měsíců roku 1902/03. Před hudební část je umístěn list bláznivé čepice s následujícím autogramem: „Meinem lieben Almscherl, / der treuen und tapferen Begleiterin / auf allen meinen Wegen. / Vídeň, říjen 1903. “ {„Můj drahý Almscherl, / věrný a odvážný společník / na všech mých cestách. / Vídeň, říjen 1903. “} Pod titulem„ V. Symphony / für großes Orchester / Gustav Mahler. / I. Abtheilung / Nro 1. (Trauermarsch) “Ilustrováno v Kaplan 1992, s. 33.
Hudební část se skládá z 294 ručně psaných stránek ve formátu na výšku 34 x 26.5 cm. Mahler použil dva druhy papíru Vydavatelé hudby Eberle: „JE & Co. / No.5 / 18linig.“ a „JE & Co. / No.6 / 20linig.“ Několik listů má vodoznak, který se také nachází v Sk1 a Sk2 (viz výše). Čárové čáry jsou kresleny olověnou tužkou a pravítkem; noty, názvy nástrojů v levém okraji a systémové závorky černým inkoustem.
Záznamy s různými psacími nástroji ukazují na několik fází revize Mahlerem. V této souvislosti lze učinit následující pozorování. První a druhá věta mají autogramiády olověné tužky, modré tužky, hnědé tužky, modrého a jasně fialového inkoustu. Třetí věta má však navíc velmi mnoho položek v červeném a hnědém inkoustu, které byly použity pouze v této větě. V Adagiettu byly opět všechny změny provedeny škrábáním a černým inkoustem, jako by Mahler chtěl zachovat vzhled partitury „nepoškozený“ (opravené noty se někdy objevují nejprve tužkou a poté jsou stopovány inkoustem). V Rondo-Finale byla většina úprav provedena také škrábáním a černým inkoustem. Pro několik dalších vstupů použil Mahler tužku a fialový inkoust.
Almův rukopis se v tomto rukopisu nachází bezpochyby třikrát: Ve třetí větě, nar. 201 „3. Ob. nimmt engl. Hr. “ {„Třetí změny hoboje na cor anglais“} a b. 272 „do prdele.“ {„Rozděleny“} v celli, stejně jako v páté větě v taktech 709–710 noty prvních houslí. To, zda podrobnosti přidané fialovým inkoustem (např. Náhodné nebo chybějící pauzy) pocházejí také z Almy, nelze jednoznačně objasnit.
První pohyb
To zahrnuje 46 stran (strana s tužkou „3–48“ nepochází od Mahlera; autogramiáda bifolio-číslování 1–12, každé bifolio má 4 strany, s výjimkou bifolio 4, která se skládá z jednoho listu) . {Poznámka překladatele: slovo bifolio zde znamená list papíru 34 x 53 cm, přeložený na polovinu, aby vznikly čtyři strany rukopisného papíru o velikosti stránky 34 x 26.5 cm.}
Strana 1 (b. 1–9): Velké škrábání nad trumpetovou hůlkou vymaže text a ne poznámky, jak chybně napsal Reilly (NSNC, s. 63), a je dešifrovatelné do té míry, že obsah je evidentně: „Die Triolen stets etwas ”{„ The triplets always some some ”} - pak je to nečitelné.
Strana 2 (b. 10–18): Záznam „nicht schleppen!“ {„Nedotahujte se!“} Vedle trojice vb. 11.
Druhý pohyb
Na začátek je opět umístěn list bláznivého podtitulu s autogramiádou „Nro 2 (Hauptsatz)“. {"Ne. 2 (hlavní věta) ”} Hudební část obsahuje 17 shromáždění, každé ze čtyř stran, shromáždění 16 a 17 pouze ze 2 stránek, tedy dohromady 64 stran.
Strana 17 (b. 138–146): „Da capo“, dvojitá čára a značka opakování přidána tužkou, podobně jako „Segno“ na začátku pohybu. Toto opakování je tedy pozdějším doplněním!
Strana 33 (b. 283–291) Záznamy v olověných a hnědých tužkách: „Anm. fd Setzer / NB Clarinetten nach A umschreiben bis vč. Bog 10 “{„ Poznámka pro rytce / NB Změňte klarinety na A do bifolio 10 “}. Alma již provedla požadovanou transpozici v ryté kopii (StV).
Strana 61 (b. 557–564): V první housle „Vlajka“. {„Harmonic“} modrou tužkou; změněný zápis se objeví v kopii gravírování jako záznam autogramu; zdálo se, že Mahler „přenesl zpět“ do autogramu mnoho revizí, které zadal do StV.
Třetí hnutí
Na začátek je umístěn jeden list bláznivého titulku s autogramovými titulky, který zní: „2. Abtheilung / Nro 3. (Scherzo) “{„ 2. část / č. 3 (Scherzo) “}. Následuje 80 hudebních stran, tj. 20 bifolií, každá ze čtyř stran. Vzhledem k tomu, že Mahlerovy revize jsou zde obzvláště četné, bylo toto, nejstarší hnutí z hlediska geneze symfonie, zjevně méně zdokonalené než ostatní hnutí. Samotná první stránka (b. 1–10) obsahuje opravy a doplnění červeným a modrým inkoustem i hnědou tužkou. Záhadné přidání prvních dvou pruhů bylo provedeno černým inkoustem; Reilly správně poukazuje na to, že tyto pruhy již existovaly ve všech náčrtcích (NSNC, str. 63; ilustrováno, tamtéž, str. 62, obr. 7). Stávající vymazání v pruzích 3 a 4 (tj. Najednou b. 1 a b. 2) skutečně naznačují, že Mahler mohl ve skutečnosti krátce naplánovat jiný začátek a jednoduše zapomenout na volání klaksonu.
Strana 2 a další: Trojúhelníková část je v celém rozsahu odlišitelná jako pozdější doplněk v olověné tužce (již obsažený v StV).
Záhadná matematická rovnice bez čísel zdobí spodní okraj stránky 5 (b. 43–53).
Strana 35 je jediný list hudebního papíru se 24 holi, na jehož zadní straně je nalepena hudba (na 18-hůlkovém papíru); pod a na přední straně není nic. Pravděpodobně byly kopírované úpravy na předchozí stránce tak rozsáhlé, že bylo nutné přepsat.
Po skončení hnutí: „längere Pause“. {„Prodloužená pauza“}
Čtvrtý pohyb
Obvyklý list blázna je umístěn vpředu s autogramem „3. Abtheilung / Nro 4 (Adagietto) / und Nro 5 (Rondo-Finale) “. {„3. část / č. 4 (Adagietto / a č. 5 (Rondo-Finale)“}) Následující hudební část obsahuje 26 bifolií, každé ze 4 stran, a tedy 104 písemných stránek hudby. Reilly podrobně popsal úpravy a dodatky v Adagietto in Kaplan 1992, s. 46–57.
Indikace tempa v b. 96 zní „Sehr zurückhaltend!“. {„Molto ritenuto“}
Pátý pohyb
Připojuje se na první straně pátého přeloženého listu přímo k Adagiettu. Mezi těmito dvěma pohyby byla instrukce „folgt ohne Unterbrechung / Nro 5“. {„Č. 5 následuje bez přestávky“}
Rukopis je v tomto pohybu slap-dash. Je zřejmé, že to bylo napsáno ve velkém spěchu.
Stránky 100–103 (od b. 758): část činely přidaná olověnou tužkou na úpatí stránky.
StV: Gravírování kopie (str. 340) (Alma Mahler, započatá na jaře, dokončena v srpnu 1903)
Veřejná knihovna múzických umění v New Yorku, značka JOB 85–9.
Kopie v rukopisu Almy Mahlerové (fialovým inkoustem), připraveno jaro / léto 1903 v Maierniggu (28. srpna Gustav napsal Almě: „Ještě jsem ti neřekl, jak mě dojala dokonalost kopie, když jsem viděl celou věc lhát tak uklizené a úplné přede mnou. “, viz GMA, str. 156). Mnoho položek od skladatele (většinou olověnou tužkou, příležitostně hnědou nebo modrou tužkou, černým a červeným inkoustem), mnoho položek (s tenkým hrotem černým inkoustem) od redaktora na Peters hudební vydavatelé, Paul Schäfer (Klemm 1979, s. 99) a hudební rytec (s tenkou olověnou tužkou).
Spojení s Peters hudební vydavatelénakladatelství dosáhl Gustav Brecher (intervencí Bruna Waltera), který byl zaměstnán ve vídeňské dvorní opeře v sezóně 1901/2 a byl také poradcem Peters hudební vydavatelé (Klemm 1979, s. 10). Dne 14. října 1903, Henri Hinrichsen (1868-1942) potvrzené přijetí tohoto rukopisu. Datování na konci třetí věty (23/10/03) a na konci symfonie (24/10/03) pochází pravděpodobně od Paula Schäfera (odkazují na jeho revizi čtení). Rytá kopie zůstala v archivu vydavatele, dokud ji Walter Hinrichsen v roce 1946 nepřinesl do New Yorku. Veřejná knihovna v New Yorku ji získala od rodiny Hinrichsenů v roce 1986.
Rukopis byl dříve svázán (zbytky vázacích šňůr jsou zachovány). V současné době se skládá z volných bifolií, které jsou uloženy v obalu. Stejné dvě odrůdy Vydavatelé hudby Eberle hudební papír byl použit jako v autogramu (viz výše). Alma číslovala bifolia v celém textu, vydavatel přidal číslování stránek černým inkoustem a několik čísel stránek přidal vedoucí tužkou Mahler. Alma viditelně toužil po správném duplikování autogramu, např. I při zachování rozdělení stránek. Čárové čáry byly kresleny tužkou, i když bez pravítka.
První pohyb
Na první stránce sled záznamů od vydavatele, které osvětlují pracovní praxi oddělení čtení a gravírování (viz obr. 3). Čtenář přepsal název a seznam nástrojů, a to ve formě, ve které se skutečně objevily v prvním vydání. Bylo přidáno jméno skladatele. Mezery v barlinech (mezi skupinami nástrojů) byly standardizovány, pro bicí nástroje byly předepsány „3 jednotlivé řádky“; byly opraveny grafické chyby ryté kopie („Kreuze wie gewöhnlich zum Notenkopf, nicht höher setzen.“ {„Ostré jako obvykle vedle hlavičky not, výše nastaveno není.“}). Poté najdete číslo štítku, specifikaci ochranné známky a odhad požadovaného počtu štítků. V předposlední liště je možné číst odhazování, konkrétně se požadované tyče počítají shora dolů pro první stránku, která by zde měla končit.
Na druhé stránce třetí věty se nachází následující zábavná poznámka pana Paula Schäfera: „NB Die einzelnen Vorschlagnoten / immer nur als Achtel {kresba acciaccatury (kvadrant s čárou)] / (wird dem Componisten schon recht sein) “{„ Samostatná gracenotes / vždy jen jako toulci / (skladatelovi to bude jedno) “}.
Mahlerovy pozoruhodné dodatky,
tj. ty, které jsou více než jednoduchými opravami Alminy kopie
b. 59–60 přidání not pro 2. pozoun
b. 128 sf v dechovém nástroji
b. 198 „viel Bogen“ {„mnoho změn luku“} ve Vc. a Cb.
b. 242–244 šestkrát sf ve Vc. a Cb.
b. 385 „Griffbrett“ {„sul tasto“}, také přidáno v Aut
b. 397 „Zurückhaltend“, {„Ritenuto“} rovněž přidáno v Aut
Mezi pohyby byly vloženy listy papíru (starý papír s vodoznakem „King David with harp“ a 8 řádků v prostoru 2.9 cm).
Druhý pohyb
b. 1–4 dvakrát „Rapid!“, Dvakrát „Tempo“
b. 28 Vl. II
b. 42 “trem. (Doppelgr.) “{„ Trem. dvojitá zastávka “}
b. 61 „Drängend“ {„stisknutí“}
b. 77 hodin 2 místo Fg. 2
b. 133–140 Tamtam
b. 166 Trp .: „semper p“
b. 189 Doplnění slova „immer“ {„semper“}
b. 214 „moderato“ místo „Andante“
b. 252 „poco rit“
b. 255 „unmerklich belebend“ {„nepostřehnutelně více animovaný“} - později v b. 258
b. 286 Va .: „poco cresc.“
b. 288 „Frisch / Piu mosso (subito) / aber immer noch nicht so schnell / wie zu Anfang“ {„Briskly / Piu mosso (subito) / ale stále nikdy tak rychle / jako na začátku“}
b. 295 2. a 4. hod.
b. 352 „Zurückhaltend“ {„Ritenuto“}
b. 356 „Etwas langsamer (ohne zu schleppen)“ {„poněkud pomalejší (bez přetahování)“}
b. 372, 374 Vc .: Akzente
b. 436 „Etwas drängend“ {„poněkud přitlačit“}
b. 464 „Plötzlich etwas einhaltend“ {„najednou trochu zdrženlivý“}
b. 469 „Allmählig fliessender“ {„postupně plynulejší“}
b. 479 „Nicht schleppen“ {„netáhněte“}
b. 487 „vorwärts (unmerklich!)“ {„Dále (nepostřehnutelně!)“}
b. 500 „Tempo I !!“
b. 547 „Nicht eilen!“ {„Nespěchej!“}
b. 557 do konce pohybu (struny částečně nové, objasnění harmonických)
po skončení hnutí „folgt längere Pause“ {„následuje delší pauza“} und „NB für den Setzer: immer in 2 Zeilen weiter auszuschreiben!“ {„Poznámka pro rytce: musí být vždy napsána na dvou holích!“} (Týká se rozdělených houslí).
Následuje prázdná stránka rukopisného papíru a stránka s vodoznakem „King David“, na rekto jsou „zu 60080“ a „Peters hudební vydavatelé / Mahler. Sinfonie “, na rubu autogramu„ 2. Abtheilung / Nro 3 / Scherzo “{„ 2. část / č. 3 / Scherzo “} („ h “v„ Abtheilung “vyškrtnuto Peters hudební vydavatelé editor).
Třetí hnutí
První stránku Alma napsal dvakrát a druhou kopii vložil přes první, ale jen se zasekl v rozích, takže bylo vidět, co je pod ní. Následující text je v Mahlerově ruce na podkladové stránce:
“(Anmerkung für den Setzer:
bezüglich der Orchesterstimmen) Corno obligato in die 1. Hornstimme,
1. Horn in die 3. Hornstimme,
3. Horn in die 5. Hornstimme zu legen ”
{Překlad:}
“(Poznámka pro rytce:
re. části orchestru) dal Corno obligato do prvního rohu,
první roh ve třetí části rohu,
třetí roh v páté části rohu. “
navíc činel činely (v b. 4, také kopírován retrospektivně tedy v Aut), „pizz“. v housle a pro všechny „poco rit. … Tempo “(rovněž následně zkopírováno do autogramu); na překryté stránce pouze p, cresc. vlásenka a f nad prvním klarinetem.
Další důležité autogramy
b. 11–35 Trgl.
b. 54–55 dva půlměsíce vlásenky v každém případě na první notu Vl. Já a Vl. II
b. 62–81 Cym., Trgl., Glsp.
b. 84–86 vypuštění Corno obligato s hnědou tužkou, tyto poznámky zkopírovány do první trubky s červeným inkoustem, také dodatky „mit Dämpfer“ a „Dämpfer ab“; vše přesně jako v Aut
b. 86 Va. Poslední poznámka opravena z d, také tedy v Aut
b. 110–112 Trgl.
b. 115 Cym.
b. 116–118 tympánů proškrtlo hnědou tužkou, jejíž původ je zarážející, protože v Autě nebyla zajištěna žádná hůl
b. 143–150 nová verze Va., Překlad jejich pizzy. poznámky k Vl. II, v b. 150 až Vl. Já
b. 170–179 tyče Fg. a Timp. proškrtnuto hnědou tužkou, také tedy v Aut
b. 183 Vl. Já sf
b. 230–234 Nadávky ve Vc. a Cb., tedy také v Aut
b. 255 Slur in Vl. Já
b. 264 2. - 5. hod .: začátek tří not se posunul z prvního do druhého rytmu
b. 270–273 Vl. II a Va.
b. 348 Vc. a Cb .: rozkrok A přešel z prvního do druhého rytmu
b. 367–368 Fg., Také tedy v Aut
b. 429 popis tempa změněn
b. 448 „tempo I“
b. 462–492 všechny bicí nástroje vč. Glsp. a Holzklapper; cimbálová mrtvice u reprízy původně již v b. 492 na rozdíl od b. 4, „m. Tellern ”{„ crash činely ”}
b. 516–525 glsp.
b. 532 3. Cl. „Nimmt Cl in Es“ {„změny v klarinetu E-flat“}
b. 546–563 všech perkusí
b. 550–571 klarinet v E-bytě
b. 563 „Frisch“ {„Briskly“}
b. 578 Cym.
b. 582–595 Řetězce: několik nadávek
b. 610 3. Cl .: „nimmt Cl in B“ {„změny klarinetu v B-flat“}
b. 614 „das Tempo unmerklich etwas einhaltend“ {„tempo nepostřehnutelně poněkud zdrženlivé“}
b. 633 Přidáno „(allmählig wieder zum Tempo I / zurückkehrend“ {„postupně se vracející zpět k tempo primo“}
b. 633–635 Fg., Srov.: Vymazání not v b. 633 a 634, přidání f v b. 635
b. 645–654 2. – 5. Hod. celková dynamika
b. 661 Trgl.
b. 662 Str .: „subito“, také tedy v Aut
b. 685–696 glsp.
b. 702 corno obl .: „semper ff“
b. 731 „à Tempo“
b. 737 „Rit. … “
b. 743 “molto rit. … “
b. 745 „à Tempo moderato“
b. 772 „Piu mosso“
b. 779 „Drängend“ {„stisknutí“}
b. 785–790 Trgl .: dynamický
pod b. 793 “Anmerkung für den Setzer: / II. Vl, Viola u Celli / dieselbe Orthografie / wie I Vl “{„ Poznámka pro rytce: Vl. II, Viola a Celli / stejná notace / jako Vl. Já ”}
b. 799 „Noch rascher“ {„ještě spěšněji“} na konci „folgt längere Pause“ {„následuje delší pauza“}
Čtvrtý pohyb
b. 3 Vl. I: 4. nota b-flat 'opraveno z g'
b. 10 Popis tempa, „(Anmerkung für den Setzer: Celli in 2 Zeilen / 2. Stimme im Bassschlüssel)“ {„Poznámka pro rytce: celli na dvou holích / druhý hlas v basovém klíči“}
b. 21 –32 označení tempa
b. 29–30 cres. vlásenky, navíc: „molto“
b. 38–41 Změna dynamiky; viz Reilly in Kaplan 1992, str. 50–51
b. 46–47 Vl. dynamický
b. 50 „subito“
b. 57 Vl. v každém případě 1. gracenote
b. 75 Vl. II: 3. nota g opravena z b-flat '
b. 78 Vc. rozkroky a zbytky rozkroku opravené z minim
b. 80–81 Vl. II Změna rytmu melodie, k tomu viz také Reilly in Kaplan 1992, str. 55
b. 87 Cb .: „arco“ změněno na „pizz“.
b. 95 „viel Bogen“, „viel Ton!“ {„Mnoho změn luku“, „velký zvuk!“} Instrukce tempa v b. 96 zní „sehr zurückhaltend!“ {„Molto ritenuto“}
Pátý pohyb
b. 16 „Etwas“ {„Něco“} opraveno z „Wieder“ {„Znovu“}
b. 88–91 Vl. I: ladné noty a zvyšování oktávy; doplněno pod poznámky „Anmerkung für den Setzer: I. Vl. Oktave ohne Faullenzer (sic) ausschreiben! “ {„Poznámka pro rytce:„ Napište první houslové oktávy bez zkratek! “}
b. 100 „Nicht eilen!“ po „Grazioso“
b. 177 „(Nicht eilen)“
b. 178 Vc. „Semper f“
b. 181 Vc., Cb. „Mf“
b. 191 „Grazioso“
b. 228 “poco rit. … “
b. 233 „à Tempo / Nicht eilen“;
b. 307 „Nicht eilen“
b. 373 „Grazioso“
b. 413 „Nicht eilen“ vyškrtl a nahradil „poco rit“
b. 415 „Tempo / Nicht eilen“
b. 428–459 Řetězce: několik nadávek
b. 583 (ne 584!) „Unmerklich etwas einhaltend“ {„Nepostřehnutelně poněkud zdrženlivý“}
b. 606 „Grazioso“
Korr2: Brush-proof of the Second Revision (str. 342) (únor-březen 1904)
Arnold Schoenberg Center, Vídeň, Call Mark SCO M 23, roč. Já a sv. II
Jak se zkušební listy dostaly do majetku Schoenberga, není známo.
Listy - jednostranné tištěné nátisky na relativně tmavém, nyní křehkém a opáleném papíru - jsou svázány v tmavomodrých papírových obalech, na nichž každý nese papírový štítek s psanou legendou „Mahler / Symphonie č. 5 / Partitur: I Satz“ (správně 1. Abteilung) a „II. Satz / u. III. “ (správně: 2. a 3. Abteilung). („Mahler / Symfonie č. 5 / Skóre: 1. věta“ (správně: 1. část) a „2. věta / a 3.“ (správně: 2. a 3. část)). Vazby a psaní pocházejí od společnosti pro rytí hudby, jejíž razítko „CG Röder / Leipzig / / Notenstecherei “se nacházejí na začátku 1., 2., 3. a 4. věty. Data číst:
1. věta „ FEB 04“
2. věta „12. února 04“
3. věta „27. února 04“
4. (a 5.) pohyb „–5 MRZ 04“
Prostřednictvím těchto dat a doprovodné korespondence (Klemm 1979, dokumenty K14 - K19) je to bezpochyby identifikováno jako druhá oprava a jeho procesu lze rozumět do všech podrobností.
Mahler zadal opravy červenou, oranžovo-červenou, modrou a černou tužkou. Kromě toho existují záznamy červeným inkoustem od pracovníka hudební rytí společnosti a několik poznámek s otazníky v černé tužce. Pasáž pro klarinet C v barech 265–314 první věty byla transponována pro D klarinet Mahlerem jeho vlastní rukou na vylepenou hůlku černým inkoustem; tato korekce byla vynechána z EA-Stp a EA-Dp (což bylo kupodivu několik dalších). Na zadní straně poslední stránky druhé věty Mahlerův odhad dob (olověná tužka):
35 minut (1. a 2. pohyb; 5 opraveno od 0)
Scherzo 17 (3. věta)
Adagio 10 (4. věta)
14 (5. věta)
76 (celková doba trvání)
Kromě toho jsou nalezeny další dvě doby; Na konci 3. věty „15 minut“ a po Adagiettu „9 minut“.
Ve 4. větě jsou další smysluplné záznamy
b. 74 „tempo“
b. 96 „vorw (ärts)“
b. 99 a 101 „rit.“
Ty jsou ilustrovány v NMR 45, str. 7 a 8
KlA: První vydání klavírního aranžmá se čtyřmi rukama Otto Singera (str. 343) (září 1904) Talíř č. 8988
Publikováno krátce před 8. zářím 1904, kdy Mahler obdržel kopii nově tištěného klavírního aranžmá (Klemm 1979, s. 102, pozn. 34/3). První vydání se liší od pozdějších dotisků chybou v secundo části v b. 138 1. věty (opraveno vložením). To bylo opraveno v dotiskech, zatímco opakování pruhů 1–145 2. věty, které souhlasí s EA-Stp, bylo zachováno i později.
EA-Stp: První vydání skóre studie (str. 343) (září 1904) Talíř č. 9015
Publikováno krátce před 8. zářím 1904, kdy Mahler obdržel čtyři kopie nově vytištěného studijního skóre (Klemm 1979, s. 102, pozn. 34/3). EA-Stp se liší od jinak nezměněného dotisku z roku 1913 pouze dvěma detaily na titulních stránkách (na vnitřním názvu „Lith. Anst. V. CG Röder GmbH, Leipzig“ a na vnějším názvu je Mahlerovo jméno černé místo červeného tisku). Tisk nového vydání „Göhler“ z roku 1919 má další Talíř č. 8951 a 246 stránek skóre, zatímco EA-Stp má 251 stránek.
W-Stp: Mahlerova kopie EA-Stp (str. 343) (září / říjen 1904)
Knihovna Universität für Musik und darstellende Kunst, Vídeň, Bruno Walter Bequest, volací značka BW II. 38390
Toto je jedno ze čtyř skóre EA-Stp (číslo desky 9015), které Mahler obdržel od společnosti 8. září 1904 (Klemm 1979, s. 102, pozn. 34/3). Mahler nacvičoval symfonii mezi 17. a 26. zářím s orchestrem dvorní opery za účelem „malých retuší“. Dne 27. září vrátil opravené dechové a perkusní části, 28. září „opravené struny a malou partituru, do které se červeným inkoustem zadávají úplné úpravy“ (Klemm 1979. s. 42, dok. 42). Jelikož dirigentská partitura nemohla být připravena až do prvního představení, poslal Hinrichsen spolu s orchestrálními partiemi tuto malou partituru do Kolína, takže Mahler z ní mohl dirigovat první představení: „Nejjednodušší je přirozeně pro vás dirigovat z malé partitury a abych to vzal s sebou z Kolína nad Rýnem do Lipska. “ (3. října 1904, Klemm 1979, s. 43) Mahler si však po premiéře ponechal skóre a teprve 1. listopadu jej poslal do Lipska, aby bylo možné provést opravy.
Partitura, která byla svázána do červené lepenky a bohužel v procesu ořezána, obsahuje na průčelí autogramiádu orchestru. Mahlerovy záznamy jsou téměř úplně začleněny do tisku EA-Dp a St-EA. Není známo, jak se skóre dostalo do držení Bruna Waltera.
Náznaky časů vystoupení pocházejí od Bruna Waltera, konkrétně na fly-listu: „63 Min. reine Musik / 3 min. nach II / 3 Min. nach III = 69 gesamt. “ (63 min. Čistě hudba / 3 min. Po II / 3 min. Po III = celkem 69). Dále na konci každé věty: „12, 13½ – 14, 15–15½, 7½ a 14.“ Možná se tyto podrobnosti týkají Mahlerových posledních zkoušek a samotné premiéry. Všechny (relativně málo) vstupy Bruna Waltera byly provedeny olověnou tužkou. Většinou se týkají konkrétních ukazatelů pro dirigenta; několikrát se zaměřují na sémantický obsah hudby (např. v první větě, v b. 263: „Bild der nickenden Pferdeköpfe“) (Obrázek hlavy kývajícího koně.).
St-EA: První vydání tištěných částí orchestru (str. 343) (listopad / prosinec 1904)
EA-Dp: První vydání dirigentského skóre (str. 344) (začátek prosince 1904). Talíř č. 8951
Zveřejněn krátce před 23. listopadem 1904, v ten den Peters hudební vydavatelé poslal Mahlerovi první výtisk (Klemm 1979, s. 104, pozn. 53/2). 26. listopadu následoval druhý výtisk; Mahler dal jeden Hermannovi Behnovi v Hamburku dne 10. března 1905 (faksimile titulní stránky s věnováním v Kaplanu, s. 61). Mahlerovy ručně psané změny ve W-Stp se již téměř v tisku objevují v EA-Dp.
W-Dp: Mahlerovo dirigentské skóre (str. 344) (Štrasburk, květen 1905)
Knihovna Universität für Musik und darstellende Kunst, Vídeň, Bruno Walter Bequest, volací značka BW II. 38389
Partitura, která je v současné době vázána na černou lepenku (a byla v procesu ořezána), je součástí výkonnostních materiálů, které Peters hudební vydavatelé dodáno ve štrasburském hudebním a klavírním obchodě S. Wolfa pro tamní představení 21. května 1905, jak je patrné z kruhového razítka na vnitřním názvu („S. Wolf / Musik-Pianos / STRASSBURG“). Mahler použil toto skóre pro zkoušky a koncert a psal venku na nalepený štítek „V. Symph / Mahler “(modrá tužka) a uvnitř„ Mahler “(hnědá tužka).
Mahler revidoval z větší části červeným inkoustem a občas modrými a hnědými tužkami. Také v tomto skóre a jako tak jasně rozpoznatelné jsou nalezené položky v tužce od Bruna Waltera. Většina příspěvků zdaleka (červeným inkoustem) souhlasí s těmi v St1 (také důkaz, že se o tyto části hrálo ve Štrasburku). Umístil je tam copyista. (Menší) část úprav očividně pochází ze zkušebny (modrá tužka).
Následuje tři skóre, která do jisté míry tvoří trio. Jedná se o tři kopie EA-Dp, ve kterých Mahler - pravděpodobně v listopadu 1905 - nařídil, aby byl zapsán jedním a stejným copyistem (předpokládá se, že je ve Vídni), v podstatě změnami, které provedl ve W-Dp. Mahler tuto práci očividně zkontroloval a provedl další doplňky vlastní rukou. Všechny výše uvedené položky byly provedeny červeným inkoustem. Tyto změny byly přeneseny do částí silami v příslušných výkonnostních místech (to lze ověřit ve zbývajících dochovaných amsterdamských materiálech). Poté jsou autogramiády nalezeny ve skóre pro Terst a Amsterdam, které se objevily během zkoušky (modré a hnědé tužky). Většina těchto změn je reakcí na praktické podmínky výkonu, na schopnosti hráčů a možná také na akustické faktory. Mahler dovolil jen několika z nich trvale ovlivnit pozdější vydání textu.
Tr-Dp: Mahlerovo dirigentské skóre (str. 344) (Terst, listopad 1905)
Knihovna konzervatoře Giuseppe Tartini, Terst, volací značka 3327
Kopie EA-Dp, která je svázána ve starém tmavě hnědém lněném plátně, nese na mušce list tužkou: „Schott / La sinfonia maledetta“ - možná odkaz na nadšení, které vyvolaly rozsáhlé Mahlerovy úpravy muž, který je musel převést do orchestrálních částí. „Schottem“ se rozumí Enrico (Heinrich) Schott z Terstské filharmonické společnosti, který tam Mahlerovi pomáhal (GMA str. 268). Změny, které jsou zadány ladným červeným inkoustem, pocházejí od stejného copyistu, jehož rukopis se nachází u stejných položek také v Ant-Dp a M-Dp. Mahler poté provedl další úpravy červeným inkoustem s modřejším odstínem. Zdá se, že textář nebyl úplně dokončen, protože na posledních čtyřech stránkách je pouze Mahlerův rukopis.
Pokud je červený inkoust jasnou značkou práce u psacího stolu, pak modrá tužka a - podle kaligrafie - ještě více hnědá tužka označují položky, které byly provedeny v průběhu zkušebních prací. Tr-Dp je plný takových úprav, které částečně souvisejí s méně než prvotřídní úrovní tamního orchestru (ačkoli Mahler napsal Almě, že je „zcela průchodný, skvěle připravený a plný nadšení a ohně“, GMA 268). Mahler tedy stáhl sled ředění z orchestrace pomocí „bleibtu“, dokonce je někdy posílil (např. Ve třetí větě, od b. 136) nebo změnil „solo“ v nízkých strunách od b. 572 druhého pohybu na „2 stoly / 3 stoly / 2 stoly“. Technické problémy ho také mohly přimět k nahrazení vzestupné stupnice u 2. houslí, 3. MVT, nar. 130, stejná stupnice dolů jako u prvních houslí (od druhého úderu), abychom jmenovali jen několik příkladů. Několik záznamů také ukazuje na „dirigenta“ Mahlera („připomenutí“, jako je často „Nicht schleppen“, např. V b. 157 2. věty nebo v b. 592 3. věty). Je zřejmé, že tyto změny nebyly přeneseny do pozdějších verzí. Tr-Dp tedy nemá význam pro vydání „finální verze“, ale jedná se o mimořádně zajímavý záznam Mahlerovy flexibility při adaptaci jeho skladeb za výjimečných okolností.
Ant-Dp: Provedení skóre za výkon v Antverpách (str. 345) (březen 1906)
Knihovna konzervatoře Koninklijk Vlaams, Antverpy
Tato partitura, která byla znovuobjevena v roce 1990, byla připravena podobným způsobem stejným opisovačem jako Tr-Dp a použita v Antverpách k revizi orchestrálních partů (alespoň částečně za pomoci belgického skladatele a dirigenta Lodewijk de Vocht , který v té době hrál na druhé housle v orchestru „Společnosti nových koncertů v Antverpách“, viz NMR 25, s. 9). Mahler z toho nikdy nedirigoval a nebyly nalezeny žádné záznamy autogramů. (Mahler proto musel použít své vlastní skóre v Antverpách). Ant-Dp tedy není pro toto vydání relevantní.
M-Dp: Mahlerovo a Mengelbergovo dirigentské skóre (str. 345) (Amsterdam, březen 1906)
Willem Mengelberg Stichting, Gemeentemuseum Den Haag
Toto je Mengelbergova osobní kopie, kterou Mahler požadoval v listopadu 1905, aby mohl vstoupit do „rozsáhlých a důležitých retuší…“ a dodal: „tyto můžete nechat zkopírovat do orchestrálních partů včas“ (GMB č. 346) Zde také pracoval stejný copyista jako v Tr-Dp a Ant-Dp. Mahlerův rukopis se nachází v červeném inkoustu - stejně jako v Tr-Dp - buď v případě několika menších drobných oprav a dodatků k práci kopíristy, nebo ve známých modrých a hnědých tužkových záznamech, které očividně vznikly během zkoušky pro představení, které Mahler provedl dne 8. března 1906 (nicméně podstatně méně než v Terstu).
Mengelberg provedl práci několikrát po Mahlerově odchodu do 1. dubna a za tímto účelem přirozeně vyžadoval skóre. Mahler proto požádal o M-Dp až později, v září 1906, aby „vložil do své kopie retuše, které jsem vytvořil ve své Páté, když jsem byl s vámi, a které se ukázaly tak vynikající“ (Reeser str. 71) . Mengelberg žádosti vyhověl; Mahler přenesl to, co se mu zdálo být zachováno, do (GM-Dp) a poslal M-Dp zpět v polovině října (Reeser str. 72). To, že Mahler při převodu nových amsterdamských verzí jednal selektivně, dokazuje St1. Část úprav - v rukou vídeňského textáře - se zde nachází přidaná (z tohoto materiálu byla také zahrána představení v Římě a Petrohradu). Jako příklad toho lze uvést přidání trombonů v b. 339–340 Scherzo, které se najednou poprvé objevilo v M-Dp, bylo poté převedeno na St1 (copyistou). Ty změny, které nejsou zadány v St1 (a pravděpodobně ne v (GM-Dp)), by proto neměly být zachovány, jak navrhuje NSNC na str. 87, a proto nejsou v tomto vydání také přijímány. Z toho všeho vyplývá, že M-Dp nepředstavuje přímý zdroj pro toto vydání.
Mnoho záznamů Mengelberga (značení metronomů, poznámky k dirigování techniky, provádění cvičení, analýza nebo k programovému nebo sémantickému obsahu) může zůstat nepovšimnuto v souvislosti s vydáním symfonie; jsou poměrně komplexně popsány ve Wilkensovi (str. 75–83).
St1: Orchestrální party, které Mahler použil při vystoupeních v letech 1905–1907 (str. 346). Talíř č. 8952
V současné době distribuováno na třech místech (podrobnosti viz seznam níže):
- IGMG, volací značka N / V / 23 a N / V / 24
- Archiv UE uložený v hudební sbírce Wiener Stadt- und Landesbibliothek (bez volacího znaku)
- Archiv Gesellschaft der Musikfreunde, Vídeň, volací značka A 312d
Důvod tohoto rozdělení nebylo možné zjistit. Fagotová část v Gesellschaft der Musikfreunde patřila dirigentovi Haroldovi Byrnsovi, později W. Schmidtovi v Traunsteinu, který ji v roce 1987 prodal prostřednictvím Stargardu současnému majiteli.
Sada dílů - nebo jejich částí - byla prokazatelně použita pro následující představení: 21. března 1905 Štrasburk, 1. dubna 1907 Řím a 9. listopadu 1907 Petrohrad. Představení v Terstu (1. prosince 1905), ve Vídni (7. prosince 1905) a ve Vratislavi (20. prosince 1905) byla s velkou pravděpodobností hrána z nově připravených orchestrálních materiálů. Pro Antverpy existuje zpráva o přípravě materiálů (v NMR 25, březen 1991, s. 9); set z Amsterdamu přežil.
Všechny ty autogramiády, které lze nalézt ve W-Stp, začaly v tištěných částech nejprve v Lipsku, a to copylisty (a v několika případech i čtenářem nakladatelství Paulem Schäferem); po kterém Mahler nechal změny, které jsou zaznamenány ve W-Dp, zadat jeho vídeňský opisovač. Teprve poté, během zkoušek a mezi představeními, Mahler sám dále revidoval. Tak například přidal několik retuschenů vyrobených v Amsterdamu (viz výše v části M-Dp).
St1 vybavil Mahler svým razítkem, každá část byla očíslována modrou tužkou (každá větrná část byla opatřena příslušným názvem nástroje) a uložena ve složce, která je uchována v archivu UE. Na složku je nalepen štítek s autogramem (modrá tužka): „5. Symph / Mahler “. Složka byla vyrobena pro tento účel (pravděpodobně v továrně na rytí hudby Röder): pokud se spojí všechny části - v současné době rozdělené mezi tři místa - šířka lněné zadní strany složky přesně zapadá.
Byly nalezeny položky: rukopis nejméně dvou opisovačů (inkoust; pravděpodobně v Lipsku a ve Vídni), čtenáře vydavatele (olověná tužka), Mahlera (olověná tužka, modré a hnědé tužky, černý a modrý inkoust) a orchestrových hudebníků (tužka, příležitostně modrá tužka). Položky je možné bez problémů klasifikovat.
St1: obsahuje dohromady 67 částí:
Položky umístění dílny
Vl. I 1 IGMG N / V / 23 -
2 Archivní obal UE: „F.“, Ende Scherzo: „Fajn“
3 Archiv UE Začátek Scherzo: „Pepiku copak delá kàca?“
Česky: „Pepi, co dělá to káčátko?“
4 IGMG N / V / 23 Cover: „X Pult“
Archiv 5 UE -
Archiv 6 UE -
Archivní obal 7 UE: „St.“ a „FH“
Archivní obal 8 UE: „VIII. Pult / Asbaho u Weber. “
Archivní obal 9 UE: „Möckel“
Vl. II 1 IGMG N / V / 23 Konec 5. mvt, doba výkonu: „1 St 12 M
(modré pero)
2 IGMG N / V / 23 -
Archiv 3 UE -
Archivní obal 4 UE: „H“
Archivní obal 5 UE: „V Pult“
Archivní obal 6 UE: „IV Pult“
Archivní obálka 7 UE: 2 známky: „Hof-Pianofortefabrik /„ CM SCHRÖDER ““ a stejný text opět v cyrilici; navíc nečitelný podpis (pravděpodobně cyrilice)
Archivní obal 8 UE: razítko jako na 7. stole
Va. 1 IGMG N / V / 23 -
2 Archivní obal UE: „4. Pult “, začátek 1. mvt:„ 3. Pult ”
Archiv 3 UE -
4 Archivní obal UE: „5. Pult “, Konec Scherzo:„ Schluß “
Archivní obal 5 UE: „III“;
Začátek Scherzo: „Dämpfer bereit legen!“ (Připravte se na ztlumení!) Konec 5. ročníku: Délka představení: „71 minut“
Archivní obal 6 UE: „6. Pult “a„ já “
Archivní obal 7 UE: „Razítko jako na Vl. II / 7. stůl; „Petters“ (sporná poslední tři písmena)
Vc. 1 IGMG N / V / 23 Kryt: „S - H“;
spodní část str. 9: „schnell“ (= „rychle se otočit“) v ruštině („skoryi“);
spodní část str. 13: „schnell“
2 IGMG N / V / 23 spodní část str. 13: „Soli / VS“ (= verte subito)
Archiv 3 UE -
4 Archiv UE Spodní část str. 13: „schnell“ v ruštině („skoryi“);
jeden z přilepených holí má dobře známé Vydavatelé hudby Eberle erb, což naznačuje, že opisařovy revize byly provedeny ve Vídni.
Archiv 5 UE -
Archiv 6 UE 5. mvt, obr. 17: „6 Celli“
Cb. 1 IGMG N / V / 23 Na prázdné stránce na konci: „Musikfest Straßburg Wolf“, dole: „Petrohrad J. Malý“ (viz obr. 7, s. 384)
2 Archiv UE Na začátku trvání představení (v azbuce): „1 St. 10 m.“, Na konci 2. mvt. „27 m.“, Po 3. mvt „17 m.“ a po Adagiettu „7 m.“; v horní části poslední stránky hudby: „Ludolphi-Slovachevsky, Kaiserl. Oper / 27. října 1907. S. Petersburg. “
Archiv 3 UE -
Archiv 4 UE -
5 IGMG N / V / 23 -
Fl. 1 IGMG N / V / 23 -
Fl. 2 IGMG N / V / 23 -
Fl. 3 IGMG N / V / 23 -
Fl. 4 IGMG N / V / 23 str. 6: „Pugno“ (Raoul Pugno hrál druhý Rachmaninovův klavírní koncert na petrohradském koncertě.)
Ob. 1 IGMG N / V / 23 -
Ob. 2 IGMG N / V / 23 -
Ob. 3 IGMG N / V / 23 -
Cl. 1 IGMG N / V / 23 -
Cl. 2 IGMG N / V / 23 str. 14/15 (mezi 4. a 5. mvts.): „Str. Ancarini / R. Acc. S. Cecilia / Roma / 30/3/907 ”
Cl. 3 IGMG N / V / 23 -
Fg. 1 Obálka A-Wgm: „Eigentum Harold Byrns“ (majetek Harolda Byrnse)
Fg. 2 IGMG N / V / 23 str.4 (mezi 1. a 2. obdobím): M. Gadotti / Accad. di S. Cecilia / Roma / 1907 “(viz obr. 4)
Fg. 3 IGMG N / V / 23 str. 10 a 11 (dvakrát) „Tacet Adagietto“
Hr. 1 IGMG N / V / 23 -
Hr. 2 IGMG N / V / 23 -
Hr. 3 IGMG N / V / 23 -
Hr. 4 IGMG N / V / 23 -
Hr. 5 IGMG N / V / 23 -
Hr. 6 IGMG N / V / 23 -
Tr. 1 IGMG N / V / 23 -
Tr. 2 IGMG N / V / 23 -
Tr. 3 IGMG N / V / 23 -
Tr. 4 IGMG N / V / 23 -
Trb. 1 IGMG N / V / 23 -
Trb. 2 IGMG N / V / 23 -
Trb. 3 IGMG N / V / 23 -
Tb. IGMG N / V / 23 -
Timp. IGMG N / V / 23 -
Perc. 1 IGMG N / V / 23 -
Perc. 2 IGMG N / V / 23 s. 5: „S.-Petersburg I Kapter. 1907. / V. Matassov “(v azbuce; viz obr. 5)
Perc. 3 IGMG N / V / 24 -
Harfa IGMG N / V / 23 Harfová pasáž b. 465–500 ve 2. mvt. je zkopírován ručně na příbalový list, na konci jsou Mahlerovy záznamy a jméno „Kland“ (viz obr. 6).
Firma CM Schröder; patřil k celosvětové síti hudebních prodejců vyvinuté prostřednictvím vydavatele Peters hudební vydavatelé pro prodej nebo pronájem svých produktů (viz předmluva). Tři části s petrohradským razítkem „Schröder“ (housle II, lavice 7 a 8; Viola, lavice 7) naznačují rozšíření orchestrálního doplňku ve srovnání se Štrasburkem a Římem. Obsahují stejné záznamy jako všechny ostatní části, na kterých již Mahler pracoval během cesty vlakem do Ruska (dopis Almě ze dne 22. 10. 1907, GMA s. 339); Mahler po svém příjezdu do Petrohradu revidoval „Schröderovy části“ (dopisy Almě, GMA str. 338 a 346).
(GM-Dp): Referenční skóre Gustava Mahlera (str. 348) (1905–1907)
Wellesz-Stp: Kopie EA-Stp z majetku Egona Wellesze (str. 348) (Londýn, ~ 1940)
Ačkoli Mahlerovo referenční skóre (GM-Dp) není v současné době dostupné, měla by zde být shrnuta všechna dostupná fakta. Mahler poslal toto skóre v prosinci 1905 (pravděpodobně po vystoupení v Breslau 18.) na Wilhelm Gericke (1845-1925) s požadavkem, aby „jej co nejdříve vrátil“ (GMUB str. 64). Když Mahler v září 1906 požádal Mengelberga o M-Dp, aby „vstoupil (amsterdamský retuschen) do mé kopie“ (Reeser str. 71), měl tím na mysli (GM-Dp). Kromě toho je známo, že v roce 1908 ve Vídni, před svým odjezdem do New Yorku (který se konal v listopadu), ji Mahler svěřil copyistovi jménem N. Forstigovi, aby mohly být revize přeneseny do konkrétních materiálů orchestru pro představení Wiener Concertverein (2. března 1909 pod vedením Ferdinanda Löweho). Mahler napsal z New Yorku Carlovi Mollovi, že by měl vzít partituru a „laskavě ji uložit do své schránky, dokud se nevrátím.“ (GMB č. 405) Po Mahlerově smrti (GM-Dp) zůstal u Almy, která ji nechala mít Georga Göhlera před 13. červnem 1913, protože chtěl vydat „finální verzi“ (K 91; Klemm 1979, s. 95, č. 58). Ačkoli Alma nechtěl vyhovět Hinrichsenově žádosti, aby mu bylo uděleno toto skóre (K 90 a 91), přesto dospěl k Peters hudební vydavatelé společnost a sloužila zde jako základ pro vydání „Göhler“. V říjnu 1919 měl „tajný radní“ (Henri Hinrichsen) skóre „ve vazbě“ (Klemm 1979, K108); 13. prosince 1919 zaslal čtenář vydavatele (GM-Dp) společnosti Röder pro gravírování s výpočtem s instrukcí, aby s kopií „bylo zacházeno s největší opatrností a aby mi byla zaslána co nejdříve.“ (Klemm 1979, s. 95. n.63)
Další zprávy týkající se umístění partitury přišly Erwinovi Ratzovi v roce 1961: Během návštěvy Vídně na podzim roku 1961 Egon Wellesz řekl, že si partituru ve čtyřicátých letech vypůjčil od Albi Rosenthala a přenesl Mahlerovy retuše do své vlastní kopie EA -Stp (Albi Rosenthal emigroval do Oxfordu v roce 1940 a kontroloval Welleszovy přednášky o muzikologii). Wellesz výslovně uvedl, že se jedná o „kopii Hinrichsen“ (dopis Ratze Welleszovi, 1942. listopadu 4, IGMG). To znamená, že jeden ze synů Henriho Hinrichsena přinesl skóre do Anglie (viz předmluva). Wellesz také zaznamenal Mahlerův vstup na začátku partitury: „Shromážděno a shledáno správným jako model nezbytného nového tisku. / Gustav Mahler / prosinec 1961. “ (Dopis Wellesze Ratzovi, 1907. listopadu 9, IGMG) Albi Rosenthal musel mít provizi za prodej partitury, protože Donald Mitchell uvádí, že mu byla nabídnuta už dávno, ale že neměl prostředky na její nákup v té době (verbální komunikace). Robert Threlfall si je také jistý, že mu Max Hinrichsen v padesátých letech řekl, že vlastnil (GM-Dp) (sdělení dopisem). Pravděpodobně byl prodán soukromému sběrateli - Albi Rosenthal si nyní (podzim 1961) už nemůže pamatovat (slovní komunikace).
Hodnota (GM-Dp) pro kritické nové vydání musí být každopádně uvedena do kontextu. Stav jeho redigování odpovídá s největší pravděpodobností „vydání Göhlera“ z roku 1919. To lze ověřit ve Wellesz-Stp: nachází se ve vídeňské soukromé sbírce a IGMG má fotokopii.
St-Konzertverein: Sada dílů, přepracované 1908/1909 (str. 350)
Archiv Wiener Konzerthausgesellschaft, volací značka OM 258
Toto je soubor dílů, které Mahler připravil po vídeňském opisovateli N. Forstigovi („v St. Andrä-Wördern městskou železnicí“) po listopadu 1908 na provedení díla Wiener Konzertverein, které se konalo 2. Března 1909 pod vedením Ferdinanda Löweho. (Viz výše v části (GM-Dp); Wiener Konzertverein je do jisté míry předchůdcem dnešního Vídeňského symfonického orchestru). Sada dílů byla uložena v archivu Wiener Konzerthausgesellschaft (další nástupnická organizace Wiener Konzertverein) a používána až do nedávné minulosti. Materiál původně zahrnoval 7/5/4/3/3 strunné části a později byl rozšířen o jednu z každé části, přičemž v prvních houslích pochází další část z ručně psané sady částí „Göhlerovy verze“. Všechny staré díly jsou opatřeny razítkem „WIENER / KONZERT-VEREIN“; dvě položky naznačují, že se jedná o materiál připravený Forstigem: na konci první flétnové části „Amens 2. März 1909. Wien“, na konci druhé flétnové části „AK 2. III. 1909 “.
Existence tohoto zdroje definitivně vyvrací všechny spekulace Sandera Wilkense (Wilkens, s. 109–114), že St2 byla sada dílů připravených pro Wiener Konzertverein. Kromě toho lze nyní rozlišit rukopis Forstiga i rukopisů vídeňských opisovačů z let 1905–1907 i rukopisů newyorských opisovačů z let 1910/11 (k tomu viz také můj esej Bez povšimnutí Zdroje k Mahlerově páté symfonii v NMR 45, podzim 2001, s. 5–12).
St2: Sada dílů revidovaná Mahlerem v zimě 1910/11 v New Yorku (str. 351). Talíř č. 8952
Distribuováno na dvou místech:
- IGMG, volací značka N / V / 21 a N / V / 22
- Archiv UE, uložený v hudební sbírce Wiener Stadt- und Landesbibliothek (bez volacího znaku)
O tuto sadu dílů požádal Mahler v dopise, který byl napsán ve Vídni a obdržel Peters hudební vydavatelé 1. června 1910 a připravoval se na plánované vystoupení v New Yorku během sezóny 1910/11. Mahler myslel na „nové vydání“. Chtěl za to přispět na náklady, ale ušlechtilým gestem to Henri Hinrichsen odmítl (Mahlerův dopis v Klemm 1981/82, s. 85f, Hinrichsenova odpověď ze dne 2. června 1910 v Klemm 1979, s. 51, Doc.68). Představení v New Yorku vyšlo najevo; příčinou toho je možná skutečnost, že Mahler dokončil revizi později, než bylo zamýšleno: její dokončení nebylo zmíněno před známým dopisem Georgovi Göhlerovi ze dne 8. února 1911. Že se to skutečně týká materiálu St2, který Mahler požadoval od Hinrichsen v červnu 1910, který poté revidoval v New Yorku, vyplývá z počtu strunných dílů. Mahler výslovně požádal o zaslání strunných částí 10/9/8/8/6 - doplněk, který je pro americké orchestry typický dodnes (pro srovnání: v „evropské“ sadě částí, St1, je 9/8 / 7/6/5 strunné části; materiál pro Vienna Konzertverein obsahuje 7/5/4/3/3 strunné části; Göhler provedl svou verzi z roku 1913 s 8/8/6/5/5 strunovými částmi). Jak vyplývá z následujícího seznamu, počet existujících částí řetězce v St2 přesně odpovídá Mahlerově žádosti. Další detail potvrzuje skutečnost, že místo revize byl New York: textář, s nímž konzultoval Mahler, vždy píše poznámkami pod čarou anglický tvar „Violin“ místo „Violine“ nebo „Violino“.
Části St2 nejsou opatřeny žádným razítkem a s výjimkou příslušných prvních desek se šňůrami ani čísly stolů. Nikdy se z nich nehrálo. V Lipsku je zaměstnanci vydavatele přivedli do stavu redakce W-Stp. Mahlerovy úpravy ze Štrasburku (květen 1905) do Petrohradu (listopad 1907) poté provedl newyorský copyista (= stav redigování (GM-Dp); ve srovnání se St1 to přirozeně představuje mnoho rozdílů, protože je jisté, že (GM-Dp) a St1 se úplně neshodly - viz seznam 1 dále níže). Sám Mahler ještě později sáhl po tužce a dále revidoval.
St2 obsahuje celkem 73 dílů:
Vl. I: 1. stůl (označený Mahlerem „I“) v IGMG N / V / 21 a 5 dalších částí (bez označení stolu) v IGMG N / V / 22; 4 další části (bez označení stolu) v archivu UE (celkem 10).
Vl. II: 1. stůl (označený Mahlerem „I“) v IGMG N / V / 21 a 5 dalších částí (bez označení stolu) v IGMG N / V / 22; 3 další části (bez označení stolu) v archivu UE (celkem 9).
Va: 1. stůl (označený Mahlerem „I“) v IGMG N / V / 21 a 5 dalších částí (bez označení stolu) v IGMG N / V / 22; 2 další části (bez označení stolu) v archivu UE (celkem 8).
Vc: 1. stůl (označený Mahlerem „I“) v IGMG N / V / 21 a 4 další části (bez označení stolu) v IGMG N / V / 22; 3 další části (bez označení stolu) v archivu UE (celkem 8).
Cb: 1. stůl (označený Mahlerem „I“) v IGMG N / V / 21 a 3 další části (bez označení stolu) v IGMG N / V / 22; 2 další části (bez označení stolu) v archivu UE (celkem 6).
Kompletní větrné díly, tympány, perkuse a harfa v IGMG N / V / 21 (celkem 32 dílů)
Tato sada dílů je hlavním zdrojem pro toto vydání.
Chybějící zdroje (str. 335)
Skicář, náčrtky pro 1., 2., 4. a 5. pohyb
(Pc): Particell celé symfonie
(P – E): Návrh partitury orchestru pro celou symfonii
(St – UA): Orchestrální party pro světovou premiéru (září / říjen 1904)
(GM – Dp): Mahlerovo dirigentské skóre „zum Collationiren“ (1905–1907)
Mahlerovo skóre s revizemi New Yorku (zima 1910/1911)
Posmrtná vydání (str. 335)
Orchestrální party z roku 1913 („podepsané“)
Dotisk skóre studie (1913)
Nové vydání úplného skóre (listopad 1919)
Klavírní redukce pro dvě ruce Otto Singera (1921)
Redukce klavíru pro dva klavíry od Augusta Stradala (červenec 1926)
KGAR: Complete Edition, svazek 5, editoval Erwin Ratz (1964)
KGAF: Complete Edition, Volume 5, Improved Edition, editoval Karl Heinz Füssl (1989)
KGAK: Complete Edition, Volume 5, Critical New Edition, editoval Reinhold Kubik (2002)
