Poslední věta je rozšířená forma sonáty, která se vyznačuje drastickými změnami nálady a tempa, náhlou změnou slavné stoupající melodie na hlubokou agónii. Pohyb je přerušován třemi údery kladivem. Alma citovala svého manžela, který řekl, že se jednalo o tři mocné rány osudu, které hrdina zasáhl, „třetí ho spadla jako strom“.

Identifikovala tyto rány třemi pozdějšími událostmi ve vlastním životě Gustava Mahlera: smrt jeho nejstarší dcery Marie Anny Mahlerové, diagnóza nakonec smrtelného srdečního onemocnění a vynucená rezignace z vídeňské opery a odchod z Vídně. Když revidoval dílo, Mahler odstranil poslední z těchto tří úderů kladivem, takže se hudba místo třetího úderu zastavila v náhlé chvíli klidu.

Některá moderní představení obnovují třetí úder kladiva. Dílo končí se stejným rytmickým motivem, který se objevil v první větě, ale akord nad ním je spíše prostou a mollovou triádou než A durem. Po třetí pasáži „úderu kladivem“ hudba tápá ve tmě a pak pozouny začínají přinášet pozouny. Poté, co se krátce otočí na majora, zmizí a poslední pruhy vybuchnou v malém.

Kladivo

Zvuk kladiva, který se objevuje v posledním pohybu, stanovil Mahler jako „krátký a mohutný, ale tupý v rezonanci a s nekovovým charakterem (jako pád sekery)“. Zvuk dosažený při premiéře se z pódia nesl dostatečně daleko a problém dosažení správné hlasitosti při zachování tupé rezonance zůstává výzvou pro moderní orchestr.

Různé způsoby produkce zvuku zahrnovaly dřevěnou paličku narážející na dřevěný povrch, kladivo narážející na dřevěnou krabici nebo obzvláště velký basový buben, nebo někdy současné použití více než jedné z těchto metod.

Stejně jako v mnoha jiných svých skladbách Mahler na několika místech naznačuje, že by měly být přidány další nástroje, včetně dvou nebo více celest „pokud je to možné“, „několika“ trojúhelníků na konci první věty, zdvojeného bubnu (postranního bubnu) v určité pasáže a na jednom místě ve čtvrté větě „několik“ činelů.

Zatímco na začátku každého pohybu Mahler volá po 2 harfách, v jednom bodě Andante volá po „několika“ a v jednom bodě u Scherzo píše „4 harfy“. Často neurčuje stanovené číslo, zejména v posledním pohybu, jednoduše píše „harfy“. Zatímco první verze partitury zahrnovala grotesku a tamburínu, tyto byly odstraněny v průběhu rozsáhlých revizí Mahlera.

Rukopis. Pohyb 4. Třetí úder kladivem na straně 257, tyč 783.

Talíř č. 4526 s opravami. Třetí rána kladivem odstraněna. Strana 260, pruh 782. Přepracováno jako pruh 283: Oboes odstraněn, přidána Celesta, harfa glissando změněna z A dur na B dur.

Úder kladivem, úder kladivem, kladivová rána.

Rozhovor

Reprezentace zvuku osudu zní poněkud esotericky, ale vše se odvíjí od toho, mít správné nástroje, silnou paži a dobrý smysl pro načasování, říká Graham Johns, hlavní bubeník Royal Liverpool Philharmonic Orchestra.

Užitečná je palička, stejně jako velká dřevěná krabička. Jednoduše zvedněte paličku nad hlavu a bouchněte ji o krabici s tolika oomph, kolik dokážete sebrat. Výsledkem by měl být „pekelný zvuk“, zvuk zastavující srdce, „který se ozývá po hale“.

Vydání zvuku známého jako úder kladivem v závěrečné větě Symfonie č. 6 Gustava Mahlera bylo pro perkusionisty vážnou záležitostí od doby, kdy byla práce poprvé provedena v roce 1906. Rakouský skladatel viděl osud jako sílu schopnou ničit lidi. Potřeboval, řekl Mahler, hluk, který je „krátký a mohutný, ale tupý v rezonanci a s nekovovým charakterem (jako pád sekery)“. 

Perkusionisté konstruují svůj vlastní nástroj pro Symphony No 6, protože, jak vysvětluje pan Johns, „nemůžete jít do obchodu a koupit úder kladivem“. Přetahování staré dřevěné bedny je běžný přístup, ale pan Johns připouští, že nikdy nebyl se zvukem „stoprocentně spokojen“.

Až dosud to tak je. Přítel, který hraje na kontrabas v Chicagském symfonickém orchestru, který je také nadaným tesařem, postavil pana Johnse, což je pravděpodobně největší a nejhorší úder kladiva vůbec. Úderná plocha je namontována na pružinách a při zásahu paličkou stlačuje asi dva palce do krabice, což je mohutná 5kg zbraň vyrobená ze dřeva nalezeného v parku v Liverpoolu. 

"Když se membrána pohybuje, vytlačuje vzduch a vydává opravdu hlasitý a hluboký zvuk," říká pan Johns. "To je účinek, který Mahler chtěl." Pan Johns je nyní připraven na zítřejší první zkoušku, ale připouští, že je nervózní. Převést rozkrok v Mahlerově skóre na apokalyptický zvuk vyžaduje sílu, techniku ​​a pevnou nervozitu. "Zvedneš to [paličku] nad hlavu a jakmile se houpáš, jsi spáchán," říká. "Musím načasovat přistání s milisekundovou přesností a pokud to uděláte špatně, máte potíže - dáte záda ven."

Návštěva fyzioterapeuta může být nejmenší z jeho problémů, protože někteří hudebníci - včetně Mahlera - věří, že úder kladivem je prokletý. Když byla symfonie poprvé hrána, měla tři údery kladivem, ale Mahler ji snížil na dvě: „Byl znepokojen tím, že kdyby dal třetího do něčeho ošklivého, mohlo by se mu to stát.“ 

Revize nezachránila Mahlera, který byl zničen třemi hroznými událostmi: jeho dcera zemřela ve čtyřech letech, musela rezignovat z vídeňské opery a v roce 1911 zemřel na srdeční onemocnění. Pan Johns říká, že nebude udělejte tři údery na představení příštího týdne - pokud se vás nezeptá dirigent Vasily Petrenko.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: