- Nachtmusik II.
- F dur.
Čtvrtá věta (druhá „Nachtmusik“) kontrastuje s první v tom, že ilustruje intimnější a „lidskou“ scénu. Díky označení „amoroso“ a snížené orchestraci (pozouny, tuby a trubky jsou tiché a dechové nástroje jsou sníženy na polovinu) byl tento pohyb popsán jako „dlouhý úsek komorní hudby uprostřed tohoto velkého orchestrálního díla“.
Symfonie rukopisu č. 7, Pohyb 4: Nachtmusik. Andante amoroso.
Sólové housle uvádějí pohyb, zatímco lesní sólo nad jemnými tóny kytary a mandolíny vytváří magickou serenádovou postavu. Sardonické disonance však dávají tomuto hnutí satirickější a dokonce nemocnější pocit.
Trojice s tím kontrastuje a více odráží intimní náladu, která by se od vídeňské serenády očekávala. Pohyb končí transcendencí a poskytuje klidnou kulisu pro náhlý vstup do finále.
„Noční serenáda“ (1675) od Jana Steena (1626-1679). Tento obraz zobrazuje intimní serenádu druhu Mahlerových parodií ve druhém „Nachtmusiku“.
