Symfonie dějin č. 8

Složen

Rok 1906, léto.

Představení Gustava Mahlera

Další představení

verze

Pohyb 1: Lhal 1: Hymnus: Veni Creator Spiritus 25.00
Pohyb 2: Lhal 2: Schlussszene aus Goethe's Faust 54.00
Celková doba trvání 1.19.00
Klavírní aranžmá od Josef von Woss (1863-1943).

Publikace

1906 Je známo, že existuje pouze jedna autogramiáda Osmé symfonie. Kdysi majetkem Almy Mahlerové je v držení Bayerische Staatsbibliothek v Mnichově.
1906 Mahler podepsal smlouvu s vídeňským vydavatelstvím Vydavatelé hudby Universal Edition (UE), který se tak stal hlavním vydavatelem všech jeho děl.
1910 Joseff Woss, klavír 4 ruce, talíř Universal Edition (UE) (2660).
1910 Vydavatelé hudby Universal Edition (UE), klavír a sbor (2660).
1912 Vydavatelé hudby Universal Edition (UE), piano 4 ruce (3390).
1912 Vydavatelé hudby Universal Edition (UE), plná orchestrální verze (2772).

1910. Joseff Woss, klavír 4 ruce, Vydavatelé hudby Universal Edition (UE), deska 2660.

1912. Klavír 4 ruce, Vydavatelé hudby Universal Edition (UE), deska 3390.

Historické nahrávky

1948 Vysílací vystoupení Sira Adriana Bouulta s BBC Symphony Orchestra bylo nahráno BBC, ale vydáno až v roce 2009.
Červenec 1948 Dirigent maďarského původu Eugene Ormandy nahrál hnutí „Veni creator spiritus“ v Hollywood Bowl.
09-04-1950 První vydanou nahrávkou kompletní symfonie bylo představení Stokowského Carnegie Hall s Newyorskou filharmonií a 9. dubna 1950 spojilo newyorské sbory.
června 2011 London Philharmonic Choir & Orchestra, Klaus Tennstedt.

1950. Leopold Stokowski.

Poznámky

Následná vystoupení: V den následující po mnichovské premiéře Mahler vedl orchestr a sbory v opakovaném provedení. Během příštích tří let, podle výpočtů Mahlerova přítele Guida Adlera, osmá symfonie obdržela dalších 20 představení po celé Evropě. Mezi ně patřila nizozemská premiéra v Amsterdamu pod Willemem Mengelbergem 12. 03. 1912 a první pražské představení 20. 03. 1912 pod Mahlerovým bývalým kolegou Vienna Hofoper, Alexandrem von Zemlinským. Samotná Vídeň musela počkat až do roku 1918, než tam zazní symfonie. V USA přesvědčil Leopold Stokowski původně neochotnou radu Philadelphia Orchestra k financování americké premiéry, která se konala 02. 03. 1916. Tato událost měla velký úspěch; symfonie byla hrána ještě několikrát ve Filadelfii před tím, než orchestr a sbory odcestovaly do New Yorku, na řadu stejně dobře přijatých představení v Metropolitní opeře.
Na amsterdamském Mahlerově festivalu v letech 05-1920 byly Mahlerovy dokončené symfonie a jeho hlavní písňové cykly představeny na devíti koncertech pořádaných orchestrem Concertgebouw a sbory pod Mengelbergovým vedením. Vidět Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Hudební kritik Samuel Langford, který se této události zúčastnil, uvedl, že „neopouštíme Amsterdam, který by záviděl nejprve Mahlerovu stravu a poté všem dalším skladatelům, kterým Mengelberg trénuje milovníky hudby v tomto městě.“ Rakouský hudební historik Oscar Bie, i když na festival jako celek zapůsobil, následně napsal, že Osmá je „silnější ve smyslu než ve významu a čistší ve svých hlasech než v emocích“. Langford se vyjádřil k tomu, že Britové „na Mahlera příliš nedočkají“ a Osmá symfonie byla v Británii uvedena až 15. dubna 04, kdy ji Sir Henry Wood představil Symfonickým orchestrem BBC. O osm let později dílo znovu hrály stejné síly; mezi diváky byl také mladý skladatel Benjamin Britten. Pod dojmem hudby zjistil, že samotné představení je „proveditelné“.
V letech po druhé světové válce došlo k řadě pozoruhodných představení Osmé symfonie, včetně vysílání sira Adriana Boulta z Royal Albert Hall 10. 02. 1948, japonské premiéry pod Kazuo Yamada v Tokiu v letech 12-1949 a australského premiéra pod sirem Eugenem Goossensem v roce 1951. Představení Carnegie Hall pod vedením Stokowského v roce 1950 se stalo první kompletní nahrávkou symfonie, která měla být vydána. Po roce 1950 se zvyšující se počet představení a nahrávek díla podepsal na jeho rostoucí popularitě, ale ne všichni kritici získali. Theodor W. Adorno shledal kus slabým, „obrovskou symbolickou skořápkou“; toto nejpříznivější Mahlerovo dílo je podle Adorna jeho nejméně úspěšné, hudebně a umělecky horší než ostatní jeho symfonie. Skladatel a kritik Robert Simpson, obvykle Mahlerův šampión, označil část II jako „oceán nehanebného kýče“. Mahlerův životopisec Jonathan Carr shledává velkou část „nevýrazné“ symfonie, postrádá napětí a rozlišení přítomné v dalších skladatelových symfoniích. Deryck Cooke naproti tomu srovnává Mahlerovu osmou s Beethovenovou sborovou (devátou) symfonií. Podle Cookeho je Mahlerova „Sborová symfonie dvacátého století: jako Beethovenova, ale jiným způsobem nám dává ideál [vykoupení], kterého jsme dosud daleko od toho, abychom ho realizovali - dokonce se možná vzdalujeme - ale který těžko můžeme opustit, aniž bychom zahynuli “.
Na konci 20. století a do 21. se Osmý koncert konal ve všech částech světa. Posloupnost premiér na Dálném východě vyvrcholila v letech 10–2002 v Pekingu, kdy Long Yu vedl Čínskou filharmonii při prvním provedení díla v Čínské lidové republice. Festival olympijských umění v Sydney v letech 08–2000 zahájil představením Osmé symfonického orchestru v Sydney pod vedením jeho šéfdirigenta Edo de Waarta. Popularita díla a jeho hrdinské měřítko znamenalo, že bylo často používáno jako kulisa při slavnostních příležitostech; dne 15-03-2008 vedl Yoav Talmi 200 instrumentalistů a 800 sbor na představení v Quebec City, u příležitosti 400. výročí založení města. V Londýně 16. července 07 slavnostní zahajovací koncert BBC Proms oslavil 2010. výročí Mahlerova narození představením Osmé, za účasti Dirigenta Symfonického orchestru BBC Jiřího Bílohlávka. Toto představení bylo jeho osmým v historii Proms.