Třetí věta ve formě ronda zobrazuje konečné zrání Mahlerových kontrapunktických dovedností. Otevírá se disonantním tématem trumpety, která je zpracována ve formě dvojité fugy. Následující motiv s pěti notami představený strunami v unisonových vzpomínkách na Symfonie č. 5, Pohyb 2: Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz.
V pohybu jsou dvě podobné fugy, z nichž finále je jedinečné v tom, že představuje předmět v následujících pětinách namísto páté a oktávy jako většina fug. Násilnou kontrapunktickou hudbu vede dvakrát sarkastická parodie na vídeňskou populární hudbu v té době, jako je ta Franzova Franz Lehar (1870-1948).
Texturu přerušuje zhruba v polovině pomalejší klidná část s tématem založeným na materiálu z dřívějšího období, ale se zcela odlišným charakterem. Téma je založeno na myšlence podobné cantus-firmus a obsahuje obrat, který Mahler později použije ve finále Pohyb 4: Adagio. Sehr langsam und noch zuruckhaltend s velkým expresivním účinkem. Tento surrealistický obraz je hrubě přerušen drsným prohlášením tématu v klarinetech. To vede k repríze úvodní hudby a akceleraci až do konce. Přidání Burleske (parodie s napodobeninami) k názvu hnutí odkazuje na směs disonance s barokním kontrapunktem.
Ačkoli výraz „Burlesque“ znamená „humorný“, skutečný „humor“ hnutí je ve srovnání s celkovou oblastí maniakálního násilí relativně malý. Skóre autogramu je označeno „mým bratrům v Apollu“ a hnutí může být zamýšleno jako sarkastická reakce na kritiky jeho hudby v té době.
Symfonie č. 9, Pohyb 3: Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig.
Symfonie č. 9, Pohyb 3: Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig. Orchestrální.
Průvodce poslechem
