Lhal 7: Scheiden und Meiden

„Scheiden und Meiden“ (Partings) zkoumá metrické srovnání dvou a tří použitých v „Ablösung im Sommer“. „Trumpetlike“ je první výraz v hudbě, když se F dur arpeggia zvedají z tuby a klavíru. Navzdory opakovaným vzestupným pasážím je první dynamikou klavír, takže by se tubista měl snažit být přesný, aby začal s měkkou dynamikou.

V této písni musí pianista dbát na to, aby sledoval dynamiku, která se ne vždy shoduje s dynamikou tubisty. Rytmický motor opakovaného ostinata v klavíru poskytuje hnací sílu pro tuto první část písně. Jak text uvádí: „Jezdili tři jezdci,“ napodobuje klavírní rytmus jezdecký motiv proslavený Richardem Wagnerem. Vzhledem k tomu, že skladba vstupuje do nového časového podpisu (přepínání z trojitého na dvojitý), zpomaluje se jen mírně; osmá nota by však měla zůstat relativně konstantní díky této změně metru. Široká trojice jsou notována v opatřeních 23 a 24, což dává příležitost jak pianistovi, tak i tubistovi hudebně zpomalit a rozšířit tuto duplicitní část, než se melodie připomínající koně v klavíru vrátí a donutí nás zůstat v přísném čase.

Díky melodickému vzrušení spojenému s touto skladbou a kontrastu mezi duplikovanou a trojitou sekcí je tato skladba zajímavá jako interpret nebo posluchač. Při provádění této sbírky děl by to fungovalo dobře jako závěrečná píseň, pokud by se člověk rozhodl neprogramovat celou sbírku. 

Spolu se dvěma písněmi ze svazku I na slova Leandera (Richard Volkmann (1830-1889)), to provedla v Budapešti 13. listopadu 1889 Bianca Bianchi, význačná členka Mahlerova budapešťského operního týmu, kterou „velmi diskrétně doprovázel ředitel Mahler u klavíru… za živého potlesku a s panem Mahlerem byl opakovaně povolán zpět . “ Tak napsal kritik Pester Lloyd. I když je trochu kritický vůči údajným nesrovnalostem mezi slovy a hudbou v ostatních písních, stejný recenzent zjistil, že v případě „Scheiden und Meiden“ je zasažena „správná nota… to je udržováno na způsob pravé lidové písně, a to pouze na konec je trochu rozptylován umělecky zpracovanou vokální částí, která, téměř alla koncertantní, vznáší dvě oktávy. “ Je zřejmé, že zde odkazuje na čtyřikrát opakované špičkové Fs32 (stěží dvě oktávy!) Na slovo „Ade!“, Které ve skutečnosti tvoří vrchol vrcholné cody. Rušná komprese písně je dána naléhavostí ranního cvalu tří jezdců mimo město, za oknem milenky zpěváka. V tomto přeplněném prostoru zvládne Mahler tři nálady: jedno odvážné gesto na rozloučenou s dívkou, zatímco kopyta hřmějí v neúprosném tečkovaném rytmu; jeden uvažující o slovech „Ano, rozloučit se a jít, způsobí bolest!“, kde přerušovaný rytmus na okamžik ustane; a další, s rytmem, ale v tlumeném pianinu v tonickém mollu, nejprve oblékněte slova „Pokud se pak musíme rozejít ...“, pak dost děsivě, „dítě v kolébce se už rozloučí“. Není třeba říkat, že tato píseň požaduje dokonalého zpěváka, který dokáže rychle reagovat na jeho rychle se měnící nálady.

"Sbohem a vzdej se". Originální německá lidová píseň: „Es ritten drei Reiter zum Tor hinaus“.

 

Scheiden und Meiden

 

Es ritten drei Reiter zum Tor hinaus,

Ade!

Feins Liebchen schaute zum Fenster hinaus,

Ade!

Und wenn es denn soll geschieden sein,

Takže říše mir dein goldenes Ringelein.

Ade! Ade! Ade!

Ja scheiden und meiden tut weh.

 

Und der uns scheidet, das ist der Tod,

Ade!

Er scheidet tak zvládá hnilobu Jungfräulein,

Ade!

Und wär doch geworden der liebe Leib

der Liebe ein süßer Zeitvertreib.

Ade! Ade! Ade!

Ja scheiden und lassen tut weh.

 

Es scheidet das Kind wohl in der Wieg,

Ade!

Wenn werd ich mein Schätzel wohl kriegen?

Ade!

Und ist es nicht morgen, ach, wär es doch heut,

Es macht uns allbeiden gar große Freud,

Ade! Ade! Ade!

Ja scheiden und meiden tut weh.

 

 

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: