Adelina Patti (1843-1919).

  • Profese: soprán
  • Vztah k Mahlerovi: 
  • Korespondence s Mahlerem: Ano.
  • Narozen: 10-02-1843 Madrid, Španělsko.
  • Zemřel: 27-09-1919 Craig-y-nos Castle (venkovský dům), Swansea Valley, Brecon, Powys, South Wales. Ve věku 76. Hrad Craig-y-nos (anglicky: Rock of the Night), je viktoriánsko-gotický venkovský dům v Powys ve Walesu. Postaven na parku vedle řeky Tawe v horním údolí Swansea, nachází se na jižním okraji Fforest Fawr. Bývalý statek operní zpěvačky Adeliny Patti, který je součástí komplexu, je nyní využíván jako butikový hotel, catering, konferenční a zábavní sál. Areál hradu je obklopen vyhrazeným venkovským parkem, který je nyní součástí národního parku Brecon Beacons.
  • Pohřben: 00-00-0000 Hřbitov Pere Lachaise, divize 4, Paříž, Francie.

Adelina Patti byla italsko-francouzská operní zpěvačka z 19. století a na vrcholu své kariéry v hudebních hlavních městech Evropy a Ameriky vydělala obrovské honoráře. Poprvé zpívala na veřejnosti jako dítě v roce 1851 a poslední představení před publikem uvedla v roce 1914. Spolu se svými blízkými současníky Jenny Lind a Thérèse Tietjens zůstává Patti díky čistotě a kráse jedním z nejznámějších sopránů v historii. jejího lyrického hlasu a bezkonkurenční kvality techniky bel canta.

Skladatel Giuseppe Verdi, který psal v roce 1877, ji popsal jako snad nejlepší zpěvačku, která kdy žila, a „úžasnou umělkyni“. Verdiho obdiv k Pattiinu talentu sdílelo mnoho hudebních kritiků a sociálních komentátorů její doby.

Narodila se Adelina Juana Maria Patti v Madridu, poslední dítě tenora Salvatora Pattiho (1800-1869) a sopranistky Cateriny Barilli (zemřel 1870). Její italští rodiče v době jejího narození pracovali ve španělském Madridu. Protože její otec pocházel ze Sicílie, Patti se narodila jako předmět krále obojí Sicílie. Později měla francouzský pas, protože její první dva manželé byli Francouzi.

Její sestry Amalia a Carlotta Patti byly také zpěvačky. Její bratr Carlo Patti byl houslista, který se oženil s herečkou Effie Germon. V dětství se rodina přestěhovala do New Yorku. Patti vyrostla v části Wakefield v Bronxu, kde stále stojí domov její rodiny. Patti zpívala profesionálně od dětství a vyvinula se v koloraturní soprán s dokonale vyrovnanými hlasovými rejstříky a překvapivě teplým, satinovaným tónem. Patti se naučila zpívat a porozuměla hlasové technice od svého švagra Maurice Strakosche, který byl hudebníkem a impresário.

Adelina Patti debutovala ve věku 16 let 24. listopadu 1859 v titulní roli Donizettiho Lucia di Lammermoor na Hudební akademii v New Yorku. Dne 24. srpna 1860 byla společně s Emmou Albani sólistkami světové premiéry kantáty Charlese Wugka Sabatiera v Montrealu, která byla provedena na počest návštěvy prince z Walesu. V roce 1861, ve věku 18 let, byla pozvána do Covent Garden, aby vykonala roli Aminy v Belliniho La sonnambula. V té sezóně měla v Covent Garden takový pozoruhodný úspěch, koupila dům v Claphamu a s využitím Londýna jako základny pokračovala v dobývání evropského kontinentu a v následujících letech se stejným úspěchem vystupovala v Paříži a ve Vídni Amina.

Během amerického turné v roce 1862 zpívala John Howard Payne's Home, Sweet Home at the White House for the President of the United States, Abraham Lincoln, and his wife, Mary Lincoln. Lincolnovci oplakávali svého syna Willieho, který zemřel na tyfus. Když byli Lincolnovi dojati k slzám, požádali o doplnění písně. Od nynějška by to bylo spojeno s Adelinou Patti a ona to mnohokrát provedla jako bonus na konci recitálů a koncertů.

Adelina Patti (1843-1919).

Pattiho kariéra byla úspěchem za úspěchem. Zpívala nejen v Anglii a Spojených státech, ale také v dálce v kontinentální Evropě jako Rusko a v Jižní Americe. Inspirovala šílenství publika a kritické superlativy, kamkoli se vydala. Její dívčí dobrý vzhled jí dodával přitažlivou jevištní přítomnost, což přispělo k jejímu postavení celebrity.

V šedesátých letech 1860. století měla Patti sladký, vysoko položený hlas ptačí čistoty a pozoruhodné flexibility, který byl ideální pro takové části jako Zerlina, Lucia a Amina; ale jak Verdi poznamenal v roce 1878, její spodní tóny získaly plnost a krásu, když stárla, což jí umožnilo vyniknout v těžším jízdném. Patti se však v závěrečné fázi své operní a koncertní kariéry změnila na konzervativní zpěvačku. Věděla, co její stárnoucí hlas vyhovuje k dokonalosti, a držela se toho. Její recitálové programy v 1890. letech XNUMX. století obvykle obsahovaly řadu známých, často sentimentálních, ne příliš náročných populárních melodií dne, které jistě oslovily její zbožňující fanoušky.

Ale během svého dospělého vrcholu v 1870. a 80. letech 19. století byla Patti podnikavější zpěvačkou, která se ukázala být efektivní herečkou v těch lyrických rolích, které vyžadovaly vyvolání hlubokých emocí, jako je Gilda v Rigolettovi, Leonora v Il trovatore, titulní část v Semiramide, Zerlina v Donu Giovannim a Violetta v La traviata. Byla také připravena zvládnout docela dramatické role v operách jako L'Africaine, Les Huguenots nebo dokonce Aida. Nikdy se nepokusila zpívat žádné verismo party, protože tyto se staly populárními až za soumraku její kariéry, během posledního desetiletí XNUMX. století.

Před mnoha lety zažila Patti v Paříži zábavné setkání s bel canto-operním skladatelem Gioachinem Rossinim, který byl pevným zastáncem tradičních italských pěveckých hodnot. Souvisí to s tím, že když ji Pattiin mentor (a švagr), Strakosch, představil Rossini na jedné z jeho módních recepcí v 1860. letech XNUMX. století, byla převládající, aby zpívala „Una voce poco fa“, z Rossiniho Kadeřnictví Sevilla - s ozdobami, které přidal Strakosch, aby předvedla hlas sopranistky. "Jaké to bylo složení?" Zeptal se pichlavý Rossini. "Proč, maestro, tvůj vlastní," odpověděl Strakosch. "Ach ne, to není moje skladba, to je Strakoschonnerie," odsekl Rossini. („Cochonnerie“ je silný francouzský idiom, který označuje „odpadky“ a doslovně znamená „to, co je pro prasata charakteristické nebo pro ně vhodné.“).

V nejlepších letech požadovala Patti před představením výplatu 5000 XNUMX $ za noc ve zlatě. Její smlouvy stanovily, že její jméno bude top-účtoval a tištěný větší než jakékoli jiné jméno v obsazení. Její smlouvy také trvaly na tom, že zatímco se „mohla účastnit všech zkoušek, nebyla povinna se žádné zúčastnit“.

Ve svých pamětech si slavný operní promotér „plukovník“ Mapleson připomněl tvrdohlavou osobnost Patti a ostrý obchodní smysl. Údajně měla papouška, kterého naučila křičet: „HOTOVOST! HOTOVOST!" kdykoli Mapleson vešel do místnosti. Patti si užívala pasti slávy a bohatství, ale se svými výdělky nebyla zbytečná, zejména poté, co v důsledku rozpadu svého prvního manželství ztratila velkou část svých aktiv (viz níže). Investovala moudře velké částky peněz a na rozdíl od některých jejích extravagantních bývalých kolegů, jako byl hvězdný tenorista Giovanni Mario, který zemřel v chudobě, viděla své dny uprostřed luxusního prostředí.

V roce 1893 vytvořila Patti na světové premiéře v Bostonu titulní roli Gabrielly v dnes již zapomenuté opeře Emilia Pizziho. Patti pověřila Pizzi, aby pro ni operu napsala.

18 09--1893, Rok 1893. Dopis obdržel Gustav Mahler (1860-1911) od Adelina Patti (1843-1919). Anglický dopis, v němž děkuji Mahlerovi za to, že jí poslal orchestraci [Wagnerova] Träume.

O deset let později absolvovala jedno finální pěvecké turné po Spojených státech; Ukázalo se však, že jde o kritické, finanční a osobní selhání kvůli zhoršení jejího hlasu v důsledku stáří a opotřebení. Od té doby se omezovala na příležitostný koncert sem nebo tam nebo na soukromá představení v malém divadle, které si postavila ve svém působivém sídle, zámku Craig-y-nos ve Walesu. Naposledy zpívala na veřejnosti 24. října 1914 a zúčastnila se koncertu Červeného kříže v londýnské Royal Albert Hall, který byl organizován na pomoc obětem první světové války. .

Adelina Patti (1843-1919).

První nahrávky jejího hlasu byly pořízeny cca. 1890 na gramofonových válcích pro Thomase Marshalla v New Yorku. Zaznamenaný název ani jejich počet nejsou známy. Záznamy jsou ztraceny.

Patti vystřihla ve svém velšském domě více než 30 disků gramofonových nahrávek písní a operních árií (některé z nich duplikáty) (plus jeden hlasový záznam (novoroční pozdrav jejímu třetímu manželovi, který si zamýšlel nechat na památku)) v letech 1905 a 1906 pro společnost Gramophone & Typewriter Company. Do té doby jí bylo 60 let a její hlas byl daleko po svém vrcholu po rušné operní kariéře sahající až do roku 1859.

Průhledná čistota jejího tónu a hladkost její legato linie však zůstala jedinečně působivá, což do jisté míry kompenzovalo oslabení její kontroly dechu. Záznamy také zobrazují živou zpívající osobnost, překvapivě silný hlas na hrudi a měkký zabarvení. Její trylek zůstává úžasně plynulý a přesný a její dikce je vynikající. Celkově její disky mají kouzlo a muzikálnost, které nám dávají náznak toho, proč na svém vrcholu přikázala 5,000 XNUMX dolarů za noc.

Pattiho zaznamenané dědictví zahrnovalo řadu písní a árií z následujících oper: Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Faust, Martha, Norma, Mignon a La sonnambula.

Záznamy byly vyrobeny společností Gramophone & Typewriter Company (předchůdce EMI Records) a byly vydány ve Spojených státech společností Victor Talking Machine Company. Pattiho klavírní doprovod Landon Ronald napsal o svém prvním nahrávacím zasedání s divou: „Když malá (gramofonová) trubka vydávala nádherné tóny, šla do extáz! Vrhala polibky na trubku a stále říkala: „Ach! Mon Dieu! Maintenant je comprends pourquoi je suis Patti! Ou! Quelle voix! Quelle Artiste! Je comprends tout! ' [Ah! Můj pane! Nyní chápu, proč jsem Patti! Ach ano! Jaký hlas! Jaký umělec! Rozumím všemu!] Její nadšení bylo tak naivní a nefalšované, že skutečnost, že chválila svůj vlastní hlas, se nám všem zdála správná a správná. “

Osobní život

Někteří si myslí, že Patti měla laskavost s tenoristou Mariem, který se na první Pattiině svatbě chlubil, že se s ní již „mnohokrát miloval“.

Patti, která byla zasnoubena s Henri de Lossy, baronem z Ville, se oženila třikrát: poprvé v roce 1868 s Henri de Roger de Cahusac, markýzem z Caux (1826-1889). Manželství se brzy zhroutilo; oba měli záležitosti a de Cauxovi byla udělena právní rozluka v roce 1877 a rozvedli se v roce 1885. Unie byla rozpuštěna s hořkostí a stála ji polovinu jejího jmění.

Poté žila mnoho let u francouzského tenora Ernesta Nicoliniho, dokud se po svém rozvodu s Cauxem nemohla za něj provdat v roce 1886. Toto manželství trvalo až do jeho smrti a bylo zdánlivě šťastné, ale Nicolini z jeho vůle vyřízl Patti. určité napětí v posledních letech.

Pattiino poslední manželství v roce 1899 bylo s baronem Rolfem Cederströmem (1870-1947), praggickým, ale o mnoho let mladším pohledným švédským aristokratem. Baron výrazně omezil Pattiin společenský život. Snížil její domácí zaměstnance ze 40 na 18 let, ale dal jí oddanost a lichotky, které potřebovala, a stal se jejím jediným legátem. Po její smrti se oženil s mnohem mladší ženou. Jejich jediná dcera Brita Yvonne Cederströmová (nar. 1924) skončila jako Pattiho jediný dědic. Patti neměla žádné děti, ale byla blízko svým neteřím a synovcům. Dvojnásobná Broadwayská herečka a zpěvačka Patti LuPone, oceněná cenou Tony, je prastarou neteří a jmenovkou. Bubeník Scott Devours je jejím třetím velkým synovcem. Velšská operní zpěvačka Lisa Lee Darková je její čtvrtou prastarou neteří díky sňatku s francouzským tenoristou Ernestem Nicolinim.

Slečna Patti vyvinula lásku k kulečníku a stala se renomovanou hráčkou, která hostovala na mnoha významných kulečníkových akcích pro exhibiční zápasy a fantastické výstřely.

Ve svém důchodu se Patti, nyní oficiálně baronka Cederströmová, usadila v údolí Swansea v jižním Walesu, kde koupila hrad Craig-y-nos. Tam si nechala instalovat kulečníkový stůl za 2000 XNUMX $ a vlastní soukromé divadlo, miniaturní verzi toho v Bayreuthu, a vytvořila své gramofonové nahrávky.

Patti také financovala rozsáhlou budovu stanice v Craig-y-nos / Penwyllt na železnici Neath a Brecon. V roce 1918 představila budovu zimní zahrady ze svého panství Craig-y-nos městu Swansea. Byl znovu postaven a přejmenován na Patti Pavilion. Zemřela v Craig-y-nos a o osm měsíců později byla pohřbena na hřbitově Père Lachaise v Paříži, aby byla blízká svému otci a oblíbenému skladateli Rossinimu podle přání v její vůli.

Adelina Patti měla teplý, krystalický a velmi pohyblivý vysoký sopránový hlas. Její hlasová emise byla dokonalá rovnost a její hlasový rozsah byl široký, od nízké C do vysoké F (C4 - F6). K její technice řekl kritik Rodolfo Celletti: „Její hlas byl technický zázrak. Staccatos byla zázrakem přesnosti, i v těch nejsložitějších intervalech byla její legato působivě hladká a čistá; spojuje hlas od noty k notě, frázi k frázi, zvedání a klouzání s výjimečnou virtuozitou. Její chromatická stupnice byla příjemně sladká a její trylek byl úžasný a pevný. “

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: