Rok 1909Alphons Diepenbrock (1862-1921). Fotografie jeho přítele Gijs Hondius van den Broek (1867-1913). Ve své studii v Dům Diepenbrock.

  • Profese: Skladatel, učitel latiny, redaktor De Nieuwe Gids v Amsterdamu. V letech 1900 až 1920 byl jedním z nejslavnějších a nejslavnějších skladatelů v Nizozemsku. Ve své práci se zabýval hlavně vokální hudbou. Pozoruhodné bylo, že Diepenbrock dal do hudby poezii svých současníků.
  • Rezidence: Amsterdam, Den Bosch, Laren.
  • Vztah k Mahlerovi: 7 let přítel Gustav Mahler (1860-1911). Také přítel Willem Mengelberg (1871-1951)Richard Strauss (1864-1949)  a  Arnold Schoenberg (1874-1951)
  • Korespondence s Mahlerem: Ano (Mahler to Diepenbrock):
  • Narozen: 02-09-1862 Amsterdam, Nizozemsko.
  • Bratři a sestry: 
    1. Lidwine „Lid“ (1859-1933),
    2. Alphons Diepenbrock (1862-1921) „Fons“,
    3. Maria „Marie / Mies / Dikmietje“ (1864-1931),
    4. Willem (1866-1925),
    5. Maurits „Maus“ (1869-1943),
    6. Ludgardis „Lud, Kleinkind, Luit“ (1873-1944).
  • Ženatý: 08-08-1895 Rosmalen, Nizozemsko (bez církevního požehnání) za Elsa Diepenbrock (1868-1939). Rodina Diepenbrock nebyla přítomna. Setkali se v roce 1893.
  • Zemřel: 05-04-1921 Amsterdam, Nizozemsko. 13:00. Ve věku 58.
  • Pohřben: 09-04-1921 Amsterdam, Nizozemsko, RK Begraafplaats (hřbitov) Buitenveldert, hrob AI-238.
  • Syn Ferdinanda Huberta Aloys Diepenbrock a Johanna Josephina Kuijtenbrouwer (1833-1904) (Joanna, Mokje).
  • Souvisí s kardinálem Melchiorem von Diepenbrockem, který byl jeho prastrýcem, stejně jako s rodinnou větví, která se v roce 1879 přistěhovala do Ameriky.

Dcery: 

  1. Joanna Luitgardis Huberta Maria Diepenbrock (narozen 10 Amsterdam, zemřel 08 Laren) (Jang), partnerka Jana Engelmana (1905-07-06 Utrecht, zemřel 1966 Amsterdam), Jang) . Zpěvák. Joanna a Jan pohřbeni: Amsterdam, Nizozemsko, RK Begraafplaats Buitenveldert, hrob AI-1938 s rodiči.
  2. Dorothea Anne (Thea) Diepenbrock (nar.10 Amsterdam, zemřel 07 Amsterdam) (zvaná Beer). Pianista, ženatý s Matthijs Vermeulen (1888-1967).

Adresy:

  • 1862: Rokin, Westereinde and Singel, Amsterdam.
  • 1888: Grote Markt, Hotel 't Groenhuis, Verwersstraat, Hinthamereinde, Den Bosch.
  • 1888-1893: Markt 29 (De Kleine Winst), druhé patro, Den Bosch. Učitel latiny a řečtiny na gymnáziu. Složení „Missa in de festo“ (1891).
  • 1893: První setkání Elsa Diepenbrock (1868-1939), Dům Annastate, Den Bosch.
  • 1895: Manželství.
  • 1895: Parkweg (nyní Willemsparkweg), Amsterdam. Pronajato. S místností na ošetření Elsa Diepenbrock (1868-1939) (Logopéd), Alphons zde byl soukromým učitelem. Paul Goekoop poskytl finanční podporu.
  • -1901 1921: Johannes Verhulststraat 89, Amsterdam. Dům Diepenbrock. Navštívil Gustav Mahler (1860-1911).
  • 1904: Villa De Hoeve of Saar de Swart (1861-1951). Drift 14, Larene. Prázdninové návštěvy.
  • 1910: Druhý domov v Larene (postaven 1910): Dům Diepenbrock „Holtwick“, Drift 45, Larene (u Villa De Hoeve, Drift 14). Náklady na stavbu „Kleine (malé) vily Diepenbrock“ v roce 1910 byly fl. 4,400: Bylo to v roce 1909, kdy Fons a Elsa mohli koupit pozemek v Larenu, aby tam postavili letní dům. Na Driftu, na konci silnice, kde stál De Hoeve od Saara a Emilie, byl k dispozici pozemek k prodeji pro fl 750. All in for building and land of fl. 6.000 1910 by se zaplatilo za to, že by se nechalo z domova turistům a vzrostla tržní hodnota. Laren byl oblíbený u vyšší třídy (což u Fonsa provokovalo, že „kvantum Židů se také přirozeně zvyšuje). Relativně nebyla investice zdaleka neutrální. Druhý domov dával páru občas prostor k samostatnému životu. Chata se jmenovala Holtwick, podle panství Fonsova praděda ve Vestfálsku. Na jaře roku XNUMX muselo být pod střechou.

Rok 1888. House 'De Kleine Winst', Markt 29, Den Bosch. Alphons Diepenbrock (1862-1921) žil zde ve druhém patře od roku 1888 do roku 1893. Zde jsme v roce 1891 napsali „Missa in festo“. (2018)

Rok 1888. Bývalé gymnázium v ​​Den Bosch, kde Alphons Diepenbrock (1862-1921) byl učitelem latiny a řečtiny od roku 1888 do roku 1893. (2018)

Gustav Mahler (1860-1911)Alphons Diepenbrock (1862-1921)  a  Elsa Diepenbrock (1868-1939)

Dne 19-10-1903, Rok 1903, Gustav Mahler přišel do Amsterdamu, aby dirigoval svoji třetí a první symfonii. Willem Mengelberg (1871-1951) představil ho Alphons Diepenbrock (1862-1921). Oba skladatelé - věkový rozdíl dva roky - se okamžitě cítili přitahováni. Mahler napsal nadšeně své ženě Alma Mahler (1879-1964):

"Potkal jsem velmi zajímavého nizozemského hudebníka, Alphons Diepenbrock (1862-1921), který píše velmi zvláštní církevní hudbu. Hudební kultura v této zemi je úžasná. “

Elsa Diepenbrock (1868-1939) sdílí ve svém přátelství. Při každé večeři chtěl Mahler mít vedle sebe pár Diepenbrocků, pak si užíval to nejlepší.

Alphons provedl Rakušana městem. Mahler byl téměř o hlavu kratší než Fons (Alphons Diepenbrock (1862-1921)), kráčel bez hlavy v nepředvídatelné kadenci. Někdy zůstal pozadu a pak nejasně vystřelil. Kluci z ulice za ním křičeli: Pane, kde je váš klobouk?

V Damraku zůstal Mahler obdivovaným parníkem pro zbrusu nový Beurs van Berlage. Když mu Fons řekl, že se jedná o burzovní budovu, která se mu vůbec nelíbila, Mahler řekl s neochvějným obdivem: „Jarmark, kde vládne chamtivost, nemusí vypadat jako chrám!“. Zeptal se na jméno architekta a řekl Fonsovi: "Řekni mu, že je skvělý architekt." Sám byl zastáncem vídeňské secese. V dopise Almě se vysmíval bujnému novogotickému domácímu vybavení Mengelbergů, s nimiž zůstal ve Van Eeghenstraat (viz Dům Willem Mengelberg).

Když se vrátil domů, Mahler napsal, že má pro Diepenbrocka „liebgewonnen“.

Fons mu dal příznivé holandské recenze; Mahler nepřátelské reakce neuvažoval, byl na ně zvyklý. Našel čistotu Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO) báječné a byl doma. Fonsovi se také otevřel svět:

"Mahler je velmi jednoduchý, nepředstavuje celebrity, dává se takový, jaký je." Mám k němu největší obdiv. [..] Bon enfant, naivní, někdy dětinský, za velkými křišťálovými brýlemi kope s sp Je v každém ohledu moderní. Věří v budoucnost. Jak bych se měl cítit jako truchlící „romantiker“. Mohu vám říci, že jeho přítomnost mi udělala dobře “.

Mahler si vzal svůj obraz zkázy, že moderna neodvolatelně šla ruku v ruce s demokracií a populismem. Vídeňský skladatel se nesetkal s lidmi v jejich slabosti, ale díky své genialitě je pozvedl výše.

Jeho hudba mohla změnit publikum a způsobit katarzi. Fons ho nazval Beethovenem své doby.

Od druhé návštěvy Mahlera v Amsterdamu, o rok později, Rok 1904Elsa Diepenbrock (1868-1939) tvrdila, že zachytila ​​každý okamžik ve svém deníku. Ihned po svém příjezdu ho Fons vzal domů, aby zahrál své Te Deum. Nyní zavolal svému příteli Gustavovi. "Mahler miluje Fonsa," napsala Elsa. "Vždy ho chce mít všude." "

Když Mahler musel jít na povinnou večeři bez Diepenbrocků, povzdechl si: „Co mám dělat, když tam moji přátelé nejsou?“ Při premiéře Mahlerovy Čtvrté symfonie, která byla v Německu krátce prohlášena za skandál, nechtěl Mengelberg riskovat, 1904 Concert Amsterdam 23-10-1904 - Symphony No. 4 (dvakrát), umístil tuto symfonii dvakrát na plakát, před a po přestávce. Mahler si myslel, že je dlouhá doba zvyknout si na jeho idiom, oba brusky řídil sám.

Dvojkoncert skončil ovacemi, kterými veřejnost rovněž vyjádřila obdiv nad výjimečným fyzickým výkonem dirigenta. Nejkrásnější hudba, napsala Elsa do svého deníku. Mahler nechtěl, aby Fons a Elsa šli té noci po večeři domů.

"Stále jsme museli zůstat." Mahler poté říká úžasné věci o podstatě hudby, byl to nezapomenutelný okamžik a Fons ho pokaždé oživil, takže se dostal do plné palby. Fons mu říká Orfeus a říká, že má starožitný pohled na hudbu. “

Druhá symfonie měla premiéru dále 1904 Concert Amsterdam 26-10-1904 - Symphony No. 2. Během zkoušky na šaty seděla Elsa s Fonsem a Mengelbergem v prázdné hale Amsterdamský královský koncert.

Když vidí dirigování, dává všechno a je živý pohybem, který je úžasný. "Takže Beethoven musel také režírovat," řekl Fons.

Mahler si před koncertem odpočinul a šel se najíst Dům Diepenbrock s Mengelbergovými. Zcela doma mluvil nahlas o svém rodišti, které nemělo žádná neporušená okna, a o svých mladších bratrech, žížalách, a chtěl by mít čtyři děti, ale ne čtyřkolku, protože měl rád rozmanitost.

Toho večera poznamenal úžasný finální sbor Auferstehn Elsa Diepenbrock (1868-1939) "Fons mu to řekl." 1904 Hotel American, že ve svých skladbách rád používal stávající motivy a melodie, protože veškerá hudba je spojena s dřívějším: pouze jeden nebo skladatel o tom přišel s něčím novým nebo osobním. Samozřejmě, “odpověděl Mahler a chytil Fonsa za ruku, to není ovce a vůl, to není nic jiného než Diepenbrock!

Následujícího dne chtěl Fons ukázat Mahlerovi jeho prázdninový dům Villa De Hoeve, s kolekcí moderního umění. Willem Mengelberg přešel z Hilversum přes vřesoviště k Laren. Elsa a Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) (Tilly) je vzal na oběd společně u Saara a Emilie (viz Saar de Swart (1861-1951)). Mahler byl u stolu velmi fascinující obsahem své Druhé symfonie, napsala Elsa, aniž by zacházela do podrobností.

Pro Elsu Mahlerův pobyt znamenal „krásné sváteční dny, naplněné okouzlující osobností i úžasnou hudbou a vřelým vztahem“. Zamyslela se nad Mahlerovým oceněním skladeb jejího manžela a on dychtivě chtěl, aby ve Vídni předvedl Te Deum, a všechny jeho písně se mu krásně líbily, napsala, zejména „Hinüber wall ich“ na báseň Novalis.

Fons vytvořil klavírní výtažek z posledních částí Čtvrté symfonie, aby mohl tuto hudbu hrát sám, a inspiroval ho pro jeho symfonickou píseň „Im Grossen Schweigen“, kterou krátce nato složil na text Friedricha Nietzscheho.

Mahler se také cítil ve své kreativitě stimulován obdivem Mengelberga a Diepenbrocka: Bylo to vůbec poprvé, co dostal podporu od významných zahraničních hudebníků.

 

Rok 1908Alphons Diepenbrock (1862-1921) - Auf dem See (Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832))

Více, včetně čísla účtu na:  Alphons Diepenbrock (1862-1921)

Alphonsus Johannes Maria Diepenbrock byl nizozemský skladatel, esejista a klasik. Diepenbrock nebyl trénovaný hudebník. Ovlivněn Wagnerem, ale s jeho vlastním idiomem. Byl vychován v prosperující katolické rodině, přestože jako dítě projevoval hudební schopnosti, očekávalo se, že nastoupí spíše na univerzitu než na konzervatoř. Vystudoval klasiku na univerzitě v Amsterdamu a v roce 1888 získal doktorát s vyznamenáním latinskoamerickou disertační prací o životě Seneca. Ve stejném roce se stal učitelem latiny na městském gymnáziu v Den Boschu, kde pracoval až do roku 1894, a jeho rozhodnutí věnovat se hudbě. V té době udělal na své spoluobčany éterický a umučený dojem. 

Rok 1906Alphons Diepenbrock (1862-1921) a Joanna (1905-1966). 18-07-1906.

Rok 1907Alphons Diepenbrock (1862-1921) s Joannou.

Rok 1908Alphons Diepenbrock (1862-1921) a Joanna.

Rok 1908. Program 26-03-1908. Gustav Mahler (1860-1911) Symfonie č. 4 a  Alphons Diepenbrock (1862-1921) Hymne to Rembrandt (složení 1906). Dirigent Alphons Diepenbrock (1862-1921). Designový program Theo Neuhuys, 1906.

Rok 1909Alphons Diepenbrock (1862-1921) s Joannou a Thea.

Dopis od Gustav Mahler (1860-1911) na Alphons Diepenbrock (1862-1921)Amsterdamský královský koncert, Amsterdam.

Vytvořil hudební idiom, který velmi osobním způsobem kombinoval polyfonii 16. století s wagnerovským chromaticismem, k čemuž se v pozdějších letech přidala impresionistická vylepšení, s nimiž se setkal v Debussyho hudbě. Jeho převážně hlasový výstup se vyznačuje vysokou kvalitou použitých textů. Kromě starořeckých dramatiků a latinské liturgie ho inspirovali mimo jiné Goethe, Novalis, Vondel, Brentano, Hölderlin, Heine, Friedrich Nietzsche (1844-1900), Baudelaire a Verlaine.

Jako dirigent uvedl mnoho současných děl, včetně Čtvrté symfonie Gustava Mahlera (Concertgebouw) a děl Faurého a Debussyho.

Po celý svůj život Diepenbrock pokračoval ve svých zájmech v širší kulturní sféře, zůstal učitelem klasiky a publikoval díla o literatuře, malbě, politice, filozofii a náboženství. Během jeho života byly jeho hudební dovednosti často přehlíženy. Diepenbrock byl nicméně v hudebních kruzích velmi respektovanou osobností. Počítal mezi svými přáteli Gustav Mahler (1860-1911), Richard Strauss (1864-1949)  a Arnold Schoenberg (1874-1951)

Některá jeho díla:

  • Missa in die festo (1891).
  • Stabat Mater Dolorosa (1896)
  • Te Deum (1897).
  • Hymne pro housle a klavír (1898). Zorganizováno. První představení 1899. 
  • Ik ben in eenzaamheid niet meer alleen (1898).
  • Hymne an die Nacht (1899).
  • Vondels vaart naar Agrippine (1903).
  • Im Grossen Schweigen (1906).
  • Chvalozpěv na Rembrandta (1906). Pro soprán, ženský sbor a orchestr.
  • Auf dem See (1908).
  • Die Nacht (1911).
  • Marsyas (1910).
  • Gijsbreght van Aemstel (1912).
  • De Vogels (1917).
  • Elektra (1920).

Rok 1910. Červenec. Alphons Diepenbrock (1862-1921)  a  Elsa Diepenbrock (1868-1939) s Joannou a Thea.

Rok 1910. 14-04-1910 Program Alphons Diepenbrock (1862-1921) výkon Symfonie č. 4Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO)Amsterdamský královský koncert

Rok 1910. 14-04-1910 Program Alphons Diepenbrock (1862-1921) výkon Symfonie č. 4Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO)Amsterdamský královský koncert

Rok 1911. 22-05-1911. Pohlednice Alphons Diepenbrock (1862-1921) na Balthazar Huibrecht Verhagen (1881-1950) (v Haagu): „V den pohřbu Gustaafa Mahlera posílám svému příteli Balthazarovi melancholický pozdrav.“ Na přední straně Diepenbrock napsal pohřební téma z první části Gustafa Mahlera Symfonie č. 5. Pohlednice Grand Hotel Vienne, I, Kartnerring č. 9, Vídeň. Viz také Diepenbrock na: Pohřeb Gustava Mahlera.

Rok 1911Alphons Diepenbrock (1862-1921) s jeho ženou Elsa Diepenbrock (1868-1939) a jejich dcery Thea (1907-1995) a Joanna (1905-1966). Les Bredius, Larene, Nizozemí. Foto jeho přítel Gijs Hondius van den Broek (1867-1913).

Rok 1911Alphons Diepenbrock (1862-1921)  a  Elsa Diepenbrock (1868-1939) s Joannou a Thea. Dům Holtwick, Larene, Nizozemí.

  • Diepenbrock poskytl vodítka hudebníkům, kteří budou jeho práci vykonávat s časově náročným perfekcionismem.
  • Mariencomplex. Jako Gustav Mahler.
  • 1908: 71 kg, 1.77 metru.
  • Gijs Hondius van den Broek byl přítelem obou Alphons Diepenbrock (1862-1921)  a  Elsa Diepenbrock (1868-1939).

Moře

Alphons Diepenbrock (1862-1921)

Alphons Diepenbrock, který se narodil v Amsterdamu, pocházející z otcovy strany ze starověké římskokatolické vestfálské rodiny. Hrad Diepenbrock stále existuje a lze jej nalézt mírně severně od Bocholtu, poblíž holandských hranic. Jeho matka, Johanna Kuytenbrouwer, pocházela z rodiny z Amsterdamu. Velmi zbožná rodina Diepenbrocků byla v kontaktu s vůdci nizozemského římskokatolického obrození.

Když byl mladý, Diepenbrock se ukázal jako muzikál, ale nikdy nedostal správné hudební vzdělání. Naučil se hrát na nádherném Erardově klavíru, měl nějaké lekce a ve věku 18 let šel na univerzitu v Amsterdamu studovat klasické jazyky. Promoval s vyznamenáním disertační prací na Senece. Během svých studentských let se zapojil do „Beweging van Tachtig“. Za svou kariéru Diepenbrock prakticky nechodil na žádné lekce - s výjimkou instrukce Bernarda Zweerse (1854-1924).

Studoval Bachovu Wolhltemperierte Klavier, brzy následovanou Wagnerovým Tannhäuserem, Rheingoldem a Tristanem a Isoldou. Na nějakou dobu Diepenbrock zvažoval, že odjede do Vídně na lekce komponování od Antona Brucknera, skladatele, který byl v té době v Nizozemsku (nebo ve zbytku Evropy) téměř neznámý.

V Diepenbrockových skladbách, z nichž téměř všechny jsou vokálními pracemi, se snažil najít syntézu Wagnerova chromatického jazyka a polyfonního světa Palestriny i Bacha. Sám byl klasicistou a věnoval velkou pozornost (volnému) rytmu textů.

Prvním dílem, které prokázalo Diepenbrockovu genialitu, je eleborát Missa in die festo pro tenorový, 8dílný mužský sbor a varhany, který byl vytištěn v roce 1895. Bylo téměř nemožné napsat velmi moderní dílo v kombinaci s náboženskou naivitou skladatelé jako Palestrina a Bach. Jako takový horlivý obdivovatel Nietzsche napsal dílo, ve kterém téměř tragicky bojoval se svým hlubokým náboženským svědomím a stejně hlubokou představou, že v intelektuální Evropě se náboženství stalo nečinnou hrou. V tomto ohledu se hluboce podobá skladateli Gustav Mahler (1860-1911).

Hudba Diepenbrock je téměř vždy polyfonní, poly-melodická. Stejně jako Wagnerovy skladby (a stejně jako obyčejný chorál, který byl pro Diepenbrocka tak důležitý), ani melodie neobsahuje striktní metr, hudba dýchá spolu s textem. V poly-melodickém aspektu jeho hudby - který se nachází také v díle dalších dvou nizozemských skladatelů: Matthijse Vermeulena (1888-1967) a Rudolfa Eschera (1912-1980) - slyšíme ozvěnu skladatelů jako Josquin a Ockeghem.

Zpočátku byly kontakty Diepenbrock ve světě umění převážně literární. Jediným profesionálním skladatelem, s nímž korespondoval, byl holandsko-belgický skladatel Carl Smulders (1863-1934), který přednášel na univerzitě v Lutychu. Po několik let se Diepenbrock spřátelil s maďarským skladatelem Emanuelem Moórem (1863-1931).

Mezitím se Diepenbrockovi postupně začal nelíbit extrémní „art-pour-l'art“ „Beweging van Tachtig“ (a Wagner!). Pokusil se najít - stále hluboce ponořený do římského katolicismu - hudbu, která nebyla příliš individuální. V tomto ohledu je typické Diepenbrockovo (stále velmi wagnerovské) uspořádání Nietzscheho Im Grossen Schweigen (Morgenröthe) z roku 1906. Když filozof naříká nad nemluvností přírody a tichem lidstva, Diepenbrock cituje hymnu Ave Mariastella jako odpověď na otázky zeptá se filozof.

Stále více se zajímal o jasný latinský svět skladatelů Debussyho. A postupně se vzdal hudby Wagnera a Richarda Strausse. Definitivní volba ve prospěch francouzské hudby (která se ukázala jako velmi ovlivňující nizozemskou hudbu) byla vyvolána první světovou válkou. Diepenbrock se postavil proti prusko-německé expanzi v divokých článcích a kompozicích. Holandský skladatel (a Diepenbrockův adept) Willem Pijper (1894-1947) napsal: „V této souvislosti stojí za povšimnutí, že se hovoří o maličkosti„ válečné neurózy “a„ germanofobie “. Může být užitečné tento pohled opravit.

V roce 1912, kdy tu nikdo nepřemýšlel o bombardování Remeše nebo o ponorkové válce „rücksichtslose“, Diepenbrock již složil Berceuse na text Van Lerberghe, což je krátké dílo, které je tak francouzské, jak jen může být. Je tak francouzský, že se ukázal jako jedno z jeho menších děl. Jeho první slovní písně od Verlaine pocházejí z roku 1898. V roce 1892 napsal slavnou studii o De Gourmontově „Le latinské mystice“. Jeho láska k francouzské literatuře a hudbě znamenala mnohem víc než jen reakci na záležitosti, které se ve světě vyskytují; jeho téměř prorocká chytrost byla reakcí na jeho vlastní včerejšek, který zemřel. “

Jeho zájem o skladatele, jako je Debussy, se samozřejmě projevil v jeho vlastních skladbách, například v jeho hudbě ke hře Marsyas od Balthazara Verhagena (1910).

Kupodivu jeho sympatie k francouzské hudbě nevedla k mnoha přátelským kontaktům. Jeho setkání s Debussym (který byl do té doby smrtelně nemocný) bylo neskutečným zklamáním. Jeho jediným skutečným přítelem byl Gustav Mahler. Jeho sympatie k hudbě Strausse a Schoenberga se ukázala být dočasná.

Gustav Mahler (1860-1911)

Diepenbrock a Mahler se stali přáteli, když Mahler dirigoval orchestr Concertgebouw, když hráli jeho symfonii č. 3 (1903 Concert Amsterdam 22-10-1903 - Symphony No. 3). Jak je známo, Mahler v této práci kombinuje text Nietzscheho (Zarathustras Mitter nachtslied) s textem Des Knabena Wunderhorna („Es sungen drei Engel“). Diepenbrock, autorita jak pro Nietzscheho, tak pro svět Des Knaben Wunderhorn, byla touto groteskní kombinací textů nejprve překvapena. Ale brzy poté se seznámil jak s Mahlerem, tak s jeho prací.

Dne 21-10-1903 napsal Mahler své manželce z nizozemského města Zaandam (Rok 1903):

"... Gestern die Generalprobe war herrlich." Zweihundert Jungen aus der Schule unter Begleitung ihrer Lehrer (6 Stück) brüllen das Bim-Bam und ein famoser Frauenchor von 330 Stimmen! Orchestr herrlich! Viel besser jako v Crefeldu. Die Violinen ebenso schön wie ve Wien. Všechny Mitwirkenden se dozvěděli více o applaudiren und zu winken. Dass du nicht dabeisein kannst! […] Einen sehr interessanten holländischen Musiker, namens Diepenbrock, der sehr eigenartige Kirchenmusik schreibt, habe ich hierkennen gelernt. -Die musikalische Kultur in diesem Lande ist stupend. Wie die Leute bloss zuhören können!

A Diepenbrock napsal příteli v komplikovaném dopise:

"... minulý týden jsem potkal Gustava Mahlera." Tento muž na mě opravdu velmi zapůsobil. Slyšel jsem a obdivoval jeho Třetí symfonii. První věta obsahuje hodně ošklivosti, ale poté, co jsme ji poslouchali podruhé a potřetí a věděli, co to znamená říci, se to už zdá být jiné. Mahler je velmi jednoduchý muž, nepředstavuje se jako celebrita, je přesně takový, jaký je. Velmi ho obdivuji ... Bon enfant, naivní, někdy trochu dětinský, dívá se skrz velké krystalické brýle s kouzelnými očima. V každém ohledu je moderní. Věří v budoucnost. “

Mahlerova první návštěva v Nizozemsku měla okamžitý úspěch. Úspěch umožnil také Willem Mengelberg, který zkoušel Concertgebouworchestra s vysokou mírou přesnosti. 30. října 1903 mu velmi vděčný Mahler napsal dopis z Vídně:

"Lieber a werter Freund!" Bei, wie versprochen, ein Schock von uns 'eingerichteter' Partituren. Lassen Sie mich Ihnen bei dieser Gelegenheit nochmals sagen, wie wohl mir die schönen Tage gethan, die ich in Ihrer und Ihrer lieben Frau Gesellschaft verlebt, und das ich das Gefühl habe, das mir in Amsterdam eine zweite Heimath erstanden ist, dank und Ihres so innigen künstlerischen Verständnisses. Nochmals herzlichsten, treuesten Dank für alles. Ihr stets verbundener Gustav Mahler.

Diepenbrock, den ich auch herzlich liebgewonnen, grüssen Sie vielmals von mir. Bei Gelegenheit antworte ich auf seinen sehr lieben Brief, den ich in der Bilderrolle erst nach meiner Ankunft in Wien aufgefunden. “

Mahler měl několikrát zůstat v Nizozemsku. O rok později, 19. 10. 1904, Rok 1904, byl znovu v Amsterdamu. Den před Diepenbrockovým Te Deum bylo provedeno ve Štrasburku, aniž by tam byl Diepenbroc. Diepenbrockova manželka Elisabeth si do svého deníku 20. 10. 1904 napsala:

"Mahler je opět ve městě." Fons mu dnes zaplatí avisit, je mezi nimi hodně tepla; projdou se městem, po kterém Fons zahraje své Te Deum. Mahler je nadšený a chce to provést ve Vídni. “

Dne 23-10-1904 Mahler provedl program, který se stal slavným: jeho Čtvrtá symfonie byla hrána dvakrát. 1904 Concert Amsterdam 23-10-1904 - Symphony No. 4 (dvakrát) Mahler napsal své ženě (Rok 1904):

"Liebste!" Das war ein erstaunlicher Abend! Das Publikum ist von Anfang an so aufmerksam und verständig gewesen und war von Satz zu Satz wärmer. - Das zweite Mal wuchs die Begeisterung, und nach dem Schluss gab es etwas ähnliches wie in Crefeld. Die Sängerin hat das Solo mitschlichtem und rührendem Ausdruck gesungen und das Orchester hat sie begleitet wie Sonnenstrahlen. Es war ein Bild auf Goldgrund. Ich glaube nun wirklich, dass ich in Amsterdam jene musikalische Heimat finde, die ich mir in diesem vertrottelten Köln erhofft habe. - Heute geht es an die Hauptproben zur Zweiten. Das giebt noch eine harte Nuss. Das Orchester ist hier wieder reizend zu mir! Ich küsse Dich vielmals, mein Almschi. “

Viz také: Gustav Mahler sám v Nizozemsku (1903, 1904, 1906, 1909 a 1910).

Elsa Diepenbrock (1868-1939)

"... Po večeři u Mengelberga, a když všichni odešli, Mahler nechtěl, aby Fons odešel (seděli blízko sebe), museli jsme zůstat." Mahler poté řekl úžasné věci o podstatě hudby, byl to okamžik, na který se nikdy nezapomíná, ve kterém ho Fons znovu a znovu povzbuzoval, aby byl celý v plamenech. Fons mu říká Orfeo a říká mu, že má na hudbu klasický názor. “

O den později Mahler, Diepenbrock a Willem Mengelberg společně navštívili Muzeum Franse Halse v Haarlemu. Bohužel dorazili příliš pozdě, takže o dva dny později Mahler ukončil odpolední zkoušku dříve než obvykle, aby mohl navštívit muzeum.

Dne 27. 10. 1904 kráčeli Mahler, Diepenbrock a Mengelberg z Hilversumu do Larenu.

Elisabeth napsal:

"Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) a půjdu později, dohoníme je. Mahler často kráčí vpředu sám, bez klobouku, tichý, někdy se vrací a mluví, je potěšen zemí, vesnicí (…) a na večeři přesvědčivě vypráví o obsahu Druhé symfonie. Pak jsme šli zpět a ten večer jsme poslouchali opakovanou Sekundu. “

Další pěkný komentář k Mahlerovi: Mahler - zvyklý na střízlivou Wienerovu secesi - se v Mengelbergově nadměrně zdobeném novogotickém domě absolutně necítil jako doma - Mengelbergův otec byl majitelem proslulého ateliéru novogotických církevních dekorací. V určitém okamžiku Mahler prý zvolal: „Das Geschwätz des Vaters hängt beidem Sohn an der Wand!“

Když Diepenbrock prohlásil, že Berlage's Beurs (burza cenných papírů) není podle jeho představ, Mahler řekl, že Berlage považuje za skvělého architekta.

V letech 03-1906 Mahler, Rok 1906, navštívil Nizozemsko již potřetí při dirigování několika koncertů své páté symfonie Kindertotenliederand Das klagende Lied. Vidět Gustav Mahler sám v Nizozemsku (1903, 1904, 1906, 1909 a 1910).

Dne 25-10-1908 vedl Diepenbrock orchestr Concertgebouw na koncertě Mahlerovy čtvrté symfonie. Diepenbrock pro tuto příležitost napsal programovou poznámku o Mahlerově práci.

Z různých důvodů, mimo jiné v USA, se Mahler vrátil do Nizozemska až v roce 1909, Rok 1909

Dne 27. 09. 1909 byl Mahler opět v Amsterdamu, aby dirigoval svoji sedmou symfonii. Mahler napsal své ženě 29-09-1909: „… Diepenbrock fand sich auch schon zur ersten Probe ein. Das ist so ein prachtvoller Kerl… “

Kromě návštěvy, kterou tajil před svými přáteli v Amsterdamu - navštívil Leiden velmi krátce, aby se poradil se Siegmundem Freudem o jeho psychických a sexuálních problémech v manželství s Almou - měla to být poslední návštěva Mahlera v Nizozemsku .

Naposledy 14. dubna 04 provedl Diepenbrock Mahlerovu čtvrtou symfonii (která pro něj byla nejkrásnější), tentokrát s Aaltje Noordewier-Reddingius (1868-1949) jako sólista.

Dne 18-05-1911 Mahler zemřel. Přestože Diepenbrock byl varován v dopise od Carl Julius Rudolf Moll (1861-1945)Mahlerova smrt přišla jako těžká rána. Bylo mu jasné, že musí být přítomen na Mahlerově pohřbu. Jako oficiální delegát „Maatschappij tot beording der Toonkunst“ položil pohřební věnec.

Elisabeth Diepenbrock si do svého deníku dne 07 napsala:

"Spousta vzpomínek se objevila." Jak k nám přišel poprvé, aby viděl Joannetje ležet v její postýlce, a jak pozoroval drobnou rozkošnou věc s vřelou něhou. Později na ni poznamenal a když jsem ho naposledy viděl s malými na ulici, najednou se zastavil a řekl: „Ach, gnädige Frau, ich erkenne Sie an den Kleinen.“ “

Mahlerův pohřeb zapůsobil na Diepenbrocka natolik, že opustil Vídeň bezprostředně po obřadu, přestože ve Vídni ještě nikdy nebyl.

Arnold Schoenberg (1874-1951)

Dne 28-11-1912 Arnold Schoenberg dirigoval svou symfonickou báseň Pelleas und Melisande op. 5, který napsal v letech 1902/1903, v Concertgebouw v Amsterdamu. Schoenberg byl v Nizozemsku na pozvání Willema Mengelberga.

Diepenbrock a jeho manželka Elisabeth šli na zkoušku i na koncert. Elisabeth si do deníku napsala:

"... Poté jsme potkali Arnolda Schoenberga." Dirigoval 28-11-1912 své Pelleas et Melisande, které bylo složeno ve stejné době jako Debussyho dílo, které velmi obdivoval, a o kterém řekl: Dass ist die wahre Musik zum Pelleas, protože sám se více vyjadřoval než poetický text.

Tolik špatných věcí se o něm říká a píše jako: ničitel všech hudebních tradic, ale my jsme ho měli spíše rádi. Je to milý a vtipný člověk, hbitý, ale ne únavný, flexibilní a skromný.

Byli jsme ráno na zkoušce a byla tam také jeho žena, a požádali jsme je, aby nás toho večera asi hodinu navštívili. Byli rádi, že tak učinili, a pozvali jsme také Cornelis Dopper a Louis Zimmermann. Měl jsem velmi dobrou náladu a mluvili jsme o Gustavovi Mahlerovi, Schoenbergově známém, kterého opravdu velmi obdivoval. Když se ho Fons zeptal, zda se setkal s Mahlerem či nikoli, Schoenberg odpověděl: Er liess uns zu, aby vyjádřil svůj obdiv a své vlastní postavení v přítomnosti Mistra.

Našli jsme Pelleas příliš dlouhý a příliš těžký, příliš německý zvuk, ale se spoustou krásy a velmi skutečný, ne jako dílo, které dělá Scriabin. Ukazuje skutečnou osobnost. V pátek odpoledne ho Fons vzal s manželkou, aby si prohlédli Druckerovu sbírku, a Schoenberg byl uchvácen Marisovou prací (i když sám vyrábí kubistické obrazy), a později jsme se náhodně potkali na japonské aukci, kde jsem byl s malými dětmi a dali jsme si společně čaj v Ledeboeru.

Večer přišli na čaj a Fons na Schoenbergovu žádost zahrál své Marsyas (fragmenty) a Te Deum. Obzvláště se mu líbilo Te Deum a okamžitě napsal svému příteli Franz Schreker (1878-1934) ve Vídni, který požádal o jeho kopii. V sobotu jsme je viděli domů k vlaku; šel do Haagu, aby dirigoval Pelleasa, a my jsme vřele odešli, a řekli, že jejich návštěva Amsterdamu byla díky nám velmi příjemná a že jsme si je všimli jen my. “

Schoenberg dne 07 okamžitě napsal Diepenbrockovi:

"… Verehrter Herr Diepenbrock, beiliegende Karte von Schreker Ihnen zu senden, macht mir Grosses Vergnügen." Ich glaube, dass Schreker un bedingt Wort hält. Jedenfalls wird es gut sein, wenn Sie ihm das entsprechende Material gleich schicken, ehe er fürs nächste Jahr Programmmacht. - I will be Ihnen bei dieser Gelegenheit (Ihnen und Ihrer Frau!) Nochmals auch namens meiner Frau aufs herzlichste danken für Ihre Gastfreundschaft. Und hoffentlich haben wir plešatý v Berlíně Gelegenheit, sie zu erwidern. Mit den herzlichsten Grüssen Ihr Arnold Schoenberg. “

Odpověď Diepenbrock, Amsterdam, 13-12-1912:

"Verehrter Herr Schoenberg, Besten Dank für Ihren Brief und die Empfehlung an Schreker." - Morgen gehn Klavier Ausz. und Partitur nach Wien. Die Zusage S's an Ihnen [sic] genügte mir um Herrn S. die selben zusenden. Nach Kenntnisnahme steht es ihm selbstverständlich frei wenn das Werk Ihm aus irgend einem Grunde nicht passt, auf die Aufführung zuverzichten.

Uns war es eine Ehre und Freude Ihre und Ihrer liebe Frau Bekanntschaft zu machen, und wenn wir Ihnen beiden den Aufenthalt inirgend einer Weise angenehm gemacht haben, freut uns das doppelt. - Im Ganzen können Sie mit der Kritik zufrieden sein, wie mir scheint. Ich habe Einiges bewahrt und werde es Ihnen schicken. Vielleicht kennen Sie in Berlin einen der vielen dort ansässigen Holländer, der sie Ihnen übersetzenkann. - Erlauben Sie mir eine Bitte. - Mein Copist ist der Musiker der in dem Orchester das Englische Horn bläst. Er sagte mir Sie seien mit ihm zufrieden gewesen, und er hätte Ihnen gerne ein Zeugniss fragen wollen, aber nicht den Muth dazu gehabt. Er möchte bloss zu seinem Vergnügendieses Zeugniss haben, nicht um damit etwa sich um eine andere Stelle zubewerben. - Wenn Sie také über ihn zufrieden sind, machen Sie ihm die Freude. Er ist ein armer Kerl, der sich schwer plagen muss. Ohne Ihre Zustimmung wird er sich auch gewiss nie dieses Zeugnisses bedienen. Nameund Adresse sind W. Tiel (TIEL) Hobbemakade 169 (poblíž Dům Diepenbrock). - Leben Sie wohl, undkommen Sie zurück! “

Schoenberg okamžitě poskytl to, o co byl požádán, a přál si být informován o Te Deum v Berlíně 30. 12. 1912

„Sehr geehrter Herr Diepenbrock, verzeihen Sie, dass ich Ihnen so spät erst antworte. Jejich válka v Petrohradě, Pelleas aufzuführen und fand bei der Rückkehr viel dringende Arbeit vor. - I senden Ihnen beiliegend den Brief für Herrn Thiel. Es ist mir höchst angenehm, ihm ein Vergnügen zumachen. Wenn Sie glauben, dass es so recht ist, bitte ich Sie es ihm zugeben. - Gerne wüsste ich, wie Sie mit Schreker stehen. Hat er sich schon geäussert? - Ich bitte Sie, Ihre Frau Gemahlin herzlichst von meiner Frauund mir zu grüssen. Ebensolche Grüsse auch an Sie, und Prosit Neujahr! IhrArnold Schoenberg. “

Schoenberg brzy obdržel typický dopis Diepenbrock, Amsterdam, 08-011913:

"Verehrter Herr, Besten Dank für Ihren Brief auch von Tiel der ganzentzückt válka." Ich danke Ihnen auch noch dass Sie die Güte hatten, meiner Bitte Folge zu leisten. - Leider habe ich von Herrn Schreker nichts gehört, obwohl ich ihm zugleich bei der Übersendung der Partitur und des Kl. Ausz. gebeten habe mir die gute Ankunft auf einer Karte mit ein Paar Worte [sic] zu melden. Ich vermuthe jedoch dass Ihr Freund falls ihm die Musikaliennicht erreicht hŠtten, mir davon Kunde gegeben hätte.

Übrigens habe ich inmeinem Leben - und ich bin leider schon 50 - schon so viele schlechte Erfahrungen in dieser Hinsicht gemacht, dass ich gelassen undunempfindlich geworden bin. Dies selbe Te Deum was ihm Gustav Mahler empfohlen hatte und um dessen Übersendung Herr Schalk in Wien mir bat, hat derselbe Schalk, weil es seinem Chor nicht lag, unfrankirt [sic] zurückgesandt.

Mahler war darüber entrüstet. Grämen Sie sich nicht über Herrn Schreker wenn er nicht antwortet. Ich habe ihm geschrieben er hättesich zu gar nichts verpflichtet. Wenn das Werk ihm aus irgend einem Grunde (subjectif oder objectif) nicht tauge, könne er die Musikalien zurückschicken. Das verstehe ich ja sehr gut, dass eine Arbeit einem nicht zusagtund dem anderen gefällt, oder auch in Hinsicht des Publikums oder der technischen Schwierigkeit etc. nicht passt. Aber man kann immer eine Kistefrankiren aus Respect - für einen Gustav Mahler, man kann auch eine Karteschreiben. Ich bin aber deshalb dem Herrn Schreker nicht böse. Es ist das Los der 'unberümten'. Werde ich jemals diese Linie überschreiten und michin den Gefilden der Seligen mit den Heroen herumtummeln? Byly jsme? -Leben Sie wohl, poručík Herr Schoenberg. Ich wünsche Ihnen und Ihrer Frau Gemahlin alles Schöne und Gute im neuen Jahre 1913. Auf Wiedersehen. Ihr ergebener A. Diepenbrock. “

V dopise Schoenberga Diepenbrockovi ze dne 23. 06. 1913 jsme si poprvé přečetli jeho plány na výrobu gigantického Gurreliederu v Amsterdamu:

"Verehrter Herr Dr. Diepenbrock, Sie waren so freundlich mir zum Mahler-Preis zu gratulieren und ich musste (da durch meine Uebersiedlungmeine ganze Zeit mit Beschlag belegt war) so unartig sein, Ihnen nicht sofort zu antworten." Seien Sie mir nicht böse deshalb und nehmen Sie jetztnoch meinen umso herzlicheren Dank für Ihre Liebenswürdigkeit. -Ich freuemich dass ich Sie und Ihre Frau Gemahlin im nächsten Jahr wieder sehenwerde. Denn ich dirigiere im Februar meine Orchesterstücke v Amsterdamu. Vielleicht auch die Gurrelieder (im Dezember). - Mir geht es sonst im Ganzen gut. Hodně meiner Frau. Wie geht es den Ihrigen? - Kommen Sie nichteinmal nach Berlin? Viele herzlichste Grüsse, Ihr Arnold Schoenberg. “

V březnu 1914 byl Schoenberg znovu v Amsterdamu, aby dirigoval svou Fünf Orchesterstücke op. 16, skvělá hudba, ale pro většinu lidí stále příliš komplikovaná. (Richard Strauss to popsal jako „inhalatlich und klänglich […] gewagte Experimente“ a nikdy to neprovedl ... Zejména třetí část (Farben) s velmi jemnými změnami tónu byla pro většinu lidí příliš mnoho.

Schoenberg do Diepenbrock, Amsterdam, Hotel-Pension Boston, 09-03-1914:

"Verehrter Herr, Dr. Diepenbrock, ich bin - für mich 'unerwartet' - bereits gestern abends hier angekommen und probiere heute morgens schon. - Wann kann ich Sie sehen? - Ich bin mit drei Freunden (Anton Webern (1883-1945), Alban Berg (1885-1935) a Erwin Stein) hier und möchte gleich nach dem'Lunch 'ins Reichsmuseum gehen. - Kann ich Sie dann um 4 Uhr irgendwo treffen? … “

Následujícího dne (10) byl Diepenbrock na zkoušce Fünf Orchesterstücke. Odpoledne Arnold Schoenberg (1874-1951) zaplatil Diepenbrock za návštěvu tohoto domu ve Verhulststraat (Dům Diepenbrock), a vlevo Anton Webern (1883-1945) a  Alban Berg (1885-1935) čekat venku v prudkém dešti, jako byli v té době pouze studenti! V článku in memoriam po Schönbergově smrti, který vyšel v De Groene Amsterdammer z 08. září 09, si skladatel Matthijs Vermeulen (1921-1888) pamatuje:

„Když jsem byl na návštěvě u Diepenbrocku […], potkal jsem u jeho dveří dva mladé muže kratší a tmavší, z nichž oba byli pravděpodobně 25 let v poměrně štíhlé pozici. V hale poblíž schodiště prošel Schoenberg a já, nováček sám, a nemám právo na jeho pozornost, jsem mu zasalutoval. Nahoře, ve své pracovní místnosti, mě Diepenbrock sáhl po ruce a satiricky i emotivně se mě zeptal: Viděli jste ho, pána a jeho žáky? Pak jsem slyšel, že dva mladíci, které jsem potkal jako outsidera u vchodu, již měli svou legendu. Všude sledovali svého pána. Ale nebyli inaugurováni, museli zůstat venku, když se mistři setkali. Pro Schoenberga to byla samozřejmost a pro ně to byla jen jejich povinnost takovou úctu ... “

Diepenbrock napsal Johanna Jongkindt (1882-1945) dne 11-03-1914:

"V tuto chvíli je tu princ Kakaphonikers, jistý Schoenberg (Arnold), židovský kolega z Vídně, který nyní bydlí v Berlíně: vypadá jako Japonec s kulatou, žlutou a holou hlavou, asi 40 let starý, mimořádně nadaný hudebník, chybí - podle mého názoru - každý smysl pro krásu. Včera jsem byl na zkoušce, ale dnes jsem nešel. Je to, jako by každý hrál to, co mu v tu chvíli vstupuje do hlavy, nepřetržitá řada hrozných zvuků, kakofonie. Nedokážu si představit nikoho jiného, ​​kdo - i když se zdá, že je čestným člověkem a absolutně naivním umělcem, pokud možno ještě více než Mahler, a který má naprosto neuvěřitelný hudební talent, jak dokazují jeho dřívější skladby - dokázal vyrobit takovou ošklivost . “

V letech 04-1914 napsal Mengelberg Schoenbergu o svém záměru provést Gurrelieder. Schoenberg měl provádět zkoušky sám. První světová válka to vylučovala. V roce 1920 se Schoenberg vrátil do Amsterdamu, kde dirigoval své Verklärte Nacht a Vergangenes z Fünf Orchesterstücke op. 16 (ostatní části nemohly být provedeny kvůli jeho pozdnímu příjezdu do Amsterdamu).

Mezi Diepenbrockem a Schoenbergem už nikdy neměl být žádný kontakt. Gurreův lieder byl uveden v Amsterdamu v roce 1921, kdy byl Diepenbrock, autor nádherné scénické hudby k Sofoklově Electře a téměř zapomenuté hudby k Goetheho Faustovi, již na smrtelné posteli.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: