- Povolání: skladatel.
- Rezidence: Amsterdam, Lipsko.
- Vztah k Mahlerovi:
- Korespondence s Mahlerem:
- Narozen: 18 Amsterdam, Nizozemsko.
- Zemřel: 09 Amsterdam, Nizozemsko.
- Pohřben: 00-00-0000 Spalován na Westerveldu, Velsen / Driehuis, Nizozemsko?
Ženatý s Dora de Louw (soprán).
Bernard Zweers (nar Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers) byl nizozemský skladatel a učitel hudby. Bernard Zweers se narodil v roce 1854 jako syn amsterdamského obchodníka s knihami a hudbou. Ačkoli jeho otec byl amatérský zpěvák, silně nesouhlasil s hudebními zájmy svého syna a očekával, že ho bude následovat v rodinném podniku. Jelikož byl v zásadě samouk, měl několik menších hudebních úspěchů, než jeho rodiče definitivně schválili a v letech 1881-1883 ho poslali studovat u Salomona Jadassohna do Lipska. Pro Zweersovo hudební vzdělání bylo zásadní jeho první vystavení dílu Richarda Wagnera, když byl přítomen na berlínské premiéře Ring des Nibelungen v roce 1881:
Já, který jsem se nikdy neodvážil dál než Nijmegen a nikdy předtím jsem neslyšel ani normální operu, jsem byl v Berlíně a poslouchal Wagnerův prsten! … A vrátil jsem plnokrevného Wagneriana.
Po svém návratu se aktivizoval v nizozemském hudebním životě a přijal různé schůzky, včetně vedení různých sborů. Kvůli zhoršení svých sluchových schopností a své vlastní touze soustředit se na výuku se však většiny z nich vzdal. V letech 1895 až 1922 byl vedoucím výuky a kompozice na amsterdamské konzervatoři, ale místo toho, aby svým žákům vnucoval vlastní hudbu, nechal jim svobodu rozvíjet svůj vlastní styl - rozchod s politikou jeho předchůdce Johannesa Verhulsta. Stal se vysoce ceněným, dokonce uctívaným učitelem celé generace nizozemských skladatelů.
Kromě svých didaktických schopností byl Zweers proslulý svým smyslem pro humor. Na jednom setkání Nizozemské asociace hudebníků (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging) byla společně s Huyschenruyterovou koncertní předehrou naprogramována Zweersova druhá symfonie. Těsně před koncertem Huyschenruyter oslovil Zweersa, aby mu řekl, jak moc si jeho symfonie užíval (na zkoušce). Po chvíli ticha Zweers odpověděl: „Pane, neslyšel jsem vaši předehru, ale jsem si jist, že moje symfonie je na vyšší úrovni.“ Huyschenruyter, ochromený tímto projevem umělcovy arogance, mlčel, dokud Zweers nevybuchl smíchem: „Samozřejmě, protože tvá předehra je v D a moje symfonie je napsána v E ploché!“
V roce 1907 vydal leydenský profesor Pieter Blok poslední část své historie Nizozemců věnovanou umění. Hudbu však zcela ignoroval a tvrdil, že nizozemská hudba nemá žádný „národní charakter“. Skladatel Johan Wagenaar vydal vyvrácení, ve kterém tvrdil, že „pravou“ nizozemskou hudbu lze charakterizovat „jednoduchou, temperamentní nebo pevnou melodií, smyslem pro útulnou a tiše citlivou, ostrým rytmem a nakonec smyslem humoru “. Jako příklad jmenoval Wagenaar dvě díla: Petera van Anrooye Piet Hein Rhapsody, orchestrální hrnec založený na populární písni o nizozemském námořním hrdinovi sedmnáctého století Pietovi Heinovi a Třetí symfonii Bernarda Zweerse s podtitulem „To My Fatherland“. Ve skutečnosti lze o Zweersovi říci, že je ze všech nizozemských skladatelů nejvíce zjevně nacionalistický. Ne v tom smyslu, že stejně jako mnoho jiných evropských skladatelů založil hudbu výhradně na lidové hudbě, ale spíše ve využívání národních témat.
V Zweersových představách o hudbě však existuje podivná dichotomie. Na jedné straně se snažil vyvinout specificky nizozemskou značku hudby bez cizího vlivu. Například jeho vokální hudba využívá pouze texty v nizozemském jazyce, a pokud má program, který je často inspirován nizozemskými tématy: Rembrandt, Vondelův Gijsbrecht van Aemstel, holandské krajiny atd. Jeho cílem bylo větší dobro nizozemského umění, protože „umění se nikdy neuchytí u lidí, když používá cizí jazyk v písni, nebo když se umění ubírá cizími jazyky“. Na druhou stranu jsou německé vlivy v jeho hudbě nepopiratelné. Jeho druhá symfonie je důkladně wagneriánská; jeho Třetí mu dal epiteton „holandský Bruckner“. Nelze si představit, že by Zweers tuto čest velmi ocenil (a je to také nezasloužené, protože jedinou Bruckneriánskou věcí na díle je její délka).
Tato Třetí symfonie (1887-1889) se měla stát zdaleka nejslavnějším Zweersovým dílem. Jeho velké měřítko zakazovalo jeho časté provádění a dražilo publikaci (vydavatel AA Noske zaznamenal velkou ztrátu, protože tržby byly špatné), ale dílo bylo a je považováno za milník ve vývoji nizozemské hudby kombinující melodie s lyrickým popisem holandské krajiny. Bylo proto nevyhnutelné, aby jej Wagenaar použil jako příklad „typické“ nizozemské hudby.
