- Profese: Tenor, intendant, režisér Městské divadlo Hamburg.
- Rezidence: Hamburk.
- Vztah k Mahlerovi: Spolupracoval s Gustavem Mahlerem. Mahlerovo místo v Hamburku působil jako šéfdirigent podřízený režisérovi Bernhardu Pohlovi (známému jako Pollini), který si zachoval celkovou uměleckou kontrolu. Pollini byl připraven dát Mahlerovi značnou volnost, pokud by dirigent mohl zajistit komerční i umělecký úspěch. To Mahler udělal ve své první sezóně, když poprvé dirigoval Wagnerův Tristan und Isolde a přednesl uznávaná představení stejného skladatele Tannhäusera a Siegfrieda. Dalším triumfem byla německá premiéra Čajkovského Eugena Onegina za přítomnosti skladatele, který nazval Mahlerovo dirigování „ohromující“, a později v dopise tvrdil, že je Mahler „pozitivně geniální“.
- Korespondence s Mahlerem: Ano.
- Narozen: 16. 12. 1838 Kolín nad Rýnem, Německo.
- Zemřel: 26-11-1897 Hamburk, Německo.
- Pohřben: 00-00-0000
- Opera
Také: Bernhard Pohl / Baruch Pohl. Bernhard Pollini zahájil operní kariéru jako tenorista a zpíval roli Artura v berlínském filmu „Puritani“. Byl studentem Georga Weikla. Pollini je nejlépe známý jako ředitel Hamburského městského divadla v opeře, jehož se ujal v roce 1873. Divadlo Stadt se dostalo do těžkých dob, protože bylo postaveno v roce 1826 a naléhavě potřebovalo renovaci. Pollini pronajal budovu a přestavěl ji na původní nádheru provedením interiérů i exteriérů. Druhá rekonstrukce v roce 1891 by vedla k zavedení elektrických světel pro divadlo. Polliniho přitahovala hudba Richarda Wagnera, aniž by Verdiho zanedbával. V roce 1879 produkoval Wagnerův „Prsten Nibelungů“ a v roce 1883, v roce Wagnerovy smrti, vytvořil cyklus devíti svých oper. Před smrtí pánů bylo calendared téměř tisíc představení. Pollini dokázal přilákat elitní umělce té doby a nebál se debutovat v nových operách. Přivedl do Hamburku ty nejlepší hudební režiséry se zapojením Hanse von Bulowa (1887-1890) a Gustava Mahlera (1891-1897), což významně přispělo ke slávě hamburské opery. Pollini zemřel 27. listopadu 1897 v Hamburku. Jeho nástupcem v roce 1891 ve funkci ředitele hamburské opery byl Gustav Mahler.
Německý operní impresário, narozen Baruch Pohl. Židovského původu začínal jako operní zpěvák, na jevišti debutoval jako tenorista v Kolíně nad Rýnem v roce 1857. Poté chvíli působil jako baryton v italské operní společnosti v Petrohradě a nakonec se stal jejím manažerem. V roce 1874 si pronajal divadlo Stadt v Hamburku a dokázal ho zachránit před katastrofální finanční a uměleckou situací. Pollini, který se oficiálně stal občanem Hamburku v roce 1888, zůstal až do své smrti téměř o čtvrt století později ředitelem divadla až do své smrti. Zaměřil se na vybudování „hvězdného divadla“ s vysokými platy pro zpěváky, vysokými cenami vstupenek a špatně placeným orchestrem. V tom byl jistě úspěšný od doby, kdy se divadlo Stadt stalo operou evropské třídy, i když někteří umělci, se kterými spolupracoval, zejména Gustav Mahler (který v letech 1891 až 1897 působil jako hlavní dirigent divadla), vyjádřil výhrady k jeho politice. V průběhu let převzal další místa v Hamburku, například divadlo Altona a divadlo Thalia, které pro něj získaly soubriquet „Mono-Pollini“. Rovněž poskytl pomoc Hermannovi Wolffovi při zřizování nových předplatných koncertů v Hamburku, které dirigoval Hans von Bulow (1830-1894).
Pollini brzy poznal atraktivní sílu Čajkovského scénických děl, dokonce i pro německé publikum, a spěchal získat práva na představení pro mnoho z nich, nejen pro Hamburk. V dopise svému vydavateli Piotr Jurgenson na konci roku 1890 tedy Čajkovskij vysvětlil, že Pollinimu připustil práva na představení pro Jevgenije Onegina, Pikovou královnu a Šípkovou Růženku ve všech německých a rakousko-uherských divadlech. Pollini nakonec získal práva na výkon pro The Maid of Orleans, Mazepa a Iolanta stejně. Zdá se, že první opera ruského skladatele, kterou Pollini chtěl uvést v Hamburku, byla Piková dáma a premiéra byla naplánována na září 1891. Čajkovskij dokonce slíbil, že na představení přijde do Hamburku.
Pollini si to však rozmyslel a rozhodl, že Onegin bude nejprve představen německé veřejnosti. Na konci roku 1891 Čajkovskij řádně zařídil, aby Jurgenson poslal Pollinimu celou partituru a díly pro Onegina (kopie brožury s scénickými pokyny Josefa Paleka k 1884 petrohradské inscenaci Onegina se do Pollini dostala díky Danielovi Rahterovi, německé nakladatelství Čajkovského děl se sídlem v Hamburku). Pollini trval na tom, aby Čajkovskij přišel do Hamburku v lednu 1892 a provedl tam první uvedení své opery. Nakonec potíže, které Čajkovskij měl při generální zkoušce při sledování německých recitativů, ho přiměly postoupit dirigentskou štafetu Gustávovi Mahlerovi, který tak zahájil německou premiéru Jevgenije Onegina ve dnech 7. a 19. ledna 1892 (po Praze v roce 1888 to bylo teprve podruhé, co byla opera uvedena mimo Rusko). Ve stejný den představení Pollini Čajkovskému vysvětlil, že během příští sezóny chce v Hamburku připojit další tři své opery: Iolanta, Mazepa a Piková dáma. Nakonec však byl realizován pouze první z těchto projektů.
Německá premiéra Iolanty v Hamburku dne 22. Prosince 1892/3. Ledna 1893 pod taktovkou Gustav Mahler, přišlo pouhé dva týdny po světové premiéře opery v Petrohradě a nebylo to jen první představení Iolanty mimo Rusko, ale druhé představení opery jako takové. Tři dny po hamburské premiéře byla Iolanta uvedena také ve dvorním divadle Schwerin, jehož režiséra Karla von Ledebura přesvědčil, aby převzal operu Pollini. Ačkoli Čajkovskij slíbil Pollinimu, že se zúčastní premiéry v Hamburku i Schwerinu, na začátku roku 1893 si to rozmyslel a do Německa necestoval. V létě však dostal od Polliniho dopis, v němž ho prosil, aby přišel Hamburk pro oživení Iolanty v příští sezóně a také s Mahlerem a se samotným diskutovat o produkci Pikové královny, kterou chtěli uvést v divadle Stadt v sezóně 1893/94. Tato druhá myšlenka nevyšla a ve skutečnosti by Piková dáma měla být v Hamburku uvedena až v roce 1953.
Čajkovskij však v září přijel do Hamburku kvůli oživení Iolanty, kterou nadšeně zhodnotil Josef Sittard při svém prvním vystoupení před osmi měsíci. Během svého krátkého a posledního pobytu v hanzovním městě (25. srpna / 6. září - 29. srpna / 10. září 1893) zůstal skladatel v domě Pollini a 26. srpna / 7. září 1893 slyšel Iolantu v Hamburku etapa, opět pod vedením Gustav Mahler, jako součást dvojitého zákona, který po přestávce uváděl první představení Leoncavallových Pagliacci v Hamburku s Bertha Forster-Lauterer (1869-1936) jako Nedda. Manžel české sopranistky, Josef Bohuslaw Forster (1859-1951), zanechal zajímavou zprávu o svém setkání s Čajkovskijem v Polliniho domě následující den.
Bernhard Pollini (1838-1897). Podpis.
