1912. Bruno Walter (1876-1962).

  • Profese: Pianista, dirigent.
  • Rezidence: Berlín, Vídeň, Hamburk, New York, Beverly Hills.
  • Vztah k Mahlerovi: Příteli, Pernerstorfer Circle (člen). Pracoval s Gustavem Mahlerem v Hamburku 1894-1896 a od roku 1901 ve Vídni.
  • Korespondence s Mahlerem: Ano.
  • Narozen: 15. 09. 1876 Berlín, Německo jako Bruno Schlesinger.
  • Manželství: Elsa (Else) Wirthschaft (narozen 1871, zemřel 26. 03. 1945, ve věku 74). Také: Elsa (Else) Korneck (rodné jméno).
  • Adresa: 1901: Neustiftgasse, Vídeň.
  • 1907 konzultováno Sigmund Freud (1856-1939).
  • Dcera 1: Gretel Marguerite Neppach-Walter (1906-1939). Zavražděn 21. 08. 1939 v Berlíně. Zamilovala se do barytonisty Ezia Pinzy a zavraždil ji její žárlivý manžel Robert Neppach, který se poté zabil.
  • Dcera 2: Lotte Lindt-Walter (1910-1970).
  • Zemřel: 17-02-1962 Beverly Hills, America. Bruno Walter zemřel na infarkt ve svém domě v Beverly Hills v roce 1962.
  • pohřben: Hřbitov Abbondio, Ticino, Švýcarsko.

Bruno Walter (nar Bruno Schlesinger) byl německý dirigent, klavírista a skladatel. Narodil se v Berlíně a v roce 1933 opustil Německo, aby uprchl před Třetí říší, a nakonec se usadil ve Spojených státech v roce 1939. Úzce spolupracoval s Gustavem Mahlerem, jehož hudbu pomohl založit v repertoáru, zastával významné pozice v Leipzig Gewandhaus Orchestra, New York Philharmonic, Concertgebouw Orchestra, Salcburský festival, Vídeňská státní opera, Bavorská státní opera, Staatsoper Unter den Linden a Deutsche Oper Berlin, mimo jiné, dělaly nahrávky historického a uměleckého významu a jsou obecně považovány za jednoho z velkých dirigentů 20. století .

Časný život

Narodil se poblíž Alexanderplatz v Berlíně v židovské rodině ze střední třídy. Hudební vzdělání zahájil na Sternově konzervatoři ve věku osmi let, když se mu jako devítiletému poprvé představilo jako pianista; koncertoval s Berlínskou filharmonií v roce 1889 a plný koncert s nimi v únoru 1890.

Fotografie: Bruno Walter (1876-1962) sám [J. van Ronzelen - Berlín]. Napsáno a podepsáno vzadu [„Fraulein Emma Mahler zur freundlichen Erinnerung an ihren treu ergeben Bruno Schlesinger“]. Emma Marie Eleanor Rose-Mahler (1875-1933). Krátký románek v roce 1895.

Fotografie: Bruno Walter (1876-1962) sám, v profilu [Hamburg-Benque & Kinderman]. Na zadní straně napsáno [„Fraulein Emma Mahler zur Erinnerung an gemeinsam schöne Stunden zugeeignet von“] a signováno na přední straně [„Bruno Schlesinger“]. Emma Marie Eleanor Rose-Mahler (1875-1933). Krátký románek v roce 1895.

Studoval skladbu na Sternu u Roberta Radekeho (de: Robert Radecke) a jako skladatel zůstal aktivní až do roku 1910 (viz seznam skladeb níže). Ale viděl koncert Berlínské filharmonie z roku 1889 pod vedením Hanse von Bülowa, který „rozhodl o mé budoucnosti.

Fotografie: Rok 1895Bruno Walter (1876-1962) s jiným mužem v bílé čepici [namontovaná fotografie]. Datováno vzadu [„Sylt 1895“]. Sylt, Německo.

Teď jsem věděl, k čemu jsem měl být určen. Už jsem nemohl uvažovat o žádné hudební aktivitě, ale o orchestrální dirigenci. “ Jako dirigent debutoval v kolínské opeře filmem Der Waffenschmied od Alberta Lortzinga. Později téhož roku odešel do hamburské opery, kde pracoval jako režisér sboru. Tam se poprvé setkal a pracoval s Gustavem Mahlerem, kterého si vážil a s jehož hudbou se později stal silně identifikovaným.

Dirigování a Gustav Mahler

V roce 1896 byl na základě doporučení Mahlera řediteli divadla Theodorovi Löweovi jmenován kapelníkem Stadttheatru (městské opery) ve Vratislavi. Löwe však požadoval, aby si mladý dirigent před nástupem do této funkce změnil příjmení od Schlesinger, což doslovně znamená slezské, „kvůli častému výskytu v hlavním městě Slezska“. V dopise svému bratrovi, který parafrázoval Erik Ryding a Rebecca Pechefsky, Walter uvedl, že „navrhl několik jmen, která Mahler zapsal a dal Löwe, který vrátil smlouvu se jménem Bruno Walter.“

Tito životopisci dodávají, že Walter napsal svým rodičům, že zjistil, že „nutnost změnit si jméno byla„ hrozná ““; hlásí, že Mahler a jeho sestry „tlačili“ na Waltera, aby provedl změnu jména, a dodávají, že na rozdíl od příležitostných nepodložených zpráv „není známo“, zda má Löweho ustanovení něco společného s touhou utajit Walterův židovský původ.

V roce 1897 se Walter stal šéfdirigentem městské opery v Pressburgu (nyní Bratislava). Město považoval za provinční a depresivní a v roce 1898 nastoupil na pozici hlavního dirigenta lotyšské opery v Rize. Zatímco tam, on konvertoval ke křesťanství, pravděpodobně římský katolicismus. V roce 1899 byl Walter jmenován hudebním ředitelem opery Temeswar, Rakousko-Uherska (nyní Temešvár, Rumunsko), současné Banatulské filharmonie v Temešváru.

Fotografie: Rok 1897Bruno Walter (1876-1962) sám [Albert Meyer, Berlín]. Na zadní straně dvouřádkový nápis, podpis [„Bruno“] a datum [„Wien den 2.IX.22“]. 97-22-09.

Walter se poté v roce 1900 vrátil do Berlína, kde nastoupil na post královského pruského dirigenta Staatsoper Unter den Linden, následoval Franze Schalka; včetně jeho kolegů Richard Strauss (1864-1949) a Karl Muck (1859-1940). Zatímco v Berlíně dirigoval premiéru filmu Der Arme Heinrich Hans Pfitzner (1869-1949), který se stal celoživotním přítelem.

V roce 1901 přijal Walter Mahlerovo pozvání, aby byl jeho asistentem ve Dvorské opeře ve Vídni. Walter vedl Verdiho Aidu při svém debutu. V roce 1907 byl Vídeňskou filharmonií zvolen za dirigování koncertu Nicolai.

Rok 1908, PrahaGustav Mahler (1860-1911) a Bruno Walter (1876-1962).

1908. Sonáta pro housle a klavír A dur od Bruno Walter (1876-1962). Vytvořeno pro Arnold Josef Rose (1863-1946) a věnoval mu: „Dem Lieben Freunde und Grossen Künstler / Arnold Rosé / gewidmet“. Složení kolem roku 1908. Premiéru měli Bruno Walter a Arnold Rose ve Vídni 09. 03. 1909 (Rok 1909). První publikace 1910. Copyist's copy.

V roce 1910 pomáhal Mahlerovi s výběrem a koučováním sólových zpěváků na premiéru Mahlerovy Symfonie č. 8. V následujících letech Walterova dirigentská reputace stoupala, když byl pozván na dirigování po celé Evropě - v Praze, Londýně, kde v roce 1910 dirigoval Tristana Isolda a Ethel Smythové The Wreckers v Covent Garden a v Římě.

Když Mahler zemřel 18-05-1911, Bruno Walter byl na smrtelné posteli. Dne 06 napsal své sestře, že má provést Mahlerovu premiéru Das Lied von der Erde; učinil tak v Mnichově 20. 11. 1911, v první polovině all-Mahlerova koncertu (druhá polovina obsahovala Mahlerovu Symfonii č. 2). 26 vedl Vídeňskou filharmonii ve světové premiéře Mahlerova symfonie č. 9.

06: Dopis od Bruno Walter (1876-1962) v Bad Gasteinu (Rakousko) do Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938): Walter se pokouší utěšit sebe i Justinu nad smrtí Mahlera předcházejícího 18-05-1911.

Chtěl bych vám jen říct, že moje myšlenky budou zítra s vámi, protože vaše smutná srdce se zvednou s novou vehemencí. Tady na mě tlačí také…. A vždy se mohu osvěžit nadějí, že zmírním alespoň část svého zármutku a smutku v akci: ve dvou premiérách jeho děl, které uvedu nadcházející zimu. Doufám, že to bude také něco pro vás. Zítra se chystáte s Elsou a Arnoldem navštívit jeho hrob - jak rád bych tam také stál! Rozloučení! Ve věrné vzpomínce vás pozdravuji s Arnoldem. Srdečně tvoje, Bruno.

To se týká: manželky Bruno Waltersové Elsy a Arnold Josef Rose (1863-1946).

06: Dopis od Bruno Walter (1876-1962) na Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938), podpis Bruno (Walter).

Mnichov

Ačkoli se Walter stal rakouským občanem v roce 1911, v roce 1913 opustil Vídeň, aby se stal hudebním ředitelem Královského bavorského a generálním hudebním ředitelem Bavorské státní opery v Mnichově. Zatímco tam, tvrdí Erik Ryding a Rebecca Pechefsky, „Walterův příspěvek k historii Wagnerova představení je významnější, než si mnozí uvědomují. Festival v Bayreuthu byl pozastaven po roce 1914… a obnoven byl až v roce 1924. Během těchto devíti let byl Mnichov centrem autentického Wagnerova představení; jeho Prinzregenttheather byl po Festspielhausu v Bayreuthu velmi vzorovaný a jeho Národní divadlo mělo světové premiéry Die Meistersinger von Nürnberg, Das Rheingold, Die Walküre a Tristan und Isolde. Walter byl většinu tohoto období hudebním ředitelem města a předsedal většině wagnerovského repertoáru. “

V lednu 1914 provedl Walter svůj první koncert v Moskvě. Během první světové války se aktivně podílel na dirigování a měl premiéry ve filmech Viola a Der Ring des Polykrates od Ericha Wolfganga Korngolda a Palestrina od Hanse Pfitznera. V roce 1920 dirigoval premiéru filmu Die Vögel od Waltera Braunfelsa.

V Mnichově byl Walter dobrým přítelem kardinála Eugenia Pacelliho (pozdějšího papeže Pia XII.). Zdá se, že Walterovo blízké přátelství s Thomasem Mannem začalo v Mnichově do roku 1914.

United States

Walter ukončil jmenování v Mnichově v roce 1922 a v roce 1923 odešel do New Yorku, kde pracoval s New York Symphony Orchestra v Carnegie Hall; později dirigoval v Detroitu, Minnesotě a Bostonu.

Berlín, Lipsko, Vídeň

Po návratu do Evropy debutoval Walter v roce 1923 s orchestrem Leipzig Gewandhaus Orchestra a Royal Concertgebouw Orchestra a v letech 1925 až 1929 byl hudebním ředitelem Deutsche Oper Berlin (Städtische Oper). Debutoval v La Scale v roce 1926, a byl šéfdirigentem německých sezón v londýnské Covent Garden v letech 1924 až 1931.

Walter působil jako hlavní dirigent orchestru Lipského Gewandhausu od roku 1929 do března 1933, kdy byla jeho funkční doba zkrácena novou nacistickou vládou, jak je podrobně uvedeno níže.

V projevech na konci 1920. let si nacistický vůdce Adolf Hitler hořce stěžoval na přítomnost židovských dirigentů v berlínské opeře a několikrát zmínil Waltera, přičemž k Walterovu jménu přidal frázi „alias Schlesinger“. Když se nacisté chopili moci, podnikli systematický proces vylučování Židů z uměleckého života.

Jak uvádějí životopisci Erik Ryding a Rebecca Pechefsky, když se Hitler v lednu 1933 stal kancléřem, Walter dirigoval v New Yorku, ale příští měsíc odplul zpět do Lipska a plánoval v březnu uspořádat své dříve naplánované koncerty s Gewandhaus Orchestra. Lipský šéf policie však vedení informoval, že pokud by je Walter provedl, koncerty zruší. Vedení se postavilo na odpor a Walter vedl zkoušky, ale v den, kdy se měl konat první koncert, policie „ve jménu saského ministerstva vnitra“ zakázala generálku a koncerty; Walter odešel z Lipska.

Walter byl poté naplánován na dirigování Berlínské filharmonie na 20. března, ale jeho vedení bylo varováno Josephem Goebbelsem, že na koncertě mohou nastat „nepříjemné demonstrace“ a ministerstvo propagandy to objasnilo tím, že v sále bude násilí; Když to slyšel, Walter se rozhodl stáhnout a řekl vedení: „Pak tu už nebudu podnikat.“ Koncert nakonec dirigoval Richard Strauss. Walter později napsal: „Skladatel Ein Heldenleben [„ Život hrdiny “] se ve skutečnosti prohlásil za připraveného dirigovat místo násilně odstraněného kolegu.“ Rovněž byl zrušen koncert, který měl Walter vést ve Frankfurtu. Walter opustil Německo a měl tam znovu dirigovat až po válce.

Rakousko se stalo jeho hlavním centrem činnosti na příštích několik let. S rodinou se přestěhoval do Vídně, kde pravidelně dirigoval Vídeňskou filharmonii (s níž v tomto období vytvořil řadu významných nahrávek) a na Salcburském festivalu a v roce 1936 přijal nabídku stát se uměleckým ředitelem vídeňského státu. Opera; tam obsadil stejnou kancelář, která kdysi byla Mahlerovou. Byl také jmenován stálým dirigentem hosta Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO) od roku 1934 do roku 1939 a hostoval jako každoroční koncerty s New York Philharmonic v letech 1932 až 1936.

Když v roce 1938 připojila Třetí říše Rakousko - Anschluss -, byl Walter v Nizozemsku a dirigoval orchestr Concertgebouw. Jeho starší dcera Lotte byla v té době ve Vídni a byla nacisty zatčena; Walter dokázal využít svého vlivu, aby ji osvobodil. Během války také využil svého vlivu k nalezení bezpečných pokojů pro svého bratra a sestru ve Skandinávii.

1939. Příjezd Bruno Walter (1876-1962) v Amsterdamu: Willem Mengelberg (1871-1951), vrátnice, Elsa Walter (1871-1945) a Bruno Walter (1876-1962).

Walterova dcera Gretel byla zavražděna 21. srpna 1939 v Berlíně jejím manželem, který se poté zabil; jeho motivem byla žárlivost nad jejím rostoucím vztahem s italským basem Eziem Pinzou. Walterova manželka upadla do trvalé deprese a zemřela v roce 1945 a Walter si za tuto tragédii obviňoval sám sebe, protože jeho dcera potkala Pinzu jen proto, že se Walter zvlášť snažil najmout ho, aby zpíval roli Dona Giovanniho.

Návrat do Spojených států

1. listopadu 1939 vyplul do Spojených států, které se staly jeho trvalým domovem. Usadil se v kalifornském Beverly Hills, kde mezi jeho krajanské sousedy patřil Thomas Mann.

Los Angeles. Bruno Walter (1876-1962) s Columbia Symphony Orchestra (CSO).

Zatímco Walter měl v hudbě mnoho vlivů, ve své knize Of Music and Making (1957) zaznamenal hluboký vliv filozofa Rudolfa Steinera. Poznamenává: „Ve stáří jsem měl to štěstí, že jsem byl zasvěcen do světa antroposofie a v posledních několika letech jsem mohl důkladně studovat učení Rudolfa Steinera.

Zde vidíme naživu a v provozu to vysvobození, o kterém mluví Friedrich Hölderlin; její požehnání přetékalo mnou, a tak je tato kniha vyznáním víry v antroposofii. Neexistuje žádná část mého vnitřního života, která by na sebe nevrhla nové světlo nebo nebyla stimulována vznešeným učením Rudolfa Steinera ... Jsem hluboce vděčný za to, že jsem byl tak bezmezně obohacen ... Je skvělé znovu se stát žákem můj čas života. Mám pocit omlazení celé mé bytosti, které dává sílu a obnovu mému muzikantství, dokonce i mé hudební tvorbě. “

Během let ve Spojených státech pracoval Walter s mnoha slavnými americkými orchestry. V prosinci 1942 mu bylo nabídnuto hudební vedení Newyorské filharmonie, ale s odvoláním na svůj věk to odmítl; poté v únoru 1947, po rezignaci Artura Rodzinského, tuto funkci přijal, ale změnil název na „Music Adviser“, (rezignoval v roce 1949). Mezi dalšími orchestry, s nimiž pracoval, byly Chicago Symphony Orchestra, Los Angeles Philharmonic, NBC Symphony Orchestra a Philadelphia Orchestra.

Od roku 1946 podnikl řadu cest zpět do Evropy a stal se důležitou hudební osobností v raných letech festivalu v Edinburghu a v Salcburku, Vídni a Mnichově. V září 1950 se vrátil do Berlína poprvé od přerušeného koncertu v roce 1933; dirigoval Berlínskou filharmonii v programu Beethovena, Mozarta, Richarda Strausse a Brahmse a „přednášel studentům Městské konzervatoře - dříve jeho staré školy, Sternovy konzervatoře - na žádost studentů“

1947. 25-10-1947 Bruno Walter (1876-1962) a Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO) na zkoušce v Amsterdamský královský koncert.

1948. podpis Bruno Walter (1876-1962) v knize s názvem „Gustav Mahler Briefe“ vydané nakladatelstvím Paul Zsolnay (1895-1961) v roce 1924. Vídeň, 16-05-1948. Pro profesora Richarda Maranda (?)

Bruno Walter (1876-1962)Thomas Mann (1875-1955)  a  Arturo Toscanini (1867-1957).

Jeho pozdní život byl poznamenán stereofonními nahrávkami s orchestrem Columbia Symphony Orchestra, souborem profesionálních hudebníků sestaveným společností Columbia Records pro nahrávky.

1952. Bruno Walter (1876-1962) a Elisabeth Schwarzkopf (1915-2006) v Amsterdamský královský koncert po představení Gustava Mahlera Symfonie č. 4.

1959. 05-09-1959 Telegram Bruno Walter (1876-1962) v Beverly Hills starostovi města Steinbach am Attersee o Gustav Mahler (1860-1911) plaketa.

Posledního živého koncertního vystoupení se zúčastnil 4. prosince 1960 v Los Angeles Philharmonic a pianista Van Cliburn. Jeho poslední nahrávkou byla série Mozartových předeher s Columbia Symphony Orchestra na konci března roku 1961. Bruno Walter zemřel na infarkt ve svém domě v Beverly Hills v roce 1962. Je ale pohřben v Hřbitov Abbondio, Gentilino v kantonu Ticino, Švýcarsko.

Moře

V roce 1894, když mu ještě nebylo 18 let, debutoval Bruno Schlesinger jako dirigent a vedl představení světelné opery Waffenschmied od Alberta Lortzinga. Recenze byly nadšené. O několik dní později provedl nouzové provedení téže práce. Původní obsazení nebylo pro toto neplánované představení k dispozici. Dva ze zpěváků, kteří byli přizváni na poslední chvíli, své role nezpívali roky. Jedna z recenzí byla docela nepřátelská. Pak přišel Schlesinger na obranu další noviny. Diskuse může být ještě lepším zdrojem publicity než chválou. Ve věku 17 let dosáhl Schlesinger slávy a úspěchu.

Kdo byl ten Bruno Schlesinger? Svět ho zná jako Bruna Waltera. V roce 1896 mu byla nabídnuta práce ve Vratislavském městském divadle pod podmínkou, že si změní jméno. Možná si ředitel Stadttheatru myslel, že jméno Schlesinger zní příliš židovsky. Bruno nebyl šťastný ze změny svého jména, ale podvolil se tlaku; od té doby je Bruno Walter. V roce 1921 ho však pronacistický kritik Hermann Esser popsal jako „dirigenta Žida Isidora Schlesingera, alias Waltera“. Esser provokoval jménem „Isidor“; možná měl pocit, že někdo, kdo změnil své židovsky znějící příjmení, by měl být obviněn ze změny také židovsky znějícího křestního jména.

Kromě změny svého jména, což byla reakce na nátlak, Bruno Walter změnil i své náboženství. Není zcela jasné, ke které větvi křesťanství se připojil, ale byl to pravděpodobně katolicismus, protože jeho popel byl pohřben na katolickém hřbitově. Zdá se, že jeho obrácení bylo celkem upřímné. Jeho dcera Lotte je citována slovy: „Byl křesťan a velmi dobrý. A čím byl starší, tím více se stal náboženským. “

Jiný hudebník, britský skladatel Gerald Finzi, se nepovažoval za Žida, ale nikdy se nechtěl stát křesťanem nebo čímkoli jiným. V roce 1938 se Finzi pokusil zničit důkazy o svém židovském původu, protože se obával, že by Hitler mohl vyhrát válku.1 Walterova situace byla přesně opačná. Chtěl konvertovat. Kromě toho Walter na rozdíl od Finziho podcenil nebezpečí antisemitismu. Když Hitler převzal moc, Walter dirigoval na Brooklynské hudební akademii, ale po zásnubách se vrátil do Německa. Myslel si na velmi krátkou dobu, že může pořád dirigovat v Německu, dokud nebyl ráno po představení zrušen koncert, který měl podle plánu dirigovat v Lipském Gewandhausu.

Walter se poté přestěhoval do Vídně. Odvážně si vybral afroamerického kontraalt Mariana Andersona jako sólistu v představení Brahmsovy Alto Rhapsody, které bude uvedeno 17. června 1936. Dostal hrozbu smrti, ale show pokračovala. Téhož měsíce rakouští nacisté házeli smradlavé bomby během představení Tristana a Isoldy, které provedl Walter, ale show pokračovala. Když Hitler v roce 1938 převzal Rakousko, Walter opět dirigoval v zahraničí, v Amsterdamu. Tentokrát věděl dost na to, aby se nevrátil domů. Nakonec se přestěhoval do Ameriky, kde byl stejně úspěšný a obdivoval dirigenta jako v Německu a Rakousku.

Walter byl současníkem Artura Toscaniniho, pravděpodobně v té době nejobdivovanějšího dirigenta na světě. Toscanini byl známý svými přesnými a precizními interpretacemi a obecně rychlými tempy. Walterův styl byl možná pestřejší a romantičtější. Kdyby neexistoval Toscanini, mohl by být Walter nejslavnějším dirigentem na Zemi. Walter a Toscanini, oba museli uprchnout do Ameriky, byli přesto přátelé.

Toscanini nikdy nedirigoval hudbu Gustava Mahlera. Walter naproti tomu považoval Mahlera, stejně jako Waltera, za obráceného ke křesťanství - za svého učitele. Walter miloval a chápal Mahlerovu hudbu a často ji dirigoval. Dnes je Mahler velmi obdivovaný a často uváděný, ale během první poloviny 20. století byl spíše méně populární. Walter byl jedním z Mahlerových šampionů. Mahler ocenil Walterovo vedení; nelíbily se mu však Walterovy skladby. Zdálo se, že ani nikdo jiný. Navzdory Walterovu nepřerušenému úspěchu jako dirigenta byl jako skladatel naprostým neúspěchem. Jen málo lidí ví, že složil.

Walterův osobní život byl navzdory triumfu dirigenta naplněn zklamáním a tragédií. Skutečnost, že jeho skladby nejsou známy, byla jedním ze zdrojů smutku. Další byl jeho milostný život. Zůstal ženatý se svou ženou Elsou téměř 44 let, dokud nezemřela v roce 1945, ale miloval jinou ženu, zpěvačku Deliu Reinhardt. Byl hluboce zarmoucen, když musel po převzetí Hitlerem uprchnout z Německa a poté z Rakouska. Nejhorší na tom bylo, že jeho mladší dcera Gretel se zamilovala do barytonisty Ezia Pinzy a byla zavražděna jejím žárlivým manželem, mužem jménem Robert Neppach, který se poté zabil.

Walter byl dobře informovaný, gramotný a intelektuální. Mezi své přátele počítal nositele Nobelovy ceny Thomase Manna. Zároveň věřil v antroposofii, vysoce kontroverzní anti-materialistický systém duchovnosti vyvinutý Rudolfem Steinerem. Byla to Delia Reinhardtová, kdo představil Waltera s touto vírou, ale jeho vášeň pro to nelze vysvětlit jednoduše jeho láskou k Reinhardtovi. Stále více se zapojoval. Neviděl rozpor mezi svou křesťanskou vírou a skutečností, že Steiner řekl, že Ježíše „navštívil duch, který kdysi obýval Mojžíše a Zoroastera.“ Neviděl ani konflikt mezi Steinerovou mystikou a jeho vlastní intelektualitou. Zdálo se, že Waltera ani netrápí rozpor mezi jeho vlastní vírou v „svobodu myšlení a porozumění a míru mezi svobodnými osobami a mezi národy“ a Steinerův zjevný názor, že „černá rasa patří noci, žlutá závod do rána, běloši do dne. “

Ryding a Pechefsky napsali podrobnou a dobře zdokumentovanou biografii uznávaného hudebníka, jehož dirigentská kariéra byla dlouhá a úspěšná. Zůstalo toho hodně, co nemohli najít. Co si proboha myslel Walter, když přijal antroposofii? Věděl, co Steiner napsal o rase? Nebo ve Steinerových spisech našel další pasáže, díky nimž zněl rasismus neškodně? A co Walterovy city k Else, jeho manželce? Miloval ji a Deliu Reinhardtovou současně? Nebo zůstal u Elsy kvůli pocitu povinnosti? Co si Walter myslel, když byl popsán jako „židovský dirigent Isidor Schlesinger“? Co si myslel, když musel uprchnout z Německa a poté z Rakouska? Poznal se v té době jako Žid? Nebo se považoval za křesťana, který byl nespravedlivě obviňován za své předky?

Nahrávky

Walterova práce byla dokumentována na stovkách nahrávek pořízených v letech 1900 (když mu bylo 24) a 1961. Většina posluchačů se s ním seznámila prostřednictvím stereofonních nahrávek pořízených v posledních několika letech, kdy se jeho zdraví zhoršovalo. Mnoho kritiků se však shoduje, že tyto nahrávky plně neodpovídají tomu, co Walterovo umění muselo znít v nejlepších letech. Jedna věc je, že pozdní nahrávky mají někdy genialitu, která kontrastuje s merkuriálnějšími, intenzivnějšími a energičtějšími výkony, které Walter zaznamenal v dřívějších desetiletích. U druhé se pozdní nahrávky zaměřují hlavně na hudbu od Mozarta přes Mahlera, ale ve Walterově mládí často dirigoval tehdejší novější hudbu (včetně Mahlera).

Walter úzce spolupracoval s Mahlerem jako asistent a chráněnec. Mahler se nedožil představení Das Lied von der Erde nebo Symphony No. 9, ale jeho vdova Alma Mahler požádala Waltera o premiéru obou. Walter vedl první představení Das Lied v roce 1911 v Mnichově a devátého v roce 1912 ve Vídni s Vídeňskou filharmonií. O několik desetiletí později natočili Walter a Vídeňská filharmonie (s Mahlerovým švagrem Arnoldem Rosém, který je stále koncertním mistrem) první nahrávky Das Lied von der Erde v roce 1936 a Deváté symfonie v roce 1938. Oba byly nahrány živě ve shodě, pouze dva měsíce před tím, než nacistický Anschluss vyhnal Waltera (a Rosé) do exilu.

Tyto nahrávky jsou obzvláště zajímavé pro výkonnostní postupy orchestru a také pro intenzitu výrazu. Walter měl úspěšně znovu zaznamenat obě díla v pozdějších desetiletích. Jeho slavná Decca Das Lied von der Erde s Kathleen Ferrierovou, Juliusem Patzakem a Vídeňskou filharmonií byla vyrobena v květnu 1952 a znovu ji nahrál ve studiu s Newyorskou filharmonií v roce 1960. Dirigoval Newyorskou filharmonii v roce 1957 stereofonní záznam druhé symfonie. Devátý nahrál stereofonně v roce 1961.

Vzhledem k tomu, že Mahler sám nikdy nedirigoval Devátou symfonii a Das Lied von der Erde, nelze Walterova představení brát jako dokumentaci Mahlerových interpretací. Ale ve světle Walterova osobního spojení se skladatelem a vzhledem k tomu, že podal původní představení, mají jiný druh primární autenticity. V jeho dalších (velmi vážených) nahrávkách Mahlera - různých písních a první, druhé, čtvrté a páté symfonie - je velký zájem, že většina z nich slyšela Mahlerova vlastní vystoupení.

Walter vytvořil mnoho vysoce uznávaných nahrávek dalších velkých germánských skladatelů, jako jsou Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert, Johannes Brahms, Johann Strauss ml. A Anton Bruckner, stejně jako Bach, Wagner, Schumann, Dvořák, Richard Strauss, Čajkovskij , Smetana a další. Walter byl předním dirigentem opery, známý především svým Mozartem, a nahrávky některých z Metropolitní opery a Salcburského festivalu jsou nyní k dispozici na CD. Stejně tak výkony Wagnera, Verdiho a Beethovenova Fidelia. Velmi zajímavé jsou také nahrávky z 1950. let jeho zkoušek Mozarta, Mahlera a Brahmse, které podávají pohled na jeho hudební priority a na vřelý a netýranský způsob (na rozdíl od některých jeho kolegů), s nímž souvisí orchestry.

Skladby

Walter skládal aktivně nejméně do roku 1910. Jak je uvedeno v biografii Erika Rydinga a Rebeccy Pechefsky, jeho skladby zahrnují:

  • Symfonie č. 1 d moll (složená kolem roku 1907; premiéra ve Vídni, 1909; nahrávka CPO # 777 163-2, 2008).
  • Symfonie č. 2 v E (složená kolem roku 1910).
  • Symphonic Fantasia (složený 1904; premiéru Richard Strauss v roce 1904).
  • Smyčcový kvartet D dur (1903; premiéra ve Vídni Růžovým kvartetem).
  • Klavírní kvintet (premiéra v roce 1905 ve Vídni Růžovým kvartetem).
  • Klavírní trio (premiéra v roce 1906 ve Vídni Walterem a členy Růžového kvarteta).
  • Sonáta pro housle a klavír v A (1908; složeno pro Arnold Josef Rose (1863-1946), a věnovaný mu: „Dem Lieben Freunde und Grossen Künstler / Arnold Rosé / gewidmet“. Složení kolem roku 1908. Premiéru měli Bruno Walter a Arnold Rose ve Vídni 09. 03. 1909. První vydání 1910. Úvodní Allegro Con espressione začíná sebevědomě. Jak však hnutí postupuje, slyšíme rytmické bušení motivu osudu, který vytváří pochybnosti a předtuchu. Druhá věta, Andante serioso, i když částečně lyrická, si zachovává určitou rytmickou hranost. Finále Moderato začíná menším, výrazným calmo. Nezůstává však dlouho v klidu, ať už v náladě nebo tonalitě, protože se nakonec přesune do tonálně teplejšího klíče A Major. Viz titulní stránka na této webové stránce.
  • Scénická hudba pro „King Oidipus“ (1910. Inscenace byla adaptací Sofoklovy hry Huga von Hofmannsthala. Režíroval ji Max Reinhardt a měla premiéru v září 1910 v Mnichově, poté následovaly představení v Berlíně, Kolíně nad Rýnem a ve Vídni. .
  • Četné písně.
  • Sborová díla.

Písemná díla

  • Gustav Mahler III. Symphonie. In: Der Merker 1 (1909), 9. – 11.
  • Mahlers Weg: ein Erinnerungsblatt. In: Der Merker 3 (1912), 166–171.
  • Über Ethel Smyth: ein Brief von Bruno Walter. In: Der Merker 3 (1912), 897–898.
  • Kunst und Öffentlichkeit. In: Süddeutsche Monatshefte (říjen 1916), 95–110.
  • Beethovens Missa solemnis. In: Münchner Neueste Nachrichten (30. října 1920), Beethovenův dodatek, 3–5.
  • Von den moralischen Kräften der Musik. Vídeň 1935.
  • Gustav Mahler. Vídeň 1936.
  • Bruckner a Mahler. In: Chord and Discord 2/2 (1940), 3–12.
  • Thema und Variationen - Erinnerungen und Gedanken. Stockholm 1947.
  • Von der Musik und vom Musizieren. Frankfurt 1957.
  • Mein Weg zur Anthroposophie. In: Das Goetheanum 52 (1961), 418–21.
  • Stručně 1894–1962. Hg. LW Lindt, Frankfurt aM 1969.

Pozoruhodné nahrávky

  • 1935: Richard Wagner, Die Walküre (XNUMX. dějství), s Vídeňskou filharmonií, feat. sólisté Lotte Lehmann, Lauritz Melchior, Emanuel List a kol. (EMI Great Recordings of the Century, Naxos Historical).
  • 1938: Gustav Mahler, Symfonie č. 9, s Vídeňskou filharmonií. (Dutton, EMI Great Artists of the Century, Naxos Historical).
  • 1941: Ludwig van Beethoven, Fidelio, s Metropolitní operou, výkon. sólisté Kirsten Flagstad, Alexander Kipnis, Herbert Janssen a kol. (Naxos Historical).
  • 1952: Gustav Mahler, Das Lied von der Erde, s Vídeňskou filharmonií, feat. sólistky Kathleen Ferrier a Julius Patzak. (Decca Legends, Naxos Historical).
  • 1956: Zrození představení: Walterovy zkoušky a dokončené představení Mozartovy „linecké“ symfonie s Kolumbijským symfonickým orchestrem. Tehdy vzácná instance zkoušek představení vydaného na komerční nahrávce. (Sony Masterworks).
  • 1958–1961: Ludwig van Beethoven, Symphony No. 4 and Symphony No. 6, s Columbia Symphony Orchestra. (Sony Bruno Walter Edition).
  • 1960: Johannes Brahms, Symphony No. 2 and Symphony No. 3, s Columbia Symphony Orchestra. (Sony Bruno Walter Edition).

Bibliografie

  • Dalin, David G. (2005). Mýtus o Hitlerově papeži: Papež Pius XII. A jeho tajná válka proti nacistickému Německu. Washington, DC: Regency Publishing. ISBN 9780895260345.
  • Fischer, Jens Malte (2011). Gustav Mahler. Přeložil Stewart Spencer. Yale University Press. ISBN 9780300134445.
  • Friedländer, Saul (1997). Nacistické Německo a Židé, 1. díl: Roky perzekuce, 1933–39. HarperCollins. ISBN 9780753801420.
  • Hemleben, Johannes (2000). Rudolf Steiner: Ilustrovaná biografie. Knihy Sophia.
  • Holden, Raymond (2005). Virtuózní dirigenti: středoevropská tradice od Wagnera po Karajana. New Haven, CT: Yale University Press. ISBN 978-0-300-09326-1.
  • Ross, Alex (2007). Zbytek je hluk: Poslech dvacátého století. Farrar, Straus a Giroux. ISBN 9780374249397.
  • Ryding, Erik; Pechefsky, Rebecca (2001). Bruno Walter: svět jinde. New Haven, CT: Yale University Press. ISBN 978-0-300-08713-0.
  • Walter, Bruno (1961). Hudby a tvorby hudby. New York: WW Norton & Company. OCLC 394450.
  • Walter, Bruno; Galston, James A. (1946). Téma a variace: autobiografie. New York: AA Knopf. OCLC 564814.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: