- Profese: Critic Arbeider Zeitung.
- Rezidence: Vídeň.
- Vztah k Mahlerovi: Obdivovatel Mahlera.
- Korespondence s Mahlerem: Ne.
- Narozen: 13. 08. 1874 Lemberg, nyní Lviv, Ukrajina.
- Zemřel: 30. 01. 1947, Londýn, Anglie.
- Pohřben: 00-00-0000
David Josef Bach byl důležitou a vlivnou osobností kulturního života ve Vídni na počátku dvacátého století.
Jako chlapec byl Bach blízkým přítelem mladého Arnolda Schoenberga, který ho později pojmenoval jako jednoho ze tří přátel (další dva byli Oskar Adler a Alexander von Zemlinsky), který ho velmi ovlivnil v jeho mladistvém zkoumání hudby a literatury. Schoenberg, který ho popsal jako „lingvistu, filozofa, znalce literatury a matematika“ i „dobrého hudebníka“, vzdal hold svému příteli tvrzením, že to byl DJ Bach, kdo jeho postavě poskytl „etické a morální síla potřebná k tomu, aby odolala vulgárnosti a běžné popularitě “(„ My Evolution “, 1949).
Po studiu přírodních věd na vídeňské univerzitě, kde byl ovlivněn Ernstem Machem, se DJ Bach stal novinářem a byl jmenován hudebním kritikem časopisu Arbeiter-Zeitung („Worker's Newspaper“) v roce 1904 po smrti Josefa Scheu (1841) –1904). Jako věrný stoupenec Schoenberga a o něco staršího Gustava Mahlera podporoval současnou hudbu ve městě, kde by výkony „moderních“ děl byly někdy narušeny hlučnými protesty.
Jako aktivní socialista, který se věnuje zpřístupňování umění dělnickým třídám, to byl DJ Bach, který v roce 1905 ve Vídni zřídil Arbeiter-Symphonie-Konzerte („Dělnické symfonické koncerty“). Jeho rozsáhlé aktivity mu vynesly nepřátelství práva - křídlové skupiny, které v rámci „židovského spiknutí“ odsoudily jeho umělecký program k narušení tradiční rakouské kultury. Taková obvinění byla o to silnější, že DJ Bach byl také jedním z prvních členů Vídeňské psychoanalytické asociace, která se setkala pod záštitou Sigmunda Freuda a jejíž členové byli většinou Židé.
DJ Bach se stal šéfredaktorem literární a umělecké sekce Arbeiter-Zeitung v roce 1917. Jakmile se v roce 1919 dostala k moci sociálně demokratická strana, stal se politicky velmi vlivným. Okamžitě jmenovaný ředitel Sozialdemokratische Kunststelle („Rada sociálnědemokratického umění“) dokázal vytvořit dynamický program kulturních akcí jako nedílnou součást programu socialistické rekonstrukce v tzv. „Červené Vídni“. Zorganizoval čtení pro pracovníky ve Vídni satirik Karl Kraus; v roce 1933 zadal obraz Oskara Kokoschky z Wilhelminenberg Kinderheim s panoramatickým výhledem na město Vídeň; a vyzval avantgardního scénografa Fredericka Kieslera, aby zkonstruoval experimentální jeviště plné velikosti - „Raumbühne“ - v Konzerthaus.
Uspořádání divadelního a hudebního festivalu města Vídně v roce 1924 bylo jedním z vrcholů jeho kariéry. Ale také - rok co rok - zpřístupňoval divákům dělnické třídy hlavní hudební a divadelní produkce prostřednictvím systému dotovaných blokových rezervací. S cílem pomoci pracovníkům lépe se připravit na koncerty, opery nebo hry, kterých se plánovali zúčastnit, v letech 1926 až 1931 vydával časopis „Kunststelle“ měsíčník Arts „Kunst und Volk“, ve kterém se významní přispěvatelé po celé Evropě se diskutovalo nejen o dotyčných uměleckých událostech, ale také o široké škále historických, politických a sociálních záležitostí.
Hudba byla a zůstala jeho ústředním zaměřením a byl to on, kdo v roce 1919 založil amatérský Vienna Singverein („Vienna Choral Society“). Tato organizace spolu s Arbeiter-Symphonie-Konzerte a „Workers 'Music Conservatoire“ vzkvétal, dokud nebyli všichni rozpuštěni, když nová fašistická vláda zakázala sociálně demokratickou stranu a nastolila autoritářskou ústavu v roce 1934. Anton Webern působil jako dirigent všech hudebních organizací a navázal blízké a trvalé přátelství s DJ Bachem: bylo to Bach, který přednesl projev, který zahájil koncert Webernovy hudby, který se konal dne 3. prosince 1933 k oslavě skladatelových padesátých narozenin, a Bach, který Weberna přesvědčil, aby nerezignoval z funkce prezidenta kapitoly Vídeňské mezinárodní společnosti pro současnou hudbu (ISCM), když jeho plánované představení opery Albana Berga Wozzeck ve Florencii v roce 1934 bylo z politických důvodů zrušeno.
O DJ Bachovi lze říci, že měl v kulturní politice ve Vídni jedinečné postavení. V situaci rostoucí polarizace mezi „pravicí“ a „levicí“ se pokusil vytvořit kulturní konsenzus zahrnutím konzervativců jako Hofmannsthal a Kralik do svého patronátního systému a radikálů jako Ernst Fischer (spisovatel) a Alban Berg. Vážnost vídeňské kulturní komunity se odráží ve sbírce osmdesáti osmi velkoformátových literárních, uměleckých a hudebních věnování v „Kassette“, která mu byla předložena v srpnu 1924 u příležitosti jeho padesátých narozenin. Tato sbírka, nyní v péči Gonville a Caius College v Cambridge, obsahuje originální umělecká díla značné hodnoty a tvoří jedinečnou „časovou kapsli“ vídeňského kulturního života.
V roce 1939 emigroval David Bach, jeho manželka Gisela a synovec Herbert, do Londýna. V Anglii se stal vedoucím členem Rakouského klubu práce a prezidentem Svazu rakouských novinářů. Pokračoval v pořádání hudebních akcí, zejména koncertů komorní hudby, podporovaných členy budoucího Amadeus Quartet.
