Eduard Hanslick (1825-1904)

 

Eduard Hanslick (1825-1904)

  • Profese: kritik Neue Freie Presse, profesor Vídeňská univerzita.
  • Rezidence: Vídeň.
  • Vztah k Mahlerovi: Vlivný kritik, profesionál Brahms, anti Wagner a Bruckner.
  • Korespondence s Mahlerem: 
  • Narozen: 11-09-1825 Praha, Česká republika.
  • Zemřel: 06-08-1904 Baden, Rakousko. Ve věku 78.
  • Pohřben: 09-08-1904 Ústřední hřbitov, Vídeň, Rakousko. Hrob 18-1-9. Se Sofie Hanslickovou ve věku 88 let.

Eduard Hanslick byl německý český hudební kritik. Narodil se v Praze (tehdy v Rakouském císařství), syn Josepha Adolpha Hanslika, bibliografa a učitele hudby z německy mluvící rodiny, a jedné z jeho žáků klavíru, dcery židovského obchodníka z Vídně. V osmnácti letech Hanslick studoval hudbu u Václava Tomáška, jednoho z renomovaných pražských hudebníků. Vystudoval také právo na pražské univerzitě a získal titul v tomto oboru, ale jeho amatérské studium hudby nakonec vedlo k psaní hudebních recenzí pro maloměstské noviny, poté Wiener Musik-Zeitung a nakonec Neue Freie Presse, kde působil jako hudební kritik do důchodu.

Ještě jako student se v roce 1845 setkal s Richardem Wagnerem v Mariánských Lázních; skladatel, když si všiml nadšení mladého muže, pozval ho do Drážďan, aby si vyslechl jeho operu Tannhäuser; zde se Hanslick setkal také s Robertem Schumannem.

V roce 1854 vydal svou vlivnou knihu O kráse v hudbě. Do této doby se jeho zájem o Wagnera začal ochladit; napsal pohrdavou recenzi na první vídeňskou inscenaci Lohengrin. Od tohoto okamžiku Hanslick zjistil, že jeho sympatie ustupují od takzvané „hudby budoucnosti“ spojené s Wagnerem a Franzem Lisztem, a více k hudbě, kterou pojal jako přímý původ z tradic Mozarta, Beethovena a Schumanna - zejména hudba Johannesa Brahmse (který mu věnoval soubor valčíků opus 39 pro klavírní duet).

V roce 1869 v revidovaném vydání eseje Židovství v hudbě zaútočil Wagner na Hanslicka jako na „elegantně skrytého židovského původu“ a tvrdil, že jeho židovský styl kritiky je protiněmecký. Někdy se tvrdí, že Wagner karikoval Hanslicka ve své opeře Die Meistersinger von Nürnberg jako kaprový kritik Beckmesser (jehož jméno mělo původně být Veit Hanslich).

Hanslickova neplacená lektorská činnost na vídeňské univerzitě vedla v roce 1870 k úplné profesuře historie a estetiky hudby a později k doktorátu honoris causa. Hanslick často působil v porotách pro hudební soutěže a zastával funkci na rakouském ministerstvu kultury a plnil další administrativní role. Po napsání svých pamětí odešel do důchodu, ale přesto psal články o nejdůležitějších premiérách dne až do své smrti v roce 1904 v Badenu.

Hanslickovy chutě byly konzervativní; ve svých pamětech uvedl, že pro něj hudební historie skutečně začala Mozartem a vyvrcholila Beethovenem, Schumannem a Brahmsem. Dnes je nejlépe připomínán pro svou kritickou obhajobu Brahmse proti škole Wagner, epizoda v dějinách hudby 19. století, někdy nazývaná Válka romantiků. Kritik Richard Pohl z Neue Zeitschrift für Musik zastupoval progresivní skladatele „Hudba budoucnosti“.

30-04-1870. Dopis od Eduard Hanslick (1825-1904). "Verehrter Herr uund Freund!" Ihr reizender Feuilleton über (…) ist in der heutigen „N (euen) fr (eien) Presse“ abgedruckt und wird in unsern Künstlerkreisen mit lebhaften Interesse gelesen. Am selben tag als Ihre Sendung bei mir eintraf, war Dr. Max Friedländer in Sachen des Journalistentags nach Leipzig abgereist, von wo er morgen zurückkehren dürfte “. Autorské právo: Bert a Judith van der Waal van Dijk (cbjvdwvd).

Jako blízký přítel Brahmse z roku 1862 měl Hanslick pravděpodobně nějaký vliv na Brahmsovo skládání a často před vydáním slyšel novou hudbu. Hanslick viděl Wagnerovo spoléhání na dramatiku a slovní malbu jako nepřátelské k povaze hudby, kterou považoval za expresivní pouze na základě své formy, a nikoli prostřednictvím jakýchkoli mimohudebních asociací. Na druhou stranu se zmínil o mimohudebnosti, když se zeptal: „Když hrajete Chopinovy ​​mazurky, necítíte truchlivý a desivý vzduch bitvy na Ostrolece (1831)? (Hanslick 1848, s. 157).

Teoretický rámec Hanslickovy kritiky vysvětluje jeho kniha z roku 1854 Vom Musikalisch-Schönen (On the Beautiful in Music), která začala útokem na wagnerovskou estetiku a etablovala se jako vlivný text, následně prošla mnoha vydáními a překlady v několika jazycích. Dalšími cíli Hanslickovy těžké kritiky byli Anton Bruckner a Hugo Wolf. Z Čajkovského houslového koncertu obvinil skladatele a sólistu Adolpha Brodského, že publikum „propíchl peklem“ hudbou „která páchne uchem“; byl také vlažný vůči Šesté symfonii stejného skladatele.

Hanslick je považován za jednoho z prvních velmi vlivných hudebních kritiků. Zatímco jeho estetika a kritika jsou obvykle posuzovány samostatně, jsou důležitě propojeny. Hanslick byl otevřeným odpůrcem hudby Liszta a Wagnera, který rozbil tradiční hudební formy jako prostředek komunikace něčeho mimohudebního. Jeho opozice vůči „hudbě budoucnosti“ je v souladu s jeho estetikou hudby: význam hudby je forma hudby. Právě v tomto duchu se Hanslick stal jedním z Brahmsových šampionů a často ho postavil proti Wagnerovi. Z tohoto důvodu je Brahms často mylně považován za protivagagiánského, což je historická interpretace, která ignoruje vzájemný obdiv Brahmse a Wagnera k sobě navzájem.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: