Erica Tietze-Conrat (1883-1958).

Také známá jako Erika Conrat, Erica Tietze. Byla rakousko-americkou historičkou umění, jednou z prvních žen, které studovaly dějiny umění, silným zastáncem současného umění ve Vídni a historičkou umění se specializací na renesanční umění a benátské školní kresby. Nejmladší dcera bohatého vídeňského podnikatele, Hugo Conrat (1845-1906), který byl blízkým přítelem Johannes Brahms (1833-1897).

Erica Conrat pocházela z prominentní židovské rodiny ve Vídni, která konvertovala k protestantismu. Byla nejmladší ze tří sester a nejstarší byla Ilse Conrat sochařka. Otec Hugo Conrat (1845-1906) (také známý jako Hugo Cohn) byl vášnivým milovníkem hudby a přátel Johannes Brahms (1833-1897). Erica byla velmi muzikální, hrála na klavír a byla mimo jiné přáteli Alexander von Zemlinsky (1871-1942) a Arnold Schoenberg (1874-1951), skrz které se setkali Karl Kraus (1874-1936). Sdíleli také dlouholeté přátelství Alma Mahler (1879-1964).

Erica Conrat studovala dějiny umění na vídeňské univerzitě v letech 1902 až 1905 u Franze Wickhoffa a Aloise Riegla a v roce 1905 získala doktorát disertační prací k historii Georga Raphaela Donnera. Byla první ženou, která doktorátem ukončila studium dějin umění na vídeňské univerzitě. Ve stejném roce se Erica provdala za spolužáka Hanse Tietzeho a současně studoval dějiny umění. Jednalo se o první program dějin umění „Vídeňské školy“. V Evropě v té době chyběly významné učitelské pozice pro ženy, takže Erica často pomáhala svému manželovi při výzkumu a nakonec se z nich stal výzkumný tým. V letech 1908 až 1910 měli Tietzové čtyři děti.

Erica a Hans Tietze byli přátelé s mnoha současnými umělci včetně Oskar Kokoschka (1886-1980) který byl pověřen jejich malováním v roce 1909, je portrét nyní v Muzeu moderního umění v New Yorku. Sochař Georg Ehrlich vytvořil dvě bronzové busty Hanse a Erica Tietzeových, které jsou nyní v Österreichische Galerie Belvedere ve Vídni, a také četné portrétní kresby Erica Tietze.

Hans a Erica Tietze-Conrat (1883-1958) by Oskar Kokoschka (1886-1980).

V roce 1938 pár emigroval do USA z politických důvodů během druhé světové války. Erica Tietze pracovala jako výzkumná pracovnice, akademická lektorka na Kolumbijské univerzitě a do své smrti vydávala uměleckohistorické publikace o renesančních umělcích i současných vídeňských umělcích.

V roce 1970 byla na počest Eriky Tietze-Conratové jmenována místnost v Rakouském muzeu barokního umění za její příspěvky ke studiu rakouských umělců. Na podzim roku 2004 byla ve Vídni založena mezinárodní společnost Hanse Tietzeho a Erica Tietze-Conrata, která se o tento úkol postarala o kompletní díla historiků umění.

Moře

Byla dcerou Huga Conrata, bohatého vídeňského podnikatele s obrovskou vášní pro hudbu. Brahms byl hostem večeře během Conratova dětství a zhudebňoval verze poezie jejího otce Brahms (Zigeunerlieder, opus 103). Navštěvovala Institut Hanausek do dvanácti let a poté nové gymnázium Mädchenschule, které absolvovala v roce 1901.

V letech 1902-1905 navštěvovala vídeňskou univerzitu, kde se seznámila s mladým absolventem dějin umění Hansem Tietzem, oběma studenty historika umění první „vídeňské školy“ Franze Wickhoffa. Svou disertační práci napsala a publikovala pod vedením Wickhoffa v roce 1905 u rakouského barokního sochaře Georga Raphaela Donnera (1693-1741), jen druhé ženy, která během Wickhoffova působení absolvovala dějiny umění.

Conrat se provdala za Tietze v prosinci 1905, ve stejném roce jako její první publikovaný článek. Jelikož v Evropě tehdy chyběly významné učitelské pozice pro ženy, Tietze-Conrat pomáhala svému manželovi na jeho prvním místě jako vyšetřovatelky v komisi pro záchranu rakouských památek (Zentralkommision für Denkmalpflege). Tietzové měli v letech 1908 až 1918 čtyři děti. Její manžel sloužil v rakouské armádě od roku 1914, jeho povinnosti stále souvisely se zachováním památek, teprve nyní v severní Itálii. Tietzové byli především výzkumným týmem.

Tietzové nechali výchovu svých dětí na důvěryhodnou chůvu (která žila s rodinou až do věku 90 let). Tým manželů / manželů historiků umění, který pocházel z dobře situovaných rodin, viděl v rámci své mise podporu současného umění ve Vídni i jeho historický výzkum. Oskar Kokoschka byl pověřen malováním jejich portrétů v roce 1909 (dnes Museum of Modern Art, Abby Aldrich Rockefeller Fund, 651.39).

Společně pomohli uspořádat Vídeňskou společnost pro povýšení současného umění (Gesellschaft zur Förderung der modernen Kunst ve Wien) v roce 1920. Tietzové jako historici umění úzce spolupracovali a jejich stoly se tlačily proti sobě, aby usnadnily diskusi. Každý však nadále publikoval samostatně i společně. Hans Tietze přednášel hostující přednášky do Spojených států v letech 1932 a 1935 a Erica se k němu připojila na druhé cestě.

Objev velkého množství materiálu v Uffizi na benátských kresbách Erica Tietze-Conrat jí dal nápad vydat katalog kreseb z republiky. Od roku 1935 cestovali s touto myšlenkou na mysli. Když v roce 1938 přišel Anschluss, byl Tietze-Conrat v Itálii a nevěděl o situaci. Její manžel uprchl z Rakouska (oba pocházeli z židovských těžařských rodin) a setkal se s ní v Itálii. Poté, co se dozvěděli, že jejich dospělé děti jsou v bezpečí, pár pokračoval ve výzkumu a navštívil muzea v Nizozemsku a Paříži. V roce 1939 emigrovali do Spojených států a po celou dobu války nechali svou hospodyni hlídat jejich rakouský domov.

Hans Tietze učil jeden rok jako profesor Carnegie v Toledo Museum of Art, než se pár přestěhoval do New Yorku. Během těchto finančně obtížných časů prodali svou Kokoschku a připojili se k tamní velké kulturní krajanské komunitě. Stali se americkými občany v roce 1944. Hans nikdy nenašel v Americe akademické místo, jeho jediný příjem pocházel z příležitostných úkolů v Metropolitním muzeu umění a Národní galerii umění ve Washingtonu. Když mu Columbia University v jarním semestru roku 1954 nabídla kurz benátského umění, byl Tietze, který umíral na rakovinu, příliš nemocný, aby třídu dokončil. Erica dokončila přednášky a následně byla požádána, aby znovu přednášela na Kolumbii v letech 1955 a 1956. To byla také její jediná akademická pozice. Její silné přesvědčení o umění zůstalo.

Jako mladý Ph.D. Kandidát z Princetonu, Thomas Hoving, si vzpomněl na zastrašující výkřiky Tietze Conratové: „Ty se mýlíš!“ na sympoziích postgraduálních studentů ve Frick Collection (McPhee). V roce 1955 vydala monografii o Mantegně ao dva roky později Trpaslíci a šašek v umění. V roce 1970 byla na její počest pojmenována místnost v Österreichisches Barockmuseum v Dolním Belvederu za to, že oživila studium zanedbávaných rakouských mistrů, jako je Donner. Tietze-Conrat i její manžel jsou známí svými kompilacemi náročných katalogů. Třídílný kritický katalog Albrechta Dürera (1928-38) obsahuje všechny kategorie moderního hodnotícího katalogu.

Mnoho publikovaných článků bylo výsledkem jejich výzkumu při kompilaci katalogů. Jejich druhý společný úspěch, kritický katalog benátských kreseb (1944), vyžadoval, aby prozkoumali relativně nedotčenou oblast italských prací na papíře. Na rozdíl od římských nebo florentských byly benátské kresby relativně nestudované. Byli dostatečně důvtipní, aby pochopili, že studenti často kopírovali hlavní kresby, a k autentizaci autogramů použili pečlivě vyvinuté standardy. Některá jejich zjištění a přičtení neprošla zkouškou času, zejména jejich tvrzení, že „Skicáky Jacopa Belliniho“ představují mnoho umělců pracujících po řadu let.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: