Žádné fotografie.

Ferdinand Weidig (1841-1921)

  • Profese: Hráč na pozoun.
  • Vztah k Mahlerovi: textář Gustava Mahlera Hamburg.
  • Korespondence s Mahlerem:
  • Narozen: 29-05-1841 Hohnstein, Sasko
    • 1865 První manželství: Juliane Hulda Albrecht (0000- před 1873).
    • 1866 přesunut do Hamburku.
    • 1867 První dítě: Adolf (1867-1931). Přesunut v roce 1892 do Chicaga.
    • 1869 Druhé dítě: Juliana (1869-1935) Strange-Weidig. Provdala se za Gustava Strangeho (1869-1935) a v roce 1902 se přestěhovala do Chicaga. 
      • Vnučka: Marie (Helene) Strange (1901 do 02). Studoval v Německu a Rakousku. Během pětiměsíčního výletu s matkou v roce 06 navštívila Evropu a znovu v roce 1953 a dala své povolání „hudebnice“.
      • Vnuk: Robert Strange (1902)
    • 1870 Třetí dítě: Gustine Friederike Marie (1870-1940).
    • 1873 Juliane zemřela (0000 před 1873)
    • 1873 Druhé manželství: Friederike Louise Sophie Dorothea Ida Rechtenbach (1845-1892). 
    • 1876 ​​Čtvrté dítě: Johanna Emilie (1876-1894).
    • 1882 Páté dítě: Heinrich Robert (1882-1970).
    • 1903 Přesunuto do Chicaga. Bydlel tam s Julianou (1869-1935) Strange-Weidig a Gustavem Strangeem (1869-1935) na 1446 Hood Avenue,
  • Zemřel: 16-03-1921 Chicago
  • Pohřben: 18-03-1921 Graceland Cemetery, Chicago. Hrob: 28-4.

Narozen: Carl (nebo Karl) Ferdinand Traugott Weidig. Také: Ferdinand Weidigwhich, Weidich.

Podle výroční Hamburg Adressbuch byly Weidigovy adresy během a po Mahlerově době ve městě:

  • 1891-1893: Henriettenstrasse 25
  • 1894-1894: Henriettenstrasse 9
  • 1895-1901: Eppendorferweg 74
  • 1902-1902: Hoheluftchausee 122

Hráč na pozoun v orchestru Městské divadlo. Byl to zjevně velmi náročný člověk, dobrý hudebník a věrný „služebník svého pána“. Například se říká, že byl povinen průběžně zadávat změny ve svých kopiích (a pravděpodobně v jednotlivých částech představení, které již neexistují) během zkoušek, ve kterých Mahler poprvé uslyšel zvuk své hudby.

Jeho „loajalita k dílu“ se však na některých místech také ukázala být poněkud nadměrně nadšená. V jednom okamžiku Scherzo Mahler zcela vědomě povolil paralelní pětiny a do své spravedlivé kopie přidal hravý komentář pomocí samostatně označené poznámky pod čarou: „Jsou zakázány! Vím! (Poznámka pro soudce!) “; Weidig zkopíroval tuto cynickou notu naprosto přesně do obou svých partitur, se stejným zněním a ilustrací, a byla by vytištěna, kdyby ji skladatel ve druhém výtisku nepřeškrtl včas…

Během šesti let (1891-1897), kdy Mahler pracoval v Hamburku, měl to štěstí, že mohl využít služeb jemného a pečlivého opisovatele Ferdinanda Weidiga, který byl odpovědný za mnoho dochovaných ručně psaných kopií Mahlerovy hudby, které byly připravené během tohoto období, včetně:

  • Lieder und Gesänge Klavírní vokální partitura listopad 1891 
  • Das Himmlische Leben
  • Symphony No. 1 Úplné skóre, 1893
  • Symphony No. 1 Úplné skóre, 1894-1896
  • Symphony No. 1 Úplné skóre, 1897-1898
  • Symphony No. 2 Úplné skóre, 1894, Todtenfeier
  • Symphony No. 2 Úplné skóre, 1895
  • Symfonie č. 3

Weidig byl pravděpodobně také zodpovědný za nepřidělenou rukopisnou kopii celé partitury Třetí symfonie, částí prvních tří symfonií, klavírně-vokální partitury Lieder eines fahrenden Gesellen a možná partitur a částí řady nastavení Wunderhornu.

Weidigova role se však občas rozšířila, jak vyplývá z fascinujícího popisu předběžného orchestrálního čtení prvních tří vět Druhé symfonie v lednu 1895. Ačkoli byla zaznamenána mnoho let po události, nabízí první - vzpomínky na jednoho z mála přítomných lidí, skladatele a kritika JB Foerstera:

Na začátku nové sezóny se v malé hale Covent Garden za zavřenými dveřmi uskutečnilo první představení Allegro, slow motion a Scherzo. Orchestr divadla Stadttheater respektoval svého dirigenta a s radostí vyhověl jeho přání. Hosté, celkem osm, se usadili do kruhu: Anna Bahr-von Mildenburg (1872-1947), právě začíná svou kariéru v Hamburku, herec [Karl] Wagner, právník Dr. [Hermann] Behn a výrobce Wilhelm Berkan se svými manželkami a nakonec moje žena a já.

Mahler se objevil s členem orchestru Weidichem [recte: Weidig], starým mužem, jehož úkolem bylo zaznamenávat revize a dodatky specifikované Mahlerem během zkoušky. Zpočátku naše skupina posluchačů slyšela jen krátké útržky hudby, protože Mahler neustále přerušoval hraní svými komentáři: „Weidlich, violoncello unisono s fagotem - mazat hoboje - zdvojnásobit flétny - harmonie v pozounech.“

Weidichův notebook byl brzy plný. Mnoho změn a detailů dynamiky bylo zadáno do částí tam a potom a zbytek byl během intervalu opraven. Po této přípravě orchestr bez přerušení prošel pohybem pohybem a na konci ocenil skladatelův nadšený potlesk. Ti z nás v publiku byli přemoženi.

Je zajímavé, že si Foerster pamatoval Weidiga jako „starého muže“: tehdy mu bylo ve skutečnosti 54 let. To, jak úzce Mahler spolupracoval se svým opisovačem, zaznamenává také Natalie Bauer-Lechnerová ve svém popisu Mahlerova každodenního života na podzim roku 1896:

Po obědě Mahlerův krátký spánek obvykle přerušují návštěvy dalších hudebníků - operních skladatelů, libretistů, zpěváků atd. - Mahler chodil téměř každý den za kopírujícím Weidikem [sic]. Obvykle jsem ho doprovázel na Weidikových výletech, po kterých jsme pokračovali v procházkách….

To, že byl Mahlerův textář správně identifikován a zdokumentovány obrysy jeho života a kariéry, je dáno především výzkumem Petera Reverse a Klause Dögeho a jejich práce tvoří základ následujícího příběhu, doplněného několika dalšími podrobnostmi.

Jeho otec byl místní tkadlec lnu, Karl Traugott Weidig (17. prosince 1803 - 11. března 1859) a jeho matkou byla jeho druhá manželka, Johanne Christiane, rozená Gräubigová, s níž se oženil v roce 1839. Zdá se, že byl Ferdinand vychován a vzdělaný v oblasti Hohnstein a až v roce 1862 se přestěhoval do Elberfeldu a byl zaregistrován jako hudebník.

Právě tam se v roce 1873 oženil se svou první manželkou Juliane Huldou Albrechtovou (zemřela před rokem 1865), ale na konci roku 1866 se pár přestěhoval do Hamburku. Důvod tohoto kroku nebyl odhalen, ale v roce 1884 byl Ferdinand uznávaným pozounistou v orchestru Stadttheater a právě v tomto městě se narodily všechny jeho děti.

(Heinrich August) Adolf (1867-1931) Weidig

První dítě (Heinrich August) Adolf (28-11-1867 do 29-09-1931) bylo hudebně nadané a studovalo na konzervatoři v Hamburku, mimo jiné u Bargheera a Reimanna; v letech 1888-1891 získal Mozartovo stipendium pro další studium u Ábela a Rheinbergera v Mnichově.

1923. Adolf Weidig a Helene.

Po emigraci v květnu 1892 měl Adolf úspěšnou kariéru v Chicagu jako umělec - byl houslistou Symfonického orchestru (1892-1896) a violistou Spiering Quartet (1892-1901) - a jako spolurežisér a děkan katedry teorie na Americké hudební konzervatoři. Byl také plodným, i když konzervativním skladatelem, jehož výstup zahrnoval dvě symfonie. V roce 1916 přispěl krátkou zprávou o práci svého otce pro Mahlera na GMCCM, poprvé citovanou Peterem Reversem:

Mahler působil v hamburské opeře od roku 1891 do roku 1898 [sic]. Během těchto let jsem se poprvé seznámil s mužem a hudebníkem. Můj otec, člen orchestru opery, se proslavil jako nejspolehlivější a hudebně opisující; ve skutečnosti pracoval pro Rubinsteina, D 'Alberta, von Bulowa atd. a Mahler okamžitě využil služeb mého otce.

V roce 1891 psal svoji První symfonii D dur a během přípravy materiálu pro představení a následně pro vydavatele se stal častým návštěvníkem našeho domova. Já, který jsem tehdy byl studentem, jsem se naučil znát jeho skóre a moje mladícké nadšení se brzy změnilo v obdiv k Mahlerovu velkému tvůrčímu géniovi a tento obdiv rostl s každým dílem jeho úrodné mysli. Jeho rukopis nebyl v žádném případě příliš čitelný a jeho slova uznání, když můj otec poukázal na nepřesnosti, dokazovala nedotčenou, téměř dětskou povahu.

Jeho schopnost soustředěné práce neznala žádné omezení. Během těchto sedmi let v Hamburku napsal tři symfonie „Das klagende Lied“ pro Soli, sbor a orchestr a řadu písní k básním ze slavné sbírky známé jako „Des Knaben Wunderhorn“ a byly vyrobeny kopie všech těchto partitur. v našem domě.

Když vezmeme v úvahu množství práce, které od něj jeho pozice v opeře vyžadovala, kromě své tvůrčí práce se přirozeně divíme nad jeho silnou vitalitou. Přesto byl jeho nervový systém nejcitlivěji organizován a trpěl horlivě, i když většinou potichu, když jeho umělecké ideály byly nepochopeny, což se stalo jen příliš často.

New York je pouze jedním z mnoha míst v hudebním světě, které mu dluží vděčnost, a jsem si jist, že představení Osmé symfonie pod vedením Leopolda Stokowského bude nejupřímnější poctou Mahlerovu velkému géniovi - Adolf Weidig.

Jeho monografie je zajímavá: naznačuje, že Mahlerův zvyk pravidelně navštěvovat Weidig, který si všiml Bauer-Lechner v roce 1896, byl založen krátce po Mahlerově příjezdu do Hamburku? a Weidig jistě kopíroval Lieder und Gesänge v říjnu až listopadu 1891 a možná také připravil kopie některých nových nastavení Wunderhornu, které Mahler složil počátkem roku 1892.

Vyvolává to však chronologické problémy, protože dosud nevyšly najevo žádné důkazy o tom, že se Adolf vrátil do Evropy před cestou v letech 1908/9. Pokud by tomu tak bylo, pak mohl vědět o práci svého otce na Druhé a třetí symfonii, Das klagende Lied a dalších písních, pouze z druhé ruky, což není v rozporu s jeho popisem. Pokud je však jeho tvrzení, že první Symfonii poznal, zatímco jeho otec kopíroval, správné, z chronologického hlediska nemůže odkazovat na kopii, která byla připravena po revizi partitury v lednu 1893.

Je také obtížné spojit jej s tajemným rukopisem, který Mahler dal Jenny Perrinové v březnu 1891, ale na druhou stranu není nemožné, aby se na konci roku 1891 Mahler rozhodl (nesprávně, jak se ukázalo), že by mohla být kopie navíc. užitečné s ohledem na jeho nedávný kontakt s Dr. Streckerem ze Schott's Söhne.

(Heinrich August) Adolf (1867-1931) Weidig (viola) a Spiering Quartet

1900. Chicago založené Spierlingovo kvarteto (zleva doprava): Theodore Spiering (1871-1925) (housle, koncertní mistr Gustav Mahler (1860-1911)), Hermann Diestel (violoncello 1893-1900), Adolf Weidig (viola, syn Ferdinanda Weidiga), Otto Roehrborn (druhé housle).

Emigroval do USA z Hamburku v červnu 1892, pravděpodobně aby se připojil k Chicago Symphony ve své druhé sezóně. Adolf Weidig učil na a byl spolupracovníkem ředitele Americké hudební konzervatoře v Chicagu. Jako skladatel měla Chicago Symphony pod Frederickem Stockem premiéru Weidigovy Symphonic Suite dne 18. 12. 1914 a v Chicagu měla premiéru Koncertní předehra 04. 04 pod taktovkou skladatele. Weidig dirigoval Chicago Symphony několikrát až do roku 1919.

(Johanna Juliana Anna) Louise (1869-1928) Weidig

Druhé dítě Ferdinanda a Juliane (Johanna Juliana Anna) Louise (8. června 1869-28. Března 1935) se provdala za pozounisty (Arthur) Gustav (Max) Stange (4. října 1869-28. Března 1935) - možná žák jejího otce, a rozhodně od 1898-1899 členem orchestru hamburského městského divadla - 29-08-1900.

1924. (Johanna Juliana Anna) Louise (1869-1935) Strange-Weidig.

V roce 1902 emigrovali se svými dvěma dětmi do USA, kde Gustav přijal schůzku s Chicagským symfonickým orchestrem - pravděpodobně díky spojení jeho švagra s orchestrem - který držel až do důchodu v roce 1929. Jejich první dítě Zdá se, že Marie (Helene) (nar. 20-02-1901) plánovala hudební kariéru a studovala v Německu a Rakousku během pětiměsíčního výletu s matkou v roce 1922; znovu navštívila Evropu v roce 1924 a na žádosti o pas uvedla své povolání „hudebníka“. Dosud nebyly vysledovány žádné informace o jejím následném životě a kariéře. Zemřel 02, pohřben 06 v Chicagu. Podobně chybí podrobnosti o jejím bratrovi Robertovi (nar. 1953).

Minulé roky

Někdy po narození svého třetího dítěte, Gustine Friederike Marie (4. června 1870–24. Července 1940), zemřela Juliana Weidigová a 3. prosince 1873 se Ferdinand oženil s Friederike Louise Sophie Dorothea Idou Rechtenbachovou (4. července 1845–1. Července 1892). . Její otec byl Christian Tobias Rechtenbach (1800-1865), který byl klarinetistou a hráčem na violu v Meiningenském orchestru od roku 1826, a v roce 1846 byl jmenován Kammermusicus. Friederickým prvním dítětem byla dcera Johanna Emilie (10. července 1876– 10. července 1894), který zemřel ve věku 17 let; a její druhý, syn Heinrich Robert (12-09-1882 do 11-05-1970).

Ferdinandovi bylo 51 let, když podruhé ovdověl. Měl relativně bezpečné zaměstnání v divadle Stadttheater a byl také schopen pracovat jako opisovač - v neposlední řadě pro Mahlera -, ale postupně následovaly změny v jeho osobním životě. Jeho druhá dcera Gustine se provdala v roce 1895 a v roce 1899, kdy byla členkou od roku 1884, Weidig z neznámých důvodů opustil hamburský Staatsverband. Rozhodující událostí však bylo manželství Louise v roce 1900 s jeho kolegou Gustavem Stangeem: do roku od jejich odchodu do Chicaga se Ferdinand plánoval přestěhovat. Dne 22. června 1903 informoval hamburské orgány, že má v úmyslu přestěhovat se do Jeny, ale 22. srpna nastoupil na SS Pretoria směřující do New Yorku přes Boulogne a Plymouth.

Zajímavé je, že zápis pro Ferdinanda do seznamu cestujících pro tuto cestu konkrétně naznačuje, že neměl v úmyslu emigrovat: cesta byla pravděpodobně naplánována jako výlet za návštěvou tří jeho dětí žijících v Chicagu, ale pro případ, že by zůstal zbytek jeho života. Výpisy ze sčítání lidu z let 1910 a 1920 ukazují, že bydlel u rodiny Strangeů na 1446 Hood Avenue, kterou vlastnil Gustav Stange: pokud to byla níže uvedená nemovitost - umístěná na listnatém předměstí severně od Chicaga - byla postavena v roce 1904, takže je možné že ho Stange koupil, když byl nový.

Gustav byl jediným chlebem, který v domácnosti zvítězil, ale ze sčítání lidu vyplynula jediná další významná informace, že zatímco Stanges byly naturalizovány v roce 1909, Ferdinand nadále pobýval v USA jako mimozemšťan. Když zemřel 16. března 1921, záznam o smrti ho popsal jako „hudebníka v důchodu“ a poznamenal, že byl pohřben na hřbitově Graceland v Chicagu: o deset let později tam byl pohřben i jeho první syn Adolf. V době sčítání lidu z roku 1930 se Gustav (který odešel do důchodu) a Louise Stange prodali a koupili dům na ulici 803 N. Taylor Street, Marengo, asi 60 mil západně od Hood Avenue.

Mezi lety 1892 a 1907 se tedy Ferdinand Weidig a všechny jeho přeživší děti připojily k závěrečným fázím masové emigrace Němců do severní Ameriky: mezi lety 1820 a 1880 už snad USA přestěhovalo téměř šest milionů a usídlilo tam své domovy. Lze se jen divit, zda se Ferdinand, Adolf, Louise nebo Gustine zúčastnili v březnu 1907 jednoho ze dvou představení Chicagského symfonického orchestru pod vedením Fredericka Stocka, relativně nové Páté symfonie Gustava Mahlera, který v 1890. letech navštívil svůj domov v Hamburk tak často. 

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: