Franz Liszt (1811-1886).

  • Povolání: skladatel, dirigent, klavírista.
  • Rezidence: Paříž.
  • Vztah k Mahlerovi:
  • Korespondence s Mahlerem: Ano.
  • Narozen: 22. 10. 1811 Doborjan, Maďarsko. Nyní útočí, Rakousko.
  • Zemřel: 31-07-1886 Bayreuth, Německo.
  • Pohřben: 03-08-1886 Městský hřbitov, Bayreuth, Německo. Hrob A 2b / 560.

Franz Liszt, maďarský Liszt Ferencz, v moderním použití byl Liszt Ferenc maďarským skladatelem, virtuózním pianistou, dirigentem, učitelem a františkánským terciárem z 19. století. Liszt získal v Evropě proslulost na počátku devatenáctého století pro svou virtuózní zručnost jako pianista. Jeho současníci o něm říkali, že byl technicky nejpokročilejším pianistou svého věku, a ve 1840. letech XNUMX. století byl považován za největšího pianistu všech dob. Liszt byl také známým a vlivným skladatelem, učitelem klavíru a dirigentem. Byl mecenášem dalších skladatelů, včetně Richarda Wagnera, Hectora Berlioze, Camille Saint-Saënsové, Edvarda Griega a Alexandra Borodina.

Jako skladatel byl Liszt jedním z nejvýznamnějších představitelů „Neudeutsche Schule“ („Nová německá škola“). Zanechal po sobě rozsáhlé a rozmanité dílo, ve kterém ovlivňoval své současníky zaměřené na budoucnost a očekával některé myšlenky a trendy 20. století. Jedním z jeho nejpozoruhodnějších příspěvků byl vynález symfonické básně, rozvíjení konceptu tematické transformace jako součást jeho experimentů v hudební podobě a harmonické odchody. Hrál také důležitou roli v popularizaci široké škály hudby tím, že ji přepisoval pro klavír.

Viz také: Dům Liszt.

Franz Liszt se narodil 22. října 1811 v maďarském Doborjánu, dnes ve městě Raiding v Rakousku. Jeho otec Adam Liszt pracoval v Doborjánu jako úředník pro knížete Esterházyho (rodina Esterházyů je možná nejvíce známá jako patroni Haydna). Jeho matka Maria Anna Lager pocházela ze skromné ​​rodiny a před setkáním pracoval Adam Liszt jako komorná ve Vídni. Liszt měl své první hodiny klavíru se svým otcem, který byl amatérským hudebníkem. V devíti letech už získal veřejné ohlasy za své výkony, zejména v paláci knížete Esterházyho. 

V květnu 1822 se mladý Liszt mohl za finanční pomoci několika maďarských šlechticů přestěhovat se svými rodiči do Vídně, aby studoval hru na klavíru u Karla Czernyho a kompozici u Antonia Salieriho. Adam Liszt si byl vědom toho, že talent jeho syna je mimořádný, a proto si vzal neplatené volno, aby umožnil přesun do Vídně. Navíc Czerny a Salieri, kteří si byli stejně dobře vědomi potenciálu svého nového žáka, nabídli své služby zdarma. Liszt odměnil jejich víru extrémním odhodláním, přestože Czerny byl velmi náročný na technické záležitosti, jako jsou váhy, arpeggia a podobně. 

Povzbuzující tiskové recenze na výkony jeho syna přesvědčily Adama Liszta, aby odešel z Vídně do Paříže v naději, že bude pokračovat ve své synově kariéře ve francouzském hlavním městě. Rodina tam dorazila v prosinci 1823, po třech měsících cestování a četných koncertech pořádaných po cestě. V Paříži Liszt studoval skladbu u Ferdinanda Paera a teorii u Antona Reichy.

Stejně jako jeho hra na klavír byly i jeho skladby z tohoto období mimořádně úspěšné. Lisztovi bylo teprve čtrnáct, když pařížská Opéra souhlasila s uvedením jednoaktové opery Don Sanche. Krátce nato vyšla první verze jeho Etudes pro klavír v roce 1826. Pokračoval také v koncertování. V letech 1824 až 1827 Liszt v doprovodu svého otce vystupoval ve Francii a třikrát cestoval po Anglii. Jeho sláva byla taková, že sám anglický král Jiří IV. Získal Liszta za soukromé představení.

Deprese a uzdravení

V roce 1827 Adam Liszt náhle zemřel na tyfus. Liszt se zúčastnil pohřbu svého otce sám, jeho matka se vrátila do Rakouska před třemi lety, aby zůstala s rodinou, zatímco její syn byl na turné. Liszt byl obviněn ze zajištění rodiny a splácení dluhů. Udělal to tím, že pracoval jako soukromý učitel klavíru. Když pracoval v této funkci, zamiloval se do studenta v jeho věku, ale otec dívky romantiku zkrátil a okamžitě vyloučil Liszta. 

Kombinace těchto událostí způsobila, že se Liszt nervově zhroutil. Přestal s hudbou a pilně navštěvoval církev, dokonce uvažoval o kněžství. Jeho vyloučení ze společnosti bylo takové, že dokonce vedlo ke zvěsti, že zemřel. 

Ale Liszt nemohl dlouho ignorovat vzrušující atmosféru kolem sebe. Svědkem revoluce roku 1830 v ulicích Paříže ho znovu přitahovalo komponování a začal načrtávat revoluční symfonii. Liszta inspirovali i další talentovaní skladatelé, včetně Hectora Berlioze. Setkal se s Berliozem a zúčastnil se představení své Symphonie Fantastique v roce 1830. Přátelství mezi nimi mělo vydržet dvacet let. V roce 1832 na Liszta trvale zapůsobily i recitály uznávaného houslisty Niccola Paganiniho a klavíristy Frederica Chopina. 

Jeho roky ústraní byly dalším zdrojem jeho obnoveného zájmu o hudbu. Během této doby Liszt hodně četl. Zabýval se zejména četbami o vztahu hudby k jiným uměním a náboženskými teoriemi Saint-Simon a Abbe de Lamennais, s nimiž později cestoval osobně. Jeho rozsáhlé čtení mělo další výhodu: zdokonaloval své literární vkusy a plně ovládal francouzský jazyk, začal se účastnit a užívat si umělecké a intelektuální živosti salonů. Pravděpodobně v takovém prostředí přišel, aby se setkal s hraběnkou Marií D'Agoultovou. V roce 1833 spolu s Lisztem zahájili utajovanou záležitost. Dva roky se skládala převážně z korespondence a krátkých schůzek. Ale v roce 1835 Marie otěhotněla a odešla s Lisztem do švýcarské Ženevy. Tam Liszt nabídl své služby jako učitel klavíru na fakultě nově otevřené konzervatoře. V prosinci 1835 se narodila Lisztova první dcera Blandine; Liszt oficiálně uznal otcovství a měl učinit totéž pro další dvě děti, které Marie později porodila.

Během těchto let Liszt veřejně nevystupoval. Po smrti svého otce se Liszt vyhýbal koncertnímu pódiu, ale dvě události podnítily jeho návrat k veřejným vystoupením. Jedním z nich byl klavírní duel, který se konal v březnu 1837 v Paříži proti virtuosovi Zikmundovi Thalbergovi. Thalbergova pověst rostla a Liszt se snažil cestovat zpět do Francie, aby znovu potvrdil svou převahu koncertního pianisty. Poté, co se na podzim roku 1837 vrátil z Paříže domů, vzal Liszt svou rodinu do Itálie. Druhá dcera, Cosima Wagner (1837-1930), se narodil v prosinci v Bellagiu.  

Druhou událostí, která Liszta povzbudila k veřejnému vystoupení, byla zpráva, že v Maďarsku pustošila Pešť. Přestože tam Liszt nestrávil mnoho času, byl si dobře vědom svých maďarských kořenů. Okamžitě tedy odjel do Vídně, aby pro postižené obyvatelstvo nabídl řadu humanitárních koncertů. Prostředky, které shromáždil, přesahovaly jakýkoli jiný soukromý dar, který byl poskytnut Maďarsku. Od té chvíle se Liszt stal maďarským národním symbolem. Vřele přijal a odplatil náklonnosti Maďarů, několikrát projevil vlastenectví hraním maďarských melodií (i když to rakouské úřady zakázaly) a nosením tradičního maďarského kostýmu na jevišti. Ve své vlastní hudbě také využil populární melodie z maďarského a cikánského repertoáru, zejména ve slavných maďarských rapsodiích. Jeho nedostatek rozdílu mezi těmito dvěma repertoáry ve své knize Cikáni a jejich hudba v Maďarsku (1859) si však od některých jeho krajanů vysloužil určitou míru nepřátelství.

Jak rostla Lisztova touha plně obnovit svou kariéru virtuózního umělce, jeho vztah s Marie d'Agoult se zhoršil. Jejich syn Daniel se narodil v květnu 1839 v Římě. O pět měsíců později se Marie d'Agoult vrátila do Paříže, kde doufala, že jí její rodina odpustí. Skutečně ji přivítali, ale její děti nebyly a vychovávala je jejich babička Anna Liszt. Marie d'Agoult ukončila svůj vztah s Lisztem v roce 1844. Jeho dlouhé nepřítomnosti, nedostatek věrnosti a zejména nedostatek diskrétnosti poškodily její ego a její pověst více, než dokázala snést. V dopise, který mu zaslala, uvedla: „Jsem ochotna být vaší milenkou, ale ani jednou z vašich milenek.“ 

Bezkonkurenční Virtuos

Zatímco v osmadvaceti letech byl Liszt již oslavován jako virtuózní pianista, byly to roky 1839 až 1847, které skutečně upevnily jeho pověst nejpůsobivějšího pianisty své doby a pravděpodobně všech dob.

Během těchto let, nazývaných Lisztovo období „Glanzzeit“ (Time of Splendour), umělec hodně cestoval. Cestoval všude, od Dublinu po Madrid, od Istanbulu po Oděsu a Moskvu a předvedl přes tisíc představení. Způsob, jakým byly stanoveny body odůvodnění, se dnes pro umělce stal standardem, ale formát byl pro tu dobu skutečně inovativní. Místo toho, aby účinkoval v salonech a na malých místech, Liszt vystupoval ve velkých koncertních sálech sám. Hrál se svým profilem pro publikum a s otevřeným víkem klavíru, aby se zvuk mohl přenášet. Úplně si zapamatoval své programy a hrál na repertoár od Bacha po jeho vlastní díla; popularizoval několik Beethovenových děl, dnes standardů, ale v té době neznámých.

Robert Schumann poznamenal, že Lisztova vlastní díla, jako jsou Grandes études de Paganini a Etudes d'exécution transcendante, byla tak obtížná, že jen tucet pianistů na světě je mohlo předstírat, že je hraje (Liszt je později přehodnotil a trochu zjednodušil). Liszt si opravdu užíval oslnění svých posluchačů bezprecedentní ukázkou techniky - zejména zuřivě rychlou tempou, glissandi a velkými skoky - ale také velmi expresivní hrou. Liszt, současník nového vývoje ve hře na klavír, byl skutečně průkopníkem moderní techniky klavíru a svým posluchačům nabídl zcela nový zážitek z hlediska klavírního výkonu. 

Lisztovo publikum nadšeně reagovalo na jeho schopnosti a na nové techniky. Rané biografie Lisztova života rádi popisují „Lisztomanii“ tím, že dávají množství anekdot, jako jsou hysterické obdivovatelky omdlévající nebo bojující o jeden z Lisztových doutníků. Liszta skutečně obdivovali všude. Mezi posluchači měl většinu evropských králů a královen a mnohokrát od nich obdržel vyznamenání. Jeho poslední turné trvalo osmnáct měsíců, zavedlo ho z Rakouska na Ukrajinu a zahrnovalo pobyt v Turecku.

Weimar

Zatímco byl na Ukrajině, Liszt byl po tři měsíce hostován na statku dvacet osm let staré princezny Carolyn ze Sayn-Wittgensteinu. Zamilovali se a v únoru 1848, i když už byla vdaná, odešla s Lisztem do Výmaru. Tam pozice kapellmeistera očekávala Liszta od roku 1842; byla to pro něj příležitost k odpočinku po osmi letech intenzivního cestování. Jak stabilita jeho života ve Weimaru, tak orchestr, který měl k dispozici ve městě, umožnily Lisztovi věnovat čas kompozici a většina jeho hlavních orchestrálních děl pochází z tohoto období. 

Ve Weimaru napsal dvanáct symfonických básní, Faustovy a Danteho symfonie, Messe de Gran, Žalm XIII a řadu klavírních děl (koncerty, sonáta, album d'un voyageur a finální verze etud) a maďarské rapsodie).

Ctihodný jako pianista, Liszt si rychle vybudoval reputaci také jako nadaný dirigent. Byl často zván k vystoupení po celém Německu. Ve Weimaru prosazoval díla Wagnera a Berlioze. A ve své rezidenci v Altenburgu přijal Liszt řadu umělců a studentů, kteří toužili těžit ze svých znalostí pianisty a dirigenta a sdílet své představy o hudbě. 

Situace ve Výmaru však měla také svůj podíl na neuspokojivých prvcích; nakonec ho místní intriky a žárlivost přivedly k rezignaci na svou pozici v roce 1858. Dalším zdrojem osobní nespokojenosti byla přetrvávající situace žádosti princezny Carolyn o zrušení, což nakonec vedlo pár k odchodu do Říma, aby hledali přímou pomoc papež v této věci. 

Řím

V roce 1861 si Carolyn myslela, že její třináctiletý boj o zrušení jejího manželství konečně skončil. Její zrušení bylo povoleno a její manželství s Lisztem se mělo konat v říjnu v Římě. Plány však byly na poslední chvíli zničeny zásahem Carolyniny rodiny, která měla obavy, že její dcera z prvního manželství ztratí práva na rodinný majetek, a Carolyn se znovu vdala. Spolu s tímto velkým zklamáním byl Liszt současně konfrontován se ztrátou dvou svých dětí, Daniela v roce 1859 a Blandina v roce 1862. Pokud jde o Cosima Wagner (1837-1930), její rozhodnutí opustit manžela pro Richarda Wagnera způsobilo trvalé neshody mezi ní a Lisztem.

Tato řada těžkostí ovlivnila Liszta podobným způsobem jako smrt jeho otce. Izoloval se a hledal útěchu v kostele. Protože Řím byl centrem náboženského života v Evropě, rozhodl se Liszt ve městě zůstat. Hudby se však úplně nevzdal. Složil více klavírní hudby a pracoval na svých dvou oratoriích Legende von der heiligen Elisabeth (The Legend of St. Elizabeth) a Christus, jejichž dokončení trvalo řadu let. Také často chodil do kostela kvůli hudební inspiraci a byl obzvláště sveden hudbou Palestriny a gregoriánským chorálem. 

Není tedy divu, že Liszt začal sympatizovat s Cecilovým hnutím a jeho zakladatelem Franzem Xaverem Wittem. V letech 1863 až 1865 se Liszt izoloval v klášteře Madonna del Rosario poblíž Říma. Tam ho navštívil sám papež Pius IX., Který byl obdivovatelem Lisztovy hudby a který později pozval Liszta k soukromým recitálům ve Vatikánu. Po svém ústupu vstoupil Liszt do duchovenstva v menších rozkazech.

Na konci roku 1866 si Liszt vzal byt v Římě a pokračoval v činnosti učitele klavíru. Na žádost Weimarského velkovévody vévoda zahájil Liszt od roku 1869 také část své práce ve městě Weimar. Velkovévoda mu poskytl ubytování a Liszt ve městě od jara do podzimu nabízel pravidelný mistrovský kurz . Když ani ve Weimaru, ani v Římě nebyl Liszt v Budapešti, kde byl v roce 1871 poctěn titulem královského maďarského rádce pro císaře Františka Josefa. O čtyři roky později byl také jmenován prezidentem nedávno založené Národní maďarské královské hudební akademie. Liszt převzal aktivnější roli v druhé pozici než v první, stanovil osnovy a požadavky na nové zařízení. Jak se doufalo, akademie významně pomohla maďarským talentům, jako jsou Bela Bartók a Zoltán Kodály.

Gustav Mahler (1860-1911)

  • 1881: Beethovenova cena

V roce 1881 Gustav Mahler  Lhal 1: Waldmarchen (Forest Legend) byl přihlášen do soutěže o skladbu Prize - Beethovenova cena - sponzorovanou Gesellschaft Der Musikfreunde ve Vídni. Včetně soudců Johannes Brahms (1833-1897)  a Karl Goldmark (1830-1915), mimo jiné, a udělili cenu dílu od Robert Fuchs (1847-1927) spíše než Mahlerova kantáta.

Méně známá je skutečnost, že Mahler v roce 1883 také předložil Lhal 1: Waldmarchen (Forest Legend) na Franz Liszt (1811-1886) za zvážení a případné vystoupení na festivalu Tonkunstlerversammlung des ADM. Opět to bylo odmítnuto, s ničivým komentářem, že text „Waldmärchen“ pravděpodobně nepřinesl práci úspěch. 

13 09--1883, Rok 1883. Dopis od Gustava Mahlera Franz Liszt (1811-1886) (ve Weimaru). Waldmarchen (Od Das klagende Lhal) je zamítnut.

13 09--1883, Rok 1883. Dopis od Gustava Mahlera Franz Liszt (1811-1886) (ve Weimaru). Waldmarchen (Od Das klagende Lhal) je zamítnut.

Psaní formálním stylem: Vaše skladba Waldmarchen, kterou jste mi laskavě poslal, obsahuje několik cenných rysů. Zdá se však, že báseň není takového druhu, který by zaručoval úspěch kompozice. (velmi formální závěr.) Osloveno Kassel. (Původní dopis je sporný)

Skladba má tedy rozdíl v odmítnutí nejvýznamnějšími Mahlerovými staršími současníky, což představuje konzervativní i radikální skladatelské tendence té doby. Taková odmítnutí ho mohla dobře, jak později tvrdil Mahler, ovlivnit, aby se obrátil k dirigování pro svou obživu; po nich až do roku 1888 složil jen hrst písní.

Poslední roky

Liszt strávil poslední roky svého života nepřetržitým cestováním. V roce 1886, v roce, kdy Lisztovi bylo sedmdesát pět, byl pozván, aby se zúčastnil festivalů na jeho počest v několika zemích. Na naléhání bývalého studenta se rozhodl navštívit Anglii, zemi, které se po čtyřicet let vyhýbal kvůli neúspěšnému turné během období Glanzzeit. Ačkoli se Liszt považoval za nevhodného ke hře, jeho obdivovatelé, včetně královny Viktorie, ho několikrát vyzvali k vystoupení. 

Liszt se vrátil do Výmaru spokojený, ale v oslabeném zdravotním stavu; tehdy už byl téměř slepý. Jeho dcera Cosima Wagner (1837-1930), s nímž se smířil, požádal o jeho přítomnost v Bayreuthu, kde měl festival věnovaný zesnulému Wagnerovi potíže. Na cestě do Bayreuthu nočním vlakem Liszt zachytil zápal plic. V Bayreuthu k němu měli sklon věrní studenti, kteří ho sledovali na cestách, i jeho dcera. Během deseti dnů se jeho stav zhoršil a Liszt zemřel 31. července 1886 ráno.

Bayreuth. Hrob Franz Liszt (1811-1886)Městský hřbitov.

Bayreuth. Hrob Franz Liszt (1811-1886)Městský hřbitov.

Bayreuth. Hrob Franz Liszt (1811-1886)Městský hřbitov.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: