Žádné fotografie.

Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

  • Profese: muzikolog, skladatel, pianista.
  • Vztah k Mahlerovi: Mahler jako hudební historik
  • Korespondence s Mahlerem: Ano
    • 04 02--1893, Rok 1893. Dopis Gustava Mahlera (Hamburk) Gisele Tolney-Wittové (Budapešť). Dlouhý dopis. expozice Mahlerova pohledu na hudební evoluci. Mahler nebyl jednoduše nemyslícím historickým optimistou. Pamatujte si, že Mahler měl v té době ve zvyku tvořit ve velkém měřítku, tj. Symphony No. 2 a Symphony No. 3.
      • Překlad publikovaný v Sobotní revue, New York, 26-04-1958.
      • Originál publikovaný v Neue Zuricher Zeitung, 10-05-1958.
    • 15 01--1894, Rok 1894. Dopis Gustava Mahlera (Hamburk) Gisele Tolney-Wittové (Budapešť).
  • Narozen: 00. 00. 1884 Maďarsko
  • Zemřel: 05-09-1975 Florencie, Itálie.
  • Pohřben: 00-00-0000 

Žil v Budapešti a ve Florencii. Slečna Gisela Tolney-Witt

Pravděpodobně později: Gisela Selden-Goth, Gizella (?)

Učitelé: Béla Bartok (1881-1945)  a  Ferruccio Busoni (1866-1924).

Mahler zdůvodnil svůj vlastní maximalismus devítileté Gisele Tolney-Wittové, která byla nepochybně vyzvána, aby mu napsala konzervativní rodič nebo učitel. Proč se, zdá se, zeptala, potřeboval tak velký nástroj, jako je rozšířený wagnerovský symfonický orchestr.

Řada Mahlerových symfonií obsahuje vrcholné akumulace a uvolňování hudebně-expresivní energie, které překračují konvenční hranice mezi estetickým a senzačním, duchovním a fyzickým, vysokým uměním a populárním. Dalo by se říci, že definují něco z „problému“, který jeho hudba představovala pro mnoho jeho současníků. Stále jsou zřídka konfrontováni, pokud jde o jejich komplikovaně inscenovaný přebytek, jako by se vysmívali metaforickému jazyku harmonicky vymyšleného „napětí a odhodlání“ tím, že navzdory konvenčnímu výsměchu „programatismu“ odhalují, co takový pojmově formální nebo „teoretický“ jazyk vždy naznačuje.

Dokonce i nedávné zkoumání „erotického impulzu“ ve Wagnerově hudbě Lawrencem Dreyfusem bylo do jisté míry zajištěno symptomatickou analýzou Wagnerovy domnělé „dekadence“, ačkoli to cenně otevřelo pole a poskytlo vhled do klíčových rysů postwagneriánské, pozdně romantické hudba. Sám Mahler ve slavném dopise Gisele Tolnay-Wittové uvedl tyto ve specifických sociokulturních charakteristikách symfonické hudby v době masové konzumace stále větším počtem lidí ve stále větších prostorech. Zde bude načrtnuta historie a měnící se důsledky těchto vrcholných okamžiků v Mahlerových symfoniích s odkazem na jejich často výslovně transgresivní důsledky.

Kontakty: Bruno Walter (1876-1962)Wilhelm Furtwangler (1886-1954)  a  Stefan Zweig (1881-1942).

04 02--1893, Rok 1893. Dopis zaslaný Gustavem Mahlerem uživateli Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

04 02--1893, Rok 1893. Dopis zaslaný Gustavem Mahlerem uživateli Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

04 02--1893, Rok 1893. Dopis zaslaný Gustavem Mahlerem uživateli Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: