Gottfried van Swieten (1733-1803).

  • Povolání: knihovník, diplomat, libretista, skladatel. Knihovník soudní knihovny (nyní jako jeho otec Rakouská národní knihovna)).
  • Rezidence: Leiden, Vídeň
  • Vztah k Mahlerovi: 
  • Otec: Gerardus (Gerard) van Swieten (1700-1772, lékař, lékař, botanik. Osobní lékař rakouské císařovny Marie Terezie. Knihovník dvorní knihovny (nyní Rakouská národní knihovna), hrob v Augustinerchurch ve Vídni).
  • Korespondence s Mahlerem: Ne
  • Narozen: 29 Leiden, Nizozemsko.
  • Zemřel: 29 Vídeň, Rakousko. Ve věku 03.
  • Pohřben:?

Gottfried, Freiherr van Swieten (baron van Swieten) byl diplomat, knihovník a vládní úředník, který sloužil rakouské říši v průběhu 18. století. Byl nadšeným amatérským hudebníkem a dnes si ho nejlépe pamatují jako patrona několika velkých skladatelů klasické doby, včetně Josepha Haydna, Wolfganga Amadea Mozarta a Ludwiga van Beethovena.

Van Swieten byl holandského původu; narodil se v Leidenu a vyrostl tam až do věku 11 let. Jeho otec Gerard van Swieten byl lékař, který dosáhl vysoké reputace za zvyšování standardů vědeckého výzkumu a výuky v oblasti medicíny. V roce 1745 starší van Swieten souhlasil, že se stane osobním lékařem rakouské císařovny Marie Terezie, a přestěhoval se s rodinou do Vídně, kde se také stal ředitelem soudní knihovny a sloužil na dalších vládních postech. Mladý van Swieten byl vzděláván pro vojenskou službu v elitní jezuitské škole Theresianum.

Podle Heartze mladý van Swieten „vynikal ve svých studiích“ a ovládal mnoho jazyků. Bylo tedy přirozené, že bude pokračovat (po krátkém působení ve státní službě) jako diplomat. Jeho první vysílání bylo v Bruselu (1755-1757), poté v Paříži (1760-1763), Varšavě (1763-1764) a nakonec (jako velvyslanec) u soudu Fridricha Velkého v Prusku v Berlíně (1770-1777).

Po svém návratu do Vídně v roce 1777 byl van Swieten jmenován prefektem císařské knihovny, což je místo, které bylo po otcově smrti neobsazeno pět let. Van Swieten zůstal po zbytek svého života císařským knihovníkem.

Jako knihovník představil van Swieten první katalog karet na světě (1780). Knihovny už dříve měly katalogy ve formě vázaných svazků. Inovace Van Swieten v používání karet umožnila volné přidávání nových záznamů v pohodlně prohledávatelném pořadí. Kartové katalogy byly brzy přijaty jinde, zejména v revoluční Francii.

Van Swieten také rozšířil sbírku knihovny, zejména o knihy o vědě, stejně jako starší knihy z knihoven klášterů, které byly rozpuštěny na základě nařízení císaře Josefa II.

Gottfried van Swieten (1733-1803).

Van Swietenův silný zájem o hudbu se rozšířil i na tvorbu vlastních skladeb. Během pobytu v Paříži uvedl komickou operu své vlastní skladby. Složil také další opery i symfonie. Tyto práce nejsou považovány za vysoce kvalitní a jsou dnes zřídka prováděny. The Grove Dictionary se domnívá, že „hlavní charakteristikou jeho konzervativních třívětých symfonií je tautologie a nedostatek invence… Jako skladatel van Swieten je bezvýznamný.“

Známá díla zahrnují tři komické opery: Les talents à la mode, Colas, toujours Colas a ztracená La chercheuse d'esprit. Napsal také deset symfonií, z nichž sedm přežilo.

Swieten byl na tom finančně dobře, i když v žádném případě nebyl tak bohatý jako velcí princové Impéria. Zdědil peníze po svém otci a za své vládní funkce byl také dobře placen. Braunbehrens odhaduje svůj příjem zhruba na „desetinásobek Mozartova“, což by vydělalo (velmi zhruba) 20,000 XNUMX florinů ročně.

Van Swieten se nikdy neoženil. Na rozdíl od svého otce, který po příjezdu do Rakouska zůstal protestantem, Gottfried konvertoval k římskému katolicismu, státnímu náboženství říše. Stejně jako mnoho dalších prominentních vídeňských mužů (například od roku 1784 Mozart) byl i van Swieten zednářem. Van Swieten vlastnil Vermeer, slavné „malířské umění“, které zdědil po svém otci. V té době nebylo známo, že obraz je od Vermeera.

Johannes Vermeer (1632-1675, Delft, Nizozemsko). "Umění malby". Kunsthistorischen Museum, Vídeň. Ve vlastnictví Gottfried van Swieten (1733-1803).

Důkazy naznačují, že vztah Van Swietena s velkými skladateli své doby byl především záštitou. To znamená, že skladatelé pro van Swietena nepracovali na platu nebo provizi, ale čas od času od něho dostávali platby jako spropitné. Joseph Haydn tedy poznamenal svému životopisci Griesingerovi, že „„ Občas mě sponzoroval několika dukaty. “ Toto byl běžný způsob placení hudebníků ve věku aristokracie; Haydn obdržel podobné platby od svého zaměstnavatele Nikolause Esterházyho, i když také čerpal plat. Patronátní systém také financoval časné cesty rodiny Mozartových.

Vztah mezi mecenášem a umělcem nebyl jedním ze sociálních rovných. Haydnův dopis z roku 1801 van Swietenovi, tehdejšího jeho dlouholetého spolupracovníka, nepoužíval žádná zájmena druhé osoby, místo toho oslovoval barona jako „Vaše Excelence“; pravděpodobně to odráželo jejich každodenní praxi.

Joseph Haydn (1732-1809)

V roce 1776 van Swieten během návštěvy domova ve Vídni po svém vysílání v Berlíně nabídl povzbuzení 43letému Josephovi Haydnovi, který byl v té době znepokojen nepřátelským přijetím, které jeho dílo dostávalo od některých berlínských kritiků. Van Swieten mu řekl, že jeho díla jsou v Berlíně přesto velmi žádaná. Haydn to ocenil ve svém autobiografickém náčrtu z roku 1776.

V roce 1790, po smrti Nikolause Esterházyho, se Haydn částečně osamostatnil od svých dlouholetých zaměstnavatelů rodiny Esterházyů. Přestěhoval se do Vídně, a tak získal větší svobodu přijmout van Swietenovo sponzorství. Olleson navrhuje, aby se Haydn účastnil Handelových koncertů Gesellschaft der Associierten, a konstatuje, že již v roce 1793 se ho van Swieten snažil přimět k napsání oratoria (na text Johanna Baptisty von Alxinger. V roce 1794, kdy Haydn vyrazil do Londýna na své druhé cestě tam jel v kočáře, který mu poskytl van Swieten.

Po svém návratu v následujícím roce si Haydn a van Swieten vytvořili úzké pracovní vztahy, přičemž van Swieten sloužil jako jeho libretista a umělecký poradce. Spolupráce začala v letech 1795/1796 malou oratorní verzí Sedm posledních slov Krista. Toto dílo zkomponoval Haydn jako orchestrální dílo v roce 1785. Během své druhé londýnské cesty v Pasově zaslechl revidovanou verzi zesílenou tak, aby zahrnovala sbor, připravený pasovským kapelníkem Josephem Friebertem. Líbilo se mu to, Haydn poté připravil vlastní sborovou verzi, přičemž van Swieten revidoval texty používané Friebertem.

Haydn a van Swieten pak přešli k větším projektům: rozsáhlá oratoria The Creation (1798) a The Seasons (1801). Van Swieten přeložil (z angličtiny do němčiny) a přizpůsobil zdrojový materiál, který vycházel z anonymního anglického libreta a básně Jamese Thomsona The Seasons. Přeložil také opačným směrem, čímž německy vrátil do angličtiny způsobem, který by odpovídal rytmu Haydnovy hudby. Tento reverzní překlad, i když často nepříjemný, umožnil, aby první publikovaná vydání těchto oratorií sloužila jak německy, tak anglicky mluvícímu publiku.

Na okraj svých libret vytvořil Van Swieten Haydnovi mnoho konkrétních uměleckých návrhů o tom, jak by měly být hudebně nastaveny různé pasáže, což Haydn obecně „pozorně sledoval“ (Olleson).

Haydnovo hudební prostředí vychází z návrhu van Swietena, že slova by měl zpívat basový sólista přes neozdobenou basovou linku. Avšak pouze částečně se řídil tímto návrhem a poté, co se zamyslel, přidal do své basové linky bohatou vrstvu čtyřhlasé harmonie pro rozdělená violoncella a violy, rozhodující pro konečný výsledek.

Premiéry tří oratorií Sedm posledních slov, Stvoření a Roční období proběhly pod záštitou Gesellschaft der Associierten, který také poskytl finanční záruky potřebné pro Haydna při realizaci dlouhodobých projektů.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Van Swieten se poprvé setkal s Wolfgangem Amadeem Mozartem v roce 1768, když mu bylo 35 let a Mozartovi bylo 11 let. Rodina Mozartů byla na návštěvě ve Vídni v naději, že dosáhne další slávy a příjmů po dřívějším dokončení své Velké turné po Evropě. Podle Mozartova otce Leopolda se Van Swieten podílel na časném plánování Wolfgangovy nešťastné opery La Finta Semplice (opera byla později zablokována intrikami a mohla být uvedena pouze v Salcburku).

V roce 1781, krátce poté, co se Mozart přestěhoval do Vídně, se s ním van Swieten znovu setkal: v salonu hraběnky Thun Mozart hrával úryvky ze své nedávné opery Idomeneo s van Swietenem a dalšími důležitými činiteli v publiku; tato událost pomohla podnítit Mozartovu provizi za operu Únos ze Seraglia, jeho prvního velkého skladatelského úspěchu.

Když Mozart zemřel (1:00, 5. prosince 1791), objevil se ve svém domě van Swieten a udělal pohřební opatření. Možná dočasně pomohl podpořit přeživší Mozartovy, protože Constanzeho korespondence na několika místech zmiňuje jeho „velkorysost“. 2. ledna 1793 sponzoroval představení Mozartova Requiem jako benefiční koncert pro Constanze; přineslo zisk 300 dukátů, což je podstatná částka. Údajně také pomáhal zařídit vzdělávání Mozartova syna Karla v Praze.

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Van Swieten byl patronem a zastáncem Ludwiga van Beethovena během jeho raných let ve Vídni. Beethovenova zkušenost s van Swietenem byla do jisté míry paralelní s Mozartovou asi před 12 lety. Navštívil barona ve svém domě, kde se pořád pořádala pravidelná shromáždění kolem hudby Bacha a Händela.

Bach

Na začátku své kariéry, během pobytu v Berlíně, van Swieten také podporoval kariéru Carla Philipp Emanuela Bacha. Bach napsal šest symfonií pro smyčcový orchestr (1773) na zakázku od van Swietena; podle Goodwina a Clarka komise specifikovala, že „tvůrčí představivost skladatele by mohla mít volnou ruku, neomezenou jakýmkoli ohledem na technické obtíže“. Třetí sada Bachových Sonaten für Kenner und Liebhaber (1781) je věnována Gottfried van Swieten (1733-1803)

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: