Hans Rott (1858-1884)

Hans Rott (1858-1884)

• Povolání: skladatel.
• Rezidence: Vídeň.
• Vztah k Mahlerovi: Příteli, spolužáku Vídeňská univerzita (kde sdíleli pokoj).
• Korespondence s Mahlerem:
• Narozen: 01. 08. 1858 Braunhirschengrund, Vídeň, Rakousko.
• Prohlášen za blázna: 22-10-1880.
• Zemřel: 25 Provinční blázinec Dolního Rakouska, Brunnlfeld, Vídeň, Rakousko. Ve věku 06.
• Pohřben: 28-06-1884 Ústřední hřbitov, Vídeň. Gustav Mahler (1860-1911)  a Anton Bruckner (1824-1896) zúčastnil pohřbu. Dne 31-03-2004 umístil Internationale Hans Rott Gesellschaft pamětní desku na dosud anonymním pohřebišti. Umístění plaketa je 23-2-59. 

Hans Rott byl rakouský skladatel a varhaník. Jeho hudba je dnes málo známá, přestože ve své době získal velkou chválu od Gustava Mahlera a Antona Brucknera. Rott se narodil v Braunhirschengrund, na předměstí Vídně. Jeho matka Maria Rosalia (1840-1872, rozená Lutz) byla herečka a zpěvačka. Jeho otec Carl Mathias Rott (vlastním jménem Roth, narozen 1807, ženatý v roce 1862) byl slavný komik ve Vídni, který byl roku 1874 ochromen divadelní nehodou, která o dva roky později vedla k jeho smrti.

Hans zůstal sám a pokračoval ve studiu na konzervatoři. Naštěstí byly uznány jeho dovednosti i finanční potřeby a byl osvobozen od placení školného. Během studia se krátce ubytoval u Gustava Mahlera a Rudolfa Krzyzanowského. Studoval hru na klavír u Leopolda Landskrona a Josefa Dachse, harmonii u Hermanna Graedenera, kontrapunkt a kompozici - jako Mahler - u Franze Krenna. Studoval varhany u Brucknera, počínaje rokem 1874, a s vyznamenáním absolvoval Brucknerovu třídu varhan v roce 1877. Bruckner řekl, že Rott hrál Bacha velmi dobře a dokonce úžasně improvizoval (velká poklona, ​​protože sám Bruckner byl velkým improvizátorem). Rott byl také ovlivněn Wagnerovými pracemi a dokonce se zúčastnil prvního Bayreuthského festivalu v roce 1876.

Během této doby byl Rott také varhaníkem v piaristickém kostele „Maria Treu“ ve Vídni. V posledním roce studia v roce 1878 Rott předložil první část své Symphony E dur do soutěže o kompozici. Porota, s výjimkou Brucknera, byla z práce velmi výsměšná. Po dokončení Symphony v roce 1880 předvedl Rott dílo Brahmsovi i Hansi Richterovi, aby ho mohli zahrát. Jeho úsilí selhalo. Brahmsovi se nelíbilo, že Bruckner měl velký vliv na studenty konzervatoře, a dokonce řekl Rottovi, že nemá vůbec žádný talent a že by se měl vzdát hudby. Bohužel Rott postrádal Mahlerovo vnitřní odhodlání, a zatímco Mahler dokázal překonat mnoho překážek ve svém životě, Rott byl svržen duševní nemocí. Hans Rott také napsal Symfonii pro smyčcový orchestr A dur, ve třech větách (1874-1875), a Smyčcový kvartet c moll, studentské dílo v pěti větách. 

Poslední roky

Rottova mysl praskla v říjnu 1880, když byl na cestě vlakem. Údajně ohrožoval jiného cestujícího revolverem a tvrdil, že Brahms naplnil vlak dynamitem. Rott byl oddán psychiatrické léčebně v roce 1881, kde i přes krátké zotavení upadl do deprese. Na konci roku 1883 diagnóza zaznamenala „halucinační šílenství, mánii pronásledování - uzdravení již nelze očekávat“. Zemřel na tuberkulózu v roce 1884, ve věku pouhých 25 let. Mnoho příznivců, včetně Brucknera a Mahlera, se zúčastnilo Rottova pohřbu v Ústřední hřbitov ve Vídni.

Gustav Mahler napsal Rott:

geniální hudebník ... který zemřel neuznaný a v nouzi na samém prahu své kariéry. … To, co v něm hudba ztratila, nelze odhadnout. To je výška, do jaké jeho genialita stoupá v ... [jeho] Symphony [E dur], kterou napsal jako 20letý mladík, a činí z něj ... zakladatele Nové symfonie, jak to vidím já. Jistě to není to, čeho dosáhl. … Ale vím, kam míří. Ve skutečnosti je tak blízko mému nejvnitřnějšímu já, že se mi a mně zdají jako dva plody ze stejného stromu, který vyprodukovala stejná půda a vyživoval stejný vzduch. Mohl pro mě znamenat nekonečně mnoho a možná bychom my dva téměř vyčerpali obsah nového času, který vypukl pro hudbu.

Díky Rottovým přátelům přežily některé z jeho hudebních rukopisů v hudební sbírce vídeňské národní knihovny. To zahrnuje Rottovu symfonii E dur a náčrtky druhé symfonie, která nikdy nebyla dokončena. Dokončená symfonie je pozoruhodná tím, jak předjímá některé Mahlerovy hudební charakteristiky. Zejména třetí věta je nervózně blízká Mahlerovi. Finále obsahuje odkazy na Brahmsovu první symfonii. Mahler také hovořil dobře o Rottově Liederovi, jehož všech osm přežívajících kompletních písní bylo koncertováno od roku 2002 a čtyři zpívané Dominikem Wörnerem byly zaznamenány v roce 2009 na etiketě Ars. Víme také o sextetu, který Mahler nikdy neslyšel a byl také ztracen. V posledních letech Rott psal hodně hudby, jen aby zničil to, co napsal krátce po napsání, a řekl, že je to bezcenné.

Bruckner a Mahler byli první, kdo rozpoznal Rottův talent. Mahler sám zahrnul odkazy na Rottovu práci do své vlastní hudby. Ve 20. století však byla Rottova práce do značné míry zapomenuta; a teprve v roce 1989 měla Rottovu symfonii E dur premiéru Cincinnati Philharmonia Orchestra pod vedením Gerharda Samuela v provedení, které připravil Paul Banks. Následoval záznam na CD. Od té doby byly vydány další nahrávky symfonie a občas byla oživena další Rottova díla, například jeho předehra Julius Caesar, pastorální předehra a předehra pro orchestr.

Více o Hansovi Rottovi

Hans Rott se narodil 1. srpna 1858 v Braunhirschengrund, předměstské farnosti ve Vídni (dnes Vídeň XV), jako nemanželský syn herce Carla Mathiase Rotta (vlastním jménem Roth) a zpěvačky a herečky Marie Rosalia Lutz. Poté, co se jeho rodiče vzali, jeho otec ho v roce 1863 legitimoval.

V letech 1874 až 1878 studoval na konzervatoři pro hudbu a umění múzických umění ve Vídni: klavír u Leopolda Landskrona, varhany u Antona Brucknera, harmonii u Hermanna Grädenera a skladbu u Franze Krenna (společně s Gustavem Mahlerem a ostatní).

1876 ​​Rott, člen vídeňské akademické Wagnerovy společnosti, se zúčastnil prvního festivalu v Bayreuthu. V letech 1876–1878 pracoval jako varhaník v piaristickém kostele (Maria Treu) ve Vídni s ubytováním v piaristenském klášteře. Jeho pokoje se staly místem setkání mnoha spolužáků a přátel, mezi nimiž byli hudebníci Rudolf Krzyzanowski, Gustav Mahler, Hugo Wolf, filolog a archeolog Friedrich Löwy (od roku 1887 Löhr), stejně jako vědec německé filologie Joseph Seemüller.

Ještě během svých hudebních studií se Rott stal sirotkem v roce 1876. Anton Bruckner se marně snažil najít místo varhaníka v St. Florian resp. Klosterneuburg za svého „oblíbeného studenta“. Od roku 1878 se Rott živil soukromými hodinami hudby a od svých přátel získal finanční podporu.

Když v září 1880 představil svou první symfonii Johannesu Brahmsovi, členovi poroty, který rozhodoval o udělení státního stipendia, o které Rott požádal, setkal se s drsným odmítnutím Brucknerova protipóla. A další z jeho nadějí byla odsouzena k zániku: Dirigent Dvorní opery Hans Richter, i když projevil zájem o provedení symfonie s Vídeňskou filharmonií, neochotně se zavázal.

V říjnu 1880 způsobila řetěz nešťastných nehod, které silně psychicky zatěžovaly Rotta, propuknutí již číhajícího šílenství. Během jízdy vlakem do Mulhouse v Alsasku, kde přijal místo hudebního ředitele a sbormistra, namířil pistoli na spolucestujícího, aby mu zabránil zapálit si doutník. Důvodem jeho chování bylo to, že Brahms měl kočár naplněný dynamitem.

V únoru 1881 byl Rott převezen z psychiatrické nemocnice všeobecné nemocnice ve Vídni do zemského blázince v Dolním Rakousku. Diagnóza byla: šílenství, halucinace pronásledování mánie. Pokračoval v komponování v azylovém domě, později však postupně prošel hlubokou depresí a některé své skladby zničil. Po několika pokusech o sebevraždu nakonec 25. června 1884, ještě ne 26 let, zemřel na tuberkulózu.

Více o Hansovi Rottovi

Hans Rott (1858-1884): Chybějící článek mezi Brucknerem a Mahlerem od Tess James

V této eseji je diskutován vztah mezi Gustavem Mahlerem a jeho přítelem / významným vlivem Hansem Rottem, stejně jako vztah Brucknera a jeho oblíbeného studenta Rotta. Esej obsahuje stručné pojednání o Rottově hlavním díle, symfonii E dur a pojednává o tom, jak by se historie hudby změnila, kdyby žil déle.

To, co v něm hudba ztratila, je neměřitelné. Jeho první symfonie stoupá k výšinám tak geniálního, že se stal zakladatelem nové symfonie, jak ji znám. (Mahler on Rott)

Nenajdete jemnějšího mladíka ani lepšího muzikanta (Bruckner on Rott)

Jednou za čas se vzkřísí jméno ze zapomenutých útržků hudební historie, které tam zůstaly neprávem, což vedlo k nové vzrušující oblasti výzkumu. Jedním z nich je vídeňský skladatel Hans Rott, který žil v letech 1858–1884. Byl oblíbeným Brucknerovým studentem a jedním z hlavních vlivů na svého přítele a současníka Gustava Mahlera.

Letos v létě jsem byl ve Vídni společně s Bobem Freemanem a Patricií Hall, oba z hudebního oddělení UCSB. Ocitli jsme se v malé kavárně někde za španělskou jezdeckou školou. Bob odborně objednal nejkrásnější pečivo z nabídky, když mě informoval, že jsem v šoku, a potřeboval něco, co by mě znovu postavilo na nohy, nejlépe něco se spoustou krému nahoře. "To vždy pomůže," trval na tom, když číšník před mě vložil první krémově houbovitý dort.

Co se stalo, že nás přivedlo k tomuto bodu? Všichni jsme na sebe narazili v Musiksammlung (hudební sbírka) Oesterreichische Nationalbibliothek (Rakouská národní knihovna). Bob byl několik týdnů v Rakousku na volno a zkoumal v nedalekém opatství Melk a tady ve Vídni. Patricia, šťastná žena, byla následující den v Basileji. Sotva jsem dorazil, abych prozkoumal život Mahlerova současníka a Brucknerova oblíbeného studenta Hanse Rotta. Ten den jsem právě přežil své první setkání s typickým vídeňským „Beamte“, který toho dne vedl Musiksammlung, bez nepřítomnosti svého druhu režiséra Ingeho.

Inge byla krásná bývalá operní zpěvačka, kterou jsme všichni milovali. „Beamte“ byl úplně jiný příběh. Pro každého, kdo chce někdy dělat výzkum ve Vídni, malá nápověda: Beamte jsou úředníci, ale neslouží. Jsou unkuendbar (nelze je vyhodit) a mají veškerou moc. Zvláštní plemeno mezi nimi se také pyšní tím, že je hrubé. Čím více se k nim chováte přátelštěji, tím se stávají drsnějšími.

Ten den jsem v létě vedl po Vídni jasně a několikrát jsem se ztratil, než jsem se dostal na Musiksammlung. Jakmile jsem tam byl vyčerpaný a dehydrovaný, požádal jsem o sklenici vody. To přivítala „Beamte“ s tirádou týrání, když se odšourala, aby mi přinesla sklenici vody. "Je vždy tak přátelská?" Zeptal jsem se dalšího Beamte, který, zcela upřený a myslíc si to, řekl „ano“. Do této doby se první Beamte vrátil, strčil mi sklenici do ruky spolu s další tirádou slovního týrání a já jsem byl nervózně zničen, dokud mě Bob nenašel a neodvezl mě do kavárny.

Freeman mi doporučil, abych se neusmíval, když příště něco chci, ale abych byl velmi asertivní a velmi přímočarý. "Ts Ts Ts" řekl Freeman, "neuvědomuješ si to, ale jsi v šoku." Nejste zvyklí na takové zacházení “.

Když jsem snědl dort a vypil šálek silné vídeňské kávy, abych se připravil, abych se vrátil do Musiksammlung. Nechtěl jsem nic jiného než změnit historii - cokoli, co by znamenalo, že dokumenty, které jsem potřeboval, nebyly na Musiksammlung. Ale díky povaze výzkumu to stálo za to, i když to byl „shnilý“ den.

Hans Rott se narodil ve Vídni 1. srpna 1858, syn slavného divadelního herce a současníka Franze von Suppe, Karla Mathiase Rotta. Hudba běžela v rodině; Rott starší a von Suppe se společně objevili v Theater an der Wien. V době, kdy Hans Rott zemřel v blázinci v roce 1884, zanechal po sobě hromady hudby, z nichž žádná nebyla nikdy předvedena ani zveřejněna.

To by ho samo o sobě znamenalo jen jako dalšího zapomenutého, který by mohl být, nebýt kvality hudby. V roce 1900 si Rottův přítel Gustav Mahler vypůjčil partituru 1. Rottovy symfonie a byl na něj ohromen. Ve stejném roce o tom hovořil s Natalie Bauer-Lechnerovou. "Je naprosto nemožné odhadnout, co v něm hudba ztratila." Jeho první symfonie stoupá k výšinám tak geniálního, že se stal zakladatelem nové symfonie, jak ji chápu “(Bauer-Lechner, 1923).

Je zřejmé, že Mahler následně „zakotvil vzpomínku na svého přítele ve své vlastní hudbě“ (Banks 1989) nebo, jak uvedl jeden kritik při vyslechnutí Rottovy první symfonie E dur (1878) „Mahler, vyprchal jste.“

Hudba a život Hanse Rotta si proto zaslouží bližší zkoumání v několika ohledech: jeho vlastní zásluhy, jeho vliv na Mahlera a Brucknerův vliv na Rotta. Ačkoli Rott byl ve skutečnosti objeven až v roce 1989 a jeho hudební a biografické studie jsou stále mladé, Rott již našel některé významné šampiony pro svou práci.

Slavný vídeňský americký dirigent Dennis Russel Davies, který loni v září ve Vídni předvedl Rottovu symfonii E-dur, mohl jen těžko obsahovat jeho nadšení. "Skvělá práce," řekl v telefonickém rozhovoru z Portugalska. "Byl jsem velmi ohromen." Tak ohromen, že příští rok povede premiéru Rottova díla, orchestrálního díla „Pastorales Vorspiel“. Russel Davies poprvé slyšel o Rottovi prostřednictvím svého německého manažera, stuttgartského Dr. Schroedera. "Poslouchal jsem symfonii a miloval jsem ji," vzpomíná Schroeder. "Tak jsem to dal Dennisovi." Okamžitě na něj zapůsobil natolik, že jej provedl se Symfonickým orchestrem Vídeňského rozhlasu na Berlínském festivalu. “

Výzkumníci společnosti Rott jako já již byli osloveni programovými řediteli Mnichovské filharmonie za účelem provedení tamní Rottovy symfonie v roce 2000 pod vedením Jamese Levina.

Tento minulý rok znamenal pro Rotta další důležitý incident. V září 1998 jsme s Paulem Banksem cestovali z Anglie do Vídně na dojemnou světovou premiéru Rottova smyčcového kvarteta během „Berliner Festspiele“. Premiéru měl Rosamunde Quartet, který je v Evropě velmi úspěšný, pod vedením bývalé berlínské symfonie a nyní mnichovské filharmonie, první violy Helmuta Nicolaie. Součástí kvarteta Rosamunde je také Andreas Reiner (housle).

"Práce je velmi originální a dojemná." Strávili jsme dlouhou dobu zkouškou a nejtěžší aspekt se zabývá nerovnoměrnými proporcemi pohybů. Je tu velmi dlouhý a opakující se pomalý pohyb, extrémně krátké scherzo a první pohyb ve tvaru symfonie. Celý text má jemnou a citlivou kvalitu, je to mimořádně dobře a krásně znějící dílo, “vysvětluje Reiner.

"Zní to tak úžasně," vykřikuje o několik vteřin později a dodává: "scherzo je prvotřídní kvartetní virtuózní kousek, který v budoucnu použijeme jako přídavek." Na velmi osobní poznámku, kromě nejrůznějších úvah, se mi kvarteto velmi jednoduše líbí. Velmi mě to dojímá jako originální výpověď velmi zvláštní duše. “

Dílo bylo dobře přijato kritiky i veřejností, což je obzvláště zajímavé, protože mnozí nevěděli, kdo je Hans Rott. Příběh Rotta je pro širokou veřejnost stále nový, i když se může stát nejdůležitějším objevem měnícího se tisíciletí.

Příběh objevu Rott začíná Paulem Banksem, mahlerským učencem z Anglie, jehož doktorátem v roce 1989 byla Mahlerova raná léta. "Rott byl vždy jedním ze jmen, která se objevila od Mahlerova mládí, spolu s Krzyzanowským, von Kralikem atd." Banky připomíná. "Jednoho dne jsem se rozhodl vyšetřit jeho skóre." Získal jsem první symfonii, kterou napsal, a vzpomínám si, že jsem seděl v hudební knihovně ve Vídni, protože jsem nemohl uvěřit tomu, co jsem četl. Kus byl skvělý, i když ne dokonalý. Bylo to, jak řekl Mahler, jako by Rott namířil na nejdelší možný hod a ne zcela dosáhl značky. “

Rottova symfonie E dur (1878) je typická pro Rottovu orchestrální hudbu. Použité nástroje jsou dvojitý dechový a kontra fagot, 4 rohy, 3 trubky, 3 tromboni, 3 tympány, trojúhelník a smyčce.

Dechový text naráží na Mahlera neobvykle častým návodem „Mit aufwaerts gerichtetem Schalltrichter“ (Banks, 1989).

Symfonie má čtyři pohyby, pomalý je umístěn na druhém místě. Druhá věta skutečně připomíná Mahlerovu 3. symfonii a poslední dvě věty jeho šesté. Zajímavé je, že pohyb začíná v A dur a končí v E dur. Banks (1989) zdůrazňuje, že „následující scherzo je C dur. To má za následek zdůraznění sousedství Emajor / Cmajor v úvodním hnutí. “

Banks jako první rozpoznal vliv třetího věty Rotta na Mahlera, „nejen v otázkách tematického materiálu, ale také v otázkách formálního designu“. Ačkoli Mahlerovy symfonické scherzi jsou často konstruovány ve velkém měřítku, třetí pohyb 5. symfonie je jistě nejdelší (819 taktů) a jediný příklad scherza nesoucího celou váhu symfonické struktury. Je jedinečný v tom, že trojici předcházejí a následují dlouhé přechody “(Banks 1989).

Banky rovněž zdůrazňují význam Rottu jako vazby mezi Brucknerem a Mahlerem. Rott byl Brucknerovým oblíbeným studentem a podle poznámek Heinricha Krzyzanowského se měl stát novým Brucknerem.

"Charakterem hlavního materiálu Rottova scherza je Laendler, jehož styl se dívá zpět na Brucknera a dopředu na Mahlerovu první symfonii." Na rozdíl od Brucknerova psaní se toto hnutí nikdy neopakuje. Polyfonní psaní spíše vrcholí fugatem, které jasně předznamenává podobné pasáže Mahlerovy páté symfonie. “ (Banks 1989)

Když Banks hovořil se šéfem Hyperion Records Tedem Perrym o Rottovi, rozhodl se pro nahrávku pod vedením Gerharda Samuela, který poprvé provedl symfonii v Paříži a Londýně v roce 1989. „Nikdy jsem o Rottovi neslyšel, dokud Dr. Banks nepromluvil já, “vzpomíná Perry. "Ale když jsem četl partitury, uvědomil jsem si, že je příliš dobré na to, abych je ignoroval."

Kritici z celého světa reagovali příznivě na představení světové premiéry a záznam symfonie v roce 1989. Zpětná vazba sahala od úžasu k úžasu, že takové dílo mohlo do té doby zůstat neobjevené.

Stále více uznávaných vědců a vědců nyní pracuje na různých aspektech Rotta, z nichž ještě zbývá mnoho objevů, a to jak hudebně, tak biograficky. Učitelka Paris Mahler Isabel Wearck je jednou z mnoha, do jejichž směru ukázal Rott-fan Henri de la Grange. Nedávno se účastnila rozhlasových pořadů o Rottovi, z nichž jeden z Německa nesl titul „Rott - proč je jeho znalost nutností pro vážného muzikologa.“

Z toho vyplývá několik otázek: kdo byl Hans Rott? Co o něm víme, kromě toho, že napsal geniální symfonii a mnoho dalších skvělých děl, která ještě musíme objevit a slyšet v provedení?

Rott vyrostl v Braunhirschengrund / Vídeň. Jeho raný rodinný život byl problematický. Rottova matka Christine zemřela, když mu byly jen dva roky. Jeho otec Karl Mathias byl slavným komediálním hercem v Theater an der Wien, který se po krátké kariéře v hudbě, včetně působení ve funkci varhaníka, obrátil k herectví. Jako herec získal Karl vyznamenaná vyznamenání a ocenění, včetně prestižní ceny „Goldene Verdienstkreuz mit der Kron“.

Rott byl Karlovo dítě z druhého manželství, spolu se svým bratrem Karlem. Z prvního manželství bylo také několik nevlastních sourozenců. Karlova třetí manželka, herečka Maria Lutz, byla o třicet let mladší než její manžel. Zemřela ve věku 33 let v roce 1872.

Rott projevoval na počátku života známky geniality a projevoval mnohostranný talent. Navštěvoval střední školu a později obchodní obchodní školu, kterou absolvoval s nejvyššími doporučeními. Symfonii pro smyčce zahájil v roce 1874, téhož roku jako student nastoupil na vídeňskou konzervatoř.

Na konzervatoři Rott absolvoval kurzy varhan u Brucknera. Vynikal, každý rok dosáhl první třídy a vyhrál první cenu v varhanních soutěžích druhého a třetího ročníku.

Bruckner byl na svého studenta tak ohromen, že mu v roce 1878 napsal jako varhaník sv. Floriána zářivé doporučení. Mezi Brucknerem a jeho oblíbeným studentem vzniklo pozoruhodné přátelství, což způsobilo, že Bruckner stál s ním v „levných“ řadách, spíše než sedět na jeho čestném místě během představení, kterých se společně zúčastnili. Rott přerušil jeden dopis adresovaný Kzyzanowskému s tím, že Bruckner právě přišel k jeho dveřím, aby vyjádřil své zděšení, že ho v místní hospodě neviděl více (Kreysing, 1998).

Mezi další studia Rotta patří klavír s Leopoldem Landskronem. Přestože Krzyzanowski získal první ročník a v roce 1875 získal první cenu, uvádí, že Rott i Bruckner zůstali pochybnými hráči na klavír, přičemž jejich nástrojem byly zjevně varhany.

Rottova studie harmonie začala v letech 1874/5 Hermanem Graednerem a kontrapunkt studoval u Franze Krenna (1875–76). Jeho přátelé Mahler a Krzyzanowski studovali po jeho boku, ale byl to Rott, kdo byl považován za nejtalentovanějšího v jeho kruhu. Přátelství Mahler / Rott bylo významné, Mahler o něm mluvil jako o důležitém osobním a profesionálním vlivu na něj. Při jedné příležitosti Mahlerova matka svému synovi poznamenala, že Rott byl talentovanějším skladatelem těchto dvou.

V 1876/7 Rott vzal jeho finále v varhanách, ale začal zažívat problémy na osobní úrovni. Rottův život, vždy svědomitý student, který se pyšní dosažením nejlepších známek a souhlasem své rodiny, dostal smrtí svého otce v roce 1876 těžkou finanční a emocionální ránu a ve věku 18 let ho opustil.

Ztráta jeho otce znamenala pro Rotta vážnou finanční ztrátu. Po etapové nehodě jeho otce v roce 1874 se rodinné jmění Rott dostalo do prudkého úpadku. Po smrti svého otce zůstal Rott opuštěný. Podle Krzyzanowského v těchto letech trpěl hladem. Za pouhých několik krátkých let se z uznávaného syna slavného herce stal opuštěný a bojující sirotek.

Konzervatoř, uznávající Rottův talent a strádání, ho ve druhém ročníku osvobodil od poplatků a udělil mu volné místo pro jeho třetí a čtvrtý rok.

V roce 1876 byl donucen nastoupit na špatně placenou pozici varhaníka v klášteře Piaristen ve Vídni, protože také podporoval svého mladšího bratra Karla. Rott žil hlavně z levných klobás zvaných „Extrawurst“ a trpěl nepřátelským přístupem předchůdce. V roce 1878 byl mnichy neprávem obviněn z krádeže partitury a pobouřeně rezignoval. Ačkoli toto obvinění bylo později objasněno, Rott zůstal hluboce zraněn tím, co cítil, že to byla hluboká zrada.

Osobní poznámky této doby ukazují, že Rott je měkkou osobností postrádající vůli vůči komukoli, ale s hlubokou potřebou lásky a přijetí. Toto mu dali jeho přátelé a hudební známí z „Akademischer Wagnerverein“ v jeho raných létech. Nastoupil tam v roce 1876, Verein včetně takových pozoruhodných jmen jako Mahler a Wolf.

Rott nebyl ochotný vyrovnat se s proudy své doby a stál sám jako individualista. Obdivoval a studoval hudbu Brahmse, Brucknera a Wagnera a odmítal si vybrat jednu s vyloučením ostatních. Prvky všech tří se odrážejí v jeho hudbě, z nichž většina byla zachována a která sahá od symfonií po komorní hudbu a písně.

Jak jeho finance klesaly, zklamání v jeho bližních rostlo po zradě jeho blízkého přítele Rudolfa Krzyzanowského. Rott se stáhl víc do sebe a své hudby. Finančně ho podporoval hlavně Friedrich Seemueller, se kterým strávil klidnou poslední dovolenou v roce 1880 na venkově v dolním Rakousku.

Rott se styděl, že je financován Seemuellerem, což je uvedeno v jeho poznámkách. Na začátku roku 1880 emocionálně trpěl ve třech bodech: nedostatek nejbližší rodiny, odmítnutí jeho umění a nakonec nešťastný milostný vztah.

O milostném vztahu, který zůstává zásadním chybějícím odkazem na Rottův příběh, se toho zatím příliš neví. Jeho poznámky naznačují, že se zamiloval do ženy jménem Louise, která ho buď odmítla, nebo původně milovala zpět, ale byla slíbena někomu jinému a poté byla nucena ho odmítnout. Všechny dosavadní poznámky naznačují, že Rott byl v době své smrti pannou, loajální k Louise, pro kterou napsal symfonii E dur.

Jeho finanční situace a hanba přinutily Rotta přijmout místo mimo Vídeň. Bylo mu nabídnuto místo sbormistra v Muehlhausenu v Alsasku, ale v roce 1880 vynaložil poslední snahu zůstat ve Vídni.

Vídeň byla pro Rotta nesmírně důležitá, protože tam vyrostl a neměl žádnou rodinu, do které by se mohl vrátit, jakmile odešel. Vídeň byla také rodným městem Louise a zjevně doufal, že zůstane blízko ní. Rott věřil, že musí „zachránit“ Louise před nešťastným, možná nuceným sňatkem, do kterého se chystala vstoupit.

Jeho plánem bylo zvítězit v Beethovenově soutěži se svou symfonií E dur a za účelem dosažení tohoto cíle navštívil Brahmse v roce 1880. V narážce na podobné prvky nalezené ve finále Rottovy symfonie s jeho vlastní symfonií C moll Brahms ostře prohlásil, že Rott nemohl to dílo napsat sám a řekl mladému skladateli, že nemá vůbec žádný talent. V průběhu soutěže se porotě symfonie zasmála, včetně Goldmark a Brahms. Bruckner byl popuzen svými členy a předpovídal, že „od tohoto mladého muže ještě uslyšíte velké věci.“

Otřesený, ale Brucknerem povzbuzen, aby se nevzdával, napsal Rott prosebný dopis Hansovi Richterovi, v němž načrtl své zoufalství nad vyhlídkou na odchod z Vídně. Vyjádřil naději, že Richter zahrne symfonii do programu filharmonie a umožní mu tak najít alternativní příjem.

Richter se setkal s Rottem po několika zpožděních, 14. října 1880, a vyjádřil se příznivě o symfonii, povzbuzující Rotta, aby pokračoval ve skládání. Nebyl však ochoten začlenit toto rané dílo do programu filharmonie.

Rott musel být přesvědčen, že Brahms se proti němu spikl, žárlil na jeho hudební talent. Přinucen přijmout vysílání v Mullhouse, ve vlaku tam Rott pistolí zabránil spolujezdci zapálit si doutník, protože „Brahms opravil vlak dynamitem.“ Byl převezen do Landesirrenanstalt (blázince), kde byl internován jako pacient nejnižší neplatící třídy a zemřel na tuberkulózu do tří a půl roku, 25. června 1884.

O Rottově době na klinice je známo jen málo, kromě toho, že stále skládal a že ho navštívili jeho přátelé. Před odchodem z Vídně požádal o státní stipendium, ale z představenstva se neozval. Teď příliš pozdě mu bylo uděleno stipendium. Dochovaný Rottův dopis z azylového ústavu hudebnímu řediteli Mullhouse, kde se oficiálně vzdá funkce ředitele sboru, vyjadřuje naději, že se znovu uzdraví a bude moci zůstat ve Vídni.

Rottova pohřbu 28. června 1884 ve Zentralfriendhof ve Vídni se zúčastnil Anton Bruckner, který dorazil brzy a strávil značné množství času sám s rakví svého mladého přítele. Na samotném pohřbu byl Bruckner viděn plakat a otevřeně prohlásil, že za jeho zánik může Brahmsovo nevyzvednuté, drsné zacházení s již izolovaným mladým skladatelem.

Dnešní Vídeň ukazuje jen málo důkazů o tragédii, která se tam stala před asi 100 lety, bez níž by se naše vnímání hudby z té doby mohlo dobře změnit od Brucknera, Brahmse, Mahlera po Brucknera, Brahmse, Rotta, Mahlera.

Piaristenkloster stále stojí, ale byl namalován novou barvou. Varhany, kde hráli Bruckner a později Rott, jsou stále tam a další varhaník se nyní dotýká stejných kláves. Dá se k němu dojít po stejných schodech, jaké kdy prošly Rott a Bruckner, a dívat se přes nádvoří, stejný pohled, jaký si kdy užívali. V noci venkovní kavárna umožňuje sedět na dvoře opatství a představovat si památky a zvuky, které Rott musel slyšet během krátkých nocí, které tam strávil spánkem, než vstal na 6. hodinu. Vnitřní zahrada zůstává do značné míry stejná a člověk získá představu o Rottově ústupu v dobách, kdy chtěl získat klid a pohodu mezi skládáním vlastních děl a předváděním pro Piaristen.

Rottovo poslední obydlí na Rothenturmstrasse bylo ve válce bombardováno a později přestavěno na obchodní komplex. Ani jeho pokoj, ani jeho dům nelze rozeznat, ale s Bobem Freemanem a mnou je přivítán tajemník pojišťovací společnosti, který o Rottovi ani Mahlerovi nikdy neslyšel.

Hřbitov, kde Bruckner kdysi křičel na Rotta, je stále stejný. Ale Rottův hrob, poté, co úředníci hřbitova původně trvali na tom, že není pohřben tam, kde měl být pohřben, se ukázal být znovu použit. Nyní v něm sídlí rodina zvaná Schwarz. Nezbývá ani kámen, který by naznačoval, že je tam pod nimi pohřbeno tělo Hanse Rotta.

Šílený azyl, kde byl Rott internován a zemřel, stále stojí, byl však zcela přestavěn a modernizován. Byly zničeny všechny dokumenty týkající se Rotta. Přežívající dokumenty o bývalém přednostovi kliniky a Rottově ošetřujícím lékaři, Dr. Theodore Meynert, dávají určité náznaky tamních podmínek.

Návštěva Ústavu pro historii medicíny ukazuje, že až v padesátých letech 1850. století bylo upuštěno od mučení jako prostředku k léčbě pacientů s duševními chorobami. Rott zjistil o něco lepší podmínky, které se změnily, od postoje, že by měla být pravidelně způsobována fyzická bolest mentálním pacientům, aby jim zabránil v napjatosti, k lhostejnosti.

Záznamy ukazují, že krátký pobyt v azylu studenta jménem Sigmund Freud, ke kterému došlo za Meynertových a Rottových časů, skončil konfliktem mezi Meynertem a Freudem kvůli Meynertovu odmítnutí psychoterapie jako možnosti léčby. Záznamy ukazují, že během Rottovy doby Meynert sám zažil nástup mentální nestability, což způsobilo, že srdce jeho mrtvého syna zůstalo ve sklenici na stole a také ovlivnilo přístup k jeho pacientům. Záznamy dále naznačují, že nedostatečná izolace mezi tuberkulózou a běžnými pacienty na klinice mohla vést k tomu, že Rott onemocněl, což později způsobilo jeho smrt.

Návštěva zaprášeného archivu Meynertovy kliniky ukazuje vysokou úmrtnost z „přirozených příčin“ pro fyzicky zdravé, mladé pacienty. To může svědčit o podmínkách nebo metodách léčby na klinice. Indikativní může být také rezignace několika zaměstnanců, kteří se nedokázali vypořádat s podmínkami na klinice významného mozkového anatoma.

Krátká procházka od obchodníka přes silnici z archivu odhaluje, že „Extrawurst“, zbídačený Rottův hlavní způsob obživy, stále existuje. Dá se koupit za pár šilinků a chutná celkem dobře, protože je protkaný česnekem.

Návštěva Musiksammlung odhaluje Rottovy ručně psané osobní dokumenty a partitury. S vědomím své úhlednosti praktikoval často kaligrafii a svůj nákupní seznam prováděl po stranách svých partitur, o nichž se zjevně domníval, že kdokoli kromě něho není k ničemu. Poznámka, ve které Rott hovoří o strachu ze ztráty mysli, zdůrazňuje jeho rostoucí izolaci, bolest z toho, že nemá rodinu, která by mu říkala jeho vlastní, a uvádí jeho neschopnost pokračovat v životě bez lásky, zatímco komponuje jen kvůli tomu, bez kdokoli brát na vědomí.