Janet Spencer (1873-1947).

  • Profese: Alto.
  • Vztah k Mahlerovi: Spolupracoval s Gustavem Mahlerem.
  • Korespondence s Mahlerem:
  • Narozen: 00-00-1873 Boston.
  • Zemřel: 00-00-1948 Hollywood. Ve věku 74. 
  • Pohřben: Neznámý.
  1. Koncert 1909 v New Yorku 06. 04. 1909.
  2. Koncert 1910 v New Yorku 27. 03. 1910.
  3. Koncert 1910 v New Yorku 01. 04. 1910.
  4. Koncert 1910 v New Yorku 02. 04. 1910.

Americká kontraalt Janet Spencerová měla za sebou úspěšnou koncertní a oratorní kariéru. Narodila se v Bostonu ve státě Massachusetts. Debutovala ve věku 16 let, když vystoupila s orchestrem Bostonského festivalu a později cestovala po celých Spojených státech a Evropě. Byla důvěrnou přítelkyní Geraldine Farrarové a povzbuzovala slečnu Farrarovou v její metské kariéře. Na začátku roku 1911 natočila pro Victora devět stran, z nichž osm bylo publikováno v prestižní sérii Red Seal této značky. Později v její kariéře absolvovala hlasové lekce v Hollywoodu v Kalifornii, kde zemřela v roce 1948 ve věku 74 let.

Ve vzpomínce „Elizabeth Elizabeth Harbison David“ „PLAY I THE ACCOMPANIMENTS“ vzpomíná na slečnu Spencerovou, která zjevně nemá charakter, před koncertem 4. listopadu 1010 v Mendelssohnově síni prošla strašlivým záchvatem trému.

NEW YORK TIMES, 4. listopadu 1910 

RECENZE MISS SPENCEROVÉ

Obdivuhodný zpěv zajímavých písní v Mendelssohn Hall 

Několik zpěváků, kteří nyní před touto veřejností rozvíjeli své umění tak rychle a v tolika náročných fázích, jako slečna Janet Spencerová, kontraalt, která včera odpoledne v Mendelssohnově síni přednesla recitál. Byla to příležitost, která nabídla zcela neobvyklé potěšení jak ze zajímavého programu písní, tak ze skutečně pozoruhodné dovednosti, všestrannosti a jemné umělecké síly, se kterou je zpívala. Obdivuhodný kontraaltský hlas slečny Spencerové je již několik let dobře známý v newyorských koncertních sálech, kde ho zazněly hlavně v oratoriích. Když obrátila pozornost k písním, pronikla hluboko do formy umění, která je v určitých ohledech jemnější a obtížnější. Hlas slečny Spencerové se dobře pamatuje jako podivně bohatý kontraalt, který používá se svobodou a spontánností promluvy a s vynikajícím stylem ve většině základních principů produkce a v takových záležitostech, jako je ovládání dechu a frázování. Její dikce může být trochu jasnější a vyleštěnější, než je, i když v žádném případě není špatná. A občas se vyskytnou stopy tendence odstínit se od melodického tónu, který kdysi kazil zpěv slečny Spencerové. Ale nic z toho nestačí k vážnému narušení velkého potěšení, které její zpěv písní přináší.

Pronikla do tajemství mnoha různých stylů a má celkem neobvyklou schopnost identifikovat sentimenty a emoce svých různých písní a předávat je živým a charakteristickým způsobem, který je jednou z podstatných částí nejvyššího umění písně. zpěv. Začala nádherně energickým vzduchem „Et Exaltavit“ z Bachova „Magnificat“, který zpívala loni na jaře v představení této práce v Oratorio Society a její zpěv mu dodával jeho skutečnou nádheru a jeho sílu. Daleko od Bachova ducha byly dvě arietty od Glucka, mazlení „On s'etonnerait moins“ od „Armide“ a nádherně klenutý malý „Je cherche a vous faire“ z opery uváděný jako „Les Pelerins de Mecque“ ( ačkoli jeho francouzský název by měl být „Le Rencontre Imprevu,“) který zpívala s nejmilostivějším šarmem. K Händelově ohnivému „Furibondo spira il Vento“ došlo k další náhlé změně nálady. Této veřejnosti se často nedává slyšet v Händelově nejrychlejších „divizích“ tak jasnost, brilantnost a zjevnou lehkost, jaké bylo slyšet při dodávce tohoto vzduchu slečnou Spencerovou, která byla nádherně energická.

Její Brahmsovy písně byly tři, které jsou méně známé, i když velmi krásné, a také ve výrazném kontrastu nálady, kterou nejvýstižněji charakterizovala. S nimi byly spojeny dvě skutečně skvělé a originální písně Henryho Hadleyho, písně, za které je třeba poděkovat slečně Spencerové: „Stille, traumende Fruhlingsnacht“ a „Morgengesang“. Obzvláště ten první je nabitý zasněnou vůní Jarní noci, písní plnou atmosféry. Zvláštní zájem byl o pět ruských písní Borodina a Moussorgského, které byly originální a charakteristické kvality, charakteristické spíše pro skladatele než pro jejich národnost, ačkoli ruská záliba v orientálním kmeni byla jasně slyšitelná v Moussorgského „Chant de Josua Navine, “kterou slečna Spencerová zpívala v tom, co by se dalo považovat za původní Rus.

Bylo také slyšet jeho kuriózní „Chanson d'Enfant“, něco z tohoto vlivu, o kterém se říká, že silně působil při formování stylu Debussyho. Bordineova brilantní „nesoulad“, kterou slečna Spencerová musela opakovat. Její anglické písně byly od Engela, Wareho, Mallinsona a Heymana a „Beyond“ od Engela ukazovalo, co se dá dělat po Debussym, protože Moussorgsky ukázal, co se dá udělat před ním.

Nahrávky phono-vokální metody Hermanna Kleina založené na slavné škole Manuela Garcii (1909):

  1. Bolero (Arditi) / Zaznamenáno 25-04-1911.
  2. Gae to Sleep (Fisher) / Recorded 08-03-1911.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: