Jenny Feld (1866-1921)

Žádné fotografie.

  • Profese: Student, přítel
  • Vztah k Mahlerovi: Žák Gustava Mahlera na Konzervatoř ve Vídni in Rok 1878Blumine.
  • Korespondence s Mahlerem: 
  • Narozen: 00
  • Manželství: Jenny Feld se provdala za obchodního zástupce ze Seneca Falls v New Yorku (otec Johna Perrina) a pár se usadil v Belgii. Jenny si celý život udržovala skóre a předávala ho svému synovi.
  • Zemřel: 00-00-1921
  • Pohřben: 00-00-0000 

Uvedeno v deníku Natalie Bauer-Lechner (1858-1921).

Maďarský.

Blumine

V roce 1959 rukopis Symfonie č. 1 nabídl Sotheby's John C. Perrin, který to dostal od své matky, Jenny Feld (1866-1921). Vidět Blumine Podrobnosti.

Jenny Feld (dárek od Gustava Mahlera); John C. Perrin (odkaz od jeho matky); prodáváno v Sotheby's, 08-12-1959; koupil paní James M. Osborn; uložen v Yale University Library v roce 1968.

Na londýnské aukci se jednou objevil rukopis Mahlerovy první symfonie. To bylo v roce 1959, sedmdesát let po premiéře díla. Rukopis patřil Jenny Feldové, dobré kamarádce Mahlerova majetku. Symfonie měla v této rukopisné verzi drasticky odlišnou podobu, než ve které se hrála do té doby. Jmenovitě se čtyřmi klasickými částmi.

Po katastrofální premiéře v roce 1889 odstranil Mahler z původních pěti částí druhou, přezdívanou Blumine. Považoval tuto část za příliš slabou na to, aby ji déle udržel. Také odstranil všechny programové tituly z ostatních částí. Chtěl, aby hudba mluvila sama za sebe.

V roce 1967, asi osm let po londýnské aukci, Benjamin Britten představil tuto vymazanou část Blumine během Aldeburgh Festivalu v Suffolku. S jednomyslně velmi příznivou kritikou.

O rok později (1968) Symfonický orchestr New Haven jako nový majitel rukopisu uvedl první kompletní představení symfonie v pěti částech od roku Zasněná atmosféra Blumine připomíná post-lesní sólo ze třetí symfonie. To bylo popsáno v roce 1920 Mahlerovým přítelem Max Steinitzer (1864-1936) jako serenáda foukaná přes měsíční Rýn směrem k hradu, kde žije Margarethe.

Část původně měla podtitul Jaro bez konce. Stejně jako Adagietto z Páté symfonie je i tenko instrumentovaný Blumine obvykle uváděn jako samostatná skladba.

Moře

Předchozí majitel rukopisu, John C. Perrin z Bruselu, uvádí následující historii: Jeho matku, rozenou Jenny Feld, učil Mahler, když byla mladá skladatelka studentkou vídeňské konzervatoře v roce 1878, a stala se jeho celoživotní přítelkyní. a důvěrnice. Při odchodu do Hamburku dal Mahler Jenny skóre na památku. Krátce nato se Jenny Feld provdala za obchodního zástupce ze Seneca Falls v New Yorku - otce Johna Perrina - a pár se usadil v Belgii. Jenny si celý život udržovala skóre a předávala ho svému synovi.

Pan Perrin nám říká, že jeho matka s ním mluvila o „Blumine.“ Stejně jako Lieder eines fahrenden Gesellen (Písně poutníka) - dva z nich se dostaly do hudby symfonie (první věta a pohřební pochod) - Andante, prohlašuje, byl napsán pro Johanna Richter, blonďatou, modrou - okatý zpěvák v opeře Cassel, kterého Mahler tak hluboce miloval ve věku 24 let. Vydavatel v roce 1899 však považoval symfonii za příliš dlouhou, takže „po tvrdém boji se Mahler vzdal velmi neochotně a plný hněvu potlačil Andante, který vyjádřil svůj nejvnitřnější cit pro Johannu. “

Stejně podivný, ale odhalující je vztah „Blumine“ ke ztracené scénické hudbě, kterou Mahler napsal pro Scheffelův Der Trompeter von Sdckingen (Cassel, 1884). Začátek horlivě melancholického trumpetového sóla v „Blumine“ je totožný s melodií Wernerovy „trumpetové písně“ v hudbě Sdckingen, jak ji z paměti cituje Max Steinitzer. V článku, který vyšel v Der Anbruch v dubnu 1920, napsal Dr. Steinitzer: „Mahler vzal s sebou do Lipska [v roce 1886] pouze tento jeden partitur, což je velmi vhodné prostředí tabla, kde Werner hraje serenádu ​​přes měsíční Rýn směrem k hradu, kde Margareta žije. Mahlerovi to však připadalo příliš sentimentální, naštvalo se mu to a nakonec mi slíbil, že zničím klavírní partituru, kterou jsem z toho vytvořil. “

Žádná zmínka o tom, že Mahler následně vložil do své první symfonie část té samé hudby, vzal ji, vrátil ji zpět a tak dále, nejambivalentnějším způsobem! Je zřejmé, že to byla hudba velmi zvláštních a intimních konotací pro Mahlera, a to v žádném případě není

je nepředstavitelné, že v roce 1893 dočasně odstranil pohyb ze symfonie, jen aby o ni bojoval „plný hněvu“ o šest let později. Ale protože poté už očividně nikdy nezmínil „Blumine“, nemůže existovat konečné určení bodu, pouze domněnka. Můžeme to, pokud si přejeme, odmítnout z ruky pro nedostatek prokazatelných důkazů jejím jménem; nebo to můžeme zvážit na základě čistě vnitřních důkazů - stylistických a strukturálních - s přihlédnutím k její funkční roli, pokud existuje, ve schématu symfonie.

To, že slovo „Blumine“, které pravděpodobně vytvořil sám Mahler, bylo odvozeno od Blumenu (květiny), není vůbec jisté, i když se obecně předpokládá; každopádně si pamatujeme, že druhá věta (Tempo di menuetto) Symfonie č. 3 měla původně název Was mir die Blumen auf der Wiese erzdhlen (Co mi říkají květiny na louce). Sólo trumpety v „Blumine“ má také něco ze starosvětství posthornské epizody v scherzu č. 3. Stejný hořkosladký styl se vrací v Andante amoroso č. 7, podobně komponované pro komorní orchestr uvnitř mnohem větší plátno.

Struktura pěti pohybů je zjevně jednou z nich, které Mahler po celý svůj život nesmírně miloval. Nachází se v jeho druhé, páté, sedmé a desáté symfonii. Pro ty, kterým se bujná první pohybová koda č. 1 vždycky zdála „narážet“ na stejně energický „rolnický tanec“ scherzo, “se zde zdá být zapotřebí ještě nějakého doplňku, aby se vyvažoval děsný pohřební pochod z temnější strany scherzo.

Motivicky také „Blumine“ hudba - navzdory své vzdálené, zasněné, sólové „jinakosti“ - zapadá do schématu č. 1 do té míry, že začíná a vyrůstá z intervalu stoupajícího čtvrtého , stejně jako všechny ostatní části práce začínají stoupáním nebo klesáním čtvrtin (jak již bylo často poznamenáno). Ze všeho je možná nejdůležitější skutečnost, že lyrická část finále (jak v expozici, tak v repríze) odkazuje zpět na „Blumine“ nostalgickým způsobem lyrických „flashbacků“, které se nacházejí ve všech ostatních Mahlerových symfoniích. Pouze v tomto případě nikdy nebylo k čemu vracet, takže nejhlubší vnitřní význam těchto odkazů ve finále pro nás byl až dosud ztracen.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: