Johan Sebastian Bach (1685-1750).
- Povolání: skladatel.
- Rezidence: Weimar, Leipzig.
- Vztah k Mahlerovi: Vliv. Viz Vliv Johana Sebastiana Bacha.
- Korespondence s Mahlerem: Ne.
- Narozen: 31 Eisenach, Německo.
- Zemřel: 28-07-1750 Lipsko, Německo. Ve věku 65.
- Pohřben: Kostel sv. Tomáše, Lipsko, Německo.
Johann Sebastian Bach byl německý skladatel a hudebník barokního období. Obohatil zavedené německé styly svou dovedností v kontrapunktu, harmonické a motivické organizaci a adaptací rytmů, forem a textur ze zahraničí, zejména z Itálie a Francie. Bachovy skladby zahrnují Braniborské koncerty, Goldbergovy variace, Mši h moll, dvě vášně a přes 300 posvátných kantát, z nichž 190 přežije. Jeho hudba je ctěna pro své technické velení, uměleckou krásu a intelektuální hloubku.
Bach se narodil v Eisenachu v Saxe-Eisenachu ve velké hudební rodině. Jeho otec, Johann Ambrosius Bach, byl ředitelem městských hudebníků a všichni jeho strýcové byli profesionálními hudebníky. Jeho otec ho pravděpodobně naučil hrát na housle a cembalo a jeho bratr Johann Christoph Bach ho naučil klavichord a vystavoval ho mnoha současným hudebním souborům. Zřejmě z vlastní iniciativy navštěvoval Bach dva roky školu sv. Michala v Lüneburgu. Po absolutoriu zastával několik hudebních pozic po celém Německu: působil jako Kapellmeister (hudební ředitel) u Leopolda, prince z Anhalt-Köthenu, kantora Thomasschule v Lipsku a skladatele Royal Court u Augusta III. Bachovo zdraví a vidění poklesly v roce 1749.
V roce 1749; 2. června Heinrich von Brühl napsal jednomu z lipských měšťanů, aby požádal jeho hudebního ředitele Johanna Gottlob Harrera, aby obsadil místa Thomaskantora a ředitele „po případném ... úmrtí pana Bacha“. Bach stále více oslepával, takže britský oční chirurg John Taylor operoval Bacha při návštěvě Lipska v březnu nebo v dubnu 1750.
Dne 28. července 1750 Bach zemřel ve věku 65 let. Noviny uváděly jako příčinu smrti „nešťastné následky velmi neúspěšné operace očí“. Moderní historici spekulují, že příčinou smrti byla mrtvice komplikovaná pneumonií. Jeho syn Carl Philipp Emanuel a jeho žák Johann Friedrich Agricola napsali nekrolog Bacha. V roce 1754 ji vydal Lorenz Christoph Mizler v hudebním periodiku Musikalische Bibliothek. Tento nekrolog pravděpodobně zůstává „nejbohatším a nejdůvěryhodnějším“ prvotním zdrojovým dokumentem o Bachovi.
Bachův majetek zahrnoval pět cembal, dvě loutna-cembala, tři housle, tři violy, dvě violoncella, violu da gamba, loutnu a spinet a 52 „posvátných knih“, včetně knih Martina Luthera a Josephuse. Byl původně pohřben na hřbitově Old St. John's Cemetery v Lipsku. Jeho hrob zůstal neoznačený téměř 150 let. V roce 1894 byly jeho ostatky umístěny a přesunuty do trezoru v kostele sv. Jana. Tato budova byla zničena spojeneckým bombardováním během druhé světové války, takže v roce 1950 byly Bachovy ostatky převezeny do současného hrobu v kostele sv. Tomáše. Pozdější výzkum zpochybnil, zda jsou pozůstatky v hrobě skutečně Bachovy.
Bachovy schopnosti varhaníka byly během jeho života respektovány v celé Evropě, ačkoli nebyl považován za velkého skladatele, dokud nebyl v první polovině 19. století obnoven zájem a výkony jeho hudby.
RJ Bijma disertační práce (Utrechtská univerzita, 2017)
Studie je věnována Johanovi Sebastianovi Bachovi a jeho hudebníkům ve dvou hlavních církvích v Lipsku a otázce, do jaké míry jsou současné názory v muzikologii na historicky poučenou praxi skutečně správné. Jachta prvního Bachova prvního nedělního sboru v Lipsku sestávala z osmi nejlepších zpěváků Thomasschule. Sopránové a altové části kantát a vášní zpívali školáci (starší chlapci používající falsetto), basové a tenorové části však většinou studenti a soukromí žáci.
Instrumentalisté byli městští hudebníci a jejich Gesellen, studenti vysokých škol a žáci škol. Pouze housle, viola, violoncellové party a někdy fagotové, traversové a zobcové flétny hrálo několik hudebníků. Městští hudebníci zřejmě měli svou vlastní část obecně. Ale ve skupině Basso continuo dokonce tři hudebníci (většinou žáci) někdy vystupovali společně pouze s jednou částí. Nic nenasvědčuje tomu, že by Bach nechal zpívat ripienisty z částí koncertistů; Bach neměl dostatek dobrých hudebníků, aby pravidelně využíval vokální ripienisty.
Interiér obou kostelů se dnes liší od Bachových časů; měli podobné tvary, interiéry a akustiku s kratší dobou dozvuku. Bach dirigoval z cembala na Schülerchoru a ostatní nástroje kontinua kolem něj. Zpěváci stáli u hudebních stánků na balustrádě. Ostatní instrumentalisté stáli ve vysokých postranních galeriích v Thomaskirche a v klenutém výklenku v Nikolaikirche, ve kterém bylo více než osm zpěváků během představení hudby prakticky nemožné.
Na velká cembala v obou kostelech obvykle hrál sám Bach ze skóre a v pozdějších letech student. Vyobrazená basa byla pravděpodobně téměř vždy realizována varhanami a cembaly současně ve všech pohybech kantát a vášní. V doprovodu varhan by Gedackt 8 ′ dělal v malých představeních; když byly zapojeny větší síly, byl přidán další Principal 8 '.
Samotná basová část se často hrála s minimálně 8'- a 16'-zarážkou. Velké violončely používané Bachem v Lipsku stále zůstávají. Původně to byly s největší pravděpodobností G-violony, hrající na 8'-hřišti. Jejich zvuk musel být v dolních oblastech bohatší než zvuk cella. Bach téměř vždy měl ve všech pohybech hrát dvě violoncella, a pokud to bylo možné, také violoncello a fagot.
Bach obvykle nechal tyto hráče hrát po všech pohybech, včetně recitativů a árií, které se měly hrát na klavír, takže fagot nikdy nezněl bez violoncella a violoncella. Bach zřídka psal violové části své chrámové hudby. Pokud se hráč violy připojil k continuu, bylo to jen tehdy, když byl nástroji stejně přidělena povinná část. V Lipsku Bach zřídka používal loutnu, která měla jedenáct až čtrnáct chodů. Nic nenasvědčuje tomu, že by Bach ve své lipské církevní hudbě někdy použil kalichon nebo teorbu.
