Žádné fotografie. Blond.

Johanna Richter (1858-1943).

  • Profese: soprán.
  • Rezidence: Kassel, Rotterdam (1886), Kolín nad Rýnem (1888).
  • Vztah k Mahlerovi: Milostný vztah s Gustavem Mahlerem v Kasselu (1883-1884). Žhavý, ale nakonec nenaplněný milostný vztah se sopranistkou Johannou Richterovou vedl Mahlera k napsání série milostných básní, které se staly textem jeho písňového cyklu Lieder eines fahrenden Gesellen („Píseň poutníka“). Vidět Básně.
  • Korespondence s Mahlerem:
  • Narozen: 18. 08. 1859 Berlín. (1860?) (Nesouvisí s Hans Richter (1843-1916))
  • Adresa Kassel (do roku 1887): Dům Johanna Richter, Kolnische strasse č. 13.
  • Adresa Danzig (1943): House Johanna Richter, Holzmarkt No. 11.
  • Manželství:?
  • Zemřel: 00-00-1943 Danzig, Polsko. Ve věku 85.
  • Pohřben:?

Také: Johanna Emma Richter, Johanna Jeanne Richter.

  • Berlin, Německo.
  • Danzig, Polsko.
  • -1881 1882: Mainz, Německo.
  • -1882 1883: Brémy, Německo.
  • -1883 1886: Kassel, Německo. Dům Johanna Richter.
  • 1886-1887: Grosse Deutsche Oper, Rotterdam, Nizozemsko.
  • -1887 1891: kolínská, Německo.
  • 1891-1892: Stadttheater Olomouc, Německo.
  • 1892-1893: Konigsberg, Německo.
  • 1895-1906: Stadttheater, Danzig, Polsko.
  • 1906-0000: učitel zpěvu, Danzig, Polsko.
  1. 1885 Concert Munden 13-02-1885.

Inspirace pro Lieder eines fahrenden Gesellen.

Další epizoda, která měla mít dalekosáhlé důsledky pro Mahlerův život a dílo, byla jeho aféra se zpěvačkou Johannou Richterovou. Zpočátku se zdálo, že existují dvě možnosti erotické povahy, které se představily asistentovi dirigenta, jehož jmenování se shodovalo se jmenováním dvou mladých sopranistek Virginie Naumann-Gunglové a samotné Johany Richterové. Existují určité důkazy o tom, že Mahlerovy city nejprve vypálila Naumann-Gungl, ale ona už byla vdaná a byla matkou dvou dětí a byla podstatně starší než Mahler. Stručně řečeno, byla méně dosažitelná. 

Naproti tomu u Johanny Richterové byla situace velmi odlišná. I když o ní víme jen málo a nemáme tušení, jak vypadala, což znemožňuje říci, zda existuje něco pravdy na tvrzení, že byla známou krásou, zdá se pravděpodobné, že byla skutečně fyzicky přitažlivá jako Mahlerova náchylnost k ženské kráse je zřejmé z fotografií mladé Almy Mahlerové a všech ostatních žen, s nimiž byl jakýmkoli způsobem spojen. 

Johanna Richter (1858-1943) v Königsberg Neuer Theater-Almanach, 1893. Königsberg (do roku 1946 oficiálně: Königsberg v Preußenu) bylo město v mnišském stavu Řádu německých rytířů, Pruského vévodství, Pruského království a Německa až do roku 1946. Poté, co byl z velké části zničen v roce Po druhé světové válce spojeneckými silami a poté připojeném Sovětským svazem bylo město přejmenováno na Kaliningrad a dnes po něm zůstává jen několik stop po bývalém Königsbergu. 

Zdá se, že Johanna byla víceméně stejného věku jako Mahler a byla koloraturní sopranistka, která vynikala v partech jako Mozartova Konstanze a Královna noci, ale do jejího repertoáru patřila také Leonora v Il trovatore a dokonce i Wagnerova Venuše. Byla oblíbenou oblíbenou u publika Kassel a také u místních kritiků. Zdá se, že ohledně její vokální techniky existovaly počáteční pochybnosti, ale ty byly rychle umlčeny a můžeme předpokládat, že s ní Mahler úzce spolupracoval: nebylo pochyb o tom, že v tomto období své kariéry rozvinul své částečné porozumění vokální technice a hlasy obecně, porozumění, které lze pozorovat při opakovaných příležitostech v průběhu jeho pozdější kariéry.

Následná kariéra Johanna Richterové nebyla zdaleka zanedbatelná. Odešla z Kasselu rok po Mahlerovi a zpívala nejprve v Rotterdamu a poté v Kolíně nad Rýnem, kde zůstala po mnoho let členkou místního souboru, poté se objevila v menších domech a ukončila svoji profesionální kariéru kolem roku 1905, přičemž zůstala aktivní jako učitel. Zemřela v Danzigu v roce 1943.

Z jeho dopisů Löhrovi je zřejmé, že Mahler se zamiloval do Johanny Richterové, jakmile dorazil do Kasselu, což vedlo k období nej turbulentnějších emocionálních otřesů. Byl to první skutečně intenzivní zážitek z lásky, který znal, a zároveň kontakt, který mu přinesl více bolesti než potěšení, což je bod, který nevyplývá z žádných přímých důkazů, protože jediný přežívající dopis od Johanna Richterové Mahlerovi je rozhodně ne -závazek, ale mimo jiné z Mahlerových dopisů Löhrovi, ve kterých referuje o výškách a častěji o minimech svého styčného místa. Z těchto dopisů vyplývá, že Mahler byl vystaven skutečnému víru emocí, v němž strach zvítězil nad nadějí. Jeho vlastní přežívající popis vztahu budí dojem via dolorosy, doby „nepřetržitého a zcela nesnesitelného boje“. Po svém návratu do Kasselu po letní přestávce roku 1884 řekl Löhrovi, že je opět „v područí strašlivého starého kouzla“.

Zdá se, že Johanna Richterová vynaložila na Mahlera všechny chamtivosti ženské koketnosti a zcela nezkušeného asistenta dirigenta ponechala naprosto bezmocného, ​​což je postřeh, který neznamená žádný morální úsudek, protože schopnost sladit kariéru zpěvačky s aférou zahrnovala obtížné vyvážení , vzhledem k neklidnému životu vedenému takovými zpěváky a riziku nechtěného těhotenství, které by mohlo ukončit tuto kariéru. Průběh Mahlerova vztahu s Johannou Richterovou lze ilustrovat pasáží z dopisu, který napsal Löhrovi 1. ledna 1885. Silvestr strávil se sopranistkou: „Včerejší večer jsem s ní strávil sám, tiše oba čeká na příchod nového roku. Její myšlenky nezůstávaly nad přítomností, a když hodiny udeřily o půlnoci a z očí jí vytryskly slzy, cítil jsem se hrozně, že jsem je nesměl sušit. Vešla do přilehlé místnosti a chvíli mlčky stála u okna, a když se vrátila, tiše plakala, vznikl mezi námi pocit nevyslovitelné úzkosti jako věčná dělící zeď a nemohl jsem dělat nic jiného, ​​než ji přitlačit podej ruku a odejdi. Když jsem vyšel ven, zvonily zvony a z věže bylo slyšet slavnostní chorál. “

Jak to u mladého Mahlera tak často bývá, má jeho výbušný styl literární prsten, v tomto případě zjevnou narážku na úryvek z Tannhäuserova Římského vyprávění: „Nový den nastal; zvonily zvony - nebeské písně se vznášely. “ Mahler dostatečně vhodně uzavírá svůj popis jasnou reminiscencí na Heine: „Ach, drahý Fritzi - bylo to všechno, jako by velký ředitel vesmíru chtěl, aby to všechno bylo umělecky výstižné. Celé noci jsem plakal ve snech. “ Ale takové výlevy neudělaly nic, aby posílily vztah vpřed.

Mahler byl ponechán projít své slzavé údolí sám: „Jsem roztrhaný na kusy, mé srdce krvácí, všechno je ztraceno“ - to jsou fráze, které se neustále opakují. Mahler adresoval několik básní Johanna Richterové, závěrečná řada první z nich již obsahovala odkaz na „osamělého pocestného“ a ilustruje spojení s Lieder eines fahrenden Gesellen. Mahler složil tuto sadu čtyř písní, pravděpodobně v prosinci 1884, a věnoval je, alespoň mlčky, Johanně Richterové. Původně existovalo šest básní, které všechny napsal Mahler sám, ale on je nastavil jen čtyři. Mezi dva, kteří nebyli zhudebněni, patří následující, báseň, která nabízí nejpozoruhodnější ilustraci skladatelova vnitřního kolísání mezi cynismem Jean Paul's Schoppe v Titanu a otevřeností dvojčat Walta a Vulta v jeho Flegeljahre, zatímco včetně narážek na některé básně Wilhelma Müllera, které Schubert zhudebnil ve Winterreise:

 

Die Nacht bricht mírné aus stummen ewigen Fernen

Mit ihren tausend goldenen Augen nieder,

Und müde Menschen schließen ihre Lider

Im Schlaf, auf's neu vergessnes Glück zu lernen.

 

Siehst du den stummen fahrenden Gesellen?

Gar einsam und verloren ist sein Pfad,

Klobouk Wohl Weg und Weiser der verloren

Und ach, kein Stern uvidí Pfad erhellen.

 

Der Weg ist lang und Gottes Engel weit

Und falsche Stimmen tönen lockend, leise -

Ach, wann soll enden meine Reise,

Chcete vědět, jak poutník von Weges Leid?

 

Es starrt die Sphynx und droht mit Rätselqualen

Und ihre grauen Augen schweigen - schweigen.

Kein rettend Wort, kein Lichtstrahl will sich zeigen -

Und lös 'ich's nicht - muß es mein Leben zahlen.

 

Tento bolestivý vztah trval, dokud Mahler neopustil Kassel, a zdá se, že nikdy nepřekročil hranice formálního a zdvořilého chování, a to pro Mahlera by bylo nejraději, kdyby tak učinil. V jediném dochovaném dopise, který Johanna napsala Mahlerovi poté, co již odešel do Praag, ho oslovuje jako svého „drahého dobrého přítele“ a respektuje zájmeno „Sie“. Mahler strávil poslední hodiny v Kesselu s Johannou v červnu 1885, ale ani jedna strana nebyla schopna najít cestu ven z beznadějné krize jejich nešťastné lásky.

Moře

Ve své konečné publikované podobě (v roce 1899) zahrnovala tato symfonie pouze čtyři věty - Mahler po kritice po dřívějších představeních v letech 1889, 1893 a 1894 zlikvidoval dříve druhou větu „Blumine“ (Flowerine). Reinhold se však rozhodl zahrnout toto hnutí (které bylo do roku 1966 ztraceno) v této nahrávce na původním místě struktury symfonie, protože podle jeho názoru (a podle názoru několika Mahlerových učenců) toto hnutí zavádí hudební témata a motivy, které jsou nezbytné pro zbytek symfonie. Reinhold se také rozhodl ponechat původní názvy pohybů. Mahler také zavrhl tyto programové tituly, aby neovlivňoval publikum předsudky, ale nechal hudbu mluvit za sebe. Publikum v naší současné době se však liší od publika v Mahlerově době a je nepravděpodobné, že by měla špatná očekávání.

Naopak: tyto titulky, které jsou odvozeny od románu Jeana Paula „Titan“, uštěpačně zdůrazňují celkovou náladu každé věty a jsou mnohem vhodnější než tempové pokyny pro dirigenta (např. „Langsam schleppend“), které ve většině konvenčních nahrávek a představení slouží jako tituly pro každý pohyb. Proto toto vydání Symphony No.1 nese tituly, které sám Mahler dal v původních programových poznámkách o raných vystoupeních tohoto díla. Celkový název „Titan“, který se této symfonii někdy dává, pochází z románu Jeana Paula „Titan - ze života osamělého“, který měl hluboký vliv na Mahlera a který v některých ohledech odráží vnitřní program této symfonie. Avšak již v Mahlerově době a ještě více v naší době je slovo „Titan“ spojováno s něčím velkým a téměř obludným (myslím „Titanic“), což Mahler opravdu neměl v úmyslu. Proto se Reinhold rozhodl nepoužívat název „Titan“, ale místo toho používat pouze podtitul tohoto románu „Z živého života osamělého“. Říká se, že tato symfonie byla inspirována dvěma nenaplněnými milostnými příběhy v Mahlerově životě: blonďatá sopranistka Johanna Richterová (1884) a Marion von Weberová (1888), manželka vnuka Carla Maria von Webera. Tyto nešťastné končící milostné příběhy se odrazily v souvisejícím písňovém cyklu „Píseň poutníka“, který byl složen těsně před touto symfonií, a do této symfonie bylo zahrnuto několik hudebních témat a segmentů z této skladby. 

Symfonie začíná nádherným dlouhotrvajícím tichým začátkem, představujícím ranní probuzení. Potom nastane radostná nálada, se štěstím a bujarým optimismem. Po této první větě přináší „Flowerine“ téma lásky - „Blumine“ se říká přezdívka Johanna Richter. Mahler právě převzal toto hnutí od dřívější, nyní ztracené skladby „Trumpeter of Saekkingen“. Některé z jejích prvků a motivů se odrážejí v dalších pohybech symfonie. Třetí věta je šťastná krajina Laendler, oslavující venkovský život. Poté začíná druhá část symfonie čtvrtou větou „Hunter's Funeral“.

Toto hnutí je inspirováno řezbou dřeva od Moritze Schwinda o pohádce, ve které lesní zvířata nesou mrtvého lovce k jeho hrobu. Hudba obsahuje variaci katolického kánonu „Frere Jacques“ (bratr John) smíchaný s hudbou židovského Klenzmera z české svatby - parodistická mimosvětská satira na hudbu. Uprostřed je lyrická přestávka z „Songs of the Wayfarer“, opět představující lásku a náklonnost. Závěrečná věta „Dall'inferno al Paradiso“ odpovídá tomuto podtitulu, protože se zdá, že se peklo uvolnilo v zuřivé explozi emocí. Nakonec „hrdina“ překoná problém a jde dál. Tady je místo, kde lze atribut „Titan“ ospravedlnit, vítězstvím nad špatným osudem, zklamáním a iluzí.

Němec

Richter, Johanna, Sopran, * 18.8. 1858 Danzig, 1943 Danzig; sie erhielt ihre Gesangsausbildung in ihrer Vaterstadt Danzig und debutierte 1879 dort auch am Stadttheater. 1881 ging sie an das Stadttheater von Mainz, 1882 das Stadttheater von Bremen und vvurde 1883 an das Hoftheater von Kassel engagiert. Dort verliebte sich der junge Dirigent Gustav Mahler in die schone Sangerin, fand aber keine rechte Gegenliebe. Byl sich schliesslich in der (Složení seiner «Lieder eines fahrenden Gesellen» niedersehlug. 

1886 verliess sie Kassel, ging an das Deutsche Theater in Rotterdam und von dort 1888 an das Opernhaus von Koln. 1890 lebte sie gastierend in Stettin, ging dann aber 1892 wieder ein Engagement am Stadttheatcr von Konigsberg ein, das bis 1895 dauerte. Sie beschloss ihre Buhnentatigkeit mit einer erneuten Bindung an das Stadttheatcr von Danzig in den Jahren 1895-1900. 

Sie widmete sich dann noch einer Tatigkeit als Konzertsangerin, zuerst von Berlin, seit 1902 von Danzig aus, wo sie auch im padagogischen Bereich wirkte. Zu ihren Buhnenrollen gehorten die Leonore in «Alessandro Stradella» von Flotow, die Titelfigur in «Martha» vom gleichen Komponisten, die Marie in Donizettis «Regimentstochter», der Page Oscar in Verdis «Maskenball», die Philine in «Mignon» von A. Thomas, die Isabella v «Robert le Diable» von Meyerbeer und die Frau Fluth v den «Lustigen Weibern von Windsor» von Nicolai. 

A

Johanna Emma Richter nikdy neměla kariéru s více než průměrným úspěchem. Poté, co na jaře 1883 vystoupila jako hostující umělkyně, jí byla nabídnuta smlouva s operou Kassel. Odešla po čtyřech letech a během své pěvecké kariéry zřídka zůstávala déle než kdekoli jinde. Nakonec odešla z jeviště kolem roku 1906 a poté si vydělala na živobytí lekcemi zpěvu a recitály. Žila nejméně do roku 1943 (kdy byla v Gdaňsku, nebo jak se dnes říká Gdaňsk), ale nic nenasvědčuje tomu, že by se někdy provdala, ani nemáme žádný způsob, jak zjistit, zda si byla sama vědoma své role v inspirujícím Mahlerově nejstarším mistrovském díle.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: