• Profese: Dirigent
  • Vztah k Mahlerovi: Collegae v Praze
  • Korespondence s Mahlerem: 
  • Narozen: 22-10-1859 Darmstadt, Německo
  • Zemřel: 03 Stuttgart, Německo (ve věku 03)
  • Pohřben: 00-00-0000 hřbitov Steinfeld, Graz, Rakousko

Protože předváděl německou hudbu, byl za první světové války obviněn ze zrady. V roce 1923 dirigent Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO).

Karl Muck byl německý dirigent klasické hudby. Svou činnost založil hlavně v Evropě a hlavně v opeře. Jeho americká kariéra zahrnovala dvě stáže v Bostonském symfonickém orchestru. V roce 1917 vydržel veřejné pobouření, které zpochybňovalo, zda jeho loajalita byla během první světové války v Německu nebo ve Spojených státech. Přestože byl švýcarským občanem, byl od března 1918 do srpna 1919 zatčen a internován v táboře v Gruzii. kariéra zahrnovala významné angažmá v Hamburku a na festivalu v Bayreuthu.

Karl Muck se narodil v Darmstadtu v Německu. Muckův otec, vysoký soudní úředník a amatérský hudebník, přestěhoval rodinu do Švýcarska v roce 1867 a získal švýcarské občanství. Karl Muck získal švýcarské občanství, když mu bylo 21 let. Muck studoval hru na klavír jako dítě a poprvé se veřejně objevil ve věku 11 let, když přednesl klavírní sólo na recitálu komorní hudby. Jako chlapec také hrál na housle v místním symfonickém orchestru. Vystudoval gymnázium ve Würzburgu a na univerzitu v Heidelbergu nastoupil v 16. V květnu 1878 nastoupil na univerzitu v Lipsku, kde v roce 1880 získal titul doktora filozofie. Zatímco tam studoval hudbu na lipské konzervatoři. Formálně debutoval jako koncertní pianista 19-02-1880 v Lipském Gewandhausu v Klavírním koncertu Xavera Scharwenky č. 1 b-moll s dirigentem Arthurem Nikischem.

Svou dirigentskou kariéru zahájil v poměrně menších provinčních městech, počínaje rokem 1880 jako druhý dirigent (Zweiter Kapellmeister) v Curychu (Aktientheater), v říjnu 1881 se přestěhoval do Salcburku (divadlo kk) jako hlavní dirigent (Erster Kapellmeister), kde působil do dubna 1882. Poté byl jmenován v Brünnu (Stadttheater: říjen 1882 až červen 1883) a ve Štýrském Hradci (1884 až 1886), kde se dne 21-03-02 oženil s 1887letou Anitou Portugallovou. Jeho první místo ve významném hudebním centru přišlo v Praze jako šéfdirigent v Angelo Neumann (1838-1910)'s Koniglich Deutsches Landestheater v Praze, počínaje představením Die Meistersinger 15. 08. 1886 a končícím v červnu 1892. Dirigoval také Neumannovu putovní operní společnost, která vystoupila v Berlíně, a v letech 1888-1889 dirigoval cyklus Wagnerova prstenu v Moskvě a Petrohradu. Z Prahy odešel, aby se stal hlavním dirigentem v říjnu 1892 v berlínské dvorní opeře (Kgl. Oper, dnes Státní opera v Berlíně, kde byl dne 26. 08. 1908 jmenován hlavním hudebním ředitelem (Kgl. Preussischer Generalmusikdirector). Zůstal v Berlíně do roku 1912 dirigoval 1,071 103 představení XNUMX oper. Na koncertech dirigoval také Královský orchestr.

Rok 1899. Karl Muck (1859-1940) karikatura „WAG“ (Arthur George Witherby) - publikováno ve Vanity Fair, 27-07-1899, jako „Muži dne“ číslo 755.

Během svého působení v Berlíně přijal další úkoly. Byl dirigentem na slezských hudebních festivalech v Goerlitzu v letech 1894 až 1911. V květnu a červnu 1899 v londýnské Královské opeře v Covent Garden dirigoval Beethovenovo Fidelio a několik Wagnerových oper (Tannhäuser, Die Walküre, Die Meistersinger, Der fliegende Höllander) a Tristan und Isolda). Mnoho let věnoval festivalu Wagner v Bayreuthu, kde se v roce 1903 stal šéfdirigentem, poté, co od roku 1892 působil jako hudební asistent.

Uspěl Hermann Levi (1839-1900) jako dirigent Parsifala. Jak se v létě 1914 blížila válka, Muck trval na provedení Parsifala 01. 08. 1914, aby uzavřel festival, který nebyl obnoven až do roku 1924. Muck dirigoval Parsifala na všech čtrnácti Bayreuthských festivalech konaných v letech 1901 až 1930 a také dirigoval tam Lohengrina v roce 1909 a Die Meistersinger v roce 1925 a stal se blízkým přítelem rodiny Wagnerů. Americký hudební kritik Herbert Peyser (1886-1953) považoval Muckovu interpretaci Parsifala za největší, jakou kdy slyšel: „jediný a konečný Parsifal; Parsifal, ve kterém byla každá fráze obviněna z nekonečností; Parsifal, který nebyl ani tohoto věku, ani toho věku, ale všech dob. “ Vedl Vídeňskou filharmonii v letech 1903 až 1906 a Bostonský symfonický orchestr v letech 1906 až 1918 a hostoval na jiných pozicích v Paříži, Madridu, Kodani a Bruselu.

Muckovi bylo nabídnuto pódium Metropolitní opery v New Yorku za údajnou částku 27,000 1903 $ ročně, ale odmítl. V letech 1906 až 14 se střídal s Felixem Mottlem jako dirigent Vídeňské filharmonie. Na mezinárodní výstavě Panama-Pacific, která se konala v San Francisku ve dnech 26. – 1915. Května 13, dirigoval Muck Bostonský symfonický orchestr na XNUMX koncertech hudby všech národů.

Sóloví umělci ocenili jeho práci s nimi. Artur Schnabel nazval Mucka: „velmi skvělý pán, jehož spolehlivost, vyspělost a obětavé odhodlání se nevyrovná žádnému žijícímu umělci.“ Paderewski ho nazval „ideálním doprovodem“. Fyzicky jeho styl vedení vyžadoval minimální pohyb, jen malá gesta špičkou obušku. V oblasti interpretace byl jedním z prvních modernistů. Ačkoli byl dost starý na to, aby patřil ke generaci známé tím, že si užíval svobody s partiturou a oddával se flexibilním tempům, byl naopak disciplinovaný a přímý, méně se zajímal o umístění svého osobního razítka na partituru než o prokázání věrnosti partituře a postoupení určitého interpretační anonymita. Na rozdíl od jeho dirigentského stylu ho hráči orchestru považovali za netrpělivého, výbušného, ​​nervózního a impulzivního. Na koncertech neukázal žádnou ležérní ani uvolněnou stránku, spíše „dominoval orchestru a publiku a příležitosti.“ Rakouský dirigent Karl Böhm v rozhovoru z roku 1972 řekl: „Karl Muck mě náhodou vyslechl, jak řídím Lohengrina, a pozval mě, abych s ním prostudoval všechna Wagnerova skóre. Byl to první a největší vliv na mě ... Muck mi řekl, kde by měl být orchestr výraznější, jak zacházet s Bayreuthskou akustikou atd. “

Muck sloužil jako hudební ředitel Bostonský symfonický orchestr (BSO) od roku 1906 do roku 1908 a poté znovu od roku 1912 do roku 1918 (s ročním platem 28,000 26 dolarů, jak uvedl New York Times 1918. března XNUMX). Zpočátku musel pracovat na rozšíření svého repertoáru z oper a německé hudby, na které se soustředil v Evropě. Olin Downes později napsal, že „jeho repertoár byl nerovný požadavkům jeho publika“, proto se při koučování ve francouzských pracích spoléhal na členy BSO. Současná tvorba nebyla jeho silnou stránkou, i když poslušně programoval hudbu, která mu nebyla po chuti, jako například americká premiéra Schoenbergových pěti skladeb pro orchestr. Do Bostonu také představil několik Sibeliových symfonií a mnoho Debussyho děl. Přes svůj zdrženlivý styl občas odhalil svou romantickou stránku v díle, jako je Lisztova Faustova symfonie. Po jeho smrti New York Times řekl, že v Bostonu „postavil virtuózní orchestr“.

Proč se rozhodl pracovat v Americe, není známo. V Berlíně měl blízké osobní vztahy s Kaiserem Wilhelmem, ale americké drby si myslely, že dává přednost své svobodě, a proto v roce 1911 odmítl místo ředitele královské opery v Mnichově. Boston nevypadal nijak pozoruhodně a hostoval na Bayreuthském festivalu jako dirigent BSO. Hudební bratrství Phi Mu Alpha Sinfonia z něj udělalo čestného člena v roce 1916 a na jaře roku 1917 posuzoval klavírní soutěž. Ve dnech 2. – 5. Října 1917 vedl BSO v historických nahrávkách pro Victor Talking Machine Company v Camdenu v New Yorku. Trikot. Zasedání zahrnovala díla Čajkovského, Wolfa-Ferrariho, Berlioze, Beethovena a Wagnera.

Philip Hale, hudební kritik Boston Herald během Muckových let, napsal: „Stojí tam klidný, nedemonstrativní, půvabný, elegantní, aristokratický; muž mimořádně velící a magnetické osobnosti i v klidu. Orchestr je jeho projev, vyjádření skladatelovy hudby, která apeluje na mozek, srdce a duši dirigenta. “

Když USA na jaře 1917 vstoupily do první světové války, Muck nabídl rezignaci na pozici hudebního ředitele BSO. Předpokládal, že jeho přirozené sympatie k Německu, kde se narodil a většinu své kariéry strávil navzdory svému švýcarskému občanství, by se mohly urazit. Henry Lee Higginson, zakladatel orchestru a finančník, to odmítl a místo toho podepsal Mucka na další pětiletou smlouvu. Muck měl obavy o svou vlastní bezpečnost, ale Higginson mu dal ujištění, že jako umělec se nemá čeho bát. Poté se stal velmi citlivým, aby se vyhnul urážce. Manažer publicity orchestru později napsal: „Dobrý a vlastenecký Němec, k této zemi se velmi připoutal a byl celkem nešťastným mužem.“ Přesto naprogramoval celoněmecké koncerty na svém prvním turné po amerických městech po vstupu USA do války, což se některým nezdálo vůbec citlivé na náladu veřejnosti v době války.

Na podzim roku 1917 začaly některé orchestry jako New York Orchestra Society na všech svých koncertech hrát „The Star-Spangled Banner“. Členové řídícího týmu BSO diskutovali o programování hymny celé týdny, ale bez jakéhokoli pocitu důležitosti problému . Kromě toho manažer orchestru Charles A. Ellis nechtěl Mucku ztrapnit tím, že ho o to požádal, vzhledem k Muckově těsné vazbě na Německo a jeho osobnímu vztahu s Kaiserem.

BSO pravidelně vystupovala v pěchotní hale v Providence na Rhode Islandu, kde časopis Providence Journal útočil na Mucka kvůli jeho vazbám na Kaiser. Manažeři BSO očekávali, že během jejich návštěvy v říjnu 1917 mohou nastat problémy. Jeden člen řídícího týmu později řekl, že major Higginson, předseda BSO, byl „bojovný“, zatímco Ellis, manažer, byl „spíše nervózní“, když se připojili k orchestru na cestě. Higginson přijal opatření na ochranu Mucka v případě vážných potíží.

30. října 1917, v den koncertu, vydal časopis Providence Journal úvodník, který uvedl: „Profesor Muck je mužem notoricky známých proněmeckých vztahů a oznámený program má téměř výhradně německý charakter.“ Vyzvalo BSO, aby tu noc provedlo národní hymnu, „aby vyzkoušel profesora Mucka.“ Higginson a Ellis, kteří se chystali odejít z Bostonu do Providence, obdrželi dvě žádosti, jednu od místní vlastenecké organizace a druhou od vedoucích místních hudebních klubů, přičemž požádali BSO o provedení hymny. Muck tu žádost nikdy neviděl, ale Higginson a další to považovali za dílo Johna R. Rathoma, redaktora a vydavatele časopisu Providence Journal, jehož mottem bylo „Vychovávejte peklo a prodávejte noviny.“ Bez velké úvahy žádost zamítli a koncert proběhl bez incidentů. Muck se o petici dozvěděl až při cestě vlakem orchestru zpět do Bostonu téže noci. Šokovaný a poněkud ustráchaný řekl, že neměl námitky proti hraní hymny, že je pro něj jako hosta vhodné vyhovět přáním jeho hostitelů.

Nyní, když BSO nedokázal zahrát hymnu, vytvořil Rathom falešný příběh, který Muck odmítl provést, obvinil Mucka ze zrady a nazval ho špiónem a nenávistí všeho amerického.

Příběh však měl svůj vlastní život. Jak manažer publicity orchestru po letech napsal o Muckovi, „jeho osud, pokud jde o Ameriku, byl urovnán té noci v Providence kvůli krátkozraké tvrdohlavosti Henry L. Higginsona a Charlese A. Ellise.“ Americká obranná společnost vyzvala k Muckově internaci. Orchestr zjistil, že jeho listopadové Baltimorské zasnoubení bylo zrušeno, dokonce i kardinál Gibbons přidal svůj hlas k vypovězení Mucka. Theodore Roosevelt odsoudil maestra. Soupeřící dirigent Walter Damrosch, hudební ředitel New York Symphony Society (později New York Philharmonic), uvedl, že Muckovo „cynické ignorování posvátnosti našeho národního ovzduší“ ukázalo neúctu k emocím jeho publika a vedlo k neúctě. za velké dědictví německé hudby.

Major Higginson se přihlásil k odpovědnosti za počáteční selhání BSO při hraní hymny, s malým účinkem na pobouřené zpravodajství. Navštívil sídlo ministerstva spravedlnosti ve Washingtonu, DC, kde dostal ujištění, že vláda nemá problém s žádným členem orchestru. Snažil se představit toto téma jako téma umělecké nezávislosti s tím, že by raději orchestr rozpustil, než aby komukoli diktoval jeho programování. Muck se podobným způsobem obrátil s tímto tvrzením: „Umění je věc sama o sobě a nesouvisí s žádným konkrétním národem nebo skupinou. Bylo by tedy hrubou chybou, porušením uměleckého vkusu a principů, aby taková organizace, jako je ta naše, hrála vlastenecké afekty. Myslí si veřejnost, že Symphony Orchestra je vojenská skupina nebo společenský orchestr? “

Zpět v Bostonu našel BSO zvědavost a podporu. 2. listopadu 1917 si dav, který zaplnil páteční odpolední koncert v Symphony Hall, přečetl programovou přílohu oznamující, že národní hymna bude následovat po každém koncertu BSO, a tleskal, když se objevil Higginson. Higginson oznámil, že Muck znovu podal rezignaci tak, aby „žádná předsudky vůči němu nemohly poškodit blahobyt orchestru“ a Higginson to ještě musel přijmout. Publikum poté pozdravilo vstup Mucka potleskem ve stoje a poté, co vedl orchestr v představení „The Star-Spangled Banner“, opět tleskalo.

The New York Times poukázal na to, že celé záležitosti by se dalo zabránit, kdyby Higginson a Muck měli lepší pocit veřejného sentimentu. Měli předvídat žádost o hymnu a měli ji naprogramovat na prvním místě. Papír vinu celou záležitost na Mucka a "tehdejší tvrdohlavý management Bostonského symfonického orchestru."

V listopadu vystoupil BSO v New Yorku, kde se Higginson a Ellis neochotně vzdali Muckova naléhání na hraní hymny. Kritici nebyli zcela spokojeni a kritizovali aranžmá, které Muck použil, jako „levné“ a „nedůstojné“, aniž by si uvědomili, že to bylo dílo Victora Herberta, který kromě svých populárních operen na Broadwayi napsal i vážná symfonická díla a dirigoval Newyorskou filharmonii a Pittsburghská symfonie. Když se orchestr v prosinci vrátil do New Yorku, Muck použil nové uspořádání, které se ukázalo jako kritický úspěch. Bylo to dílo koncertního mistra BSO Antona Witka, „nejprofesionálnějšího Němce ze všech Němců v orchestru.“

Muck byl zatčen 25. března 1918, těsně před půlnocí, a proto představení BSO o Bachově svatém Matoušově umučení 26. března a 2. dubna, které Muck několik měsíců připravoval, musel provádět Ernst Schmidt. Vládní úředníci mohli ignorovat skutečnost, že byl švýcarským občanem a nositelem švýcarského pasu, protože zákon sankcionoval zatčení osob narozených kdekoli v Německu před založením Německé říše bez ohledu na občanství. Bostonská policie a federální agenti také prohledali Muckův dům na 50 Fenway a odstranili osobní doklady a skóre. Měli podezření, že označení dirigenta v partituře sv. Matouše bylo kódem naznačujícím proněmeckou činnost. Byl uvězněn ve Fort Oglethorpe v Gruzii až do 21. srpna 1919, agent ministerstva spravedlnosti ho a jeho manželku poslal na loď do Kodaně. Hudební bratrství Phi Mu Alpha Sinfonia, které ho v roce 1916 zvolilo do národního čestného členství, vyloučilo Mucka v roce 1919 za sympatie s ústředními mocnostmi.

Kolegové internovaní slyšeli, že Muck slíbil, že v Americe už nebude dirigovat, ale přesvědčili ho, že tábor je spíše německou vesnicí - někteří ho dokonce nazývali „Orglesdorf“. Monografie události z roku 1940 připomněla jídelnu plnou 2000 100 internovaných, na předních lavicích měli čestní hosté jako jejich lékaři a vládní cenzoři, kteří čelili XNUMX hudebníkům. Pod Muckovou taktovkou napsal: „Eroica na nás vrhla a odnesla nás daleko a nad válku a starosti a ostnatý drát.“

Když 21. srpna 1919 vyplul z New Yorku, Muck novinářům řekl: „Nejsem Němec, i když říkali, že jsem. Považoval jsem se za Američana. “ Řekl, že má „hořké city“ k novinám za jejich nespravedlivé zacházení s ním. Vyjádřil pochybnosti, že by se BSO, poté v žalostném stavu organizace, mohl zotavit z internace 29 svých německých členů. Po deportaci ze Spojených států odmítl všechny nabídky, aby ho po válce přivedl zpět do Spojených států.

Později téhož roku deník Boston Post prozradil, že Muck měl poměr s 20letou dívkou v bostonské Back Bay, a částečně jí napsal dopis: „Jsem na cestě do koncertního sálu, abych pobavil davy psy a prasata, kteří si myslí, že protože platí vstupné, mají právo diktovat mi můj výběr. Nerad hraju pro toho chamtiva… [V] velmi krátkém čase se náš laskavý Kaiser na mou žádost usměje a zavolá mě do Berlína ... Náš Kaiser bude převládat, aby viděl přínos pro vlast, že jsem se rozvedl a učinil tě můj vlastní."

12-1918. Zatčení Karl Muck (1859-1940). Zatčení Dr. Karla Mucka. Bývalý ředitel Bostonský symfonický orchestr (BSO). Dr. Muck, který je uprostřed obrázku, je vzat do Federální budovy, Boston„Mass. (Druhý zleva.)

Muck se vrátil do jiného Německa. Nedávná německá revoluce v letech 1918–1919 z něj udělala „muže ve značné nemilosti vůči republikánské vládě“. Smrt jeho milované manželky Anity 14. dubna 1921 ho zanechala „nekonečně osamělou“. Muck se nakonec ujal kormidla Hamburského filharmonického orchestru v roce 1922 a vytvořil další nahrávky. Vrátil se do Bayreuthu, když zde byl v roce 1924 obnoven festival, představitel předválečné tradice. Svou oddanost festivalu a Wagnerově hudbě vyjádřil v dopise, v němž Fritzovi Buschovi doporučil, že k úspěchu potřebuje jen „nenáročnou pokoru a svatý fanatismus věřícího“. Působil také v Mnichově, Amsterdamu (Concertgebouw Orchestra) a Salcburku (Don Giovanni v roce 1925).

V září 1930 rezignoval na svou pozici v Bayreuthu, k velkému utrpení Winifred Wagnerové, která právě následovala svého zesnulého manžela Siegfried Wagner (1869-1930) jako ředitel festivalu. Nikdy se nepřizpůsobil tomu, aby byl Toscanini upstaged, ale soukromě psal Winifred Wagnerové a řekl, že se zavázal sloužit jejímu manželovi, ale Festival nyní vyžadoval někoho jiného než „Já, jehož umělecké stanovisko a přesvědčení, pokud jde o Baireuth [ sic], pochází z předchozího století. “ V roce 1933 rezignoval na svou pozici v Hamburku, což mu bylo nepříjemné, když nacistické orgány řídily symfonii a operu města.

Jeho poslední pozoruhodné vystoupení přišlo v únoru 1933 na koncertu u příležitosti padesátého výročí Wagnerovy smrti, který se konal v Lipsku za účasti Hitlera. Jeho poslední koncert se konal 19. května 1933 v Hamburské filharmonii. V říjnu 1939 Muck „na své 80. narozeniny v Berlíně obdržel od Adolfa Hitlera plaketu německého orla“ s nápisem DEM GROSSEN DIRIGENTEN (VELKÉMU VODIČI).

Vdovec od roku 1921, jehož jediné dítě, syn, zemřel mladý, strávil poslední roky ve stuttgartském domě baronky von Scholleyové, dcery jednoho z jeho nejstarších přátel a internovaného, ​​který byl německým generálním konzulem v New York. Částečně ochrnutý otravou nikotinem a ponořením se do orientální filozofie, během posledních tří let svého života zřídka opustil dům.

Muck zemřel ve Stuttgartu v Německu dne 03. Po obdržení zprávy o jeho smrti přerušil BSO zkoušku, aby si uctil jeho památku. Geraldine Farrar (1882-1967) Farrar napsal dopis New York Times a připomněl, že zpívala s ním a Bostonskou symfonií v noci, kdy byl Muck „hořce a nespravedlivě napaden“ za to, že nehrál národní hymnu, a dodal: „Jak správně píše váš úvodník, nic nevěděl žádosti. “ Pokračovala: „Štěstí války nepřineslo dr. Muckovi - stejně jako dalším mimozemšťanům - v internačním táboře žádnou ostudu. V pozdějších letech jsem doktora Mucka několikrát viděl a vím, že počítal roky s Bostonským symfonickým orchestrem mezi nejšťastnější a nejplodnější v jeho kariéře. “

Muckova pověst spočívá do značné míry na jeho zaznamenaném odkazu. V říjnu 1917 natočil v USA s hledištěm v Camdenu v New Jersey sérii zvukových nahrávek s Bostonským symfonickým orchestrem pro společnost Victor Talking Machine Company. Neobvykle na dobu (kdy byl používán preelektrický čistě mechanický „akustický“ proces) se zdá, že orchestr byl zaznamenán v plné síle, protože katalog Victor z roku 1919 odkazuje na „přibližně sto mužů“. Bylo vybráno osm krátkých skladeb rozložených na deseti stranách o 78 otáčkách za minutu, včetně ukázek z Beethovenovy Symfonie č. 7, Čajkovského Symfonie č. 4 a dvou položek z Berliozova Zatracení Fausta.

Nejdůležitější nahrávky Mucka byly natočeny na Bayreuthském festivalu v roce 1927 pro anglickou společnost Columbia Gramophone Company a v letech 1927-29 v Berlíně pro společnost Gramophone Company (HMV). V Bayreuthu někdy mezi koncem června a polovinou srpna 1927 provedl asi 30 minut úryvků z Parsifal Acts 1 and 2. Jeho ovládání frázování ve scénách Transformace a Grálu je dodnes považováno za nepřekonatelné. V prosinci 1927 vedl orchestr Státní opery v Berlíně v souvislosti s operou Prelude, jednou z nejpomalejších v historii.

O rok později, v prosinci 1928, vytvořil téměř kompletní nahrávku třetího aktu Parsifala, přičemž použil zpěváky Parsifal a Gurnemanz z vystoupení Bayreuthu v tomto roce. Hudební kritik Alan Blyth to popsal jako „nejvíce povznášející a skvěle provedené čtení 3. dějství… v historii nahrávání“ a Robin Holloway poznamenal, že „myšlenku nekonečné melodie si lépe než jakékoli jiné Wagnerovo představení uvědomuje“. Celkově bylo za období 40 a půl roku zaznamenáno asi 2% skóre opery. V prosinci 1927, květnu 1928 a listopadu 1929 nahrála HMV spolu s orchestrem Státní opery v Berlíně dalších osm Wagnerových orchestrálních skladeb, včetně Siegfrieda Idyla. Ty byly znovu vydány na různých CD.

Diskografie původních komerčních nahrávek Mucka, bez opětovného vydání. objevil se v roce 1977.

Existuje také několik rozhlasových nahrávek, které údajně provedl Muck, například Faustova předehra a Trauermarsch (Götterdämmerung) s Berlínským rozhlasovým orchestrem a výňatek z Adagio Brucknerovy symfonie č. 7 s Hamburskou filharmonií.

Moře

Ačkoli měl dlouhou a významnou kariéru na obou stranách Atlantiku, je pravděpodobně nejlépe připomínán pro své kontroverzní působení ve Bostonský symfonický orchestr (BSO) během první světové války se narodil ve významné rodině a od osmi let žil ve Švýcarsku, kde se stal občanem. Muck hrál na klavír od útlého věku, v 11 letech přednesl svůj první veřejný recitál, byl vzděláván ve Wurzburgu a předtím, než získal titul Ph.D., strávil nějaký čas na univerzitě v Heidelbergu. ve filologii (jazycích) z univerzity v Lipsku v roce 1880.

Po stejném výcviku na konzervatoři v Lipsku zahájil téhož roku svou profesionální klavírní kariéru a poté nastoupil na řadu malých dirigentských pozic. Známý zdrženlivým způsobem na stupních vítězů, nepříjemnou dispozicí a trochu doslovnější pozorností k skóre, než tomu bylo v té době normou, si postupně budoval reputaci; V roce 1886 byl jmenován hudebním ředitelem pražského Deutsches Landestheater a získal chválu jako operní dirigent, zejména wagnerovských skladeb. V roce 1892 Muck získal hlavní místo v současné Berlínské státní opeře, kde působil přerušovaně až do roku 1912 a během svého působení provedl přes 1,000 1899 představení. Měl se objevit ve wagneriánských programech na londýnské Covent Garden v roce 14, na všech 1901 Bayreuthských festivalech konaných v letech 1930 až 1903, a působit jako hudební ředitel Vídeňské filharmonie v letech 1906 až 1906 a Bostonské symfonie v letech 1908 až XNUMX, ačkoli přešel na pódium Metropolitní opery.

Po návratu do Bostonu v roce 1912 byl velmi chválen a produkoval první nahrávky souboru. S příchodem první světové války však byly problémy na obzoru, protože Muck byl dobrým přítelem císaře Wilhelma II. A měl přirozenou afinitu k zemi jeho narození a její hudbě. Po vstupu USA do konfliktu v roce 1917 nabídl Muck rezignaci, ale viděl, že byla odmítnuta; při přípravě koncertu 30. října 1917 v pěchotní síni v Providence na Rhode Islandu „Providence Journal“ zintenzivnil probíhající kampaň proti Muckovi a germánské hudbě. Byly podány dvě samostatné žádosti, aby BSO ten večer zahrála národní hymnu, ale z neznámých důvodů je manažeři Symphony nepředali mistrovi.

Ve dnech následujících po široké veřejnosti bostonský arcibiskup a Theodore Roosevelt odsoudili Mucka; „Star Spangled Banner“ byl uveden na koncertě 2. listopadu a znovu po zbytek měsíce, i když kritici odsoudili použitou aranžmá jako „levnou“, aniž by si uvědomili, že to byl populární skladatel Victor Herbert. Nakonec byla shoda otevřeně proněmeckého koncertního mistra BSO Antona Witka shledána přijatelnou, ale Muckův osud byl již zpečetěn. Poslední kapka byla přidána, když jeho programování Bachova „Svatého Matouše vášně“ bylo považováno za „vlastizradu“, přičemž někteří si dokonce představovali „špionážní kód“ ukrytý v jeho skóre; poté, co již byl souzen a odsouzen v tisku, byl 25. března 1918 zatčen při nočním razii a převezen do Fort Oglethorpe, armádní pošty v severozápadní Gruzii. V zařízení zvaném „Oglesdorf“ žilo mnoho vysoce postavených Němců, mezi nimiž bylo asi 100 hudebníků, které Muck vedl v tak kvalitních představeních, že se vládní úředníci USA ujistili, že mají sedadla v první řadě. Propuštěn 21. srpna 1919 byl okamžitě deportován; poté ho žádné množství peněz nemohlo dostat zpět za oceán.

Po jeho odchodu vyšlo najevo, že se často hlásil k Americe a že své bostonské roky považoval za nejšťastnější ve své kariéře, ale také vyšlo najevo, že 60letý mistr měl poměr s 20letou dívkou z vyšší společnosti a že diváky BSO nazval „psy a prasata“. Jakmile byl zpátky v Německu, našel mnohem jinou zemi, když byl Kaiser pryč. Dirigoval v Mnichově, Amsterdamu a Berlíně, v roce 1930 rezignoval na Bayreuth, než aby se podřídil dominující osobnosti Artura Toscaniniho, a byl hudebním ředitelem v Hamburku od roku 1922 do roku 1933, kdy odešel kvůli výhradám k nacistickému režimu.

Muck strávil poslední roky ve zvyšování zdravotního stavu v domě dcery přítele a u příležitosti jeho 80. narozenin byl osobně poctěn Adolfem Hitlerem. Ačkoli formát 78 RPM té doby nebyl vhodný pro zachování dlouhých orchestrálních pasáží, přesto zanechal významné dědictví operních a symfonických výběrů jak z jeho bostonských let, tak z poválečného období, z nichž většina je k dispozici na CD. V době národní hymny, která pro mnohé definovala celý jeho život, řekl: „Umění je věc sama o sobě a nesouvisí s žádným konkrétním národem nebo skupinou. Bylo by tedy hrubou chybou, porušením uměleckého vkusu a principů, aby taková organizace, jako je ta naše, hrála vlastenecké afekty. Myslí si veřejnost, že Symphony Orchestra je vojenská skupina nebo taneční sál? “.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: