Katharina Senger-Bettaque (1862-1927).

  • Profese: soprán.
  • Vztah k Mahlerovi: Spolupracoval s Gustavem Mahlerem.
  • Korespondence s Mahlerem:
  • Narozen: 02. 08. 1862 Berlín, Německo.
  • Zemřel: 00-00-1927 po roce 1927 
  • Pohřben: Neznámý.
  1. 1892 Concert Hamburg 15.
  2. 1893 Concert Hamburg 31.
  3. 1893 Concert Hamburg 18.

Německo-francouzské.

Byla v berlínském studentovi Heinricha Dorna. V roce 1879 se uskutečnil její divadelní debut v berlínské dvorní opeře v opeře „Ferramors“ A. Rubinsteina. Je uzavřen v angažmá v Městském divadle v Mohuči (1880-1883), v lipské opeře (1883-1884), v německé opeře v Rotterdamu (1885-1887), v Městském divadle v Brémách (1887-1892) ) a v Městském divadle v Hamburku (1892 - 1893).

V Hamburku v roce 1892 zpívala německé premiéry Tschaikowykyse „Eugene Onegin“ a Tatjanu v „Manon“ Masseneta, titulní role. V roce 1893 přijala místo v Dvorské opeře v Mnichově, kde prošla velkou kariérou a jejíž členy byla až do roku 1906. V letech 1906-1910 byla poté stále angažována v dvorním divadle ve Stuttgartu. V roce 1888 zpívala na prvním představení „Parsifal“ na festivalu v Bayreuthu v roli Evy, jedné z květin v „Parsifal“. V roce 1892 hostovala v opeře Covent Garden v Londýně ve Wagnerově repertoáru, mimo jiné jako Freia, Sieglinde a Gutrune v Nibelungenring a jako Venuše v „Tannhauser“. V témže roce zpívala v londýnském divadle Drury Lane v britské premiéře opery V. Nesslera „Trumpetista ze Säckingenu“. V letech 1888-89 a znovu 1904-1905 účinkovala v Metropolitní opeře v New Yorku. V Metropolitní opeře zpívala mimo jiné Marguerite ve „Faustovi“ od Gounoda, „Seliku v Meyerbeerově„ Africaine “, Elsu v„ Lohengrin “a Evu v„ Die Meistersinger “.

V roce 1889 tam vytvořila Elizabeth v premiéře filmu „Tannhauser“. Další hostování v dvorních divadlech v Hannoveru (1900) a Mannheimu (1900) v operních domech ve Frankfurtu nad Mohanem (1883), Rize (1904), Brně (1905), Lipsku (1900) a Kolíně nad Rýnem (1902) Berlin Kroll Opera (1881, 1885) a (1898, 1900) v Dvorské opeře v Berlíně. Ke konci své kariéry hrála v roce 1897 také velmi dramatické role jako Ortrud ve filmu „Lohengrin“, Brünnhilde ve filmu „Ring of the Nibelung“ a Leonore ve filmu „Fidelio“, které byly v těchto obtížných rolích, ale ne příliš úspěšné. Měla však vynikající kariéru jako koncertní zpěvačka. Od roku 1895 se provdala za své první manželství s hercem Alexandrem Sengerem (1840-1902), ředitelem Městského divadla v Brémách. Později se provdala za ředitele strojů Berlin Theater Opera Theater Machines Rudolfa Kleina (1879-1954). Ona je také mimo jiné v Bayreuthu, Narvan Kathi Senger Bettaque. 1921 (pravděpodobně také 1927), žila v Berlíně. Vinyl: Celkem šest snímků na Berlin Records a G & T (Mnichov, 1900-1901), čtyři názvy písní.

"Její Isolda je dojímavé krásy." Zdrženlivá vášeň, srdcervoucí výsměch za nejhlubší bědou nese přetékání emocí nad rámec prvního aktu, který nepochybně chápe láskyplnou oddanost ve druhém aktu, nadpozemskou transfiguraci ve třetím, všechny tyto rysy Isoldy udělejte úžasně jasný, otočte oko a obličej. Paní Bettaque má tyto role ve skutečnosti vytvořil sám. (…) Nyní je v čele několika málo vybraných umělců, kteří uspěli ve skutečně originálním stylu. Isolda ve svých hostováních však zůstává většinou ve vynikající osamělosti, a to jen zřídka šťastnou náhodou hodný Tristan, o Gerhäuser nebo Forchhammer, nebo Brangaene, jako je slečna Reinl v Berlíně, její straně. Ve Wagnerově dramatu dosáhne, ale na rozdíl od veškeré virtuozity dosáhne původní stylista svého plného účinku až tehdy, když je v jednotném důstojném prostředí. Takže musíte ženu Bettaque důkladně dokončit máváním ducha pravého wagnerovského výkonu Tristana, abyste pochopili jejich správnou velikost. „(Golther, Wolfgang v„ Stage and World “, 1898/9, s. 187-8).

Moře

Narodila se v Berlíně a užívala si tam kariéru mezinárodního rozměru. Po studiích u Heinricha Dorna natočil Senger-Bettaque mladistvý debut v Hofoperu (1879) v Rubinsteinových Feramors. Angažovanost jako lyrika s. následovaly v Hamburku, Lipsku, Mohuči a Rotterdamu a v roce 1888 zpívala Evu a „Blumenmädchen“ v Bayreuthu. Později téhož roku zamířila do New Yorku a metropolity, kde byla označována jako Kathi Bettaque (Herr Senger byl několik let po cestě) a zpívala Freii v americké premiéře Das Rheingold, Marguerite ve Faustovi, Sélika, Elsa, Marzelline v Fidelio, Sieglinde, Elisabeth a další role. V Covent Garden v roce 1892 se objevila v řadě jejích newyorských rolí, stejně jako v Gutrune a Venuše v Tannhäuser, ale v roce 1894 si našla „domovskou základnu“, když byla jmenována hlavní dramatickou scénou. v Mnichově. Tento dům by byl centrem jejích aktivit po většinu její zbývající kariéry.

Senger-Bettaque se vrátil do Met na měsíc hostování během sezóny 1904 - 1905; do té doby ji její ambice a evropské úspěchy přiměly k boji s Die Walküre a Siegfried Brünnhildes a Leonore ve Fideliu. V těchto rolích ji newyorští kritici neměli rádi. Ve stejných rolích ve Stuttgartu (1906 - 09) byla očividně úspěšná a zdá se, že její kariéra skončila a skončila. Dnes je Katherina Senger-Bettaque záhadou ztracenou na věky. Dokonce ani rok a místo její smrti nejsou známy, zahalené roky, které následovaly. Grovesův slovník opery je nezávazný, chytře předpokládá, že k její smrti došlo po roce 1909, protože ještě zpívala ve Stuttgartthenu. Jiné zdroje ji žijí v Berlíně počátkem až polovinou 1920. let. Je smutné a poněkud matoucí kvůli jejímu zjevnému talentu a širokému rozsahu její dlouhé kariéry, že na ni byla zapomenuta.

Nahrávky: Ty zůstávají stejně tajemné jako zpěvák, který je nahrál. Je známo, že Senger-Bettaque v letech 1901 - 1905 vytvořil v Evropě asi deset nahrávek a všechny patří do kategorie „rare as stardust“. Většina z nich má názvy písní a podle toho, co je slyšet, se zdá, že proces nahrávání jejího dne ji znervózňoval. Hlas zní často klidně, ne-li vyděšeně. Něco z toho lze slyšet na jednom z jejích prvních disků, Franzově půvabném „Es hat die Rose sich beklagt“. Ale hlas je obecně čisté a lyrické kvality, téměř „pěkný“, navzdory odchylkám od výšky tónu nebo dvou. Popravdě řečeno, mohlo se stát, že pracovala za beznadějně horších podmínek nahrávání, protože i klavírní doprovod má zkomolený, „vratký“ zvuk.

Spojení Wolfových písní „Gesang Weylas“ a „Morgentau“, které vznikly o několik let později, má mnohem stabilnější zvuk a Senger-Bettaque vypadá v hudbě uvolněně; hlas je zde mnohem teplejší a přitažlivější. Jedním z jejích několika operních úryvků je Elsina „Euch Lüften, die mein Klagen“. Je to dobře zazpívané dílo s vlastním kouzlem, ale stěží vykazuje hrdinský nebo Brünnhildeův hlas. Po vyslechnutí její Elsy je těžké si ji představit jako Ortrud ve stejné opeře, ale tato role byla také v jejím velkém repertoáru. Zpívala to jednou na Met matinée v lednu 1905, s Emmou Eames jako Elsou. Zdá se, že těkavý, chladnokrevný Američan to odpoledne zvlášť vymkl kontrole; po tom, co během opon, které vnímala jako „upstaging“, udeřila Senger-Bettaque po tváři před plným výhledem na publikum! Reportéři spěchali do její šatny, aby se vyjádřili, ale laskavý Senger-Bettaque vypadal navenek nerušeně. "Ach, nelíbilo se mi to," byla její klamně velkorysá odpověď. Pak dodala: „Byla jsem opravdu překvapená a potěšená, že jsem v Madame Eames viděl jakýkoli důkaz emocí.“

Chronologie některých vystoupení:

  • 1879 Berlin Hofoper.
  • Festival Bayreuth z roku 1888.
  • 1892 London Covent Garden.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: