- Profese: Textil, Odchod (člen).
- Rezidence: Vídeň.
- Vztah k Mahlerovi:
- Korespondence s Mahlerem:
- Narozen: 11. 11. 1863 Vídeň, Rakousko.
- Zemřel: 18 Vídeň, Rakousko.
- Pohřben: 22-11-1929 Meidling hřbitov, Vídeň, Rakousko. Hrob B-2-G60.
Přestože Stolbova tvorba pocházela z řady stylů, obraz pro jeho textilní tvorbu je velmi založen na přírodním světě, jakkoli se může zdát stylizovaný. Stylizace přírody byla v lidské dekorativní historii dlouhá a plodná epizoda, která sahá až k samým počátkům systému lidského řemesla, se stylizovanými vyobrazeními namalovanými a vyrytými do rané keramiky. Kromě toho je zajímavé poznamenat, že keramika byla relativně pozdní fází vývoje lidských řemesel a že tkaná práce s přírodními vlákny vyráběnými do nádob by přišla dlouho před jakoukoli formou keramické nádoby.
Ačkoli by košíkářství a tkané práce obecně byly zásadní složkou rané lidské kultury, přežily jen zřídka, a proto v našem pohledu na tyto rané kultury má tendenci dominovat kámen a keramika, což nám bohužel poskytuje jen částečný pohled na jejich život a kulturu .
Stolba vytvořil řadu květinových interpretací a jak je vidět na těchto pěti příkladech, pohybovaly se od blízké reprezentace po blízkou abstrakt. Samozřejmě existuje nekonečná nabídka inspirativních výchozích bodů, které by mohly nakonec skončit jako opakovatelná práce se vzorem, odvozená jak z přírodního, tak z umělého prostředí, ale Stolba přirozeně našla inspiraci, alespoň pro tyto konkrétní ozdobné kousky . To, jak zobrazil květinové motivy, je možná nejdůležitější, protože zobrazený rozsah je docela výmluvný.
Například květinu lze představit přímo s okvětními lístky obklopujícími střed květinové hlavy tak, že každý okamžitě pozná tvar a styl jako květinu. Květinu však lze vykreslit také jako čtyři nebo pět teček obklopujících středovou tečku, několik různě zbarvených soustředných kruhů nebo dokonce jeden kruh sám o sobě, což je vrchol v párové abstrakci. Je zajímavé, že většina z těchto forem abstrakce by pro většinu lidí byla stále rozpoznatelná jako ztvárnění květin.
Musíme si položit otázku, jak stále můžeme označovat zdánlivě náhodný geometricky abstraktní motiv jako květinu. Je součástí naší nevědomé slovní zásoby, že můžeme snadno umístit nereprezentativní vzory do říší přírody? Přestože nám nikdo ve skutečnosti neposkytl žádné údaje o parametrech, stále se nám podaří vykreslit a pochopit původní inspiraci kreativního designéra.
Jsou kořeny přírody stále pohřbeny hluboko v našem nevědomí? Velmi pravděpodobně. Strávili jsme možná devadesát osm nebo devadesát devět procent naší čtyřmilionové historie tím, že jsme žili tak blízko přírodě, že jsme byli doslova zakukleni v jejím rámci. Teprve v posledních několika tisíciletích jsme jako druh začali ztrácet spojení s přírodním světem a nahradili ho vlastními umělými a nedávno mechanizovanými verzemi. Je však zajímavé si myslet, že náš mozek stále drží tento čtyřmiliónový vztah, který daleko převažuje nad dvěma nebo třemi tisíci lety městského lidského života v poslední době.
Možná to pomůže vysvětlit, proč můžeme snadno vidět spojení s přírodou, která jsou zdánlivě skrytá v jinak abstraktních vzorcích.
