- Profese: soprán.
- Rezidence: Florencie, Londýn, New York.
- Vztah k Mahlerovi:
- Korespondence s Mahlerem:
- Narozen: 29. 06. 1871 Florencie, Itálie.
- Zemřel: 28-04-1940 Milán, Itálie.
- Pohřben: Tetrazziniho mauzoleum je zničeno, ostatky byly přeneseny na hřbitov pro chudé. Na udržení jejího mauzolea se neobjevovaly finanční prostředky, takže chátral.
Narodila se ve Florencii, nejprve studovala u své sestry (sopranistky Evy Tetrazzini), poté u Contrucci a Ceccherini před debutem na florentském Pagliano jako Inès v L'Africana (1890). Tetrazzini poté zpívala v Argentině v Římě, než zahájila rozsáhlou sérii vystoupení v italských provinciích, východní Evropě, Jižní Americe, Španělsku a Mexiku v letech 1891 až 1906. Poté se jí podařilo proklouznout kolem stráže Nellie Melby a natočila senzace na Covent Garden (1907) jako Violetta a do Londýna se vracela každou sezónu až do roku 1912. Tam se jí velmi líbily jako Gilda, Lucia, Amina, Marguerite de Valois v Les Huguenots a několik dalších rolí.
Debutoval ve Florencii v Itálii jako Inéz (1890); debutoval v USA v San Francisku (1907), v Covent Garden v Londýně (1907); s Enrico Caruso, publikoval The Art of Singing (1909); publikovaná autobiografie, Můj život písně (1921); publikoval How To Sing (1923); zpíval na rozloučenou koncert (1933). Coloratura sopranistka Luisa Tetrazzini si užila dlouhou kariéru jako mezinárodní operní hvězda. Narodila se v roce 1871 v rodině florentských hudebníků; její otec, vojenský krejčí, se dobře staral o své děti a nechal je doučovat hudbou a zpěvem.
Po vystoupení ve Španělsku, Portugalsku, Rusku a Latinské Americe debutovala ve Spojených státech v San Francisku v roce 1904 a v Londýně v roce 1907. Zpívala s Manhattan Opera Company (1908–10), poté vystoupila s Metropolitní operní společnost (1911–12) a Chicago Opera Company. Ve své koncertní kariéře pokračovala až do roku 1931. Její senzační úspěch byl dán jejími brilantními vysokými tóny a její hbitostí v koloraturní práci. Napsala dvě knihy, Můj život písně (1921) a Jak zpívat (1923).
Vedení v newyorském Metropolitu udělalo zdánlivě nemožnou chybu (více než jedním), když nechalo Tetrazziniho proklouznout mezi prsty a do rukou Oskara Hammersteina v opeře na Manhattanu. V posledně jmenovaném domě, počínaje rokem 1908, byla přípitkem New Yorku ve svém londýnském repertoáru a jako Lakmé, Dinorah, Elvira v I Puritani a další nové interpretace. Tetrazzini nakonec zpíval v Met velmi krátce a během sezóny 1911 - 12 tam vystupoval pouze jako Lucia, Gilda a Violetta. Zpívala také s bostonskými a chicagskými společnostmi (1911 - 1914), ale poté se omezila především na recitály a koncertní vystoupení. Tady byla nucena pokračovat hluboko po svém vrcholu (poslední byl v Londýně v roce 1934), protože tři manželé pomohli totálně vyčerpat obrovské bohatství, které vydělala v době svého rozkvětu. Utěšovala se seancemi, při nichž tvrdila, že komunikovala s duchy Adeliny Patti, Carusa a Tamagna. V době její smrti v Miláně nezbyly vůbec žádné peníze.
Pokud by malá perla moudrosti „Už to neskončí, dokud nezpívá tlustá dáma“ nesla jakoukoli pravdu, opona by spadla, jakmile Luisa Tetrazzini otevřela ústa, nebo dokonce vstoupila na jeviště. Heftier than the heftiest of their krajani, here was really "Rubenesque," robust prima donna from the years of days, buclat as a spring robin, but poseded of a beautiful coloratura no feathered songbird could could be match. Byla také vtipná a dobromyslná, s citem pro zábavu, díky níž byla skvělá v komediálních rolích.
Luisa Tetrazzini byla skutečně operní „hvězdou“ mezinárodního rozměru s téměř nedovolenou koloraturou. Měla velmi vycibrené mistrovství ve svém umění, se senzačním ovládáním nejobtížnější a květinové hudby, jakou kdy pro její typ hlasu složila. Její hlas zazněl brilantně a pevně, s výjimkou občasných výpadků v nižších rozsazích, které si kritici vždy všimli. Jakákoli moderní sopranistka by se mohla naučit svazky tím, že by si našla čas prostudovat i několik jejích nahrávek.
Naštěstí Tetrazzini pořídila mnoho nahrávek a zdálo se, že její hlas dobře zvládl primitivní techniky dostupné v její době. Pravděpodobně je spravedlivé předpokládat, že nám zbývá přesné zvukové zachování jejího hlasu, protože její záznamy potvrzují jemnější aspekty jejího zpěvu (a mnohokrát i problémové oblasti ve středním a nižším rozsahu), které současní kritici tak obdivuhodně napsali .
Její operní a písňový repertoár je na discích dobře zastoupen, takže si dnes můžeme užít všestranný sortiment jejího umění. Někdy jsou její dřívější nahrávky občas odfláknuté, jako by bylo myšlenkou dostat její hlas na co nejvíce disků - co nejrychleji, a byly vydány chyby a všechno. Tato věc však ztrácí důležitost, když se hodnotí větší vzorkování jejích nahrávek. Znovu a znovu ve výňatcích z koloraturního sopránového repertoáru vykazuje úžasnou schopnost zaútočit na ty nejnáročnější vysoké tóny mrtvého středu, držet je pevně a jistě, zdánlivě bez jakéhokoli úsilí, dokud je nenechá rozplynout se šeptem. Počáteční procesy nahrávání nějakým způsobem vše živě zachycují.
Nejlepší z nejlepších lze popsat, ale je třeba je slyšet, aby uvěřili. Její ztvárnění „Semper libera“ a „Una voce poco fa“ jsou nutností. V těchto a v mnoha dalších operních ukázkách je její dechová kontrola ohromující. Je dramaticky vzrušující v mnoha nahrávkách, zatímco téměř nonšalantně závodí po stupnicích. Její schopnost dodávat perfektní staccato (i když opakuje vysoké Ds), lehkost, ve které dokázala zpívat E naplocho, upustit asi oktávu a potom se vrátit v jednom plynulém sloupci zvuku, je ohromující. A povinné vysoké C jsou tak blízké a drahé srdcím milovníků sopránů, jsou zobrazeny ve velkém množství. Ale tady je Tetrazzini ve své vlastní třídě v naprosté magii, kterou projevuje v dodávce této milované noty - zdá se, téměř doslova, že si je „vytáhne z klobouku“ dle libosti, stejně jako kouzelník.
Pokud by si někdo poslechl jednu z nahrávek Tetrazzini a jen jednu, mohlo by to být její okouzlující ztvárnění Tostiho malé písničky Aprile. Zde jsou nejlepší z jejích talentů a vadného prostředku (který jeden kritik přirovnal k „nářku malého dítěte“) úhledně shrnuty asi do tří minut hudby. Zpívá jednoduchou melodii s velkým šarmem a citem a na konci přidává dechberoucí (ne pro ni) vysoký B byt, téměř jako by rozptýlila jakoukoli pochybnost, že se jedná o skvělého Tetrazziniho v práci.
