1910. Max Reger (1873-1916).
- Povolání: skladatel, dirigent, klavírista
- Vztah k Mahlerovi: Žádné důkazy o přímém kontaktu, zúčastnilo se Koncert z Mnichova 1910 12. 09. 1910 - Symfonie č. 8 (premiéra)
- Korespondence s Mahlerem:
- Datum narození: 19-03-1873 Brand, Německo (Bavorsko)
- Zemřel: 11-05-1916 Lipsko, Německo. Ve věku 43.
- pohřben:
- Jena (1916-1922): 14-05-1916. Po vzpomínkové bohoslužbě a kremaci se jeho ostatky staly součástí „Oltáře“ Elsy Regerové v domě v Jeně. Udržovala jakýsi Reger-oltář. 14. 05. 1916 bylo více či méně podrobně popsáno v různých zdrojích (Fritz Stein 1939: str. 78–79; Elsa Reger 1930: str. 155–156). Ačkoli byl Reger zpopelněn, což bylo v té době relativně nové, duchovenstvo nenamietalo.
- Výmar (1922-1930).
- Munchen (1930-dosud): Josef Weiss navrhl náhrobek v Munchenu. Lesní hřbitov, Waldfriedhof, Mnichov, Německo. Když se jeho žena přestěhovala do Mnichova, nechala jeho urnu pohřbít ve Waldfriedhofu.
zúčastnil Koncert z Mnichova 1910 12. 09. 1910 - Symfonie č. 8 (premiéra).
Johann Baptist Joseph Maximilian Reger, běžně známý jako Max Reger, byl německý skladatel, klavírista, varhaník, dirigent a akademický učitel. Pracoval jako koncertní pianista, jako hudební ředitel v Lipském univerzitním kostele, jako profesor na Královské konzervatoři v Lipsku a jako hudební ředitel u soudu vévody Georga II. Ze Saska-Meiningenu.
Reger nejprve skládal hlavně Lieder, komorní hudbu, sborovou hudbu a díla pro klavír a varhany. Později se obrátil k orchestrálním skladbám, jako jsou populární Mozartovy variace a fugy na téma, a k práci pro sbor a orchestr jako Gesang der Verklärten (1903), Der 100. Žalm (1909), Der Einsiedler a Hebbelské Requiem (oba 1915).
Reger, který se narodil v bavorském Brandu, studoval hudební teorii v Sondershausenu, poté klavír a teorii ve Wiesbadenu. Prvními skladbami, kterým přidělil opusová čísla, byla komorní hudba a Lieder. Sám jako koncertní pianista skládal díla pro klavír i pro varhany. Jeho prvním dílem pro sbor a klavír, kterému přidělil opusové číslo, byl Drei Chöre.
Reger se vrátil do svého rodičovského domu v roce 1898, kde složil své první dílo pro sbor a orchestr Hymne an den Gesang (Hymnus na zpěv), op. 21. Od roku 1899 se ucházel o Elsu von Bercken, která ho nejprve odmítla. Složil mnoho písní, například Sechs Lieder, op. 35, o milostných básních pěti autorů.
Reger se přestěhoval do Mnichova v září 1901, kde získal nabídky koncertů a kde začal jeho rychlý vzestup ke slávě. Během své první mnichovské sezóny se Reger objevil na deseti koncertech jako varhaník, komorní pianista a doprovod. Příjem od vydavatelů, koncertů a soukromého vyučování mu umožnil oženit se v roce 1902. Protože jeho manželka Elsa byla rozvedená protestantka, byl vyloučen z katolické církve. Pokračoval v komponování bez přerušení, například Gesang der Verklärten, op. 71.
V roce 1907 byl Reger jmenován hudebním ředitelem v univerzitním kostele v Lipsku, kde působil až do roku 1908, a profesorem na Královské konzervatoři v Lipsku. V roce 1908 začal psát Der 100. Žalm (100. žalm), op. 106, prostředí 100. žalmu pro smíšený sbor a orchestr, k 350. výročí Jenské univerzity. Část I měla premiéru 31. července téhož roku. Reger dokončil skladbu v roce 1909, která měla premiéru v roce 1910 současně v Chemnitzu a ve Vratislavi.
V roce 1911 byl Reger jmenován Hofkapellmeisterem (hudebním ředitelem) na dvoře vévody Georga II. Ze Saska-Meiningenu, odpovědného také za hudbu v Meiningenském dvorním divadle. Ve své mistrovské třídě zůstal na lipské konzervatoři.
1913. Max Reger (1873-1916) v relaci nahrávání v Welte-Mignon (Lipsko).
V roce 1913 složil čtyři tónové básně na obrazy Arnolda Böcklina (Vier Tongedichte nach Arnold Böcklin), včetně Die Toteninsel (Ostrov mrtvých), jako jeho op. 128. Soudní funkce se vzdal v roce 1914 ze zdravotních důvodů.
V reakci na první světovou válku uvažoval v roce 1914 již o složení sborového díla na památku padlých z války. Začal nastavovat latinské Requiem, ale opustil dílo jako fragment. Složil osm motet tvořících Acht geistliche Gesänge für gemischten Chor (Osm posvátných písní), op. 138, jako mistr „nové jednoduchosti“. V roce 1915 se přestěhoval do Jeny a jednou týdně dojížděl učit do Lipska. Pro sólistu, sbor a orchestr složil v Jeně hebbelské Requiem. Reger zemřel na infarkt během pobytu v hotelu v Lipsku dne 11. května 1916. Důkazy Acht geistliche Gesänge, včetně „Der Mensch lebt und bestehet nur eine kleine Zeit“, byly nalezeny vedle jeho postele.
Reger také působil na mezinárodní scéně jako dirigent a pianista. Mezi jeho studenty byli Joseph Haas, Sándor Jemnitz, Jaroslav Kvapil, Ruben Liljefors, Rudolf Serkin, George Szell a Cristòfor Taltabull.
Reger byl bratranec Hans Kossler (1853-1926).
Reger vyprodukoval enormní výstup za něco málo přes 25 let, téměř vždy v abstraktních formách. Několik jeho skladeb je v 21. století dobře známých. Mnoho z jeho děl je fug nebo ve variační formě, včetně toho, co je pravděpodobně jeho nejznámějším orchestrálním dílem, Variace a fuga na téma od Mozarta založené na úvodním tématu Mozartovy Klavírní sonáty A dur, K. 331.
Reger napsal velké množství hudby pro varhany, nejoblíbenější je jeho Fantazie a fuga na BACH, op. 46 a Toccata a fuga d moll ze sbírky op. 129. Zatímco se student pod vedením Huga Riemanna ve Wiesbadenu setkal s německým varhaníkem Karlem Straubeem; stali se přáteli a Straube měl premiéru mnoha Regerových varhanních děl, jako například Tři chorálové fantazie, op. 52. Reger nahrál některá svá díla na varhany Welte Philharmonic, včetně úryvku z 52 Chorale Preludes, op. 67.
Reger byl zvláště přitahován k manželské formě a vytvořil hudbu téměř ve všech žánrech, s výjimkou opery a symfonie (složil však Sinfoniettu, jeho op. 90). Podobně pevný zastánce absolutní hudby se považoval za součást tradice Beethovena a Brahmse. Jeho práce často kombinovala klasické struktury těchto skladatelů s rozšířenými harmoniemi Liszta a Wagnera, k nimž přidal komplexní kontrapunkt Bacha. Regerova varhanní hudba, i když ji ovlivnil i Liszt, byla touto tradicí vyprovokována.
Některá díla pro sólové strunné nástroje se často objevují na nahrávkách, i když méně často v bodech odůvodnění. Jeho sólový klavír a hudba pro dva klavíry ho staví jako nástupce Brahmse ve středoněmecké tradici. Intenzivně sledoval Brahmsův neustálý vývoj a volnou modulaci, přičemž byl zakořeněný v Bachově ovlivněné polyfonii.
Reger byl plodným autorem vokálních děl, Lieder, pracuje pro smíšený sbor, mužský sbor a ženský sbor a rozšířil sborová díla s orchestrem, jako je Der 100. Žalm a zádušní mše, nastavení básně Friedricha Hebbela, kterému se Reger věnoval vojáci první světové války komponoval hudbu k textům básníků jako Gabriele D'Annunzio, Otto Julius Bierbaum, Adelbert von Chamisso, Joseph von Eichendorff, Emanuel Geibel, Friedrich Hebbel, Nikolaus Lenau, Detlev von Liliencron, Friedrich Ruckert (1788-1866) a Ludwig Uhland. Reger přidělil opusová čísla hlavním dílům sám.
Jeho práce lze považovat za retrospektivní, protože sledují klasické a barokní kompoziční techniky, jako je fuga a continuo. Jeho vliv lze slyšet v jeho komorních dílech, která jsou hluboce reflexivní a nekonvenční.
V roce 1898 Caesar Hochstetter, aranžér, skladatel a kritik, publikoval v hudebním časopise článek s názvem „Noch einmal Max Reger“ (Die redenden Künste 5 č. 49, str. 943 f). Caesar doporučil vydavatelům Regera jako „vysoce talentovaného mladého skladatele“. Reger poděkoval Hochstetterovi věnováním jeho klavírních skladeb Aquarellen, op. 25, a Cinq Pièces pittoresques, op. 34.
Reger měl prudký vztah s Rudolfem Louisem, hudebním kritikem Münchener Neueste Nachrichten, který měl na jeho skladby obvykle negativní názory. Po prvním představení Sinfonietta A dur op. 90, dne 2. února 1906, Louis napsal typicky negativní recenzi dne 7. února. Reger mu napsal: „Ich sitze in dem kleinsten Zimmer in meinem Hause. Ich habe Ihre Kritik vor mir. Im nächsten Augenblick wird sie hinter mir sein! “ ("Sedím v nejmenší místnosti svého domu. Mám před sebou vaši recenzi. Za chvíli to bude za mnou!").
Soukromý život
Skladatel, dirigent, pianista. Born Johann Baptist Joseph Maximilian Reger in Brand, Bavaria. Vyrůstal v nedalekém Weidenu, kam se jeho rodina přestěhovala rok po jeho narození. Studoval na místní škole, kde jeho otec pracoval jako učitel. Nejdříve absolvoval výcvik harmonie a klavíru od svých rodičů, než se setkal s Adalbertem Lindnerem, který je varhaníkem ve Weidenu a jedním z bývalých studentů jeho otců. Linder uznává jeho talent a doporučuje ho velkému učiteli varhan Hugo Riemannovi.
V dubnu 1890 odešel z domova studovat u Riemanna na konzervatoř v Sondershausenu, dokonce změnil školu, když Riemann v dubnu 1891 odešel ze Sondershausenu na konzervatoř ve Wiesbadenu. V říjnu 1896 nastoupil na jednoroční dobrovolnou službu do armády. Silně zadlužený a se špatným zdravotním stavem, kvůli vředu na krku je po roce propuštěn. V důsledku své vojenské služby a profesních neúspěchů utrpěl nervové a fyzické zhroucení a v roce 1898 se vrátil do domu jejích rodičů. Ve Weidenu se jeho produktivita enormně zvyšuje a může přesvědčit svou rodinu, aby se přestěhovala do Mnichova.
V roce 1902 se oženil s Elsou von Bercken, rozvedenou protestantkou, což mělo za následek jeho exkomunikaci. V roce 1905 následoval Josepha Rheinbergera jako profesora kontrapunktu na Královské akademii hudebního umění v Mnichově, ale kvůli neshodám s převážně konzervativní fakultou odchází po jediném roce.
V následujícím roce byl jmenován hudebním ředitelem na univerzitě v Lipsku a dirigentem univerzitního sboru St. Pauli. Přestože se po roce vzdal postu ředitele a dirigenta, pokračoval tam po zbytek svého života ve výuce kompozice. Vévoda Georg II von Sachsen-Meiningen jej jmenuje dvorním dirigentem v Meiningenu v roce 1911.
Kvůli přepracování a neustálému zneužívání alkoholu se rozpadl v letech 02–1914 během koncertu v Hagenu. Je nucen zrušit všechny koncerty turné a vzdává se pozice dvorního dirigenta. Rodina se stěhuje do Jeny, odkud každý druhý týden cestuje do Lipska, aby tam učil svou třídu a setkal se s přáteli.
Fotografie výše je jednou z posledních fotografií Maxe Regera. To bylo přijato ve Stuttgartu Kammermusiker Franz Klein dne 10-02-1916 (Dr. J.Schaarwächter z Max-Reger-Institut Karlsruhe byl tak laskavý, aby poskytl tyto informace). Tři měsíce poté byl Reger mrtvý.
Dne 10-05-1916 učil svou třídu na konzervatoři a poté večeřel s Henri Hinrichsen (1868-1942). Během noci utrpěl ve svém hotelu infarkt.
Po jeho smrti
Opakovaně vyslovil přání být pohřben na pobřeží Baltského moře poblíž Kolbergu. To se nestalo.
Reger na smrtelné posteli
Pravděpodobně jde o odraz šoku, který prošel hudebním Německem v roce 1916, kdy byla zveřejněna fotka Regera na smrtelné posteli (od Hoenische). Ale pak si Reger cenil fotografii Johannesa Brahmse na smrtelné posteli. Na fotografii je vidět, že na jeho počest byl na hlavu položen vavřínový věnec. Zdá se, že má sepjaté ruce, protože Reger zemřel při čtení novin. Adolf Wach poté, co vzdal čest Maxovi Regerovi, napsal dne 11. května 05 Fritzovi Steinovi: „welch ein schöpferische Kraft ist da erloschen“.
1916. Max Reger (1873-1916).
Elsa Reger ve své knize (1930) podrobně píše o okolnostech kolem Regerovy smrti. Dorazila odpoledne 11. května 1916 na smrtelnou postel svého milovaného manžela (str. 153) a zůstala celou noc (str. 154), což znamená do 12. května. Také píše, že toho rána, jako Max Klinger (1857-1920) vytvořila kresbu Regera (originál v Lipském muzeu der bildende Kunste), se kterým se naposledy setkala se svým manželem. Výkres zní „11. Mai 1916 “, což se zjevně vztahuje na den, kdy Reger zemřel, a nikoli na den, kdy Klinger kreslil.
1916. Max Reger (1873-1916) by Max Klinger (1857-1920).
Klingerova kresba má dvě mírně odlišné verze. Opitz (2000: s. 157) skutečně zmiňuje „Zeichnungen“ (kresby) a také Popp & Shigihara (ed.) V „Auf der Suche nach dem Werk“ (1998: 217) zmiňují existenci původně dvou kreseb. Byl vykreslen nejvyšší výkres nejen v Else Reger (1930: čelí s. 192), ale také v Müller von Asow (1944: Tafel 73) (srovnej Popp a Shigihara tamtéž).
Dvě masky smrti
Byly vyrobeny dvě masky smrti. To se v literatuře Reger příliš neodráží (Fritz Stein (1939, s. 78) zmiňuje pouze to, že Engelmann vymodeloval Regerovy ruce). Neuniklo však pozornosti vědeckého výzkumu Reger: Opitz (2000: s. 151) pojednává o dvou maskách smrti a o datu jejich výroby. Pochybnosti o něm pramení hlavně ze dvou různých výroků K. Dittmara z roku 1933, resp. 1937.
1. Richard Engelman
Richard Engelmann píše (in: Ernst Benkard: Das ewige Antlitz (2. vyd., 1927), strana 50, č. 93) o masce smrti, kterou vytvořil, že ji vzal za přítomnosti Elsy Regerové a také modeloval ruce Regera (foto in: Müller von Asow 1944: Tafel 74). Poznámka: první vydání Benkarda (1926) cituje Engelmanna trochu jiným způsobem. Zajímavý detail, který zmiňuje, je to, že (Engelmann) brzy ráno navštívil Maxe Klingera, slyšel o Regerově smrti a poté okamžitě šel do hotelu, kde již byla přítomna Elsa Reger. Jelikož dorazila až 11. května odpoledne do Lipska (viz výše) a stalo se to ráno, z toho vyplývá, že Engelmann vytvořil masku smrti 12. a ne 11. května 1916, jak sám (Engelmann) zmiňuje. Vzorek Meininger Museen je skutečně označen „12. 05. 1916 “. Opitz (2000: str. 151, pozn. 34) rovněž odkazuje na publikaci K. Dittmara (1937), který s odvoláním na Elsu Reger umístil Engelmannovu masku jako druhou, vytvořenou 24 hodin po té od Seffnera.
2 Carl Seffner
Carl Seffner je známý tím, že k rekonstrukci jeho tváře používá Bachovu originální lebku. Reger byl velmi rozrušený kvůli této potupě, kterou udělal ostatkům skladatele, kterého nejvíce obdivoval. Trochu ironií je, že Seffner vymodeloval také Regerovu masku smrti. První biograf Regera, Max Hehemann píše (1917, strana 112): „Die Maske ist wenige Stunden nach Eintritt des Todes aufgenommen und gibt daher noch den Eindruck des Lebens“ (Maska byla vzata několik hodin po smrti, a tak dává realitu dojem).
Jak lze nyní předpokládat, že Engelmann vytvořil svou masku 12. května 1916 a Seffnerova byla vyrobena o 24 hodin dříve (viz také diskuse v Opitz 2000: str. 151, pozn. 34), lze předpokládat, že Seffner provedl první smrt - maska 11. května 1916.
Seffnerova maska smrti vyvolává sama o sobě také otázku: jak to opravdu vypadá? Fotografie této posmrtné masky, jak jsou zobrazeny v Mueller von Asow (1944) a Opitz (2000), se velmi liší od fotografií v dílech Hehemann (1917) a Stein (1956: obr. 123).
Protože Opitz (2000: s. 163, obr. 6) a Mueller von Asow (1944: Tafel 74) představují stejnou Seffnerovu masku, masku smrti, jak je popsáno v Hehemann (1917) a Stein (1956: obr. 123) ) musí být rozšířená verze vytvořená Seffnerem, která byla založena na původní masce smrti. Tato verze mnohem více odráží fotografii Hoenischa z Regera na smrtelné posteli.
Nejkrásnější fotografie Seffnerovy masky Reger-smrti však byla publikována v Rosemarie Clausen: Die Vollendeten (Tazzelwurm Verlag Albert Jauß, Stuttgart 1941).
1916-1922. Max Reger (1873-1916) oltář. Po vzpomínkové bohoslužbě a kremaci se jeho ostatky staly součástí „Oltáře“ Elsy Regerové v jejím domě v Jeně.
