Žádné fotografie.

Max Steinitzer (1864-1936).

  • Profese: dirigent, skladatel, překladatel, pedagog, hudební publicista, novinář
  • Vztah k Mahlerovi: Příteli, propagátorovi Mahlerovy hudby
  • Korespondence s Mahlerem: Ano
  • Narozen: 20. 01. 1864 Insbruck, Rakousko
  • Adresa: Mozartstrasse č. 17, Leipzig, Německo.
  • Adresa: Goethestrasse č. 1, Lipsko, Německo. Navštívil Gustav Mahler.
  • Zemřel: 21-06-1936 Leipzig, Německo (ve věku 72)
  • Pohřben: 00-00-0000 

Studoval v Mnichově a v roce 1885 tam získal doktorát „O psychologických účincích hudebních forem“ Dr. Phil. Poté pracoval pod častou změnou místa jako divadelní kapelník (Halle / Saale, Elberfeld), učitel zpěvu (Salzburg, Elberfeld, Mnichov), dirigent menších hudebních klubů (Langenberg v Porýní, Mülheim an der Ruhr) a od roku 1903 jako učitel na konzervatoři ve Freiburgu im Breisgau.

V roce 1911 se stal operním a koncertním řečníkem Leipziger Neuesten Nachrichten. Steinitzer napsal řadu hudebně kritických nebo hudebně historických děl. Jako:

  • Die menschlichen und tierischen Gemütsbewegungen. (1889)
  • Musikalische Strafpredigten. (1903, mehrfache Neuauflagen)
  • Musikhistorischer Atlas. (1908)
  • Merkbüchlein für Mitglieder von Männerchören. (1908)
  • Zur Methodik des Anfangsunterrichts für die Frauenstimme (1909)
  • Richard Strauß. (1911)

Gustav Mahler a Blumine

Mahlera navštívil dvakrát 1887-1888 Dům Gustav Mahler Lipsko - Gustav Adolfstrasse č. 12

Když Donald Mitchell zkoumal autogramy skóre Blumine na Yale v roce 1966 se jeho oči rozzářily na téma, které bylo vyneseno v Mahlerově literatuře v pamětech hudebního kritika Max Steinitzer (1864-1936). Steinitzer popsal prvních šest pruhů Der Trompeter von Säckingen a Mitchell si všiml shody mezi přežívajícím tématem a nedávno objeveným skóre.

Vzhledem k tomu, že autogram Blumine byl napsán na papíře menší velikosti než zbytek rukopisu První symfonie, dospěl k závěru, že Mahler musel vložit celý pohyb původního entr'acte, Werners Trompetenlied, beze změny do partitury symfonie . Vzhledem k absenci původního skóre neexistuje žádný způsob, jak toto tvrzení ověřit. Je však zcela jisté, že serenáda byla přeměněna na Blumine s malými, pokud vůbec nějakými změnami. To je také jasné, když porovnáme mnohem menší bodování pohybu se silami požadovanými pro symfonii.

13-10 1887-: Max Steinitzer (1864-1936) Představený Gustav Mahler (1860-1911) na Richard Strauss (1864-1949) (ve věku 23) v Lipsku. Max Steinitzer (1864-1936) se stal velkým obdivovatelem Richard Strauss (1864-1949) a napsal o něm ranou biografii.

Max Steinitzer (1864-1936) on Richard Strauss (1864-1949).

Poskytl také portréty Mahlera pro (Rodinovu) knihu (festschrift) k Mahlerovým 50. narozeninám.

Memoirs: Erinnerungen an Gustav Mahler in Leitzig (Anbruch). Vzpomínky na Gustava Mahlera v Lipsku (Anbruch). Max Steiner si vzpomněl, že slyšel Mahlerovu hru Franz Schubert (1797-1828) - Sonáta v D v Lipsku.

V roce 1911 umístil pamětní desku 1887-1888 Dům Gustav Mahler Lipsko - Gustav Adolfstrasse č. 12 s pomocí majitele paní G. Rassow.

Moře (Johanna Richter (1858-1943))

Za dva dny a musím vám říct, že jsem s tím velmi spokojen. Jak si dokážete představit, moje práce nemá mnoho společného se Scheffelem afektem a jde mnohem dál než básník. “Partitura Mahlerovy Trompeterovy hudby, která byla v Casselu, byla zničena při bombardování divadla v roce 1944 a nikdo jiný se neobjevil. Máme však náznak toho, co obsahoval.

Hudební kritik Max Steinitzer (1864-1936) připomněl, že „Mahler vzal s sebou do Lipska [v roce 1886] pouze tento jeden partitur, velmi vhodné prostředí tabla, kde Werner hraje serenádu ​​přes měsíční Rýn směrem k hradu, kde Margareta žije.

Mahlerovi to však připadalo příliš sentimentální, naštvalo se mu to a přinutil mě slíbit, že zničím klavírní partituru, kterou jsem z toho vytvořil. “Max Steinitzer (1864-1936) přesto dokázal z paměti citovat prvních šest taktů Wernerse Trompeterlieda. A když v roce 1966 Donald Mitchell viděl autogram první symfonie ve sbírce Osborna na Yale, našel stejné téma v hnutí Blumine.

Po prozkoumání Yale MS a pozorování, že většina hnutí je napsána na menší velikosti papíru, než byla použita pro zbytek práce, Mitchell dospěl k závěru, že Blumine bylo „hnutí vypůjčené v celém rozsahu od scénické hudby“ - slova, že Werners Trompeterlied se stal Blumine s malou nebo žádnou revizí.

Jistota v tomto bodě by vyžadovala nepravděpodobné objevení skóre Trompeter, ale je alespoň zřejmé, že serenáda je základem Blumine. Byla tedy serenáda inspirována Johannou Richterovou? La Grange věří, že tomu tak nebylo.

S odkazem na Max Steinitzer (1864-1936)Tvrdí, že Mahler následně rozhodl, že Trompeterlied je příliš sentimentální, tvrdí: „To dokazuje, že bývalý majitel skóre„ Blumine “[John C. Perrin] se mýlí, když tvrdí, že to bylo„ horlivé vyznání lásky “k Johanně Richter. Taková prohlášení lze nalézt spíše v Lieder eines fahrenden Gesellen a dalších současných básních napsaných pro mladého zpěváka, než v sladkém „Blumine“, který Mahler později z první symfonie vyloučil. . . . „Logiku zde není snadné sledovat. Mahlerovi se možná zdálo, že Werners Trompeterli byl příliš sentimentální, když s ním mluvil Max Steinitzer (1864-1936), ale v roce 1884, když napsal La Grange, M: VO, 115. 7 Der Anbruch, duben 1920 8 Mitchell, GM: TWY, 219. 9 La Grange, M: VO, 717.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: