Oskar Fried (1871-1941).

Gustav Mahler a Oskar Fried (1871-1941) stojící před fotografií Arthur Nikisch (1855-1922). Fotografie Mahler / Fried pořízená 08. 11. 1905 v Berlíně.

Oskar Fried byl německý dirigent a skladatel. Fried, obdivovatel Gustava Mahlera, byl prvním dirigentem, který nahrál Mahlerovu symfonii. Fried také držel vyznamenání za bytí prvního zahraničního dirigenta, který vystoupil v Rusku po bolševické revoluci. Po politickém vzestupu nacistické strany Adolfa Hitlera nakonec opustil svou domovinu, aby pracoval v Sovětském svazu, a v roce 1940 se stal sovětským občanem.

Narodil se v Berlíně, syn židovského obchodníka, pracoval jako klaun, stáj a trenér psů. Poté studoval skladbu u Iwana Knorra (1891–92, Hochova konzervatoř) a Engelberta Humperdincka (jako soukromý student) ve Frankfurtu. Později se přestěhoval do Düsseldorfu studovat malířství a dějiny umění. Po kouzlu v Paříži se v roce 1898 vrátil do Berlína, aby studoval kontrapunkt u Xavera Scharwenky.

Představení jeho skladby Das trunkene Lied („Opilá píseň“) pro sbor a orchestr přineslo Friedovi jeho první veřejný úspěch a vedlo k jeho jmenování v roce 1904 jako dirigenta berlínské sborové společnosti.

  • 1905 Vídeň: Oscar Fried se poprvé setkal s Gustavem Mahlerem;
  • 08. 11. 1905 Berlín: Setkání ve Vídni vyústilo v pozvání k provedení Mahlerovy „Vzkříšení“ symfonie v Berlíně 08. 11. 1905. Jako dirigent nebyl Oskar Fried skvělým technikem; ale byl velmi oddaný hudbě Mahlera. Bylo to na Mahlerův vlastní návrh, že Fried provedl představení Druhé symfonie v Berlíně. Mahler se zúčastnil generální zkoušky a podle Otta Klemperera, který měl na starosti zákulisní kapelu, dal Friedovi koučování na poslední chvíli v tempu a stylu práce mezi zkouškou a představením;
  • 1906 Petrohrad: Oscar Fried uvedl Rusko do Mahlerovy hudby, když provedl stejné dílo v Petrohradě;
  • 1907 Berlín: do roku 1910 Fried řídil sborovou společnost známou jako Sternscher Gesangverein v Berlíně;
  • 1913 Berlín: Fried dirigoval Berlínskou filharmonii ve druhém provedení Mahlerovy Deváté symfonie;

Oskar Fried (1871-1941).

První nahrávka Mahler Sympony (č. 2), 1923 nebo 1924

V roce 1923 nebo 1924 Fried nahrál symfonii. To byl mimořádně dobrodružný počin pro akustickou nahrávku. Nejen, že byl vyroben zcela bez výhod mikrofonů, ale v 83. minutě to byl také nejdelší kus hudby, jaký byl do té doby nahrán. Navzdory přirozeným omezením akustického záznamu je záznam velmi úspěšný a lze ho dosáhnout pouze pečlivým plánováním a experimentováním.

Vyvážení je obecně uspokojivé, s výjimkou několika míst v první větě, jako je hoboj v baru 131 a flétna a sólové housle v barech 217 - 221. Jak je u akustických nahrávek obvyklé, tuba může být někdy slyšet pomáhat basovou linku a bicí nástroje jsou nejvíce ohroženy. Zatímco tympány zní dobře a jsou dobře vyladěny, činely, pokud jsou slyšitelné, zní spíše jako groteska. V Scherzo musel být Ruthe (březový kartáč používaný ke klepání na okraj basového bubnu) zjevně přiblížen k nahrávacímu rohu a trojúhelník byl nahrazen šikmými trubkovými zvonky, které jsou místy překvapivě hlasité.

Při vytváření vůbec první nahrávky Mahlerovy symfonie se určitě musel Fried pokusit následovat podrobnou radu, kterou mu o tom Mahler dal téměř před dvaceti lety:

  • Fried je jediný dirigent, kterého jsem na nahrávkách slyšel a který se řídí Mahlerovými pokyny k písmenu v baru 235 první věty (Immer noch etwas vorwärts - vždy tlačí vpřed). Ostatní dirigenti zůstávají v tempu od tohoto bodu po dobu dalších osmi taktů, zatímco Fried se vrhne strmě do propasti a plně ospravedlňuje vyvrcholení a rozpad, který následuje. Tempo na začátku tohoto extraktu je přibližně MM 72 pro minimu (poloviční nota). Na konci pasáže Fried dosáhl přibližně 108 MM - nárůst o 50%.
  • Je patrné, že Fried přiřadí kontralu tyče 601 - 611 finále, spíše než sopranistku uvedenou v partituře. Mahler navrhl Friedovi, aby to udělal pro svůj berlínský koncert, a napsal mu: „Tuto pasáž mám vždy zpívanou sólistou, jehož hlas se nejlépe hodí k hudbě…“ Po vstupu do kontraálu v barech 560 - 587 (O glaube , mein Herz), je zde krátká přestávka a další vstup (O glaube: Du wardst nicht umsonst geboren!) je jasně zpíván stejnou zpěvačkou z kontraalt (Emmy Leisner).

Později

V roce 1922 odešel do SSSR jako první zahraniční dirigent pozvaný k vystoupení po ruské revoluci a na nástupišti ho přivítal Lenin. V roce 1924 vytvořil první nahrávku jakékoli Mahlerovy symfonie, druhou, s berlínským Staatskapelle v představení, které bylo oceněno jako „pozoruhodně úspěšné“ a „velmi dobrodružné provedení akustické nahrávky“, které vyžadovalo „pečlivé plánování a experimentování“ “. V témže roce natočil také první nahrávku jakékoli kompletní Brucknerovy symfonie: jeho Sedmá.

V listopadu 1927, na pozvání plánovače programů BBC a vlastního bývalého studenta Edwarda Clarka, debutoval v britském dirigování v programu Webera, Brahmse a Liszta v Londýně.

Oslava narozenin na počest Maurice Ravela v New Yorku, 08. Zleva na rigt: Oskar Fried (1871-1941), Eva Gauthier, Joseph Maurice Ravel (1875-1937) (za klavír), Manoah Leide-Tedesco a George Gershwin.

V roce 1934, který byl z Německa pohnán antisemitismem nacistického režimu, emigroval do gruzínského města Tbilisi v Sovětském svazu. Dirigoval operu Tbilisi a později Moskevský rozhlasový symfonický orchestr, nakonec se stal občanem Sovětského svazu. Zemřel v Moskvě v roce 1941.

Moře

Oskar Fried jako dítě projevoval silné hudební schopnosti a učil se hrát na klavír, housle a lesní roh. Pocházel ze skromného prostředí a brzy byl vyzván, aby si vydělával peníze svými hudebními dovednostmi, kterých dosáhl hraním v berlínských amatérských orchestrech. V roce 1889 odešel z Berlína do Frankfurtu, kde zpočátku hrál na lesní roh v Palmgarten Orchestra, poté nastoupil do orchestru frankfurtské opery a absolvoval hodiny kompozice u Engelberta Humperdincka. Napsal orchestrální fantazii založenou na Humperdinckově nejznámějším díle, opeře Hänsel und Gretel, a pro stejné dílo vytvořil klavír a orchestrální aranžmá stejného díla Vydavatelé hudby Schott. Fried také strávil nějaký čas v Mnichově, kde dostal výuku a rady od několika hudebníků, včetně Hermanna Leviho. Jeho první významná skladba, scéna Verklärte Nacht Richarda Dehmela pro mezzo, tenor a orchestr, se objevila v roce 1901, nedlouho po díle Arnolda Schoenberga z roku 1899 s tímto názvem pro smyčcový sextet, inspirovaný stejným textem. Následovaly kompozičnější studie se Scharwenkou v Berlíně, kde se Fried těšil velkému úspěchu v roce 1904 Karl Muck (1859-1940) dirigoval Berlínskou filharmonii a Wagnervereinův sbor v prostředí Nietzscheho Das trunkene Lied, převzatého také od Sprach Zarathustra. Následoval toto s dalším Dehmelovým prostředím, Erntelied pro mužský sbor a orchestr.

Také v roce 1904 začal Fried dirigovat, zpočátku ve Stern Choral Society, kde byl doprovodem a jeho zástupcem Otto Klemperer. Poté, co zaznamenal velký úspěch se sborem v roce 1905 v představení Lisztovy Die Legende von der Heiligen Elisabeth, byl pozván k provedení Neuen Konzerte v Berlíně a ve stejném roce režíroval vysoce ceněné představení Mahlerovy Symphony No 2 „Vzkříšení“, ve kterém Klemperer provedl zákulisní pásmo. Mahler sám byl v publiku pro toto představení a poté poznamenal, že nemohl provést scherzo hnutí o nic lépe. Na tomto představení Friedovi zjevně došel čas na zkoušku a předtím, než samotné představení řeklo členům orchestru: „Dnes večer použiji úplně jinou tempu. Prosím, následujte mě, 'čímž získáte určitou představu o současných postojích k výkonu.

Fried se nyní etabloval jako dirigent: v Berlíně dirigoval Gesellschaft der Musikfreunde v letech 1907 až 1910 a Blüthnerův orchestr z roku 1908. Jeho současníci obdivovali jeho disciplínu a znalosti orchestrálních nástrojů a jeho programy byly rozhodně současné: byl jediný německý dirigent, který během prvních dvaceti let minulého století důsledně uváděl do Berlína nová díla. Jeho koncerty zahrnovaly mimo jiné díla Busoniho, Deliuse, Pfitznera, Scriabina, Schoenberga a Richarda Strausse; bylo to Friedovi, který Busoni věnoval svou Nocturne Symphonique z roku 1912. Fried také studoval všechny Mahlerovy symfonie se samotným skladatelem a dirigoval berlínské premiéry Symfonií č. 6 (1906) a 8 „Symfonie tisíce“ (1910).

Jak Friedova reputace rostla, vzrostla také mezinárodní poptávka po jeho dirigentských službách až do bodu, kdy se v roce 1913 rozhodl úplně vzdát složení. Ve stejném roce byl spolu s řadou dalších současných dirigentů pozván filmovou společností Messler Film Company v Berlíně, aby dirigoval na relativně novém médiu němého filmu; ale zatímco ostatní dirigenti byli požádáni, aby režírovali krátké předehry, Fried byl vyzván k provedení kompletní Berliozovy Symphonie Fantastique. Tento film evidentně silně zapůsobil na prašníka, významného současného dirigenta, Felixe Weingartnera, který je významným představitelem této práce. Po první světové válce pokračovalo Friedovo prosazování Mahlerovy hudby a v roce 1920 dirigoval kompletní cyklus symfonií ve Vídni. Následující rok poté, co v roce 1906 předtím vedl první ruské vystoupení Mahlerovy Symfonie „Vzkříšení“ v Petrohradě, ho osobně přivítal v Rusku Lenin jako prvního významného hudebníka ze Západu, který navštívil nový socialistický stát. Pokračoval dalšími více než dvaceti návštěvami.

S rostoucí konkurencí v nahrávacím průmyslu byl Fried pozván k nahrání několika rozsáhlých děl německé společnosti Polydor. Jednalo se o první nahrávky Mahlerovy Symfonie č. 1924, Eine Alpensinfonie Richarda Strausse č. 2 a Brucknerovy Symfonie č. 7 s orchestrem berlínské Státní opery Berlin Staatskapelle; stanovil také zavedený repertoár jako Beethovenovu Symfonii č. 3 a Brahmsovu Symfonii č. 1. Vystoupení Frieda na etiketě Polydor spolu s dalšími významnými německými hudebníky té doby, jako jsou Richard Strauss, Hans Pfitzner a Wilhelm Furtwängler, upevnilo jeho pověst. Založil a dirigoval Berlínský symfonický orchestr (vlastně Blüthnerův orchestr v jiné masce) během sezón 1925 a 1926 a následně cestoval po celé Evropě, SSSR a Spojených státech. V roce 1928 pokračoval ve spolupráci s Polydorem, kde zaznamenal nezapomenutelný účet berlínské Staatskapelle z Beethovenovy Symphony No. 9 'Choral', aby soupeřil s první nahrávkou Weingartnera, která byla vyrobena v roce 1926, stejného díla pro značku Columbia. Další nahrávky z tohoto období pro Polydor zahrnovaly silné záznamy Lisztových Les Préludes a Mazeppa a Suite ze Stravinského baletu Ohnivý pták, všechny s Berlínskou filharmonií. Fried také nahrál s orchestrem Královské filharmonické společnosti pro Kolumbii Čajkovského symfonii č. 6 „Pathétique“.

Nárůst nacistické strany v Německu v roce 1933 se svou rasistickou politikou znemožnil v této zemi zůstat Židovi Friedovi. Na rozdíl od většiny hudebníků ve stejné situaci se rozhodl jít spíše na východ než na západ. V roce 1934 se usadil v Moskvě. Brzy byl jmenován šéfdirigentem opery Tiflis a svou kariéru ukončil jako šéfdirigent Státního symfonického orchestru SSSR. Záznam vysílání Frieda z roku 1937, který dirigoval tento orchestr v Berliozově Symphonie Fantastique, svědčí o jeho pokračujících a mimořádných schopnostech interpretů romantické orchestrální hudby. Stal se sovětským občanem v roce 1941, v roce jeho smrti.

Otto Klemperer popsal Frieda jako „brilantního dirigenta a mimořádně nadaného skladatele“. Jeho styl dirigování se modernímu uchu může zdát neomezený, ale možná méně uším jeho současníků, kterým byly ve výkonu častější náhlé výkyvy tempa, důsledná aplikace jemných rubato a silné dynamické kontrasty. Fried často měnil své interpretace a neustále experimentoval. Jeho nahrávky jasně demonstrují individualitu interpretace, kterou charakterizuje velká flexibilita frázování, která vzkvétala až do poloviny minulého století a podle níž byli hudebníci souzeni dříve, než vznikl koncept „jediného definitivního vystoupení“, který je sám produktem marketingové strategie nahrávacího průmyslu.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: