Pelagie Andriessen-Greeff (1860-1937).

  • Profese: soprán.
  • Vztah k Mahlerovi: Spolupracoval s Gustavem Mahlerem.
  • Korespondence s Mahlerem:
  • Narozen: 20-06-1860 Mainz, Německo.
  • Zemřel: 17-12-1937 Kassel, Německo.
  • Pohřben: 00-00-0000

Také: Greeff, Greeff-Andriessen, Andriessen-Greeff, Greef.

  1. 1887 Concert Leipzig 30-04-1887 (klavír).
  2. 1892 Koncert v Londýně 29-06-1892.

Ženatý Paul Greeff (1854-1923)

Narodila se ve vysoce gramotné, hudební rodině; její otec Ferdinand Andriessen v oboru vydávání knih a její matka Marie Andriessen-von Lingke jako učitelka hlasu na vídeňské konzervatoři. Počáteční výcvik Pelagie byl u její matky a její přirozený rozsah (jak je zřejmé z některých jejích záznamů) byl mezzosopranistkou, ale přesto si dokázala užít kariéru v Německu jako Hochdramatische se specializací na wagnerovské role. Svou kariéru zahájila jako operetní zpěvačka a debutovala jako Anna ve von Suppé Flotte Bursche ve vídeňském Carl-Theater. Ve své operetní kariéře pokračovala v Mnichově, Kolíně nad Rýnem, Drážďanech a Norimberku, než se její ambice změnily na „velkou“ operu. Třikrát ženatý, byl to poslední šťastný muž, basa Paul Greeff (1854-1923), jehož jméno si nakonec a trvale osvojila jako své vlastní.

Její operní debut byl jako Verdiho Aida v Lipsku v roce 1884, poté, co strávila dvě sezóny koncertováním ve společnosti Angela Neumanna. V Lipsku zůstala do roku 1890, poté vystoupila v operách v Kolíně nad Rýnem a ve Frankfurtu nad Mohanem, v Bayreuthu (jako Brangäne), v Berlíně a v Salcburku, kde zpívala hraběnku v Mozartově Le Nozze di Figaro na Mozartově „stoletém“ festivalu v roce 1891. Zřejmě docela všestranná , její repertoár zahrnoval Santuzzu, stejně jako Meyerbeer's Valentine a Sélika a titulní roli v Gluck's Armide. V roce 1892 se odvážila z Německa do Londýna, kde zpívala Fricku v Das Rheingold a Die Walküre Brünnhilde v Covent Garden. Zde byla lhostejně přijata, údajně kvůli srovnání s Rosou Sucherovou. Její operní kariéra skončila na přelomu dvacátého století.

Pelagie Greeff-Andriessen měla hlas velkého objemu, často spíše bezbarvý v horních rozsazích, ale docela atraktivní a velmi expresivní v hudbě vyžadující polohlas nebo méně; její „střední“ rozsah byl teplý a atraktivní, možná víc než některé z jejích vyšších tónů. Ale hlas obecně vypadá, že byl docela schopný zůstat soustředěný na hudbu po ruce, navzdory občasným odchylkám od výšky tónu, když ji její ambice vzaly o něco vyšší, než zamýšlela příroda.

Byla jednou z odvážných duší, které vystoupily před akustický roh, než to bylo v módě, první série byla vyrobena ve Frankfurtu nad Mohanem pro značku Berliner v letech 1900 a 1901. Jedná se o šíleně krátké výňatky, protože byly omezeny do 7 palců (17 cm) po stranách, často způsobené méně účinnými nadšenými, ale genderově nesprávnými výkřiky „Bravo!“ které přicházejí na konci, zjevně vytvořené techniky a dalšími přítomnými ve studiu. U této série musel být dokonce přerušen Brünnhildein „Battle Cry“; zde dostáváme pouze „Ho-jo-to-hos“. V roce 1907 znovu nahrála tento výběr pro G&T a je to jeden z jejích nejpůsobivějších disků. V hlasu této Brünnhilde je opravdová radost, a i když může znít jako maličkost „zralější“, než Wagner zamýšlel, pozoruhodný trylek a celkové nadšení dávají jasně najevo, že Greeff-Andriessen pořizování této nahrávky opravdu bavilo. Tady, stejně jako jinde, se však někdy zdá, že je v rozporu s doprovodem.

Mezi její nejranější nahrávky patřilo několik zvláštních výňatků z Tristana a Isoldy. „Den hab 'ich wohl vernommen“ ji přesahuje za „pohodlný rozsah“, ale začátek pasáže „Als für ein fremdes Land“ je vřelý a přitažlivý, pokud lze vyladit doprovod, který, jak se zdá, na klávesy klavíru vezme náhodné kladivo , pouze příležitostně kontroluje, zda se akord objevuje kdekoli ve skóre. V hudební terminologii se často používají slova „útok“ a „poprava“. V přístupu Greeff-Andriessena k Isoldině „Dein Werk“ se živě vybavuje doslovný význam těchto slov. „Ewig war ich, ewig bin ich“ od Siegfrieda je jednou z mála příležitostí, kdy její vysoké C zní snadno a krátký „Komm, Hoffnung“ od Fidelia je příjemný pro ucho. Více v souladu s jejím přirozeným rozsahem natočila výňatek ze Samson et Dalila, stejně jako některé názvy písní. Schumannova „Ich grolle nicht“ patří k těm lepším ve druhé kategorii.

Skóre nahrávek Pelagie Greeff-Andriessen je výjimečně vzácné. Ti, kteří chtějí slyšet malé ukázky, se mohou obrátit na Symposium „Harold Wayne Collection Vol. 35 ”, i když toto vydání obsahuje jen hrstku prvních (a nejkratších) nahrávek.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: