Žádné fotografie.

Richard Batka (1868-1922).

  • Profese: kritik, muzikolog, libretista, kritik.
  • Rezidence: Vídeň, Praha.
  • Vztah k Mahlerovi: 
  • Korespondence s Mahlerem: Ano.
    • 00-00-0000, rok 
  • Narozen: 14. 12. 1868 Praha, Česká republika.
  • Zemřel: 24 Vídeň, Rakousko.
  • pohřben:  

"Chci vidět, kdo může vytvořit program pro mou Pátou!" (Gustav Mahler Richardu Batkovi v roce 1905).

Richard Batka studoval na vídeňské univerzitě německý jazyk u Augusta Sauera a historii hudby na Guido Adler a byl postaven v roce 1893 pro Dr. phil. PhD. 1896-98 působil společně s Hermannem Teiblerem v Praze, „New Musical Review“, od roku 1897 pracoval jako redaktor časopisů „New Revue“ a „The Kunstwart“ a „Pražského denního listu“. V roce 1903 založil rakouskou sekci Dürer Federal Prague, kterou také řídil. 1906-07 vyučoval na pražské konzervatoři.

Přestěhoval se do Vídně, kde byl hudebním kritikem „Wiener Fremdenblatt“ z let 1908-1919. Spolu s Richardem Spechtem byl také redaktorem časopisu „Vlajka“, založeného v roce 1909. 1909-14 Batka učil na vídeňské hudební akademii dějin hudby. Psal historii hudby a hudební estetické spisy a libreta a hudební a literární texty přeložené z češtiny, polštiny, italštiny a francouzštiny do němčiny. V roce 1960 po něm Währing (18. obvod) zavolal po něm Batkagasse.

Prager Tagblatt 20. září 1908: Obhájce „moderní“ hudby Richard Batka byl považován za ústředního zastánce díla Brucknera, Mahlera a Huga Wolfa a současně prohloubil chápání Wagnerovy hudby ze strany veřejnosti. Od studentských let 1896 až 1898 Batka spolu s Hermannem Teiblerem redigoval Neue Musikalische Rundschau v Praze. Když byl Batka včleněn do prestižního mnichovského uměleckého deníku Ferdinanda Avenia Der Kunstwart, Batka pokračoval jako hudební editor. Jeho první knihy se zabývaly německými skladateli Schumannem (1892), Bachem (1892), Martinem Plüddemannem (1896) - a tématy staré hudby (starověké Řecko, 1900 a středověká polyfonie, 1901).

Richard Batka (1868-1922), Bunte Buhne, 1902.

Zatímco ještě žil v Praze, vydal několik sbírek svých recenzí, které si brzy získaly publikum i mimo Čechy: Aus der Musik und Theaterwelt; Musikalische Streifzüge; Kranz: Gesammelte Aufsätze über Musik; Aus der Opernwelt: Prager Kritiker und Skizzen. “ Podílel se na různých projektech zaměřených na širší veřejnost.

Během těchto let byla Batka ústřední postavou českého hudebního a intelektuálního života. Ve svých dvaatřiceti letech se stal přispěvatelem hudby do svazku německé kulturní tvorby v Čechách.78 Batka následně vydal několik knih o hudbě v Čechách.79 Napsal také více libret pro české skladatele než pro skladatele jakékoli jiné národnosti. 80 Jeho hrdost na Mahlerovo české dědictví je zřejmá z níže uvedené recenze.

V roce 1908, poté, co ztratil práci v předních pražských novinách Bohemia a několik měsíců psal pro Prager Tagblatt, aniž by si zajistil pozici hudebního kritika, Batka přijal nabídku u Wiener Fremdenblatt. Právě v této době měla v Praze premiéru Mahlerova sedmá a Batka publikoval recenze ve Fremdenblattu a v revidované podobě v Der Kunstwart (stejně jako recenze níže). Jeho nejčtenější kniha, dějiny hudby, vyšla ve třech svazcích (1909, 1911 a třetí, kterou dokončil Wilibald Nagel). Batka se ve Vídni dobře etabloval, od roku 1909 editoval Der Merker s Richardem Spechtem a učil dějiny na Akademii múzických umění. Když Fremdenblatt v roce 1919 pozastavil publikaci, byl najat Wiener Allgemeine Zeitung.

Opera byla pro Batku zvláštním zájmem jako spisovatelka, ale především jako libretistka. Napsal libreto pro Lili Scheidl-Hutterstrasser (1882-1942?), Snad jedinou ženu, která měla ve vídeňské Volksoper operu uvedenou: Maria von Magdala (1919), publikovanou pod jejím pseudonymem Lio Hans. Batka napsal řadu libret pro maďarské, rakouské a německé skladatele a také přeložil mnoho libret do němčiny.

Gustav Mahler

Mahler přišel do kontaktu s Batkou, když odpověděl na svůj dotazník o povaze umělecké kreativity, pokus zjistit, zda umělci sdílejí kulturní aspirace. Skladatel zase naříkal nad množstvím diskurzu a reflexe kreativity a místo toho doufal, že jeho díla uniknou jakémukoli překladu do jazyka. Jejich výměna pokračovala, když Batka navrhl napsat obecný článek o Mahlerovi a dotázal se skladatele na biografické záležitosti i na další otázky, což vedlo skladatele k literární exkurzi o povaze smyslu v jeho hudbě.

Batka zůstal nadšencem Mahlerovy hudby, kromě své odpovědnosti za pokrývání představení v Praze (včetně recenze Páté symfonie pro Čechy). Byl korespondentem Die Musik (recenze První, Druhé a Třetí symfonie a Kindertotenlieder) a přispěl několika články o Mahlerovi do Der Kunstwart, včetně nekrologu a recenze Deváté symfonie.

Recenze odhaluje Batku jako jednoho z mála Mahlerových současníků mimo antisemitský tisk, aby diskutovali o židovské identitě. O dva roky později, pobídnutý antisemitským chováním Rudolfa Ludvíka k Mahlerovi ve své knize o „současné německé hudbě“, publikoval článek o „židovských“ kvalitách Mahlerovy hudby, který začínal stejným odstavcem o Arthurovi Schnitzlerovi jako v následujícím Posouzení. Tento článek se objevil v časopise Der Kunstwart a mohl mít vliv na Moritze Goldsteina, mladého redaktora časopisu Goldene Klassiker Bibliothek, který následující rok ve stejném časopise vyvolal důležitou debatu o židovsko-německé identitě.

Libreto Richard Batka (1868-1922).

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: