- Povolání: skladatel, klavírista, dirigent
- Vztah k Mahlerovi: viz 1899 Concert Vienna 19. 02. 1899 a Restaurace Meissl und Schaden
- Korespondence s Mahlerem: Ano
- 08-10-1897 Dopis Gustavovi Mahlerovi
- 11-10-1897 dopis od GM
- 15-10-1897 Dopis Gustavovi Mahlerovi
- 18-10-1897 dopis od GM
- Narozen: 17. 01. 1857 Waizenkirchen, Rakousko
- Zemřel: 19-10-1941 Vídeň, Rakousko. Ve věku 84. (03. 10. 1941?)
- Pohřben: 00-00-0000 Ústřední hřbitov, Vídeň, Rakousko. Hrob 32C-20.
- Navštívil Budapešť v Rok 1889 a byl představen Gustavovi Mahlerovi.
- zúčastnil 1895 Concert Berlin 04 - Symphony No. 03 - pohyb 1895, 2 a 1.
- zúčastnil 1897 Opera Vienna 01.
- 05-02-1904 Setkání s Gustavem Mahlerem v hotelu Kaiserin Elisabeth.
- 06-02-1904 Setkání Gustav Mahler, Alma Mahler (1879-1964) a Carl Julius Rudolf Moll (1861-1945) at Secese (výstavy).
- Mahler viděl Dona Quijota Graz v 05-Rok 1905, a opustil divadlo uprostřed představení, čímž hluboce urazil Kienzla.
- Kienzl si ve Vídni vedl deník.
Kienzl se narodil v malém, malebném hornorakouském městě Waizenkirchen. V roce 1860 se jeho rodina přestěhovala do štýrského hlavního města Štýrského Hradce, kde studoval hru na housle u Ignaze Uhla, hru na klavír u Johanna Buwy a kompozici od roku 1872 u Chopinova učence Louise Stanislause Mortiera de Fontaine. Od roku 1874 studoval kompozici u Wilhelma Mayera (také známého jako WA Rémy), hudební estetiku u Eduarda Hanslicka a hudební historii u Friedricha von Hauseggera. Následně byl poslán do hudebního konzervatoře na pražské univerzitě ke studiu u Josefa Krejčího, ředitele konzervatoře. Poté odešel na konzervatoř v Lipsku v roce 1877, poté do Weimaru, kde studoval u Liszta, než dokončil doktorské studium na vídeňské univerzitě.
Když byl Kienzl v Praze, Krejci ho vzal do Bayreuthu, aby si vyslechl první představení Prstenového cyklu Richarda Wagnera. Udělal na Kienzla trvalý dojem, a to natolik, že s Hauseggerem a Friedrichem Hofmannem založil „Sdružení Graz Richard Wagner“ (nyní „Rakouská společnost Richard Wagner, kancelář Graz“). I když následně vypadl s „The Wagnerites“, nikdy neztratil lásku k Wagnerově hudbě.
V roce 1879 Kienzl odjel na turné po Evropě jako pianista a dirigent. V roce 1883 se stal ředitelem Deutsche Oper v Amsterdamu, ale brzy se vrátil do Grazu, kde v roce 1886 převzal vedení Steiermärkischen Musikvereins und Aufgaben am Konservatorium. Byl angažován manažerem Bernhardem Pollinim jako Kapellmeister v hamburském městském divadle pro sezónu 1890-1891, ale byl propuštěn v polovině ledna 1891 kvůli nepřátelským recenzím, které obdržel (jeho nástupcem byl Gustav Mahler). Později dirigoval v Mnichově.
V roce 1894 napsal svou třetí a nejslavnější operu Der Evangelimann, ale její úspěch nebyl schopen srovnat s Donem Quijotem (1897). Pouze Der Kuhreigen (1911) dosáhl podobné úrovně popularity, a to velmi stručně. V roce 1917 se Kienzl přestěhoval do Vídně, kde v roce 1919 zemřela jeho první manželka, wagnerovská sopranistka Lili Hoke, a v roce 1921 se oženil s Henny Bauerovou, libretistkou jeho tří nejnovějších oper.
Wilhelm Kienzl (1857-1941), podpis.
Po první světové válce složil melodii k básni Karla Rennera, Deutschösterreich, du herrliches Land (německé Rakousko, vaše úžasná země), která se stala neoficiální národní hymnou první rakouské republiky až do roku 1929. Vědom si změn v dynamiky moderní hudby, přestal psát velká díla po roce 1926 a kvůli špatnému zdraví v roce 1936 skladbu úplně opustil. Od roku 1933 Kienzl otevřeně podporoval Hitlerův režim.
Kienzlovou první láskou byla opera, poté vokální hudba, a právě v těchto dvou žánrech si udělal jméno. Na chvíli byl považován spolu s Hugem Wolfem za jednoho z nejlepších skladatelů Liedera (umělecké písně) od Schuberta. Jeho nejslavnější dílo Der Evangelimann, nejlépe známé svou árií Selig sind, die Verfolgung leiden (Blahoslavení pronásledovaní), je i nadále příležitostně oživováno. Jedná se o lidovou operu, která byla přirovnávána k Humperdinckově Jeníčku a Mařence a obsahuje prvky verisma. Po Engelbert Humperdinck (1854-1921) a Siegfried Wagner (1869-1930)Kienzl, skladatel pohádkových oper, je nejvýznamnějším operním skladatelem romantické postwagnerovské éry. Silné stránky Kienzla však ve skutečnosti spočívají v zobrazení každodenních scén. V posledních letech dosáhl důležitosti jeho rozsáhlý soubor písní, který byl od té doby z velké části opomíjen.
Navzdory skutečnosti, že opera byla v jeho životě na prvním místě, Kienzl v žádném případě ignoroval instrumentální hudbu. Napsal tři smyčcová kvarteta a klavírní trio.
Kienzl byl vysloveným nacistickým podporovatelem. Chválil Hitlera před rakouským anšlusem v roce 1938 jako „impozantní“ a „impozantní“ postavu, která „je oprávněna velit národům světa“.
Kienzl zemřel ve Vídni a je pohřben v hrobě cti na vídeňském ústředním hřbitově. Jeho smrt během nacistického období vysvětluje jeho hrob cti, ale čest nebyla od té doby zprostředkována za více než 70 let demokracie v Rakousku. Ani v tomto případě rakouská republika nevydala v roce 2007 pamětní známku na Kienzlovu počest k 150. narozeninám.
Moře
Zpočátku ovlivněn Wagnerem, byl jedním z prvních hudebníků mimo Itálii, který využil jevištní tradici „verismo“ s jejím větším naturalismem. To je patrné z jeho velkého opusu, opery „Der Evangelimann“ („Evangelista“, 1895). Byl také významným tvůrcem Lieder (německé umělecké písně). Jeden z nich, „Deutschösterreich, du herrliches Land“ („Německé Rakousko, nádherná země“), sloužil jako neoficiální rakouská státní hymna v letech 1920 až 1929.
Kienzl se narodil v Waizenkirchenu v Rakousku. Měl rozsáhlé hudební vzdělání, studoval v Praze, Lipsku, Weimaru u Franze Liszta a ve Vídni, než se vydal na poměrně hrbolatou dráhu dirigenta a klavíristy. V roce 1891 byl v polovině debutové sezóny kvůli špatným recenzím odvolán jako ředitel Hamburské opery; Místo něj na hřiště vbíhá Gustav Mahler. Úspěch filmu „The Evangelist“ ho přiměl k tomu, aby psal na plný úvazek, ale z jeho devíti dalších oper si srovnatelnou přízeň získal pouze „Der Kuhreigen“ („The Melodies“, 1911).
Jeho jedno zásadní orchestrální dílo „Symphonic Variations“ (1912) bylo založeno na árii z „Der Kuhreigen“. Zbytek jeho produkce zahrnuje tři smyčcová kvarteta, klavírní trio, hodně sekulární sborové hudby a asi 150 písní. Po první světové válce Kienzl postupně ustoupil od komponování, protože mu byly sympatie k novým hudebním trendům
