Willem Mengelberg (1871-1951)

1928. Willem Mengelberg (1871-1951) v New Yorku s New York Times.

  • Povolání: Dirigent, skladatel.
  • Rezidence: Amsterdam.
  • Vztah k Gustav Mahler (1860-1911)Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO). Příteli. Mahler byl hluboce zapůsoben Willem Mengelberg (1871-1951)schopnost vcítit se do jeho hudby. Promotor. Na zkouškách, které Mahler vedl, Mengelberg zapsal do své partitury všechny druhy poznámek, které skladatel přednesl orchestrálním hudebníkům. Mengelberg napsal poznámky na „Spitzentechnik“ na přední obálku partitury Symfonie č. 5, technika pro smyčce, píše Mengelberg, která musí být použita ve všech Mahlerových symfoniích a je důležité, aby to dělaly všechny smyčce. Jeho poznámky k Pohyb 4: Adagietto. Sehr langsam jsou klíčem k dobrému porozumění hudbě. 
  • Vztah k Gustav Mahler (1860-1911)Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920.
  • Vztah k Richard Strauss (1864-1949): Podporovatel a přítel Strausse. Často ho pozýval do Amsterdamu. Richard Strauss poprvé v Amsterdamu 05. 10. 1904.
  • Vztah k Alphons Diepenbrock (1862-1921): Příteli.
  • Korespondence s Mahlerem: Ano.
  • Narozen: 28. 03. 1871, Utrecht, Nizozemsko. Jeho otcem byl známý holandsko-německý sochař Friedrich Wilhelm Mengelberg (1837-1919).
  • Vzdělání: Franz Wullner (1832-1902). Wullner vedl premiéry oper Richarda Wagnera Das Rheingold a Die Walküre, ale byl velmi kritizován samotným Wagnerem, který velmi preferoval slavnější dirigenty Hans von Bülow a Hermann Levi.
  • Zasnoubeno: 08-05-1898 Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943).
  • Ženatý: 05-07-1898 Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943).
  • Žádné děti, slabé zdraví, trapné ve finanční oblasti.
  • Zemřel: 22-03-1951 Zuort, Sent, Švýcarsko. Chasa Mengelberg. Zánět plic. Ve věku 79.
  • Pohřben: 28-03-1951 Friedental hřbitov, Luzern, Švýcarsko. V den, kdy by mu bylo 80, byl Mengelberg pohřben ve Friedhofu Friedental (jeho manželka Mathilde Mengelberg-Wübbe zde odpočívala od roku 1943) v Luzernu, kde zahájil hudební kariéru v roce 1892. O rok později (07) pár byl znovu pohřben; z spíše neosobního „Hallengrab“ (HF 06 a 1952) na osobnější místo (č. 504, rámeček 505).

Společnost Gustav Mahler (1860-1911) průkopník v Amsterdam a New York

Willem Mengelberg, dirigent Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO), když se ho zúčastnil, ho hudba Gustava Mahlera uchopila 1902 Concert Krefeld 09-06-1902 - Symphony No. 3 (Premiéra). Od té chvíle se energicky ujal propagace Mahlerovy hudby a prohlásil, že Mahler je „Beethoven své doby“. Mengelberg ve svém vytrvalém úsilí o uvedení Mahlerovy hudby postupně získal vynikající postavení jak v Nizozemsku, tak v Evropě, v tomto ohledu zanechal za sebou další současné dirigenty.

Znovu a znovu se Mengelberg pokoušel přesvědčit Mahlera, aby dirigoval vlastní díla Amsterdam. Vidět Gustav Mahler sám v Nizozemsku (1903, 1904, 1906, 1909 a 1910). Během těchto návštěv zůstával skladatel u Mengelbergů doma (Dům Willem Mengelberg). Kvůli četným angažmá jinde byl Mahler často nucen odmítnout Mengelbergova pozvání k dirigování.

Mengelbergův závazek propagovat Mahlerovu hudbu by neměl být podceňován. V té době podstatná část veřejnosti opustila koncertní sál, aby prokázala svůj nesouhlas s Mahlerovou hudbou, která byla navíc kritiky často zesměšňována. Mengelberg byl přesvědčen o Mahlerově genialitě, která ho inspirovala k tomu, aby vytrval ve svém pronásledovaném úsilí, přičemž považoval za samozřejmé, že to znamenalo veslování proti proudu. Teprve po letech vytrvalé vytrvalosti vznikla v Nizozemsku „Mahlerova komunita“, která byla základem nebývalého úspěchu Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920, přitahující celosvětovou pozornost. Ve 1920. letech XNUMX. století Mengelberg, který se v té době stal také dirigentem Newyorská filharmonie (NYPO / NPO), zopakoval své úsilí o propagaci Mahlerovy hudby u americké veřejnosti.

Mengelberg byl jedním z nejdůležitějších Mahlerových průkopníků, který si v naší vzpomínce zaslouží zvláštní čestné místo. Jeho neúnavné úsilí o to, aby byla Mahlerova hudba lépe známá širší veřejnosti, významně přispělo k mezinárodní Mahlerově kultuře této doby.

Archivy Willema Mengelberga v Nizozemském hudebním institutu obsahují mimo jiné jeho dirigentské partitury, které se vyznačují jeho barevnými anotacemi, které jasně naznačují jeho dirigentskou interpretaci dotyčného díla. Mnoho z těchto skóre navíc obsahuje také pokyny a poznámky samotného Mahlera: hmatatelné a viditelné důkazy o úzkých vazbách mezi Willemem Mengelbergem a Gustavem Mahlerem.

Relevantní

Rukopisy Gustava Mahlera

Adresy

  • Roemer Visscherstraat 2, Amsterdam. Uspořádal Van Rees. Příliš drahé.
  • Komplex Parkzicht, rohový Hobbemakade, Amsterdam. Etage. Zorganizován Charles Ernest Henri Boissevain (1868-1940). Dva klavíry.
  • 1900: Dům Willem Mengelberg, Van Eeghenstraat 107 a 105, Amsterdam. Gustav Mahler (1860-1911) zůstal tady. Od roku 1932 zde již nebýval kvůli daňovým problémům. Bydlel v hotelu Amstel.
  • 1920-1951: Zuort, Sent, Švýcarsko. Chasa Mengelberg. Podívejte se na fotografie na této stránce.
  • 1932: Amsterdam, Amstel Hotel. Profesor Tulpplein 1, Amsterdam.

Joseph Willem Mengelberg byl nizozemský dirigent známý svými výkony Mahlera a Strausse s orchestrem Concertgebouw. Mengelberg byl čtvrtým z patnácti dětí rodičů narozených v Německu v nizozemském Utrechtu. Jeho otcem byl známý holandsko-německý sochař Friedrich Wilhelm Mengelberg.

Po studiích v Utrechtu u skladatele a dirigenta Richarda Holse, skladatele Antona Averkampa (1861-1934) a houslisty Henri Wilhelm Petri (1856-1914), pokračoval ve studiu klavíru a kompozice na kolínské konzervatoři (nyní Hochschule für Musik Köln), kde jeho hlavními učiteli byli Franz Wüllner, Isidor Seiss a Adolf Jensen.

V roce 1891, když mu bylo 20, byl zvolen generálním hudebním ředitelem města Luzern ve Švýcarsku, kde dirigoval orchestr a sbor, řídil hudební školu, učil hodiny klavíru a pokračoval v komponování. O čtyři roky později, v roce 1895, když mu bylo 24, byl Mengelberg jmenován hlavním dirigentem orchestru Concertgebouw, kde působil až do roku 1945.

Rok 1895. 24-10-1895. Poslední koncert Willem Kes (1856-1934) a debut  Willem Mengelberg (1871-1951) s Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO) v Amsterdamský královský koncert.

V této pozici měl Mengelberg premiéru řadu mistrovských děl. Například v roce 1898 věnoval Richard Strauss svou tónovou báseň Ein Heldenleben Mengelbergovi a orchestru Concertgebouw, který novinářům řekl, že „konečně našel orchestr schopný hrát všechny pasáže, takže se při psaní obtíží již nemusí cítit trapně. . “ Mezi další významné premiéry patřily premiéry 29. března 1939, kdy Mengelberg provedl premiéru houslového koncertu č. 2 Bély Bartóka s houslistou Zoltánem Székelym a 23. listopadu 1939 uvedl premiéru Pávových variací Zoltána Kodálye.

Mengelberg založil dlouholetou Mahlerovu tradici Concertgebouw. Setkal se a spřátelil se s Gustavem Mahlerem v roce 1902 a pozval Mahlera, aby v Amsterdamu v roce 1903 dirigoval svoji třetí symfonii; a 23. října 1904 Mahler vedl orchestr ve své Čtvrté symfonii dvakrát na jednom koncertě, bez dalších prací na programu. Mahler napsal své ženě Almě Mahlerové, že tato myšlenka na programování (pravděpodobně Mengelbergova) byla „geniální ranou“.

Rok 1903. Pravděpodobně 24. 10. 1903 (a ne 24. 03. 1904): Utrecht, Nizozemsko. Dopis Friedricha Wilhelma Mengelberga (1837-1919), otce Willem Mengelberg (1871-1951) na Gustav Mahler (1860-1911). 1940 (zveřejněno). Alma Mahler (1879-1964): "Gustav Mahler: Erinnerungen and Briefe". Vydal Allert de Lange, Amsterdam. O koncertu 1903 Concert Amsterdam 22-10-1903 - Symphony No. 3. Levá strana: Poznámky Alma Mahler. Stránka 262 v tisku. Médiathèque Musicale Mahler.

Rok 1903. 25-10-1903 Registrace Gustav Mahler (1860-1911) v knize návštěv Willem Mengelberg (1871-1951).

Rok 1903. Poštovní razítko 01-11-1903. Vídeňská státní opera. Dopis od Gustav Mahler (1860-1911) na Willem Mengelberg (1871-1951) ve kterém Mahler nazývá Amsterdam svou druhou „vlasti“.

Mahler pravidelně navštěvoval Nizozemsko, aby představil své dílo nizozemským divákům, včetně také své první, páté a sedmé symfonie, stejně jako Das klagende Lied a Kindertotenlieder. Mahler upravil některé ze svých symfonií, zatímco je zkoušel s orchestrem Concertgebouw, aby lépe zněly pro akustiku Concertgebouw. To je možná jeden z důvodů, proč je tento koncertní sál a jeho orchestr proslulý svou Mahlerovou tradicí. V roce 1920 Mengelberg zavedl Mahlerův festival, na kterém se na devíti koncertech hrála veškerá skladatelova hudba.

 

Obálka dopis Gustav Mahler (1860-1911) na Willem Mengelberg (1871-1951). Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu.

00 08--1906, Rok 1906Maiernigg am Worthersee. Dopis zaslán Gustav Mahler (1860-1911) na Willem Mengelberg (1871-1951). O symfonii č. 6 a symfonii č. 8. Tato část pojednává o symfonii č. 6. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu.

00 08--1906, Rok 1906Maiernigg am Worthersee. Dopis zaslán Gustav Mahler (1860-1911) na Willem Mengelberg (1871-1951). O Symfonii č. 6 a Symfonii č. 8. Závěr, ve kterém píše o „mnoha notách“ ve své Symfonii č. 8. Poslední stránka. Podpis. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu.

Rok 1909. 113. 1909. AmsterdamConcert HallGustav Mahler (1860-1911) s holandskými kolegy: Zleva doprava: Cornelis Dopper (1870-1939) (druhý vodič Royal Concertgebouw Orchestra (RCO)), Gustav Mahler (1860-1911)Hendrik Freijer (1876-1955) (správce Royal Concertgebouw Orchestra (RCO)), Willem Mengelberg (1871-1951) (hlavní dirigent Royal Concertgebouw Orchestra (RCO)) a Alphons Diepenbrock (1862-1921) (skladatel). Fotograf: WA van Leer pro „Weekblad voor muziek“. The Nizozemí.

Skóre Symphony No. 7 ve vlastnictví Willem Mengelberg (1871-1951). Frontispice k designu Alfred Roller (1864-1935). Skóre pouze pro soukromé použití. Průčelí je ilustrace směřující k titulní stránce knihy. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu.

04-04-1912. Alma Mahler (1879-1964)  a  Willem Mengelberg (1871-1951) ve Frankfurtu nad Mohanem v Německu. Vidět Dědictví Gustava Mahlera. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu. Převzato z biografie Willema Mengelberga (část I) od Fritse Zwarta.

09 03--1912 AmsterdamAmsterdamský královský koncertní orchestr (RCO)Willem Mengelberg (1871-1951), Holandská premiéra Symfonie č. 8. Verze 1906. Gertrude Forstel (1880-1950)Emma Bellwidt (1879-1937)Ottilie Metzger-Lattermann (1878-1943)Anna Erler-Schnaudt (1878-1963)Felix Senius (1868-1913)Nicola Geisse-Winkel (1872-1932), W. Femten, Toonkunst sbor. 09-03-1912 Vídeň: Jménem Willem Mengelberg (1871-1951) a Toonkunst sbor, je položen věnec na Mahlerovu Hrob nizozemský konzul Rive.

1913. 27-04-1913. Willem Mengelberg (1871-1951) porce Richard Strauss (1864-1949)  a  Gustav Mahler (1860-1911) na jeho americkém turné.

24-06-1915. Willem Mengelberg (1871-1951) na Arnold Josef Rose (1863-1946) z Amsterdamský královský koncert, podáno 09-07-1915: Orchestr Concertgebouw potřebuje prvního hráče na lesní roh s dobrým zvukem pro Mahlera. Může Rosé pomoci? Mengelberg zmiňuje Mahlerova představení z minulé sezóny: Symphonies 1, 2, 3, 4, 7; Das Lied von der Erde; Das klagende Lhal; Kindertotenlieder; a různé orchestrální lieder.

24-06-1915. Willem Mengelberg (1871-1951) na Arnold Josef Rose (1863-1946).

Mengelberg byl hudebním ředitelem Newyorské filharmonie v letech 1922–1928. Od ledna 1926 sdílel pódium s Arturem Toscaninim; Životopisec Toscanini Harvey Sachs zdokumentoval, že Mengelberg a Toscanini se střetli kvůli interpretacím hudby a dokonce i zkušebním technikám, což vedlo k rozdělení hudebníků, což nakonec vyústilo v Mengelbergův odchod z orchestru.

Nicméně, mistr udělal řadu nahrávek s Philharmonic pro Victor Talking Machine Company a Brunswick Records, včetně elektrické nahrávky z roku 1928 Ein Heldenlebena Richarda Strausse, která byla později znovu vydána na LP a CD. Jedním z jeho prvních elektrických nahrávek pro Victora byla sada dvou disků věnovaná A Victory Ball od Ernesta Schellinga (přítele Mengelberga v New Yorku, skladatele a hráče na klavír).

Mengelberg byl popsán Fredem Goldbeckem jako „dokonalý diktátor / dirigent, napoleon orchestru“; Alan Sanders píše: „Jeho zacházení s orchestrem bylo autokratické. V pozdějších letech se jeho chování stalo extrémním a při zkoušce se objevují mimořádné příběhy o zneužívání slovních výměn mezi ním a jeho hráči. “ Berta Geissmar zaznamenává událost v roce 1938, kdy Mengelberg zkoušel Londýnský filharmonický orchestr ve Vorspiel und Liebestod od Tristana a předváděl jim klikaté přednášky, jako by hudbu nikdy předtím neviděli.

Nejkontroverznější aspekt Mengelbergovy biografie se soustředí na jeho činy a chování během let nacistické okupace Holandska v letech 1940 až 1945. Jeho autor životopisů Fritz Zwart píše (pro Radio Nederland) „rozhovor, který Mengelberg poskytl s Völkische Beobachter, Německé nacistické noviny… podstata spočívala v tom, že po vyslechnutí nizozemské kapitulace německým útočníkům 10. května 1940 přinesl přípitek se sklenkou šampaňského a hovořil také o úzkém svazku mezi Nizozemskem a Německo."

Zwart také poznamenává, že Mengelberg během války prováděl v Německu a v německy okupovaných zemích a byl fotografován ve společnosti nacistů, jako byl Arthur Seyss-Inquart. Vysvětlení se pohybovala od politické naivity obecně po obecné „slepé místo“ pro kritiku čehokoli německého, vzhledem k jeho vlastnímu původu.

Po válce v roce 1945 mu nizozemská čestná rada pro hudbu zakázala celoživotní dirigování v Nizozemsku; v roce 1947, po odvolání jeho právníků, Rada snížila jeho zákaz na šest let, ačkoli také v roce 1947 královna Wilhelmina stáhla svou Zlatou čestnou medaili.

Bez ohledu na to pokračoval v čerpání důchodu od orchestru až do roku 1949, kdy byl přerušen městskou radou v Amsterdamu. Mengelberg se stáhl do exilu do švýcarského Zuortu ve Sentu, kde zůstal až do své smrti v roce 1951, pouhé dva měsíce před vypršením exilového řádu. Willem Mengelberg byl strýcem muzikologa a skladatele Rudolfa Mengelberga a dirigenta, skladatele a kritika Karla Mengelberga, který byl sám otcem improvizujícího pianisty a skladatele Mishy Mengelberga.

Styl představení

Mengelbergovy nahrávky s Concertgebouw Orchestra jsou poznamenány častým používáním neobvykle prominentního portamento, klouzáním levých prstů hráčů strun od jedné noty k druhé. Vědec Robert Philip ukázal, že Mengelbergovy nahrávky s jinými orchestry toto portamento neukazují a že „neobvyklý přístup k portamento… byl stylistickým rysem, který s Concertgebouw vyvinul po dlouhou dobu zkoušky, a že to nebyl styl, který lze přenést na jiné orchestry, když je Mengelberg navštívil “.

Philip také poznamenává, že toto portamento vyžadovalo, aby struny používaly jednotný prstoklad předepsaný Mengelbergem, a že to bylo také neobvyklé pro dobu, kdy bylo mnoho orchestrálních prstů typicky „zdarma“, přičemž různí hráči prstovali pasáž jinak. Volně uklonené portamento znělo lehčí, než jsme slyšeli v Mengelbergových nahrávkách, protože ne všichni hráči by klouzali po stejných notách. Philip jako příklady tohoto stylu zmiňuje nahrávky Vídeňské filharmonie pod vedením Bruna Waltera.

07-06-1916 Dopis od Alma Mahler (1879-1964) na Willem Mengelberg (1871-1951)

Program Eben kommen alle (aus Amsterdam) an. Das ist ja fabelhaft! - Ja Gustav hat an Ihnen den Freund, den er immer in Ihnen sah - Wenn er das Nur Erleben Konnte! - Aber Sie sind einer der seltesten Menschen - die Ihm auch bei Lebzeiten Liebe und tiefstes Verstandnis gegeben haben. Denn aber byl sich „heute“ alles sein Freund nennt - tot mir Weh ... Heute ist es leicht.

Všechny programy (z Amsterdamu) dorazily. To je báječné! - Ano, jsi Gustavův přítel, o kterém si vždy myslel, že jsi - Kdyby to jen viděl! - Jsi velmi výjimečný a dal jsi mu během svého života lásku a nejhlubší porozumění. Pokud někdo vidí, kdo mu nyní říká kamarád - bolí mě to ... dnes je to snadné.

1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Na památku Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920.

Kromě toho Mengelberg používal fluktuace tempa, které byly extrémní i v době, kdy byla fluktuace tempa častější než v moderní praxi. Zatímco obdivovatelé Mengelberga oceňují jeho tempové sklony, kritici je kritizovali.

Například muzikolog a hudební teoretik Walter Frisch tvrdí, že „v Brahmsových představeních zaznamenaných Willemem Mengelbergem má fluktuace tempa příliš často tendenci zakrývat širší tvar pasáže nebo hnutí.“ Frisch tvrdí, že toto zatemnění struktury nevyplývá z kolísání tempa dvou dirigentů, které obdivuje a kteří také používali hodně skloňování tempa, Wilhelma Furtwänglera a Hermanna Abendrotha.

Chasa Mengelberg (1911-1951)

Chasa Mengelberg je chata, kterou postavil Willem Mengelberg na začátku 20. století v údolí dolního Engadinu ve kantonu Grisons ve Švýcarsku. Mengelberg tam pobýval zejména během prázdnin a pravidelně přijímal (významné) hosty.

Přání šéfdirigenta orchestru Concertgebouw Willema Mengelberga postavit si vlastní dům je z léta 1910. Jako obvykle zůstal ve Švýcarsku, aby se léčil a užíval si přírody. V roce 1911 byla zahájena stavba jeho Chasy, kterou sám navrhl. Tuto dovednost si uchoval při výcviku, který mu dal jeho otec, umělec Friedrich Wilhelm (1837-1919), ve svém ateliéru. Jeho otec navrhl a postavil mimo jiné některé části Kolínského domu.

Chasa Mengelberg. Vnější.

Chasa Mengelberg. Interiér.

Chasa byla postavena po etapách. Teprve v roce 1922 byla Chasa připravena ve své současné velikosti. V prvním roce byly zahájeny stavební práce v přízemí a suterénu. V roce 1912 byla podlaha s pokoji pro hosty. Od roku 1914 bylo připraveno přijímat hosty. V zimě 1915-1916 byla přidána Mengelbergova vlastní podlaha. Tam měl vlastní ložnici, malý balkon a vlastní koupelnu s vanou. 

Na lůžku je složená kůže, pod kterou zemřel Mengelberg. Hospodyně ho našla v kómatu jeden týden před jeho osmdesátými narozeninami. Ve skříni jsou pilulky Ichthyol, strečový obvaz, gumové dmychadlo, oplatky a klobouky pánů, včetně plstěné kopie, kterou si kdysi nechal vyfotografovat lokomotivou jako metaforu nejvyššího operátora.

Dokonce i po jeho smrti měl penzion „dobu květu“. Bernard Haitink (1929) a Kondrashin tam byli. Elektřina přišla v roce 1985.

Rukopis Mahlerovy druhé symfonie, dar Mahlerovy vdovy Mengelbergovi, byl prodán Američanovi Gilbertovi Kaplanovi za údržbu Chasy. Vidět Symfonie rukopisu č. 2. K hrůze nizozemských hudebních historiků, Mahlerových nadšenců a zaměstnanců Gemeentemuseum, Mengelbergská nadace také přinesla rukopisy Mahlerova Totenfeier a Lieder eines fahrenden Gesellen s dalšími cennostmi o několik let později do londýnské aukce.

11-04-1925. Willem Mengelberg (1871-1951)Carnegie HallNewyorská filharmonie (NYPO / NPO). St Mattew Passion. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu. Převzato z biografie Willema Mengelberga (část II) od Fritse Zwarta.

 

1926. Rudolf Mengelberg (1892-1959)Ottorino Resphighi, Willem Mengelberg (1871-1951), Igor Stravinskij (1882-1971), Cornelis Dopper (1870-1939), paní. Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943), Sam Bottenheim, paní. Lourié a Arthur Lourié.

1926. Willem Mengelberg (1871-1951)  a  Igor Stravinskij (1882-1971).

Willem Mengelberg (1871-1951).

26-02-1934. Volkischer Beobachter. S poznámkami od Willem Mengelberg (1871-1951). Napsal: „Přečtěte si všechno, nádhera, nádherná“. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu. Převzato z biografie Willema Mengelberga (část II) od Fritse Zwarta.

11-1935: Josef Willem Mengelberg a Třetí říše. "Ne, pane, žádný přístup pro Židy a milovníky Židů." Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu. Převzato z biografie Willema Mengelberga (část II) od Fritse Zwarta.

1935. Holandský hudební festival. Willem Mengelberg (1871-1951). Holandský hudební festival (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). 02-05-1935 do 19-05-1935. Nizozemští skladatelé. U příležitosti 40leté spolupráce Mengelbergu s Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO). Představení Alphons Diepenbrock (1862-1921)Te Deum a Electra (předvádějí dcery Diepenbrock v malé hale). Poté návštěva Dům DiepenbrockWillem Mengelberg (1871-1951) nebyl tam od roku 1921 kvůli hádce. 11-05-1935. Hudební pocta Willemu Mengelbergovi, stojícímu na nástupišti amsterdamského hotelu v Amsterdamu. Večeře v hotelu Amstel. Ocenění. Jedním z dárků bylo auto (Minerva 40 C), které nahradilo Minervu, kterou dostal v roce 1931. Ohňostroj. Obraz od Antoon van Welie (1866-1956).

1935. Willem Mengelberg (1871-1951) a jeho nová Minerva. Před vstupem umělce do Amsterdamský královský koncert.

20-10-1935. Umělec a politika. Kresba G. van Raemsdoncka s rozhovorem v nizozemských novinách Telegraaf 20. – 10. 1935. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu. Převzato z biografie Willema Mengelberga (část II) od Fritse Zwarta.

Holandsky: Mahler tegen Mengelberg: „En waar blijf ik nou?“. Interview Mengelberg: „De kunstenaar moet niet aan partij-politiek doen. Voor alle mensen van welke partij ook, voor alle mensen van welke rassen ook, moet hij met evenveel enthousisme, met evenveel liefde de grote kunstwerken vertolken. Dat je de taak van de kunstenaar. “

Angličtina: Gustav Mahler (1860-1911) na Willem Mengelberg (1871-1951): "A kde zůstanu?". Interview Mengelberg: „Umělec nesmí být zapojen do stranické politiky. Pro všechny lidi jakékoli strany, pro všechny lidi jakékoli rasy musí vyjadřovat velká umělecká díla se stejným nadšením, se stejnou láskou. To je práce umělce. “

05-11-1936: Zastavení Willem Mengelberg (1871-1951) na Schipholu při svém (prvním) letu. Cestoval z Londýna do Berlína.

1938. Willem Mengelberg (1871-1951)  a  Sergej Rachmaninov (1873-1943)

14-01-1939. Willem Mengelberg (1871-1951) v Gesellschaft der Musikfreunde.

26-10-1940. Haag. Naposledy Willem Mengelberg (1871-1951) provedl skladbu Gustav Mahler (1860-1911).

1951. Willem Mengelberg (1871-1951) hrob. 28-03-1951 Friedental hřbitov, Luzern, Švýcarsko. V den, kdy mu bylo 80 let, byl Mengelberg pohřben ve Friedhof Friedental (jeho manželka Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) zde odpočíval od roku 1943) v Luzernu. O rok později (7. června 1952) byl pár znovu pohřben; z spíše neosobního „Hallengrab“ (HF 504 a 505) na osobnější místo (č. 1323, rámeček 36).

1951. Willem Mengelberg (1871-1951) vážně.

Zaznamenané dědictví

Některá jeho vystoupení v Amsterodamu byla zaznamenána na inovativním německém magnetofonu Magnetophon, což mělo za následek neobvykle vysokou věrnost. Zvukové filmy Mengelberga dirigujícího orchestr Concertgebouw během živých koncertů v Amsterdamu přežily. Mezi ně patří představení Weberovy Oberonovy předehry z roku 1931 a představení Bachovy Matoušovy vášně z roku 1939.

Jeho nejcharakterističtější vystoupení jsou poznamenána ohromnou expresivitou a tempovou svobodou, možná nejpozoruhodnější v jeho nahrávce Mahlerovy Čtvrté symfonie, ale jistě přítomná i ve výše zmíněné St Matthew Passion a dalších představeních. Tyto vlastnosti sdílela (možná v menší míře) jen hrstka dalších dirigentů éry záznamu zvuku, jako je Wilhelm Furtwängler a Leonard Bernstein (1918-1990), učinit většinu z jeho práce neobvykle kontroverzní mezi posluchači klasické hudby; nahrávky, které většina posluchačů hlavního proudu považuje za neslyšitelné, budou ostatními oslavovány jako největší nahrávky, jaké kdy byly pořízeny.

Mnoho z jeho nahraných vystoupení, včetně několika živých koncertů v Amsterdamu během druhé světové války, bylo znovu vydáno na LP a CD. Zatímco byl znám svými nahrávkami německého repertoáru, vydal Capitol Records výkonnou, téměř věrnou nahrávku Symfonie d moll Césara Francka, kterou ve 1940. letech zaznamenal Telefunken s orchestrem Concertgebouw. Vzhledem k šestiletému zákazu nizozemské vlády týkajícím se dirigentských aktivit Mengelberga po roce 1945 žádné další nahrávky neprováděl.

Mengelberg dělal komerční nahrávky ve Spojených státech s New York Philharmonic pro Victora (1922-1930) a Brunswicka (1926-1927). V Amsterdamu s orchestrem Concertgebouw natočil řadu desek vydaných v různých zemích na etiketách Columbia a Odeon (1926-32) a dvě díla nahraná pro nizozemskou pobočku Decca v roce 1935. Mengelberg nahrával s Concertgebouw Orchestra a Berlínská filharmonie pro Telefunken (1937-1942).

Po jeho smrti vydal Philips nahrávky živých vystoupení zaznamenaných nizozemskými rozhlasovými službami, které byly znovu vydány společností Decca. Kromě svých nahrávek Ein Heldenlebena Richarda Strausse zanechal Mengelberg disky symfonií od Beethovena, Čajkovského a Brahmse a Bachovu St Matthew Passion.

11-01-2019: Vydání CD a DVD „Selected Compositions“ Willem Mengelberg (1871-1951) na Attacca. Gustav Mahler (1860-1911): 'Jsem přesvědčen, že to, co děláte, nemůže být špatné'.

Aukce 25-03-1952

1952: Aukční předměty Willem Mengelberg (1871-1951) v Nizozemsku v roce 1952: Aukce po dobu 5 dnů od 25-03-1952 do 30-03-1952 v SJ Mak van Waay v Amsterdamu. Včetně 145 hudebních nástrojů.

25-03-1952 Aukční objekty Willem Mengelberg (1871-1951). Reklama.

25-03-1952 Aukční objekty Willem Mengelberg (1871-1951). Katalog 109 SJ Mak van Waay. Rokin 102, Amsterdam. Budova Leesmuseum.

25-03-1952 Aukční objekty Willem Mengelberg (1871-1951). Dojem.

25-03-1952 Aukční objekty Willem Mengelberg (1871-1951). Vincent van Gogh (1853-1890), Arles, květen-červen 1888: „Domy v Les Saintes-Maries-de-la-Mer“. Tužka, rákosové pero a štětec inkoustem, na papíře, 30.2 cm x 47.4 cm. Nyní ve Van Goghově muzeu v Amsterdamu. Prodáno za 12.000 1952 guldenů (XNUMX).

Chronologie

Dědictví

  • 1920-2003: Willem Mengelberg Fonds.
  • 1952: Stiftung Willem Mengelberg.
  • 1952: Aukční předměty Willem Mengelberg (1871-1951) v Nizozemsku v roce 1952: Aukce po dobu 5 dnů od 25-03-1952 do 30-03-1952 v SJ Mak van Waay v Amsterdamu. Včetně 145 hudebních nástrojů.
  • 1953: Chasa Mengelberg k pronájmu pro hudebníky. Mnoho členů Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO)  a  Bernard Haitink (1929) zůstal tady ..
  • 1970-2003: Stichting Chasa Mengelberg.
  • 1984: Gustav Mahler Symfonie rukopisu č. 2: Soukromý prodej Gilbertovi Kaplanovi. Prodal Stiftung Willem Mengelberg pro údržbu Chasa Mengelberg.
  • 1986: Gustav Mahler rukopisy Todtenfeier  a Lieder eines fahrenden Gesellen, Mozart Aria a Ernest Bloch (1880-1959) Schelomo: Auction Sotheby's London. Prodává Stiftung Willem Mengelberg.
  • 1987: Willem Mengelberg Vereniging.
  • 1992: Mengelbergův archiv. Konsorcium agentur a jednotlivců k zajištění Mengelbergského archivu.
  • 1994: Zbývající rukopisy, partitury a korespondence zakoupené Mengelbergovým archivem. Jako Lhal 6: Der Abschied (vlastněná Mengelbergem od roku 1917).
  • 2010: Chasa Mengelberg: Prodává Stiftung Willem Mengelberg.

05-09-2001 Luzern: šéfdirigent Riccardo Chailly (1953) z Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO) položí věnec na hrob svého předchůdce Willem Mengelberg (1871-1951) v Luzernu. Mengelberg zemřel toho roku před půl stoletím. Mengelberg byl nadšen svým nekritickým postojem k nacistům, ale jeho nesporné umění se nyní znovu dostává do popředí. Orchestr Concertgebouw hrál Gustava Mahlera Symfonie č. 2 v Luzernu a rozhodl se věnovat toto představení Mengelbergovi.

1951. Tři přátelé. Kožený držák fotografií (v 10 x š 20 cm) s portréty Willem Mengelberg (1871-1951) (L) Gustav Mahler (1860-1911) m) a Alphons Diepenbrock (1862-1921) (r). Samostatně byl vložen obrázek Mahlera. Tento triptych byl na nočním stolku u Mengelbergovy postele v jeho pokoji v Chasa Mengelberg. Zdroj: Archiv Willema Mengelberga, Nizozemský hudební institut / Městský archiv v Haagu. Převzato z biografie Willema Mengelberga (část II) od Fritse Zwarta.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: