Průvodce poslechem - Blumine

Opis

Původní verze první Symphony napsaná v roce 1889, hnutí, které Mahler nazval modré květy Mina, aby následovaly první větu. Bylo to zjevně napsáno jako milostná píseň pro manželku skladatele jménem vnuka Marie Weberové, se kterou měl Mahler poměr. Sám Muller nazval hnutí A Love Episode. Po provedení úplné původní verze symfonie a Weimaru v roce 1893 Mahler vypustil Luminu a vynechal ji z vydaných vydání z let 1899 a 19 106. O důvodech Mahlerova rozhodnutí existuje mnoho polemik.

Mahlerovi jeho vydavatelský vinný burger zjevně poradil, že symfonie je již příliš dlouhá, zejména při příliš pomalých pohybech, včetně Rominy, a protože nejslabší pohyb bude znamenat, že by se od něj dalo snadno upustit. Mauer měl také pochybnosti o svém hudebním obsahu. Považoval to za příliš sentimentální, nedostatečně symfonické a méně sofistikované než zbývající pohyby. O mnoho let později Mahler označil Blumina za omyl mládí. Alma Mahler nám říká, že naši manželé jí řekli, že ji odstranil kvůli příliš silné podobnosti kláves a sousedních pohybů. Ale stejně jako u mnoha téměř svárů může být toto tvrzení nedůvěryhodné. Vzhledem k tomu, že hlavní klávesy pohybu, C dur a moll v jiných pohybech podstatně nefigurují. Až do Mitchella naznačuje, že hlavním tématem vzkvétání je ve skutečnosti trumpetová melodie vernorů z Mahlerovy poslední scénické hudby pro tablo vyvanse založené na hře Nestora s názvem Trumpetista druhého. Ale nadměrné opakování sentimentální trumpetové melodie s jejím mentálním sonianovým kouzlem je příliš nepodstatné, než aby sloužilo i jako odbočka v takové dramatické Symfonii. Mahler už pravděpodobně zničil druhou hudbu s juvenilií, možná v této kategorii uvažoval o rozkvětu. Pohyb obsahuje některé zajímavé detaily a přechody, i když ne natolik, aby byl výrazný. Navzdory svému v podstatě negativnímu pohledu na rozkvět Mahlerova učence Jacquese de tři body k tomu, co považuje za odkaz na melodii trumpet ve finále, což poskytuje strukturální argument pro zahrnutí hnutí do výkonu. Michel nesouhlasí, je ochoten přijmout podobnost s hlavním tématem post-hornového sóla ze třetí Symphony, a to bez ohledu na důvod jejího vyloučení a následného potlačení. Máme štěstí, že se rukopis pochmurnosti objevil před několika lety, což nám dalo příležitost vyvodit vlastní závěry o jeho výhodách a nevýhodách a o tom, zda je jeho příležitostné provedení ospravedlnitelné. Tato krátká serenáda, jednoduchá trojdílná píseň od ABA, je lehce řízená a jemně bodovaná. Sólová trumpeta nese hlavní téma, které následuje po krátkém představení poetické struny. Ačkoli okouzlující, časté opakování tohoto tématu, s malým významným rozvojem, bylo předmětem velké kritiky. Zdá se, že jeho městský výraz snižuje dramatickou povahu ostatních pohybů. Stejně znepokojivá je i jeho tendence k přísné symetrické realitě. Se silně zdůrazněným klesajícím polotónem pokračuje Pagetovo turné v melodii každou důležitou notou. zajímavější než ořezaná část je střední část. Zasazen do relativního vedlejšího klíče. Zde Mahler využívá některé kreativní klíčové modulace a nádherně provokativní detaily vnitřního hlasu v okolních přechodech. Když se sekce A vrátí, hlavní téma se hraje s nějakou instrumentální rozmanitostí, ale s malou melodickou konvencí, což vede ke krátké závěrečné citaci. Ačkoli málokdo bude s bromem nesouhlasit, jeho nedostatek sofistikovanosti a sentimentální sentimentality, je třeba uznat hodnotu příležitostného představení s vysvětlením jeho vztahu ke zbytku symfonie. Přesto by Mahlerova poslední přání neměla být ignorována.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: