Průvodce poslechem - Blumine

Opis

V původní verzi první Symfonie napsané v roce 1889, hnutí, které Mahler nazval Blumina, květiny, následovat první větu. Zjevně byla napsána jako milostná píseň pro manželku skladatele jménem vnuk Marie von Weberové, se kterou měl Mahler poměr.
Mahler sám hnutí nazval A Love Episode, po provedení úplné původní verze symfonie a Výmaru v roce 1893 Mahler vymazal Blumina a vynechal to z vydaných vydání z roku 1899 a 19 106. O důvodech Mahlerova rozhodnutí se vedou velké polemiky, zjevně Mahlerovi poradil jeho vydavatel Weiberger, že symfonie už byla příliš dlouhá, zvláště s příliš pomalými pohyby, včetně Bluminy a protože nejslabší pohyb bude znamenat, že by jej bylo možné snadno obejít.
Mahler měl také pochybnosti o jeho hudebním obsahu, myslel si to příliš sentimentální, nedostatečně symfonické a méně sofistikované než zbývající pohyby. O mnoho let později se zmínil Mahler Blumine jako omyl mládí. Alma Mahler nám řekla, že jí náš manžel řekl, že ji odstranil kvůli příliš silné podobnosti klíčů a sousedních pohybů. Ale jako u mnoha téměř tvrzení, toto tvrzení může být nedůvěryhodné. Protože hlavní klávesy pohybu, C dur a A moll v ostatních pohybech podstatně nefigurují.
Donald Mitchell naznačuje, že hlavním tématem boomu je ve skutečnosti Wernerova trubková melodie z Mahlerovy poslední scénické hudby pro Tablo Vyanse podle hry Nestora s názvem The Trumpeter of Sackingen. Nadměrné opakování sentimentální trubkové melodie s mentálním sonianským kouzlem je však příliš nepodstatné, než aby sloužilo i jako rozptýlení v tak dramatické symfonii.

Mahler pravděpodobně již zničil druhou hudbu Juvenilie, možná dobře uvažoval o kvetení v této kategorii.
Pohyb obsahuje několik zajímavých detailů a přechodů, i když ne natolik, aby byl výrazný. Přes svůj v zásadě negativní pohled na rozkvět Mahlerův učenec Jack Diether poukazuje na to, co považuje za odkaz na melodii trubky ve finále, což poskytuje strukturální argument pro zahrnutí pohybu do výkonu. Michel nesouhlasí, je ochoten akceptovat podobnost hlavního tématu se sólem po rohu z Třetí symfonie, co už, bez ohledu na důvod jeho vyloučení a následného potlačení, máme to štěstí, že rukopis pochmurnosti se objevil před několika lety , což nám dává příležitost vyvodit vlastní závěry o jeho přednostech a nedostatcích a o tom, zda je jeho občasné provedení ospravedlnitelné.

Tato krátká serenáda, jednoduchá tripartní písňová forma, ABA, je lehce orchestrovaná a jemně zabodovaná. Sólová trubka nese hlavní téma, které následuje po krátkém poetickém smyčcovém úvodu.

Ačkoli okouzlující, časté opakování tohoto tématu s malým významným vývojem bylo předmětem velké kritiky. Jeho zdánlivý výraz podle všeho ubírá na dramatičnosti ostatních pohybů.
Stejně jako je znepokojující jeho tendence k přísné symetrické realitě se silně zdůrazněným padajícím polotónem, partitury postupují po každé důležité notě v melodii. Zajímavější než vlákno A sekce je střední část nastavená v relativním vedlejším klíči.
Zde Mahler využívá některé kreativní klíčové modulace a nádherně provokativní detaily vnitřního hlasu v okolních přechodech.

Když se sekce A vrátí, hlavní téma se hraje s nějakou instrumentální rozmanitostí, ale s malou melodickou konvencí, což vede ke krátké závěrečné citaci.
Ačkoli jen málo lidí bude nesouhlasit s Bluminovou nedostatečnou kultivovaností a sentimentalitou, je třeba uznat hodnotu příležitostného představení s vysvětlením jeho vztahu ke zbytku symfonie. Přesto by Mahlerova poslední přání neměla být ignorována. Symfonie jistě stojí sama o sobě bez vzácné květinky, která ji zdobila.


Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: