Průvodce poslechem - Hnutí 1: Trauermarsch (Pohřební pochod). V gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt

Opis

Začátek Symfonie pohřebním pochodem lze považovat za typicky malárii. Druhá i třetí symfonie hojně využily pohřebního pochodu k přípravě celého díla a představily tragické prvky a nepřátelské síly, které je třeba překonat, když každá z těchto symfonií dospěje ke svému závěru. Mahler také zahrnoval pohřební průvod do své první symfonie a do své písně Wunderhorn der Tamboursg'sell. Dřívější skladatelé jako Haydn, Beethoven, Mendelssohn a Chopin do svých děl začlenili pohřební mučedníky. Třetí věta Haydnova vojenských symfonií má jednu Beethovenovu třetí větu Symphony, Mendelssohnovu Sen noci svatojánské scénická hudba a ukázkové libry Klavírní sonáta číslo dvě a B moll mají všechny jednu, ale více dává tomuto pohřebnímu pochodu zvláštní účel, takže je reprezentativní nejen pro samotnou smrt, ale i pro negativní destruktivní stránku lidského ducha vytváří dramatický rámec reference pro celou Symphony. Překonání tragického osudu lidstva prostřednictvím boje mezi pozitivními a negativními silami, během něhož jsou zkoumány a integrovány různé prvky lidského ducha do podstaty světa života symfonií, aby bylo dosaženo plnějšího sebepochopení. Ačkoli se nevyvinuté opakování tématu pohřebního pochodu může zdát monotónní, existuje metoda sama o sobě. V Nietzscheanově smyslu to může znamenat věčný návrat lidského utrpení, nekonečný cyklus tragického osudu smrtelnosti. Monotónnost hlavních témat, mnoho opakování, kontrastuje s trojicí, která reaguje na tragédii, s rozhořčením a hlubokým zármutkem různými způsoby s každou reprízou. Pouze možná v Libovat si, píseň Wouderhorn, nechal Mahlera vyjádřit svůj hněv nad nesmyslnou nespravedlností lidského utrpení tak dravostí, jako to dělá v první trojici. Kontrast mezi napjatou melancholií a divokým hněvem je tak extrémní, jaký se projevuje jediným pohybem Mahlerovy symfonie. Hudba se rozproudí se zuřivým vztekem. Náhlé prudké výbuchy se náhle vzdají přechodu, protože bez varování vznikají odlišné výkyvy nálady, polichocené hlavní a vedlejší klávesy kazí hudbu patetickou skvrnou.
Motivační prvky, jako jsou úvodní trumpetové postavy a stoupající malá devátá, která spadá do oktáv, jsou vytrženy z melodického materiálu nebo rytmického doprovodu a jsou v celé symfonii použity jako symboly tragického osudu a Mahlerova a vzteková reakce na něj. Všechny tyto prvky dohromady vytvářely pohyb hlubokých patelů, které více vyjadřovaly tragédii a neomezenost a jeho dravost než v jakékoli jiné hudbě napsané před přelomem minulého století. Na rozdíl od dřívějších pohřebních pochodů matek začíná první věta zavedením značné délky, 34 barů, na jednom nástroji bez doprovodu, trubce, Mahler vyslovuje tragický osud lidstva. člověk vypadá sám, jako by byl nahý a odešel bez podpory nebo ochrany, aby čelil konečnému zničení. Sólové trumpety vojenské fanfáry zasazené do pomalého a záměrného běhu pohřebního průvodu začínají postavou, která připomíná tzv. Osudové heslo z Beethovenovy Páté symfonie. Tady to je.

Mahleriánsky řečeno, Mahler vytváří ucelený úvodní předmět z vojenských tetování spojených s předchozími symfoniemi s hrdinou. Stejně jako ve druhé symfonii hrdina zemřel a je veden do svého hrobu, zdrojem této rozsáhlé úvodní sekvence trumpetových tetování je der Kleiner Appell z první věty Čtvrté symfonie.

Mahler nás nutí uvažovat nejen o tom, jak obě symfonie souvisejí, ale také o tom, zda tento vztah staví dřívější Symfonii do nové perspektivy. Jako ohnisko ve čtvrtém lze vzhled der Kleinera Appella k otevření pátého považovat za naplnění prorocké vize. Ve čtvrtém se to stalo nečekaně uprostřed radostného bláznění, zbořeného orchestrální explozí, v pátém, který vychází z ničeho, se hraje bez jakéhokoli doprovodu, včetně jakéhokoli ustáleného rytmu pohřebního pochodu. Tripletní postava, kterou Beethovenovo heslo osudu nabývá, nabývá motivického významu, nazveme to motiv x, je tragická predispozice k životu, která barví symfonický svět první části. Stejná postava trojice hrála důležitou roli v pohřebním pochodu z první věty druhé i třetí symfonie. Spojením motivu hrdiny s motivem Beethovenianského osudu představuje Mahler podstatu lidského dilematu. Aby člověk mohl být hrdinou svého vlastního života, musí překonat bolestný pocit zkázy, že myšlenky na smrt mohou způsobit a potvrdit život. Trubka se rozšiřuje na modelové nohy a přidává tečkované rytmy charakteristické pro Mahlerovu pochodovou hudbu, dosahují stále výš a výš, dokud nepřevezme celý orchestr, s mohutným tahem majora v polokadenci. Poté trubka pokračuje ve svém fatalistickém volání po tečkovaných rytmech doprovázených rytmickými replikami úvodních tetování a plného orchestru. Tři silné akordy tvoří protáhlou verzi teroristického motivu, kterým začíná finále druhé Symphony. Dají přednost úvodnímu kohoutku, který vystrčí celý orchestr v zuřivé salvě trojčat, které vyjadřují pobouření nad krutým osudem hrdiny, v tomto případě celého lidstva. Zatímco se těžké hlučné akordy synchronizovaly do hlubin, v rozích zazní nový motiv. Říkáme tomu motiv, proč? tři noty v tečkovaném rytmu, první padá o půl kroku, motiv zdi a druhá klesá o mnohem širší interval. Tady je motiv.

Zdá se, že tento motiv vyjadřuje pocit beznaděje tváří v tvář nevyhnutelnosti, ke které se vrátí Das Lied von der Erde, během orchestrální přestávky mezi dvěma básněmi jejich op desky. Třetí opakování motivu, proč poklesne o devátý takový pokles, který je symbolem skoku smrti. Případ podobný přerušovanému tečkovanému rytmu se bude nazývat motiv z, který se nyní slavnostně uvádí trombony.

Rytmus přeskakování motivu z poskytuje základní běhoun pochodu pohřebního pochodu, který je později začleněn do hlavního tématu hnutí, které se brzy objeví, jemně a zastavitelně náladové téma pohřebního pochodu začíná velmi jemně v prvních houslích a violoncellech. Mahler má housle hrát ve svém nízkém registru a violoncella ve svém vysokém registru, tvoří téměř unisono efekt, ale s mírně tmavším odstínem, než kdyby byly dány samotným houslím. Pizzicato poznámky o silných rytmech označují chrám.

Tato slavnostní melodie z větší části funguje jako hlavní téma hnutí. Je to mírné pro pohřební pochod, rozhodně ne tak mrzutý jako ten, který se objevil v Beethovenově Eroica Symphony, nebo tak strmý jako v Chopinově druhé klavírní sonátě. Ve skutečnosti toto téma pohřebního pochodu zní spíš jako třetí předmět hnutí Adagio z Brucknerovy šesté symfonie, který má smutný charakter, ale pro pohřební pochod není charakteristický. Přesto jako motivy Beethovena i Chopina je Mahlerův pohřební pochod postaven na tečkovaných rytmech, které stoupají nebo klesají o půl kroku, vztahují je k motivu z a dávají jim kývavý pohyb připomínající židovskou ukolébavku. V první části tématu, které se zdá být pro pohřební pochodovou hudbu neobvyklé, se objeví krátká lilující fráze. Mám notu, následovanou milostnou notou, tečkovanou rytmickou postavou a končící malým slovanským stojánkem, krok celé dva takty tvoří gruppetto.

Tento tematický fragment tuba souvisí s podobnou frází v bezstarostné klezmerové hudbě, která se vyskytuje během hnutí První symfonie v pohřebním pochodu.

Tam se tento taneční rytmus jeví jako vhodnější pro odlehčené lidové téma, v němž se objevuje, než v kontextu tohoto pohřebního pochodu. Na rozdíl od pohřebního pochodu prvních symfonií naproti tomu pohřební průvod, který otevírá pátý, nevyvolává žádné vzpomínky na šťastnější časy, aby ulevil smutku ze smutku. Místo toho změna nálady vyvolá pouze vzteklý hněv.
Po plné kadenci se model Beethovenianských nohou úvodní fanfáry vrací v cellech doprovázený procesním rytmem motivu Z, brzy celý orchestr staví na tripletových tetováních od úvodu až do chvíle, kdy trumpeta opět vyzvedne svou úvodní fanfáru, zesílenou rychlé vzestupné a sestupné váhy. Stejně jako dříve končí repríza úvodu sérií optimistických tripletů pro plný orchestr propojených vojenským bubnem a následovaným rozšířením trumpetových fanfár na motiv proč, s trilkovou, sestupnou chromatikou v nízkých dechových nástrojích a smyčce.

Téma pochodu se vrací v rozšířeném zpracování, které s každým tvrzením mírně mění téma a přidává další zbarvení dechového nástroje. Téma je pak zcela předáno dechovým nástrojům, kdy se klíčové změny změní na plochý soubor proti obrácené variantě tématu a violoncella, dřevěné dechové nástroje a smyčce se střídají při vývoji hlavního tématu, zatímco lesní pozouny a vojenský boční buben se přidávají motiv Z, který udává tempo pohřební čtvrti. Když struny zabírají téma na konci sekce A a tonalita se vrátí zpět na C moll. Téma nyní obsahuje motiv Y, další příklad, kdy základní rytmické figury, které se poprvé objevily, nebudou mít tematický význam a stanou se součástí rozvíjejícího se tématu.

Zkrácená verze případu s obdobnou pochodovou frází motivu Z, s trylky proti optimismu tripletů k úvodu, uzavírá sekci a hudba odumírá, stále v útlumu hluboké tragédie. Jak rytmy pochodu mizí, uzavírá třetí trubka sekci A tiše na motiv X z úvodních fanfár. Najednou jsou fanfáry odsunuty stranou, právě když to bude zakončeno razantním vstupem starších do optimismu, který začíná třítónovým modelem, sestávajícím ze vzestupné superoktávy do padající malé vedlejší klíčové zdi. Tento údaj je vytržen z motivu pochodu a znetvořen rozšířením intervalu stoupání na 12. Překáží hudbu v první trojici b moll extrémním násilím a šokuje nás z pochmurné, ale tiché pohřební hudby asexuálů, která divoce a zběsile závodí a vyzařuje zlost na nespravedlnost lidského tragického osudu nové téma a první trubka, poháněná zuřící figurou osmé noty v strunách a plná sestupné chromatiky, která je někdy důrazně vyražena na tříčlenné noty. Mahler nařizuje strunám, aby hráli tak vehementně, jak je to možné. synkopované pozounové akordy zvyšují napětí, opakované klesající čtvrtiny v základně začátku tria. Vzpomeňte si na běh pohřebního pochodu, který se zde objevil v první a druhé symfonii, hrál dvakrát. První část trumpetového tématu se skládá hlavně ze širokých stoupajících skoků a sestupných chromatických tečkovaných rytmů, klesajících sekund zdi, které jsou základem tragického charakteru tématu. Tuto hudbu lze považovat za Mahlerovu J'accuse proti samotnému životu nebo jeho stvořiteli za to, že dopustil takové vytrvalé lidské utrpení.

Druhá část trubkového tématu se skládá ze dvou obloukovitých frází, které čeká vás řešení konfliktu mezi osudem člověka a jeho touhou po vykoupení, týká se to také tématu pohřebního pochodu v sekci A. Se vší zuřivostí toto téma tria stále promítá paprsek naděje, v klenuté frázi slyšené v sólové trubce na konci posledního segmentu se tato fráze vrátí ve druhé větě, aby působila proti ještě silnější negativní reakci na životní tragické utrpení. Jak jsme právě slyšeli, uprostřed nekontrolované zuřivosti tria se tato trumpetová tetování úvodu náhle vrací a překáží jejich tripletní rytmický motiv x dva, který je přidán v klesající malé vteřině zdi, jen aby byl podroben záplavě divoká strunová figurace.
Dechové dechové nástroje rozezní úlomky motivu tria, poté, co se salva tympánů opět snížila na čtvrtiny. Rohy zabírají klenutou frázi trubkového tématu a nutí ji, aby se zvedla k nebi, a hledají úlevu od bolestného odvolání lidské tragédie. Stejně jako se zdá, že trio sekce směřuje k závěru, oživuje se obnovenou zuřivostí.

V této druhé části prvního tria se vzrůstající téma naděje stává výraznějším.

Hudba tlačí dopředu a nahoru na rozzlobené téma trubky, postavené proti nadějnému vzrůstajícímu tématu a houslím, stoupajícím do větších výšek než dříve. Důraz na slabé rytmy implikuje pocit neohrožené odvahy tváří v tvář nevyhnutelné porážce. Téma dosahuje silného vyvrcholení motivu zdi jen aby znovu vyrazil na rozzuřenou strunovou figuraci, která doprovází téma trubky.
Na začátku tria, uprostřed tématu hněvu, se úvodní trumpetové fanfáry vracejí, jako by z ničeho nic zavřely první trio. Je zřejmé, že dosud nebylo dosaženo žádného řešení, ačkoli návrat vzrůstajícího tématu naděje v rozích je známkou toho, že vše ještě nemusí být ztraceno.

Opakované použití trumpetových fanfár jako mostu k návratu pohřebního pochodu v oddílech A dává hnutí kvalitu jako rando. Vzhledem k tomu, že se tonalita mění zpět na tonikum C ostrý moll, šalovací chromatická tremela s akcenty na slabé rytmy, přidejte tragickému charakteru pohřební hudby ledový chlad. Celý úvod se brzy vrátí se stejnou posloupností silných akordů a optimistických trojčat od konce úvodní části pohybů.

S nevyhnutelností čisté logiky, téma pohřebního pochodu nyní označilo shwer: těžký, jemně se vrátil a dechové nástroje proti pochodu moto Z, nebo trumpetistů a dokonce i jeho pochmurnější variace. Poté se otevření tématu tria a trues, připomínající jeho rozzlobené obvinění, po modulaci na B moll, klíč prvního tria, téma tria přesune na dechové nástroje a sólový roh v klidnější náladě, aby uvedli v krátkosti výpověď kymácejícího se výrazu z druhé části tématu pohřebního pochodu. Další variace na toto téma následuje převrácením tečkované rytmické figury, se kterou začíná, přidáním gruppetta a úvodní fráze z tématu tria, čímž absorbuje a zmírňuje svůj hněv. Kadence, kterou tato dramatická variace končí, je přímý citát z první písně z cyklu Kindertotenlieder, která je zpívána ke slovům Heil sei dem Freudenlicht der WeltSláva radostnému světlu světa, slyš vzývání světla jako symbol vykoupení přináší naději, protože sekce A umírá na tlumenějším výroku tetování na trubku, tiše hráném na tympány.

Zde je fráze z první písně Kindertotenlieder.

Jak tripletní rozruch úvodních fanfár ustupuje a tympány, začíná druhá zkouška ve zcela jiné náladě než dříve. Jeho násilný hněv zmizel, místo toho se vážnost pohřebního pochodu přenáší do druhého tria. Ačkoli Paul Becker považuje téma houslí, se kterým začíná druhé trio, za nové téma, ve skutečnosti jde o transformaci trumpetového tématu z prvního tria, které se nyní proměnilo v truchlivou melodii podobnou písni, podobnou pohřebnímu pochodu, motivy X a Y od zahájení pohřebního pochodu doprovázejí téma druhého tria, čímž sjednocují pochod a trio. Stoupají na devátém místě, které ustupuje klesajícím malým sekundám, znějícím jako srdcervoucí vzdechy. Violoncella krátce zaujmou téma pestré trojice, dokud nebude přeneseno na housle, houkačka prosazuje rostoucí téma naděje, jako by chtěla vnést pocit, že na konci tohoto dlouhého temného tunelu zoufalství může být ještě světlo.

Řetězce se zabývají tématem naděje, stejně jako v první trojici, a opět se dostaly k nebi kvůli známkám, že vykoupení je možné. Podařilo se jim vzbudit trochu vášně z obléhaného ducha, jak se tempo tlačí vpřed na krátkou vzpomínku na strunovou figuraci z prvního tria, ale už to není špatně naladěné jako předtím. Téma naděje, její fragmentace, produkující motiv toužebných zápasů s tématem tria, se stává asertivnějším, jak se jeho úzkost stupňuje, dokud se obě témata nespojí v silné tragické akordy, výrazné ucpání a smutek, které vybuchnou z celého orchestru. Zde hnutí dosáhlo svého vrcholu, všechno mučení bylo bolestí, kterou strašné myšlenky na smrt přinesly, zdá se, destilované v těchto ohromných trvalých akordech. Z velké výšky hudba sestupuje krokovým pohybem, brzdí se kvůli důrazu na chvění strun tremola, které chladí atmosféru. Pocit neustálé beznaděje bublin přemůže hudbu, protože ustupuje totálnímu kolapsu, trombónům hrozivě a tónujícím a stoupajícím chromatickým figurám v tripletech s polovičními notami, z nichž se trumpetové fanfáry vrací ve zkrácené verzi úvodu hnutí, strunné tremeloes sestupují chromaticky, přidává třesoucí se kvalitu temné a solidní hudbě. Pohřební pochod pokračuje následujícími tečkovanými rytmy trubkových fanfár a očekává další pohyb. Violoncella a basy zachycují tuto padající postavu v těžce naloženém chrámu a v orientaci a pohřební průvod zpomaluje na procházení.

Vzhledem k tomu, že tonalita spočívá na jeho domovském klíči C moll, začíná sólová trubka naposledy slavnostní fanfárou, s níž hnutí začalo. Tentokrát jsou jeho pozitivní trojčata přerušována dechovými nástroji a kostlivým rachotem koloniálních strun s občasnými tympány. Tetování se přesouvá od rytmické trumpety k tlumené trubce F a stoupá výš, každá tripletní postava se přerušila zvukem vzdálenosti měkkého basového bubnu.
Mahler vytváří pocit, že se průvod postupně vytrácí, když přenáší poslední trojité tetování na flétnu, která drží svou poslední notu, tonikum pro 2 dlouhé míry. Po ukončení flétny je slyšet jen vzdálený pohyb basového bubnu, pak náhlý náraz na silnou pizzicatovou notu v basových strunách ostře přerušuje závěr pohybu vykřičníkem.

Jeden po sobě zanechá pocit naprosté opuštěnosti. Strašné otázky o smyslu života a smrti zůstávají nezodpovězeny. Konflikt mezi nepřátelskými silami lidského ducha nebyl vyřešen.

---

Lew Smoley