Průvodce poslechem - Hnutí 2: Andante moderato. Sehr gemächlich

Opis

Půvab a jemnost druhé věty se zdají světy Kromě děsivé síly a tragického charakteru prvního monitoru zaznamenaného v partituře je mezi oběma věty nutná nejméně pětiminutová pauza, aby extrémní kontrast a nálada nebyly přijdete na posluchače příliš náhle, odkazujete na druhou větu v jeho programech jako na Intermezzo, ale později to bylo považováno spíše za rozpor než za odklon.

Tragická zmučená postava v první větě nyní ustupuje idylické a problémové hudbě ve druhé, přesto uprostřed této mírumilovné hudby, jak zdůrazňuje Derek Cook, se do druhé trojice zasahuje rozzlobená atmosféra první věty. Hnutí se otevírá bez úvodu k půvabnému rakouskému alpskému landleru pro prameny, jeho lilting hlavní téma lehce zabodované a spojené s řetězci staccato a pizzicato má schubertianskou kvalitu, zde Mahler evokuje atmosféru dřívější doby, kdy byl vídeňský klasicismus ve své slávě, následuje kontrastní téma lyrických řetězců, které končí dokonalou kadencí.

První střídavá část, část B následuje beze změny tempa, utkaná v kontrapunktické struktuře křížových rytmů, nové téma, počínaje rostoucím čtvrtým intervalem, který spojuje několik témat v symfonii a souvisí s materiálem z prvního pohyb, druhé téma vstupuje do první flétny a končí na prvním klarinetu. Toto téma je modální blízkovýchodní obsazení, které se vztahuje také k hlavnímu tematickému materiálu další věty, struny pokračují v tkaní pavučiny tripletů 16. noty, v opačném pohybu a poté v sekvencích vzestupné chromatiky, smyslu pro věčný pohyb generovaný těmito churning triplets kontrastuje s relativně statickou harmonií, dechové nástroje vstupují s písní jako varianta resekčního tématu, přes tripletní figuraci, která pokračuje a struny si povšimnou, že otevírací interval tohoto tématu je rostoucí čtvrtý, převzatý z druhé plné míry úvodní sekce landler téma.

Část B uzavírá figuraci tripletů, která se postupně rozpadá na fragmenty, typicky malárie a zařízení, brzy zůstanou jen izolované tóny, které se tiše hrají v houslích při třetím rytmu tří po sobě jdoucích opatření, z nichž poslední je dáno náhle důraz, po kterém se zvuk postupně zmenšuje, což vede k návratu části A.
Tato pasáž ohlašuje návrat úvodní části, ve které je věřitel dále rozvíjen.

Vzhledem k tomu, že první housle hrají hlavní téma, violoncella současně hrají téma lyrického pultu, což zní jako variace vánoční koledy, která vyšla za jasného půlnoci, i když část A končí stejnou kadencí jako dříve, místo jednoduchého přechodu k návratu sekce B jako dříve Mahler nyní radikálně a náhle mění tempo nálady a dynamickou úroveň. Najednou jsou triplety sekce B vyhozeny brutálními silovými rohy, které prokazatelně prosazují vzrůstající téma sekce proti rozrušené figuraci tripletů. Toto téma je rekonstituováno tak, aby bylo zakončeno motivem whoa, následující malá sekunda, opakovaná pro zdůraznění, vlny přívodních trojic odlivu a plynutí, jako by chtěly nakreslit hlavní téma.

Prezentace tragického osudu se ujme, protože celý orchestr rozšiřuje tuto démonickou transformaci toho, co bylo při předchozím hraní toužebnou hudbou. V tomhle chlápkovi to připomíná hrozné obrazy vykouzlené v první větě a pak najednou, na hřebenu obrovské vlny smyčcových trojčat, hudba přestane dýchat, po čemž tiše valící se trojčata tiše doporučují, už neznějí tak divoce, jak měli okamžiky před hlavní klíčovou variantou motivů sekce B, úvodní noty v mosazi, jí dodávají semitskou kvalitu pro stínování další věty, po dalších tematických variacích je téma násilně vystřeleno do závěrečné sekce. napjatý nervovou energií se tripletová figurace postupně rozkládá na malé izolované fragmenty hrané mimo rytmus.

Nyní se úvodní sekce vrací jako dříve, tentokrát se struny hrající na téma a jeho doprovod v pizzicatu občas odrážely harfou, flétnou a Piccolo ve staccatu.

Druhá část sekce A se vrací v půvabné variaci půlnočního jasného tématu a houslí proti hravým dechovým nástrojům na hlavní téma, což dokonale doplňuje půlnoční jasný protiútok více reklam krátkou codu, která začíná po blaženě klidné kadenci ve vzestupném měřítku a housle jemně a jemně střídající se dechové nástroje a struny hrají úryvky věřitelského tématu, jako by se v snění, tato krátká vzpomínka landlera ustupuje půvabnému vzestupnému harfovému arpeggiu, které končí A durovým glissandem, které, zdá se, přetrvává, pozastaveno v klidu, který následuje.

Pohyb se jemně a delikátně uzavírá na akordy pizzicata, což vytváří dokonalou kadenci.


Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: