Průvodce poslechem - Hnutí 2: Kraftig bewegt, doch nicht zu schnell

Opis

S vyloučením hnutí Bluemine následuje po druhém druhý rychlý pohyb. Mahler možná považoval za problém srovnat dva rychlé pohyby, když mezi ně zpočátku vložil prostornost. Ačkoli časná verze umisťuje kvetení poté, co se tak strašidelně pohybuje, mezi prvními dvěma pohyby je stanovena od samého začátku, protože druhá začíná sestupně čtvrtou, primární model symfonie, která spojuje každé z pohybů. Ve skutečnosti se tento interval objevuje opakovaně nejen v úvodních mírách, ale v celé vystrašené části, což vytváří nohu šlapajícího landlerova rytmu a violoncella a jarní základnu.

Použití landlerů spočítaných zdí populárních v Rakousku a Německu během 18. a 19. století není u Mahlera originální. Na tomto tanci pro ně před molárem vycházelo mnoho klavírních skladeb, včetně symfonických pohybů Schuberta i Haydna. Mahler to také použil dříve v Eugenově vedlejší písni Jeníček a Mařenka zářily, když na mysli, kde stejně jako v prvních sukních nebo hnutí Symphony poskytuje rytmickou podporu celé skladbě. V této písni je věřitel rustičtější a méně rafinovaný, než se zdá u Hydena nebo Schuberta.

Mahler se více zajímal o zdůraznění drsného rolnického charakteru tance a o jeho stylizaci tak, aby vyhovovala kosmopolitnímu vkusu. Podstatným rytmickým prvkem tohoto triple metrového tance je přeskočení rytmu nebo mírné zaváhání optimismu, což mu dává lehkou vzdušnou kvalitu, která narušuje vyrovnanost stabilního tříbitového rytmu, který obvykle doprovází, čímž vytváří nemotorný bumpkin efekt jako vzestupný oktáva vyskočí ve vysokých strunách, očekávaná v první větě, rozevře sukni, takže pohyb nad opakujícím se rytmickým spojením, počínaje trochaickým nebo dlouhým krátkým rytmem, následovaný třemi krátkými notami, každé dvojverší obsahuje dvě klesající čtvrtiny.

Naproti tomu první landlerová věc silně prosazovaná dechovými nástroji začíná na vzestupném čtvrtém a hraje se za nepřetržitého doprovodu domácích rytmických a basových strun. Juxtapozice stoupajících a klesajících čtvrtin je charakteristická pro Mahlerovo zacházení s Luthym, který je v tomto tématu postupnou vzestupnou postavou, a osmá notová strunná figurace, která následuje, spojuje landlera s hlavním tématem první věty. Náznak hlavního motivu Blumine Movements pro spotřební daň se objeví ve dvouproudové rozšíření motivu věřitele.

Při psaní tohoto tématu mohl být Mahler ovlivněn melodií věřitele z vyděšené duše symfonie a on se specializoval na psaní psané v roce 1878 jeho spolužákem na vídeňské konzervatoři, Hongova hniloba. Mahler získal kopii partitury této Symphony, což na něj udělalo obrovský dojem. Rockovou tragickou smrt na tuberkulózu ve věku 26 let považoval Mahler za neocenitelnou ztrátu hudebního světa.

O několik let později, v roce 1900, Mahlerova skupina hornin Symphony, která stoupá k takovým výškám geniality, že ho bez nadsázky dělá, zakladatele nové Symphony, jak jsem pochopil, několik pasáží v Mahlerově první Symphony dělá pár nápadnou podobnost do pasáží v rockové Symphony. Například zde je landlerovo téma z Mahlerovy sukně, takže pohyb znovu, a tady je hlavní téma na druhou, takže pohyb z rockové Symphony a E dur, opět Mahler řídí, aby se první část skenování opakovala, pak Mahler dodává triplet k první míře strunové figurace. který se poté stane základním rytmem následujícího segmentu. b
Fagoty a rohy udržují rytmus věřitele v chodu a na řadě jsou další dechové nástroje. ztlumené rohy hrají rychle se opakující osmé staccato a dodávají sváteční náladě chuť. Mahler nařídil křídlům, aby si hrály s jejich zvony zvedl Ahoj, což budilo dojem loveckých rohů.
Jako hlavní téma a jeho doprovod muži žokej tam a zpět mezi různými částmi orchestru. Vzrušení se zvyšuje a brzy přelije se stejnou radostnou nevázaností a drsnou a bubnovou veselostí, díky níž byl první pohyb tak mladistvý a bezstarostný.

Jedná se o jeden z Mahlerových nejradostnějších a nejodvážnějších pohybů, zatímco práva dokonce divoká nad vířící strunovou figurací, která neustále mění klíče a trápí se šílenou energií a neomezenou hravostí.

Vyděšený úsek tak dosáhne vrcholu u energické a rozšířené verze úvodních jodelů ve flétně a strunách, přerušovaných rychlými ohněmi na kado osminy dříve slyšitelných rohů. Rozkvět fragmentační a strunové figurace sestupuje k dolním řetězcům v části, která se jeví jako konec vystrašeného úseku, od kterého se očekává, že povede k trojici. Staccato strunová figurace se stává opakujícím se vzorem, který znovu zavádí skokové oktávové skoky, s nimiž hnutí začalo, ale nyní vstupují tiše, jako by se pro něžný úsměv ohlašoval věřitelská témata v dechových nástrojích.

Vzhledem k tomu, že původní strunná figurace převezme znovu, stále tiše chrlí svůj věčný pohybový rytmus, zdálo by se, že jsme dosáhli konce oborů, jsou předmětem a chystáme se pokračovat k trojici, ale Mahler v tomto bezstarostném tanci hudba tak jemně? Rozhodně ne. Místo toho posune posluchače zpět na divoký chraptivý tanec vyděšené duše přesunem do rychlého tempa, ve kterém se struny vrhnou energicky na vzrůstající variantu jejich figurace.

Téma věřitele se pak plaví vpřed, jak napovídal původní název, v rozích a trumpetách, proti staré jako černošská postava v dechových nástrojích a několika rytmům, které jej nejprve doprovázely v basu. Dlouhý vytrvalý trylek přenáší hudbu zpět k hlavnímu tématu, které nyní hrají dechové nástroje a rohy.
Hudba se soustředěně tlačí vpřed a zrychlující na rostoucí stupnici od třetího pruhu landlerovo téma proti chromaticky sestupné frázi a rohům a spodním strunám, které začínají v synkopovaném rytmu. Ve výšce tance se zdá, že se tóny spojují dohromady, jak se tempo tlačí vpřed.
Prakticky splývají v rychlý trylek a dřevěné dechové nástroje, napříč naprášenými trojčaty a tlumenými trubkami, než je orchestr náhle odříznut náhlou milostí a úderem.

Good day Hear, Mahler nabízí jednoduchý a krátký přechod na trio část čtyřbarevného sóla pro lesní roh. S ním mění náladu i tempo a odkazuje na tečkovaný rytmus landlerova tématu jako dodatečný nápad. Trio sekce F dur je nastavena klidným tempem. Otevírá se novým tanečním triple metrem na své jemné stavební kouzlo, které výrazně kontrastuje s drsným a robustním landlerovým tématem vyděšené sekce. Přesto je toto nové téma odvozeno od tohoto lineárního tématu.

Nové téma obsahuje přeskakující rytmickou postavu a příležitostně první velkou trojici, které se oba objevují ve skenování, takže jeho hlavní téma, na rozdíl od tohoto tématu, je obrys hlavní melodie trií více směrem dolů než nahoru a jeho pizzicato strunný doprovod na sudých rytmech kontrastuje s vyděšenými duší Lindleyho rytmu.

Mahler využívá několik hudebních prvků z vystrašeného subjektu v triu, aby zajistil jak dramatickou kontinuitu, tak spojení s sukněmi. Všimněte si také vzhledu strunové figurky ze sukně, takže v jedné míře se doplňuje, a obráceného jódla, následovaného tripletovou postavou v klarinetu a modrou střední hodnotou a postavou z landlerova tématu.

S příchodem této nové pomalejší věrnostní melodie Mahler navozuje v létě uvolněnou atmosféru moravského pole s jemnými lilujícími frázemi. Obzvláště krásný příklad Mollyho speciální značky vídeňské sentimentality, která je v jeho směru naznačena gramaticky snadno. První část tria se uzavírá poněkud stejným způsobem jako první část vyděšené části a poté se hudba zastaví. Ticho připravuje půdu pro nové lyrické téma vynikající krásy, které hrají první housle a violoncella v zásadě stejný tříuzlový doprovod pizzicata, který poskytl rytmické podklady pro první téma tria.

Tato romantická melodie, hlavně D dur, začíná milostně stoupající chromatickou frází a obsahuje dva primární prvky od landlerova tématu, až po Blumina figuru a postupnou vzestupnou stupnici. Všimněte si, jak se tonalita na okamžik posouvá k minoritě, a poté se okamžitě vrací k majorovi Mahlerovi typické zařízení, jako by chtělo přemýšlet o kráse okolí. Hudba se stává živou nebo na rozkvětu postavy a trumpet, na které dechové nástroje reagují fragmentem ze sukně, takže část a další variace nového tématu se pak hrají s něžným sentimentem celly v jejich vysokém rejstříku.

Zde začíná krátká vývojová část, která kombinuje taneční rytmus Skippingu landleru vyděšené duše s variantami strunové figurace a tematické fragmenty z prvního tématu tria, uzavírá se rozšířením postupně klesající strunové figurace, která ukončila sekci scared so.
Návrat sólového klaksonu z mostní pasáže tria je další úžasná doba dotyku, kdy roh hraje principál, aby vystrašil rytmus věřitele, jako přechod k jeho repríze bez změny tempa. Jak se dalo očekávat, půjčovatel se znovu rozběhne v plném náklonu v rytmu bušení kolena.

Mahler má v zásadě stejný formát jako dříve, ve zkrácené verzi bez jakýchkoli charakteristických opakování orchestraci trochu mění, přičemž hlavní tematický materiál zachovává v podstatě beze změny. Tempo se nikdy nezpomaluje, takže hudba nedostává šanci chytit dech. Pohyb se zavírá, stejně jako vyděšený otvor, takže část nepřetržitě se zrychlujícího chrámu na vzestupné postavě osmé noty z landlerova tématu, která ustupuje k měření trylek s trubkami spojujícími dechové nástroje, místo aby hrála opakované osmé staccato jako dříve trylek je náhle odříznut stejnou ostrou ladnou notou a úderem, který ukončil první sekci skenování.

Stejně jako u první věty se i druhá uzavírá v radostných náladách mladistvým a energickým dováděním.

Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: