Průvodce poslechem - Hnutí 2: Scherzo. Schnelle Viertel

Opis

Druhá věta, kterou budeme nazývat scherzo one je jedním z Mahlerových nejoriginálnějších scherzoů, původně zamýšlených jako scherzo finále mnohem kratší Symphony, toto hnutí kombinuje tradiční scherzo trio vytvořené s prvky Sonaty a staví vedle sebe scherzo sekci skládající se z metricky nepravidelný předmět prezentovaný v rušné neobarokní polyfonii s trio sekcí založenou na metricky pravidelném subjektu v lehčí kontrapunktické struktuře.
Časté posuny metru v scherzových sekcích ze tří na dva, dva na dva, poté na 5-4 a tři na čtyři, sedněte si do rychlého chrámu a očekávejte Stravinského Le Sacre du Printemps napsáno jen o několik let později. Valčík a Lendler jsou v kontrastu a kombinují se, jako ve druhé větě deváté, ale zde jedno nepřevrací druhé, přestože sdílejí společné prvky, zatímco scherzo sekce dvě hlavní témata zobrazují hravou hrbolatou postavu, která připomíná prvního spolustraníka druhá věta Deváté symfonie, ale také vykazují mírně frenetickou kvalitu netypickou pro tradiční ländler, hořkou ironii a žhavý výsměch devátému scherzu, rondo burlesque, se zdá být na hony vzdálené scherzovi něžné lehkomyslnosti a radost ze života, i když je zabarvený stopou dravosti, zvláště patrné v prvním předmětu, s jeho jabingem, aby porazil interpunkci po přečtení fráze. Člověk také cítí podobnost k sukním šesté symfonie, což naznačuje, že se do popředí opět dostává Mahlerův vnitřní démon.

Rytmické první kosterní téma s pulzem přeskakování, hop-hop, který se metricky mění od baru k baru, je jako rozjetá taneční hudba, zmrzačený landler kulhající o neschopnost dát jednu nohu před druhou na stabilní tempo. Navzdory neohrabanosti landlera se sebevědomě prosazuje. Naproti tomu hudba trojic, které Mahler režíroval, aby se hrála, a postava spolustraníka připomíná spíše valčík s vířícími trojmetrovými rytmy. yodel jako vrhající se postavy, vložený, poznámka hrubé, sukně oplývající radostí, takže subjektu chybí stopa po tom závratném chaosu, který charakterizuje jeho protějšek ve středním pohybu pátých symfonií, zatímco jeho horečná jízda připomíná scherzo devátého. Na rozdíl od toho je téma tria příjemnější a odvážnější, Mahler obrací role, které zde hrají valčík a landler, což mu dává rytmicky složitý charakter, díky němuž to zní nepříjemně, i když Andante, zatímco vytváří nástěnný předmět na jednoduché melodii, která je zdravá , plný života a dobré nálady, bez agresivního napětí. Když se tyto kontrastní subjekty sblíží, pohodlně do sebe zapadají, navzdory jejich mnoha konfliktům a charakteristikám.

V scherzo one, Mahler se mohl pokusit zvrátit výsledek deváté vteřiny spojením dvou tanečních témat na konci v radostném hodgepodge, spíše než hlásat jeden vítězný nad druhým, harmonická struktura vyděšeného tak jednoho a jeho vztah za první pohyb stojí za zmínku. Scherzo one obsahuje několik radikálních harmonických posunů, jeho začátek v F moll podkopává mírumilovný F ostrý durový závěr první věty. Ke stejné klíčové změně dochází i v šesté symfonii, pokud jste zaujali scherzo pohyb, pozici na druhém místě, mezi prvními pohyby končícími majorem a scherzo začínajícími na moll.
Poté si pohyb razí cestu různými klávesami, z nichž některé jsou harmonicky vzdálené těm, které uspějí. Například druhý předmět je nejprve představen g moll a vede do prvního tria a F dur, než se první téma vrátí k toniku, druhé trio začíná v Es dur na okamžik se přesune na B dur na okamžik a poté na A hlavní úsilí vrátil se k toniku. Tyto harmonické zvraty odrážejí měnící se metrické vzorce, které vytvářejí pocit trapné nerovnováhy, ale v metricky pravidelných trio sekcích dochází k tonálním posunům častěji. Protože pohyb končí kladně ve F dur, dalo by se říci, že celková tonální struktura pohybu je příkladem progresivní tonality.

První dvě věty na sebe vzájemně navazují v podstatě stejným způsobem jako jejich protějšky v Deváté symfonii, po velké dramatické první větě obsahující principiální argument následuje lehčí, lehkomyslnější taneční pohyb, který se stává dočasným a občas vyvolává dojem, že více k této hudbě, než naznačuje její bezstarostné chování. Hodně totéž platí o kombinaci pohybů Allegro v scherzo v šesté symfonii, ale v tomto spojení je vyděšená parodie na Allegro, zatímco v desáté symfonii není spojení tak přímé, že by sahalo až k deváté referenční bod. Rohový sbor otevírá pohyb selským tanečním rytmem, který v každém taktu vyvažuje metrové posuny, dvě rytmické figury představené na samém začátku se mohou spojit a vytvořit základní taneční rytmus prvního předmětu. Trojuzlové mořidlo v anapestickém rytmu, následované přeskakováním opakovaných čtvrťových not, nejprve čtyřmi, poté zkrácenými na dvě nebo tři, a ladnou notou na poloviční notu, jak postupuje tento diskombobulovaný rytmický vzorec, zdá se, že se zasekl ve druhé z těchto rytmických buněk se snažím rozhodnout, kolik poskakujících čtvrťových not bude fungovat nejlépe. Neustálá změna počtu opakovaných čtvrťových not pro rytmickou figuru typu skip-hop v kombinaci s metrickými posuny téměř v každém měřítku udržuje taneční hudbu rytmicky mimo dosah. Když hoboje vstoupí s prvním tématem, tento rytmus přeskakování zmizí a je nahrazen úvodním třítónovým mořidlem, střídajícím se s ostrými údery na prvních dvou úderech každé trojité metrové míry silně přerušující taneční téma, aby se zdůraznil jeho ländleresque kvalita. Ačkoli je první téma rytmicky, neuspořádané, má veselý charakter s nádechem démonů, který je vyvoláván častými interjekcemi to-beat interpunkčních znamének, které dávají tématu ostrou hranu. Daleko od obvyklého vzhledu ve vášnivém nebo lyrickém tématu, tři noty stoupající pozitivně do baru, který téma začíná, připomíná motiv touhy.

Mahler už tento motiv parodoval ve finále Sedmé symfonie. První téma také obsahuje anapestickou postavu Mordenů z rytmu otevírání rohů, která je ošetřena různými rekonfiguracemi, a to jak tříuzlový stoupající optimismus, tak tříuzlový anapestický mordent, jsou hlavními motivickými prvky, které se objevují v celé sekci scherzo, jak pokračuje první téma, neustálé opakování této trojuzlové figury způsobuje, že se téma snaží osvobodit od nějaké formy omezení, aby dosáhlo stability. Takže v kontextu posouvajících se metrů procházejí tyto fráze různými revizemi ve snaze najít určitou podobu řádu a pravidelnosti. Podařilo se jim však vytvořit další zmatek, díky kterému byl landler stále více zmatený. Když se zdá, že se vzdává snahy o stabilitu, landler vybuchne s malým peccadillem v návalu frivolní figurace, která připomíná šílený kousek rychlé figurace vložený do valčíkového subjektu ve druhé větě Deváté symfonie, stejně jako bláznivý gesta, která stále přerušovala alt faddish menuet v trojici scherzo hnutí Šesté symfonie.

Mezitím se rohy pokusily posunout téma vpřed s tematickým materiálem, který se vrátí ve druhém scherzu, a tak rozšířil první předmět, dokud se teleskopicky nevrátí do úvodního rytmického vzoru přeskočení hop hopu na trubkách. O necelá dvě opatření později se téma landleru vrací asertivněji do druhých houslí a houslí s přidáním prvních houslí po několika taktech. Po této žoviální, ačkoliv nestabilní taneční tematice je přepracován útržek figurace picadilla, ji zabalí, rohy se spojí s motivem ďáblova tance jako tematickou variantou, která obsahuje klesající velkou vteřinu, motiv rozloučení beze stopy melancholický charakter daný v Deváté symfonii, hoboje a druhé, housle brání rytmu přeskakování a skákání hoppera a nutí jej, aby pokračoval ve své veselé cestě, což dělá s ďábelským úšklebkem a neutuchající energií v mosazi, dřevěném dechu a houslích hravě představte protitém, který se prolíná s landlerem. Hudba staví na silném vyjádření tohoto tématu celým orchestrem a poté postupně utichá, protože se zdá, že se znovu zasekla na jedné ze svých rytmických figur, tentokrát anapestického mordanu, na cestě k druhému vyděšenému, tak poddanému.

Violy pokračují v rytmickém vzoru založeném na anapestickém mořidlu a dva rohy se vracejí s pohyblivým metrickým vzorem a ohlašují druhé téma B dur. Mahler rekonstituuje vzrůstající optimismus se třemi notami, přelétavou figuraci a anapestické mořidlo prvního subjektu do nového tématu, které skromně uvádějí druhé housle a které se neustále mění v neustále se měnících metrech. Druhé téma sdílí hodně s prvním tématem a dokonce by mohlo být považováno za jeho rekonfiguraci. Ačkoli mu chybí ostrá hrana prvního tématu, používá Mahler sestupnou figuru osmé noty, která začala druhé téma, jako rytmický doprovod.

Variace úvodního rytmického patternu v basech najednou vytlačí druhý subjekt s nástupem prvního tria F dur. Ve skutečnosti to byla revidovaná verze druhého předmětu, který se pokouší rozvinout do plnohodnotného tématu na několik taktů, dokud roh nevrátí druhé téma jako zrcadlový obraz prvního, dechové nástroje se rozšíří na druhé téma o zahrnující ladnou notu půl noty a skákací opakující se čtvrt noty tanečního rytmu od úvodu.

Jak se vyvíjí druhé téma, jeho anapestická postava se mění z mořidla na frázi připomínající úvodní motiv tří uzlů z burleskního hnutí Deváté symfonie. Poté, co se poskakovalo sem a tam mezi dechovými nástroji a smyčci, druhé téma nakonec ustoupilo úvodnímu motivu rohu, který se předpokládá ponechán o samotě, aby znovu zavedl první téma do tonického klíče a rozsáhlý vývoj přidává do designu scherzo tria prvek sonátové formy. Brzy se první téma rozcuchá a nervózně tlačí vpřed, teleskopicky se vysouvá na prodloužení své otevírací míry do druhého tria, jako by se rozlítilo.

Najednou tempo značně zpomalí, protože druhá trojice začíná měřením vampa na figurce se třemi notami, která stoupá nejprve o hlavní terci a poté na oktávu, jako zlomený akord bez pátého, trojitého metru a poměrně vzdálený klíč dur Es jsou pevně stanoveny. Rytmický tok i tonalita tohoto tria jsou stálé a pravidelné na rozdíl od nestálého nepravidelného pulzu a harmonického rytmu scherzo sekce, ale jsou založeny na fragmentu z Adagioova tématu první věty a převracejí jeho první tři noty. Druhé hlavní téma tria také obsahuje rytmické buňky ze scherzo témat. Mahler nařizuje, že se bude hrát v roli landlera, i když, jak jsem již zmínil dříve, má charakteristickou kvalitu valčíku. Ačkoli téma druhého tria začíná asertivně, brzy se uklidní a stane se tak veselým, když se hraje tiše, jako když se hraje energicky.

Jak se vyvíjí druhé téma, Mahler často převrací svoji úvodní diatonickou figuru se třemi uzly a uvádí ji do protikladu s původní stoupající verzí. Rytmické a tematické prvky připomínají trojici landlerovského hnutí z první symfonie a od počátku Wundehorn píseň Verlorne Müh, po klíčovém posunu, který má být přirozený, se téma druhého tria stává ještě veselějším, než se E dur vrátí, což s sebou přináší další inverzi tohoto valčíkového landlandového tématu se superoktávovými glissandovými skoky, které následují po každém opakování jeho padající třítónové noty postava.
Na konci druhé sekce tria housle a dechové nástroje vstupují do dialogu o vyrovnávacích prvcích tohoto tématu. Bez uzavření nebo přechodu je téma tria náhle přerušeno uprostřed proudu, zatímco návrat prvního scherzo subjektu.

Během první reprízy sekce scherzo se její první téma zaplétá do husté pavučiny vlastních motivických prvků, prochází několika klíčovými změnami a pokračuje ve zmatené rytmické distenzi, která zjevně není schopna rozhodnout, kolik opakujících se osmin chce doufat při přehrávání úvodního rytmického vzoru. Když hudba na několik taktů změkne a orchestr se zmenší na dechové kvarteto, objeví se v trombonu a tubě pod prvním tématem, na které hrají dvě trubky, náznak valčíkového tématu tria, tempo jednoho bude poměrně rychlé, zatímco druhý předmět se vrací F ostrý moll, přesun do D dur. Zní to ještě více jako zkrácená verze prvního tématu, než tomu bylo dříve. Několik opatření před tím, než tria opakují náznak úvodní tříuzlové postavy valčíkového tématu na vzrůstající variantě, hrají trumpety a pozouny, spojené s jeho inverzí na synkopovaném rytmickém vzoru v houslích a dechových nástrojích. Díky důraznému vyjádření této obrácené fráze hrané ve čtvrťových notách je přechod na reprízu trio sekce dokončen.

Pokračování v D dur, trio začíná jako předtím na vzrůstající diatonické figurce se třemi uzly, přičemž rohy převracejí synkopovanou padající verzi stejné postavy, která se právě segwayed do trojice opakovala několik pruhů před, stoupající a klesající varianty této trojice uzlová valčící postava v různých rytmických převlecích, hravá na téma tria hravě. Zdá se, že téma na okamžik váhá nalepené na jambickou postavu, která by normálně sloužila jako pozitivní a opakovala ji v klesající chromatické sekvenci. Toto zaváhání má na valčík uklidňující účinek, když se velmi tiše obnoví v C dur, jeho chuť a jiskra se zmenšila. Zpočátku se další varianta figurky se třemi notami kombinuje s landlerovským tečkovaným rytmem, jehož duple metr je nastaven proti trojmetrovému rytmu figurky violy osmé noty.
Téma valčíku se brzy vrátí, zpočátku si nejste jisti, jakou formu by mělo mít, krátké přerušení jambické figury způsobí, že se téma zdí reorganizuje v veselém zobrazení probíhajících variací. Fragment tématu je izolovaný a housle, je to pozitivní, redukované na blikající milostnou notu, která klesá o sedminu a dodává komický nádech. Stejně jako u valčíku z druhé věty Deváté symfonie vytvářejí vířící rytmy tématu tria cirkusovou atmosféru. Krátký retard vede do druhé reprízy scherzo sekce na rychlejší verzi stoupající figurky se třemi notami, která perfektně přechází do původní verze pozitivního tříuzlového k prvnímu tématu.

Stejný přechodný postup používá Mahler při přechodu k repríze motivu menuet landler ve druhé větě Deváté symfonie. Během úvodních opatření prvních témat byly ceněné fragmenty valčíku nenápadně vniknuty. Varianta figurky se třemi notami, která byla slyšet dříve, a housle se znovu objevují v základu a tečkovaný rytmus šcerzovského landlerova tématu hrají druhé housle současně se základní postavou. Bez sebemenšího zaváhání vstoupil druhý subjekt drsně do základny.

Mahlerovo zacházení s různými rytmickými prvky připomíná vývoj scherzových předmětů ve vyděšených duších šesté a deváté symfonie. Vyskakující se postava s opakovanými notami se neustále přesouvá mezi třemi krátkými tahy a na delší a je zdobena ladnými notami, které udržují vše tak dobře vyvážené, že hrozí naprostý chaos, který podkope postup hudby vpřed. Scherzo opět vběhne přímo do trojice, jako do cihlové zdi. Klíč se přesouvá z F dur na F dur, při zastavenějším tempu, trumpeta voskuje lyricky přes frázi z prvního tématu. První housle čelí části valčíkové hudby trojice, zdá se, že vyčerpání nastává, když chrám ochabuje.

Téma valčíku se postupně rozvíjí snadnějším a uvolněnějším tempem, jako by denní snění, často se měnící metry charakteristické pro scherzo, napadlo někdejší poměrně stabilní území tria. Hudba se stává unavenější a zasněnější. Jedním z nich je připomenuto, jak se valčík z tak vyděšeného pohybu Páté symfonie najednou zpomalil, jako by zpochybňoval jeho vlastní lehkomyslnost. Synkopovaná tečkovaná rytmická postava, která dává valčíku slavnostní podobu kvalita je pouze inverzí tématu tria z tohoto hnutí. Jak se tato postava vyvíjí, roh naznačuje hudbu scherza dva ve čtvrtém okamžiku, kdy hoboj s houslemi, opakujte prodlouženou landlerovou postavu, housle důrazně dupou na kousek valčíkové ochotné figurace, což vyvolává dojem, že mají dost toho hloupého snění. A tak se hudba zastavila krátce po odvážném výbuchu houslí a scherzo předmět se náhle vrátil tak svěží a vitální jako kdykoli předtím.

Tečkovaný rytmus landlera a stoupající diatonická postava se třemi notami ze stěn se plazí v žokeji mezi trojitým a dvojitým metrem, jak první téma postupuje silou a energií. Neohrožený těmito cizími elementy brzy B plochý, založený, když se scherzo návrat změní na F dur, protože první předmět pokračuje ve své veselé cestě. Bez reprízy druhého scherzo předmětu se hudba tria najednou vrací, tentokrát D dur, pronikavý tah vysoké flétny a druhé housle, připravuje půdu pro další expanzi landlera jako tečkovaná rytmická postava, která byla prominentní během předchozího vystoupení trojice.

Odtud se tematické prvky jak scherzo, tak tria kontrapunkticky integrují a vytvářejí silný vrchol pro plný orchestr, ve kterém se první tak vyděšené téma kombinuje s fragmenty valčíku i druhého tématu. Poté téma tria převezme F dur, ale v chrámu scherzovského subjektu zde Mahler nastaví vzestupnou třítónovou valčící postavu tria v mosazi a violy proti tečkované rytmické landlerové postavě scherza v houslích, ale scherzo předmět nebude náhodně odsunut stranou, silně se znovu potvrdí, stejně jako téma tria bude divočejší než kdy jindy.
V codě se plný orchestr ujímá prvního a poté druhého vystrašeného tak tematicky za sebou, protože hudba je tak divoce rozrušená, že se blíží k šílenství, právě když se zdá, že scherzo budeme mít poslední slovo, rohy opakovaně zazvonit s rostoucí synkopovanou figurou tří not z tématu trio valčíku. Dřevěné dechové nástroje a violy se zoufale snažily toto téma vytlačit pomocí zuřivých opakování fragmentu ze scherzovského druhého tématu, navrstveného vlnami vzestupné figurace v trubkách, houslích a violách. Co následuje, je podobné světu, když jsou coda rohů Páté symfonie scherzo rohy ponechány osamocené, aby pokračovaly ve valčíku stoupající postava se třemi uzly, když se víření vyděsilo, takže hudba se náhle zastaví, jako by triumfálně, zbytek orchestru racionálně je odřízne šrotem od vyděšeného subjektu, který je v opačném pohybu, jako by vlna jednou provždy odřízla antagonistu. Pohyb tedy náhle končí, začneme poslední výňatek z mocného pokračování prvního tématu scherzo.

To, co se zpočátku zdálo být nic jiného než kontrastní taneční předměty, se brzy stává čím dál konkurenceschopnějším a nakonec bude nepřátelské na konci hnutí, i když ve většině hnutí vypadají jako vzdálení bratranci, případný konflikt těchto tanečních témat ke konci hnutí , přirovnal scherzo příliš mnoho Mahlerových středních vět, které prezentují taneční témata ve vzájemné válce, příklady vázaných, jako je druhá věta Deváté symfonie, třetí věta páté a střední věta sedmé, ale na rozdíl od tato dřívější hnutí, v 10. symfonii, scherzo jedna, namísto antagonismu od samého počátku, taneční témata na první židli v náladě radostné nevázanosti, nevykazující známky nepřátelství, i když si užívají trochu drsného domu, ale směrem k pohybům blízký valčík a landler se opět stávají protivníky soupeřícími o nadvládu až do samého konce.

---

Lew Smoley