Průvodce poslechem - Hnutí 3: V ruhig fliessender Bewegung

Opis

Hned na začátku je třeba zmínit tři konkrétní aspekty scherzo hnutí. Za prvé, Mahler používá jako zdroj jednu ze svých písní, v tomto případě kázání svatého Antonína k rybám z tohoto uhlíkového okna, za druhé Mahler očekává otevření finále v epizodě, která v průběhu hnutí. Za třetí, Mahler používá taneční hudbu nastavenou na věčný proud vah s modálním skloňováním, aby zobrazil nesmyslný Hurlyburly každodenního života.

Na rozdíl od použití symfonií v písničkovém materiálu, kde se objevují pouze témata nebo konkrétní segmenty předchozích písní. Mahler v tomto pohybu virtuálně cituje celou první část písně v scherzo sekcích. charakterizace neustálého a nesmyslného pohybu každodenního života prostřednictvím základního rytmu neustálého pohybu se stane výraznou malárií a bude se vyskytovat v mnoha sukních nebo pohybech ze symfonie, například v sedmé a desáté symfonii.
Dříve ukázkou rytmického kontinua používaného v podstatě ke stejnému účelu je píseň Wonderhorn, kterou vydal Laban Mahler, smysl pro nesmyslnost a maličkost každodenního života je důležitým prvkem v jeho existenciální perspektivě. Neustálý kruh života je přirovnáván k otáčejícímu se kolu, které pokračuje bez odpuštění nebo bez cíle a nikdy se nezastaví, aby si všimlo zbytečného utrpení, které způsobuje s každou revolucí, mučilo Mahlera, kterého by mohl dovolit Bůh Stvořitel, který tvrdí, že miluje jeho stvoření. tolik nespravedlnosti, zjevně bez rýmu a důvodu.

Najdeme zde mnoho podstatných prvků malárie a scherza, divoké tympány, kterými začíná, vířící smyčcovou figuraci, která bezcílně bloudí, a nakonec se zdá, že předtucha apokalypsového démonického humoru zesměšňuje samotný problém představovaný v symfonii jako celek, nic menšího než boj o život a smrt o duši, v tomto hnutí je prominentní mnoho podtónů, které vytvářejí atmosféru podobnou pohádce, jako v písni o kázání ryb, ale také vytváří zlověstnou kvalitu. Jako by se v posměšné životní absurditě hudba točila ve zlých malých tanečních krocích poháněných neustálým lineárním tokem, který vypadá, že jde dál a dál bez účelu nebo směru, ale je zde také mnoho energie, ironického humoru a hluboké touhy .

Ke konci hnutí konečně exploduje nesmyslný neustálý svět každodenního života v apokalyptické vizi, která předznamenává otevření finále. Lze to přirovnat k orchestrální explozi, která otevřela finále První symfonie, která také začíná výkřikem bolesti, vyjádřenou jako prosba o vykoupení.
Náznak tohoto vykoupení následuje v klidu přechodu mostu k repríze sukní nebo tématu, jak hnutí postupuje, Mahler se stále více a více odchyluje od původní písně, pokud jde o orchestraci, pouze sotva dluží hudbu, než je Mahler jedním jemné takové nápadité zacházení s dechovými nástroji, jako je značkovací humor plochého klarinetu, i když Mahler přísně dodržuje prvních 131 opatření písně, přidává krátký úvod, který se skládá z ničeho jiného než z rostoucího skotského prasknutí, které mocně hrají tympány .

Na stoupající čtvrtině je to téměř dokonalý zrcadlový obraz akordů pizzicata, s nimiž skončila druhá věta. Po mírné odmlce hrají tympány stejné dvě noty poněkud pomaleji a méně razantně, poté druhé tympány zaberou jako opakující se rytmus, aby se vytvořil rytmus věřitele, který poskytuje opakující se základní linii subjektu scherzova principu, Mahler použil podobný proces při přechodu pasáže k hrdinskému tématu ve finále První symfonie za účelem vedení do reprízy hlavního tématu, spíše než vytvoření rytmického vzorce, jak zde šlehá poznámka milosti a jemné tahy routeru, sada rákosů, které se třepou spolu s použitím frýgického režimu, dodávají hudbě blízkovýchodní příchuť. Z principiálně rytmického úvodu a dřevěných dechů začíná první předmět jemně a v přátelské náladě s lehkým vířením 16. not v houslích.

Nejprve představující hlavní téma scherzo sekcí, tato 16. notová figurace se brzy stává rytmem neustálého pohybu, který se prolíná s hlavním tématem a slouží jako doprovod, zní něco jako vířící derviš, jehož orientální charakter je také odvozen od jeho modálních prvků a E plochý klarinet rozšiřuje tuto figuraci posměšným sarkasmem, Mahler nařídil, aby toto krátké sólo bylo hráno s humorem, jeho kvalita se podobá melodii obozního svatebního tance z hnutí pohřebního pochodu první symfonie, také v drobné tónině. Stálý proud šestnáctin také představuje téma písně, které asertivně hraje dřevěný dech.

Druhá část tématu má ostřejší a demonstrativnější charakter a obsahuje tečkované rytmy, které jí dodávají slovanskou taneční kvalitu, a souvisí přímo s landlerovým tématem z druhé věty první symfonie, část se uzavírá náhlým výbuchem sestupu chromatické šestnáctiny, poháněné silnými mosaznými akordy, které vypadají, jako by se ušklíbly nad neutuchajícím pohybem této vířící figurace, což značilo její zjevnou lhostejnost k jejímu okolí. Z této náhlé záplavy posuvných chromatických stupnic začíná nová sekce F dur, tekutá 16. notová figurace je nyní zpracována tematicky.

Po dalším vývoji rytmického materiálu se pomocí fragmentů prvního tématu hobojů a fagotů představí nové téma jednoduchého šarmu a milosti. Toto vedlejší téma je postaveno vedle 16. notové série a osmé notové triplety připomínají jemnou lyriku druhé věty. Stručná teorie 16. tónů na okamžik vyčnívá ve větru, vedoucí přímo k návratu hlavního tématu dechového nástroje, hraje v puckish staccato Piccolo, doprovázený variantou původní figurky houslí, ale nálada ztmavne s návratem C moll, trumpeta hraje oblouk jako fráze v rámci identifikovatelně jidiš postavy, opět připomíná pomocný materiál z hnutí prvních pohřebních pochodů symfonií.

V různých zvratech se první předmět rozvíjí, dokud není přerušen salvou rychlých padajících čtvrtin v tympány, nad nimiž se mosazný akord připravuje na přesun do C dur pro blížící se trio sekci, Mahler používá stejná opakující se čtvrtiny v tympány, které jsou nastaveny mnohem pomalejším tempem na ustálený rytmus pohřebního pochodu v první větě symfonií, třetí větě, a v jeho rychlejším tempu během jeho závěru náhle v nízkých strunách vyrazí silný rozruch 3/16 při repríze prvního předmětu. Místo toho, stejně náhle, hudba změkne a tyto nástroje nabízejí variantu doprovodu k prvnímu předmětu s vysokou oktávou C a Piccolo a flétnou, což vydává radianový lesk proti temné základní linii a hrdinské variaci věřitelských témat vybuchují v lesích a trumpetách na pozadí plynoucích šestnáctin a jejich tematická varianta z první předmětové flétny, sólových houslí a violoncella tvoří krásné komorní trio, které slouží jako mostní průchod do kataklyzmatu, který následuje, stejně jako se zdá, že hoboj začněte částí tématu písně, orchestr exploduje, zatímco dechové hrají landlerovo téma a zní to jako výzva k boji.

Jeho hrdinská postava nám připomíná roh a trubku z finále prvního jednoduchého. Tento dynamický bojový výkřik rychle ustupuje hudbě jemnějšího a klidnějšího charakteru, stále v E dur, Mahlerově nebeském klíči, slyšíme něžné téma podobné písni a první trubku.

Toto nové téma ilustruje Mahlerovo použití principu dramatické transformace pro jeho, ale obrácenou variantu fragmentů z dříve slyšeného hrdinského tématu, nyní upraveného tak, aby znělo jako uklidňující ukolébavka, s tímto něžným tématem Mahler přináší tuto část tria okouzlující jsme posílili na blízko. Náhlé basové struny najednou zazněly ve stejné náladě 16. tónu, se kterou začala sekce tria.

Figurace strun legato se mění na staccato a doprovází hlavní téma tria, které hraje hoboj proti nové trubce, mosaz nabobtná na motiv whoa padající menší vteřiny, hrozící ztmavením atmosféry, s náhlou záplavou klesajících chromatik náhle odsunuto zpět do scherzo sekce.

Všimněte si, že stejná pozitivní reakce 16. noty, která zahájila trojici, nyní slouží k znovuzavedení věčné pohybové pružinové figurace scherzo sekce. C moll je pevně obnoven, protože vířící staccato figurace vrací téma písně kázání ryb, souhru mezi tématem písně a fragmenty Lindleyho rytmu tvoří bezproblémovou síť, která je brzy roztržena stejnou divokou teorií sestupných chromatických stupnic, která narušila hudební tok během první scherzo sekce hoboje a klarinety vrací druhé sukně nebo téma, ale tentokrát téma bojového pultu, které vzešlo z dřívější doby, exploduje v plném orchestru a tlačí vpřed na fragmenty hlavního tématu napětí opakování těchto fragmentů, dokud z hlubin orchestru nevyrazí rychlý skluz dvou taktů.

Konec skluznice se protíná s vyvažující se vzestupnou barevnou stupnicí v dechových nástrojích a smyčce, která vrhá hudbu do nepřekonatelného podnebí, celý orchestr křičí s výkřikem zraněné duše, o které Marla hovořil ve svých programových poznámkách, tympani vyrazili bojová rytmy z kosterního tématu s ohromnou silou stejně náhle, jak se zdálo.

Tento kalamitní výbuch ustupuje jako sled padajících akordů, což naznačuje, že rozšířená repríza celé pasáže tria padla z nebes jako blesk, je to nejzřetelnější a nejděsivější předtucha kataklyzmatické erupce, se kterou začne finále .
Z hluku této obrovské orchestrální exploze tympány vyrazily rytmický záchvěv, který pohyb otevřel, a materiál tria se vrací v nízkých strunách, téměř stejným způsobem, jako když byl poprvé představen. Další odkazy na finále se vyskytují v nebeském tématu jemně uváděném rohy a trubkami, toto téma je pouze přepracováním něžné melodie trumpety trojice. housle přejímají tuto melodii a jemně ji rozvíjejí za doprovodu trio smyčcové figurace, nad hudbou se usazuje blažený klid, prorocký o míru, který bude následovat po mučení posledního soudu ve finále, zbaven svého bojového charakteru, Scherzovo pultové téma zní téměř proměněně, přičemž harfové glissando se třpytí nad tím, co se zdá být začátkem dalšího tematického rozšíření, ale je náhle přerušeno náhlým přerušením pozitivní nálady, která otevřela lahůdku pohybů, bylo obnoveno hlavní tempo, stejně jako tonický klíč C moll. Namísto opětovného zavedení do tekoucí řetězcové figurace, která sloužila jako pozadí pro většinu této sekce, se figurace roztříští, jako by něco bránilo očekávanému návratu několika trojic.

Zmatek způsobený Mahlerovým použitím optimistické figury jak v scherzu, tak v triu je nyní vyřešen postupným návratem scherzo sekce, a to hodně stejným způsobem, jako byl opakován dříve. Tentokrát je doprovázeno dlouhým sestupným glissandem ve dvou harfách a následuje zkrácená sekce scherzo, fungující jako coda, podobně jako tomu bylo v písni rybího kázání, ale zde použitý tematický materiál nepochází z písně téma, ale z jeho vedlejší varianty, která se poprvé objevila v sekci scherzo, a z hobojového tématu tria, se fragmenty smyčcové figurace shromáždily ve velkou vlnu, která přechází do sekvence sestupných chromatických stupnic v různých rytmických konfiguracích .

Na vrcholu této vlny tekoucí figurace ustupuje a poté se jemně vrhá na tonikum, přerušované strunným pizzicato a tam tam. Pohyb končí stejně jako píseň o kázání ryb, protože nekajícné ryby se potápí do hlubin, aby se vyhnuly dalšímu kázání. Jeden cítí, že i oni se chtějí vyhnout strašlivým otázkám a mučení, jsou vize, které narušují Jinak mám problémy s pohybem.


Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: