Průvodce poslechem - Hnutí 3: V ruhig fliessender Bewegung

Opis

Hned na začátku je třeba zmínit tři konkrétní aspekty pohybu vyděšené duše. Mahler zaprvé používá jako zdroj jednu ze svých písní, v tomto případě kázání sv. Antonína k rybám z tohoto uhlíkového okna, Mahler předpokládá zahájení finále v epizodě, která vybuchne z kontextu v průběhu hnutí. Zatřetí, Mahler používá taneční hudbu nastavenou na věčný proud vah s modální skloňováním, aby vykreslil nesmyslné Hurlyburly každodenního života.

Na rozdíl od použití písňového materiálu prvních symfonií, kde se objevují pouze témata nebo konkrétní segmenty předchozích písní. V tomto hnutí Mahler prakticky cituje celou první část písně v sekci Strašák. charakterizace neustálého a nesmyslného pohybu každodenního života prostřednictvím základního věčného pohybového rytmu se stane výraznou malárií a objeví se v mnoha sukních nebo pohybech ze symfonie, například v 10. a XNUMX. symfonii.
Dříve ukázkou rytmického kontinua používaného v podstatě ke stejnému účelu je píseň Wonderhorn, kterou vydal Laban Mahler, smysl pro nesmyslnost a maličkost každodenního života je důležitým prvkem v jeho existenciální perspektivě. Neustálý kruh života je přirovnáván k otáčejícímu se kolu, které pokračuje bez odpuštění nebo bez cíle a nikdy se nezastaví, aby si všimlo zbytečného utrpení, které způsobuje s každou revolucí, mučilo Mahlera, kterého by mohl dovolit Bůh Stvořitel, který tvrdí, že miluje jeho stvoření. tolik nespravedlnosti, zjevně bez rýmu a důvodu.

Naleznete zde mnoho podstatných prvků malárie, které se tak bojí, divoké tympány, kterými začíná, vířící strunová figurace, která se bezcílně potuluje, a nakonec se zdá, že předtucha démonického humoru apokalypsy zesměšňuje samotný problém představovaný v symfonie jako celek, nic menšího než boj o duši na život a na smrt, v tomto hnutí je prominentní mnoho podtextů, které vytvářejí atmosféru podobnou bájce, jako v písni kázání o rybích rybách, ale také vytváří zlověstnou kvalitu. Je to, jako by se v posměšné absurditě života hudba pohybovala v zlých malých tanečních krocích poháněných neustálým lineárním tokem, který se zdá, že jde dál a dál bez účelu nebo směru, přesto je zde také mnoho energie, ironického humoru a hluboké touhy .

Ke konci hnutí konečně exploduje nesmyslný neustálý svět každodenního života v apokalyptické vizi, která předznamenává otevření finále. Lze to přirovnat k orchestrální explozi, která otevřela finále První symfonie, která také začíná výkřikem bolesti, vyjádřenou jako prosba o vykoupení.
Náznak tohoto vykoupení následuje v klidu přechodu mostu k repríze sukní nebo tématu, jak hnutí postupuje, Mahler se stále více a více odchyluje od původní písně, pokud jde o orchestraci, pouze sotva dluží hudbu, než je Mahler jedním jemné takové nápadité zacházení s dechovými nástroji, jako je značkovací humor plochého klarinetu, i když Mahler přísně dodržuje prvních 131 opatření písně, přidává krátký úvod, který se skládá z ničeho jiného než z rostoucího skotského prasknutí, které mocně hrají tympány .

Na stoupajícím čtvrtém je to téměř dokonalý zrcadlový obraz pizzicato akordů, kterým skončila druhá věta. Po mírné pauze hrají timpani stejné dvě noty poněkud pomaleji a méně energicky, pak druhý timpani převezme snap jako opakující se rytmus, aby vytvořil rytmus věřitele, který poskytuje opakující se základní linii základního předmětu vyděšené duše, Mahler použil podobný proces v přechodové pasáži k hrdinskému tématu ve finále První symfonie tam za účelem vedení do reprízy hlavního tématu, spíše než do vytvoření rytmického vzoru, jak zde milostná nota švihne a jemné tahy routeru, sada rákosí, které jsou otřeseny společně s použitím frygického režimu, dodávají hudbě blízkovýchodního nádechu. Z principu rytmického úvodu a dechového nástroje začíná první předmět jemně a v přívětivé náladě, s lehkým vířením 16. not v houslích.

Nejprve představíme hlavní téma vyděšených sekcí, tato figurka 16. noty se brzy stane věčným pohybovým rytmem, který se prolíná s hlavním tématem a slouží jako doprovod, zní to jako vířící derviš, jehož orientální charakter je také odvozen od jeho modálních prvků a E plochý klarinet rozšiřuje tuto figuraci o posměšný sarkasmus, Mahler nařizuje, aby toto krátké sólo bylo pohráno s humorem, jeho podaná kvalita se podobá seznámené svatební taneční melodii z hnutí pohřebního pochodu První symfonie, a to i v mollové tónině. Trvalý proud šestnáctin také zavádí téma písně, asertivně zahrané dechovými nástroji.

Druhá část tématu má ostřejší a demonstrativnější charakter a obsahuje tečkované rytmy, které jí dodávají slovanskou taneční kvalitu, a souvisí přímo s landlerovým tématem z druhé věty první symfonie, část se uzavírá náhlým výbuchem sestupu chromatické šestnáctiny, poháněné silnými mosaznými akordy, které vypadají, jako by se ušklíbly nad neutuchajícím pohybem této vířící figurace, což značilo její zjevnou lhostejnost k jejímu okolí. Z této náhlé záplavy posuvných chromatických stupnic začíná nová sekce F dur, tekutá 16. notová figurace je nyní zpracována tematicky.

Po dalším vývoji rytmického materiálu se pomocí fragmentů prvního tématu hobojů a fagotů představí nové téma jednoduchého šarmu a milosti. Toto vedlejší téma je postaveno vedle 16. notové série a osmé notové triplety připomínají jemnou lyriku druhé věty. Stručná teorie 16. tónů na okamžik vyčnívá ve větru, vedoucí přímo k návratu hlavního tématu dechového nástroje, hraje v puckish staccato Piccolo, doprovázený variantou původní figurky houslí, ale nálada ztmavne s návratem C moll, trumpeta hraje oblouk jako fráze v rámci identifikovatelně jidiš postavy, opět připomíná pomocný materiál z hnutí prvních pohřebních pochodů symfonií.

V různých zvratech se první předmět rozvíjí, dokud není přerušen salvou rychlých padajících čtvrtin v tympány, nad nimiž se mosazný akord připravuje na přesun do C dur pro blížící se trio sekci, Mahler používá stejná opakující se čtvrtiny v tympány, které jsou nastaveny mnohem pomalejším tempem na ustálený rytmus pohřebního pochodu v první větě symfonií, třetí větě, a v jeho rychlejším tempu během jeho závěru náhle v nízkých strunách vyrazí silný rozruch 3/16 při repríze prvního předmětu. Místo toho, stejně náhle, hudba změkne a tyto nástroje nabízejí variantu doprovodu k prvnímu předmětu s vysokou oktávou C a Piccolo a flétnou, což vydává radianový lesk proti temné základní linii a hrdinské variaci věřitelských témat vybuchují v lesích a trumpetách na pozadí plynoucích šestnáctin a jejich tematická varianta z první předmětové flétny, sólových houslí a violoncella tvoří krásné komorní trio, které slouží jako mostní průchod do kataklyzmatu, který následuje, stejně jako se zdá, že hoboj začněte částí tématu písně, orchestr exploduje, zatímco dechové hrají landlerovo téma a zní to jako výzva k boji.

Jeho hrdinská postava nám připomíná roh a trubku z finále prvního jednoduchého. Tento dynamický bojový výkřik rychle ustupuje hudbě jemnějšího a klidnějšího charakteru, stále v E dur, Mahlerově nebeském klíči, slyšíme něžné téma podobné písni a první trubku.

Toto nové téma ilustruje Mahlerovo použití principu dramatické transformace pro jeho, ale obrácenou variantu fragmentů z dříve slyšeného hrdinského tématu, nyní upraveného tak, aby znělo jako uklidňující ukolébavka, s tímto něžným tématem Mahler přináší tuto část tria okouzlující jsme posílili na blízko. Náhlé basové struny najednou zazněly ve stejné náladě 16. tónu, se kterou začala sekce tria.

Legátová strunná figurace se mění na staccato a doprovází hlavní téma tria, které hraje hoboj proti nové trubce, mosaz nabobtná na motivu whoa, padající malá sekunda, hrozila zatemněním atmosféry, s náhlou záplavou sestupné chromatiky byly náhle se posunul zpět do vyděšené sekce.

Všimněte si, že stejná pozitivní nota 16. noty, která uvedla trojici, nyní slouží k opětovnému zavedení věčné pohybové pružinové figurace vyděšené podsekce. C moll je pevně obnoven, protože vířící staccato figurace vrací téma písně kázání ryb, souhra mezi tématem písně a fragmenty Lindleyova rytmu tvoří plynulý web, který je brzy roztrhán stejnou divokou teorií klesajících chromatických stupnic, které narušily hudební tok během prvního vyděšeného, ​​takže sekční hoboje a klarinety přinášejí zpět druhou sukni nebo téma, ale tentokrát téma bojového pultu, které se vynořilo z dřívějšího, nyní exploduje v plném orchestru a tlačí vpřed na fragmenty hlavních motivů napětí na opakování těchto fragmentů, dokud z hlubin orchestru nevypukne rychlý skok dvou opatření.

Konec skluznice se protíná s vyvažující se vzestupnou barevnou stupnicí v dechových nástrojích a smyčce, která vrhá hudbu do nepřekonatelného podnebí, celý orchestr křičí s výkřikem zraněné duše, o které Marla hovořil ve svých programových poznámkách, tympani vyrazili bojová rytmy z kosterního tématu s ohromnou silou stejně náhle, jak se zdálo.

Tento kalamitní výbuch ustupuje jako sled padajících akordů, což naznačuje, že rozšířená repríza celé pasáže tria padla z nebes jako blesk, je to nejzřetelnější a nejděsivější předtucha kataklyzmatické erupce, se kterou začne finále .
Z houkání této obrovské orchestrální exploze timpani vybuchnou rytmické zaklapnutí, které pohyb otevřelo, a materiál tria se vrací v nízkých strunách, podobně, jako když byl poprvé představen. Další odkazy na finále se objevují v nebeském tématu, jemně určeném rohy a trubkami, toto téma je pouze přepracováním něžné trumpetové melodie trojice. housle přebírají tuto melodii a jemně ji rozvíjejí za doprovodu trio strunné figurace, blažený klid se usazuje nad hudbou, prorockou mírem, který bude následovat po mučení posledního soudu ve finále, zbavený svého bojového charakteru, vyděšené buňky počítají tematické zvuky téměř proměněné, vznikající harfa glissando se třpytí nad tím, co se zdá být začátkem dalšího tematického rozšíření, ale je náhle přerušeno náhlým citem optimismu, který otevřel lahůdku pohybů, bylo obnoveno hlavní tempo , stejně jako tonický klíč C moll. Namísto opětovného vedení do plynulé strunové figurace, která sloužila jako pozadí pro většinu této sekce, se figurace fragmentuje, jako by něco bránilo očekávanému návratu několika trio.

Zmatek způsobený Mahlerovým použitím optimistické figury jak ve vystrašeném tak i v trojici je nyní vyřešen postupným Návratem vystrašené části, podobně jako tomu bylo dříve. Tentokrát je doprovázen dlouhým sestupným glissandem ve dvou harfách a zkráceně vystrašen, takže následuje část fungující jako coda, podobně jako v písni kázání ryb, ale použitý tematický materiál nepochází z téma písně, ale z její náhodné varianty, která se poprvé objevila ve vystrašené podsekci, a z hobojového tématu tria se fragmenty strunové figurace shromáždily do velké vlny, která se vlévá do sekvence sestupných chromatických stupnic v různých rytmické konfigurace.

Na vrcholu této vlny tekoucí figurace ustupuje a poté se jemně vrhá na tonikum, přerušované strunným pizzicato a tam tam. Pohyb končí stejně jako píseň o kázání ryb, protože nekajícné ryby se potápí do hlubin, aby se vyhnuly dalšímu kázání. Jeden cítí, že i oni se chtějí vyhnout strašlivým otázkám a mučení, jsou vize, které narušují Jinak mám problémy s pohybem.


Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: