Průvodce poslechem - Hnutí 3: Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell

Opis

Jaká šokující změna nálady tento pohyb scherzo přináší po první části. Jeho úzkost prošlápla emoce, pominula snaha a naděje na naplnění, které jsou jen pro jeden slavný okamžik prorockého vidění, který je přerušován přívaly zuřící zuřivosti. Když jsme konfrontováni s negativní a destruktivní stránkou lidského ducha, musíme nyní čelit nesmyslnému světu moderního života, a to vzájemným protikladem a kontrapunktickým prolínáním, dvěma příbuznými, ale různorodými tanečními rytmy spočítanými, landlerovými a okyselenými zdmi. Mahler staví do protikladu jednoduchost a nevinnost venkovského života se složitostí a propracovaností kosmopolitního života, aby se vysmíval běžným lidským slabostem. Toto scherzo bylo nejpozoruhodnějším rakouským ze všech pohybů a využívalo nejen tyto dva populární tance, ale také další alpskou hudbu, například postavu podobnou jódlovi, která připomíná některé Wunderhorn nebo se taneční témata do sebe navzájem tak zamotají. hnutí, že je někdy těžké je rozlišit. Neville Cardus charakterizuje toto hnutí jako valčíkové znásilnění Landler, což naznačuje výsledek jejich konfrontace. V průběhu pohybu je rustikální landler vyzván sofistikovaným, i když docela brutálním valčíkem, který se ho snaží podkopat, zdá se, že je pronajímatel neustále obléhán valčíkem, žebříkem, který nakonec překonává svého venkovského bratrance, stejně jako urbanita často ničí nevinnost a jednoduchost přírody. Ačkoli byl Mahler původem ze země, byl si mladého studenta ve Vídni velmi dobře vědom negativních aspektů městského života, přesto však pochyboval mezi touhou po přírodním prostředí země a přáním stát se součástí indické společnosti. Ačkoli se zdálo, že jsou kritické důsledky tohoto hnutí jasné, Mahler neměl v úmyslu vyvolat potíže tím, že na ně narazí. Místo toho se pokusil objasnit význam pohybů a řekl: „není na tom nic romantického ani mystického. Je to prostě výraz neuvěřitelné energie. Je to lidská bytost a plný let v nejlepších letech života."Ale hudba je mnohem jemnější a provokující více než Mahler byl evidentně ochotný připustit pro veřejnou spotřebu." Donald Mitchell nahlíží na podstatu nástěnného předmětu v druhé části jako na znamení ztracené nevinnosti. Derek cook porovnává toto hnutí s nihilismem první části a označuje jej jako tanec života v protikladu k tanci smrti, který považuje za předmět scherzo z Druhé symfonie. Při srovnání těchto dvou scherzo je třeba si povšimnout, že oba obsahují materiál, který se znovu objeví ve finále jejich příslušných symfonií, v případě pátého scherza určité rytmické prvky a u druhého scherza celá epizoda v bezstarostném, bez zábran Dovádění, to je střední pohyb, Mahler vytváří kaleidoskop dramatického a motivického materiálu, který je tak složitě propletený, že vám dokáže zatočit hlava. Taneční rytmy jsou integrovány a vzájemně propojeny ve velmi složité kontrapunktické síti, fuglové prvky, synkopované rytmy, varhany, figurace a tematická fragmentace udržují hudbu pod napětím. Lidové taneční rytmy jsou spojeny se sofistikovanými a složitými prvky, které jsou daleko od jejich přirozenosti, jako jsou neobvyklé harmonie a široké intervenální skoky, akcenty na slabé rytmy a synkopované rytmy, což dokazuje více vylepšení, než se od jednoduché country hudby očekává. Měl několik krátkých okamžiků rozjímání, přerušil lehkomyslnost a přinesl nostalgickou touhu po klidu nedotčené přírody. Tyto krátké úcty jsou brzy rozptýleny, když se bláznivý výkřik kosmopolitních valčíků šíleně blíží ke svému konci. Po první zkoušce tohoto hnutí pro kolínskou premiéru napsal Mahler Almě očekávání reakce publika na tuto závratnou hudbu. Scherzo řekl: „je samotným ďáblem hnutí, vidím to jako v balíku dirigentů problémů na příštích 50 let. Vezmeme to příliš rychle a uděláme nesmysly z veřejnosti. Nebe. Co mají dělat z tohoto chaosu, ze kterého se stále rodí svět, jen aby se znovu rozpadly? Tyto prvotní zvuky džungle, to řítí, řvoucí, zuřící moře, tyto tančící hvězdy. Je dechberoucí, scintilační bičující vlny. Co má říci stádo ovcí, ale ba k brutálnímu Bartonovi, který je soutěží zpěváků bratrských sfér? Ach, že bych mohl dát své Symphony své první představení 50 let po mé smrti, jak prorocký byl. Polyfonní struktura tohoto pohybu je nejen mimořádně složitá, ale jeho struktura je také velmi komplikovaná a komplikovaná. V kontextu vystrašeného ve formě tria přidává Mahler druhé trio, jako to udělal ve vystoupeních druhé a čtvrté symfonie Scared so, a pozoruhodně inovativním způsobem začleňuje do různých sekcí prvky Sonaty a Rondo. Absence symetrie nebo pravidelnosti v celkovém tvaru pohybu je v souladu s dojmem, který vytváří divoce dezorientovaný zmatek. Samotná scherzo sekce obsahuje dva předměty a řadu motivických prvků, stejně jako každé ze dvou trojic. Ačkoli lze pohyb analyzovat tak, aby rozlišoval mezi scherzo a trio sekcemi, předměty jednotlivých sekcí jsou tak protkané, že je obtížné je rozeznat. Prvky sonátové formy se objevují v sekcích věnovaných vývoji různých témat, nebo principiální motto tříbodové anapestické postavy na rohu, kterým hnutí začíná. Jeho periodickou reprízou je pohyb kolem nebo podobný charakter. Zní to jako docela uštěpačný vojenský signál, který se objevil nonšalantně, ale energicky, aby zamával stranou, mučení bylo první částí.

Všimněte si, jak divné je klesající rozšířené šesté zvuky po stoupající hlavní třetině. Tento motiv se třemi notami budeme nazývat motivem, vrátí se burleskním pohybem devátého jednoduchého. Vystaveny jsou i další hlavní motory, rostoucí fráze, která se spěchá rychle nahoru, jako by se postavila proti volání klaksonu, což budeme označovat jako motiv 2.

Spojení motivů jedna a dva se vrátí, aby pokaždé přivítalo opakování vyděšené části a znovu se objeví. Obbligato roh pak začíná první předmět s nádherným tématem, budeme to nazývat tématem A.
Je to veselá melodie, která obsahuje kruhovou frázi, která bude důležitá jak v tomto hnutí, tak ve finále. Téma bezstarostného pultu, založené na motivu dva, se objevuje v klarinetech a fagotech překrývajících se s tématem lesního rohu, které pokračuje ve flétnách a hobojích. Akcenty na slabé rytmy dávají motivu sofistikované kvality, která kontrastuje s jejím dovádějícím charakterem.

Housle poté představí druhé téma tématu: gay landler, který obsahuje motiv Z z první věty posunutý do středu lišty a variantu motivu 1 ze signálu úvodního klaksonu. Hraje se proti tématu lesního rohu z prvního tématu, tématu A, které začíná společně s houslemi na optimistické tři noty, ale pak se od nich odchyluje.

Veselé jódlovité figurky a housle v kombinaci s motivem jeden ze dvou rohů a tematickými a basovými nástroji. Po krátkém rozšíření tohoto tématu a strunách proti kontrapunktické variantě jeho protitématu uzavírá první část scherzo jemně zpracované diminuendo, které dosahuje plné kadence.

Majitelé otevírají sekci B drsným průnikem běžících osmých tónů, které zní jako rušná a bouřlivá verze hudby v úvodním obchodě od Act One of the Valkyrie. Stejná figurace poslouží později jako kontrapunktický materiál pro fugato zpracování tématu B sekce. Klarinety vstupují s a spratek připojený fráze staccato se silně rozplynula, obsahuje náznak sestupné chromatiky, která dává její úvodní postavě připomínající fanfáry démonický charakter. Housle zabírají landlerovo téma, téma B je srovnáno s tématem A v fagotech v nízkém řetězci, všimněte si, jak rytmická spojení mezi těmito dvěma tématy usnadňují jejich integraci nebo ztrátu než navzájem.

Flétny hrají variantu tématu B, když se klíč přesouvá k nezletilému. Proti této tematické variantě 2 další pole a ušlechtilý prosazovat rostoucí tečkovanou rytmickou postavu, budeme nazývat motiv 3, spolu s motivem Z, a prvky tématu A.

Již integrace tematického a motivického materiálu je značná, a přesto je každý prvek jasně odlišitelný v modelech brilantně koncipovaných orchestrací, hudba vypadá lehce jako pírko a zní podobně jako baletní hudba dilib. V křížových rytmech jsou proti sobě postaveny dvě fráze z Kindertotenlieder, prchavá varianta motivové písně ke slovům Der Tag ist schön na čtvrtou skladbu, kterou hrají housle, a fragment hlavního tématu z finální skladby v cellech a basách, ale zde oba zní frivolně, spíše než nadějně v případě čtvrté skladby nebo vážně jako v páté. Nejprve si poslechneme ukázky ze čtvrté písně Kindertotenlieder a poté z páté písně daného cyklu písní.

Tady je přechod od scherzo hnutí.

B sekce zaneprázdněná strunová figurace znovu vstupuje právě jako tento bezstarostný kontrapunkt Milan závěry o plné kadenci, trumpety, fagoty a nízké struny prskají stejnou staccato frázi, která následovala po segmentu, když se poprvé objevil, vchody jsou vždy kanonické nebo kvazi fugální, což vytváří závratný svět. Stejně jako Wolstein A vstupuje do pozounů a tub, housle se odsunuly stranou ve prospěch věřitele. Získejte druhou část valčíku, která se stále vplíží na violoncella a basy a brzy nato do rohů, než bude věřitel hotový. Tady je pasáž začínající reprízou sekce B.

Všimněte si, že jak motiv zdí A, tak i motiv věřitele D mají stejné tři notové optimistické varianty motivu věřitele, které se vracejí pro další vývoj klarinetů proti revidované verzi motivů dvou tečkovaných rytmů ve flétnách a hoboji a jejich inverzi v první trubka.
Motiv dva je dále rozšířen a kombinován s prvky motivu a a dechové nástroje zaplavené vířící strunovou figurací.

Najednou rostoucí varianta signálu otevíracího rohu přeruší divokou veselost a uvalí první trojici. Uvolněnějším tempem a v kontrastu a tónině B dur dur housle vstupují jemně, jako by hladily nový valčíkový motiv. Má váhající kvalitu, která je typická pro vídeňské. Připomeňme si, že věřitelské téma Čtvrté symfonie je první věta, škádlivě váhá, když se vrátí na konci věty. Přesto toto nové téma zdůrazňuje přeskočené rytmy, které jsou pro věřitele charakterističtější než valčík. Stejné rytmy se ve skutečnosti objevují i ​​v samotném tématu věřitele. Jak rytmus postupuje, tento rytmický materiál nabere motivační význam.

Když se struktura ztenčuje, sólový hoboj a druhé housle, jemně hrají lyricky tekoucí kontraprodukt, protože první housle rozvíjejí téma valčíku. Když jsou oba subjekty postaveny proti sobě, zdá se hladkost kontrasubjektu spíše valčíkový než rytmicky bodkovaný rytmus Landlerova tématu.

Bez náznaku varování nebo očekávání je 301 náhle zastaven hrubým vniknutím signálu otevíracího klaksonu, motivy jedna a dva. Nyní je to ostře řečeno trubkou. Stejně jako se neočekávaně vrací trio sekce v domovském klíči, pokud je zachycena kolem tance, tematický materiál z sekce A je dále rozvíjen a krátce kontrastován s využitím různých motivů, zejména tečkovaného rytmického motivu tři. Stejně jako dříve je stále kontrapunktické zacházení s předměty sekcí přerušeno vstupem rychlé figurální struny z sekce B, která je nyní označena jako divoká divoká, je rušná figurace zacházena skromně, každý vstup se úmyslně potápí na postupně nižších strunách.

Jak se tonalita přesouvá k f moll, fragmenty z témat sekce B jsou obepínány v různých dřevěných dechových nástrojích a mosazi, s trochou lyrického valčíkového tématu od tria, které je pro dobrou míru vrženo do anglického lesního rohu a trubky. Motiv č. 4 jako trumpetová figura zasahuje proti energetické silové figuraci a nadále hraje důležitou roli jako protivník proti vzrůstajícím hornickým sekundám lyrického valčíkového tématu, které se valčíkové téma opakuje po zbytek sekce.

Opět, bez varování, nálada zesvětlí dynamickou úroveň a ztlumí tempo. Nějak jsme také putovali do trojice. Ale ne úplně všechny, dřevěné dechové nástroje prosazují trio Landlerovo téma, které je zachyceno motivem jeden v mosazi a částech tématu A a strunách, pak se zdá, že vznikající variace motivu bojuje proti původnímu motivu. Všechny tyto prvky jsou uváděny do provozu ve víru bezduché lehkomyslnosti, protože tyto motivy padají a splývají navzájem. Tempo tlačí vpřed, dokud nevybuchne v trubce varianta motivu. Obrovský multi-oktávový akord D váží tento motiv v dechových nástrojích a strunách tremola.
Začněme náš další hudební výňatek z náhlého vniknutí druhého tria.

Rohy hlasitě zazvoní sled opakovaných F naturalů ve vstupech podobných ozvěně, jako bychom byli strčeni z jedné části tanečního parketu do druhé. Zdá se, že rohy se ptají, kterou cestou půjdeme dál? Z těchto překrývajících se F naturalů a obbligato rohů vstupuje na stejnou notu a rozšiřuje je do několika pruhů na lyrických stěnách, téma tria one, nyní hrané pomalu.
Vypadá to, že uprostřed nesmyslného otáčení nástěnného subjektu, nostalgické touhy po samotě a klidu přírody, a jeho prostá potěšení napadá ducha, fragment motivu vyrovnávajících stěn, kterým trio 1 začalo, se hraje jemně, bez váhání pár barů. Vypadá to z rytmů znějících trapně v tak pomalém tempu. Tato pasáž se opakuje a klade větší důraz na to, jak obbligato roh pokračuje ve snění. Následuje komorní soubor s fragmentem z trojice vynechaných témat step walz.

Jakmile se bouřlivý svět života dostane k rozumu, nakonec ustoupí přirozené nevině Lendlera? Všimněte si, že samotné Lendlerovo téma se v této meditativní přestávce neobjevuje. Jsou to jen frivolní stěny, které se v tomto introspektivním směru otočí, protože sama si musí uvědomit, že jeho neustálý pohyb bez cíle nebo oddychu je naprostý nesmysl. Jak se segment uzavírá, obbligato houkačka zpomalí na téma valčíku a zastaví se uprostřed proudu, protože si není jistá, kam jít dál. V následující části Mahler rozvíjí tematický materiál z obou trojic. Začíná tím, že posune tonalitu na d moll, pro zahalené pizzicato zpracování témat od tria až po tiché, bez váhání, jako ve stínu. Mahler již zahrnoval variaci pizzicato do scherzo hnutí Druhé symfonie, kombinace použití pizzicata a mírnějším tempem je trumpetové tetování a téma lyrického valčíku využívalo spektrální kvality, která, jak se zdá, narušila původní extrovertní postavu.
První housle znovu zavedly taneční téma skip step, které otevřelo trio one, nyní se silným důrazem. Shyly, hoboj zvládá několik pruhů hlavního motivu co2 proti rychlosti pizzicato vlka.

Když se klíč přesouvá na ploché, lyrické valčíkové téma, které bylo původně protikladné, s hlavním tématem, vstupuje do klarinetu hraného legato dříve, když se tempo stávalo prchavějším, housle zasněně musely přemýšlet o valčíkovém tématu, proti kontrastujícímu předmětu v obligátním rohu, který, jak se zdá, zapadá přímo do něj.
Toto téma se nejprve rozvíjí nejprve a housle a lesní roh a poté se přesouvají kolem dechových nástrojů, jak houslová linie pokračuje, zdá se, že hudba se ztrácí ve stejném snění, jaké vykouzlil meditativní obbligato roh před zahájením této vývojové sekce.
Zdá se, že pomalu sestupná chromatická postava ve zvýrazněných čtvrtkových notách na tubových zoomech napodobuje lyrické stěny, ke kterým nad hobojem zasněně pokračuje. Rohy krátce zaujmou téma valčíku, jako by byly v transu, nad tímto tématem se objeví trubka, čímž se rozšíří jeho intervaly. Obbligato roh to zabírá, druhé housle dodávají trumpetovou figurku v pizzicatu a fagoty přinášejí zpět hlavní téma tria one v nápadném staccato ztvárnění. První flétna má obrat v lyrických stěnách a pak pozoun pompézně zasahuje do scherzo jeho prvního tématu. Dva rohy se snaží připomenout, že stylistická píseň obbligatového rohu, zatímco fagoty hrají valčíkové téma tria, které je naostřeno pizzicato interpunkcí, klarinety vkládají dvě míry scherzo sekce valčíkového tématu. Poté, co první flétna zahraje téma valčíku, zní pozoun na téma landler. Celá tato zmatená tematická a motivická souhra je prezentována v malých úryvcích komorního souboru. Mahlerova průhledná struktura neztratí ani jeden prvek.

Ale vzpomínka na přemítání rohů obbligato na téma lyrického valčíku je příliš silná na to, aby se na ni zapomnělo, a návraty posíleny dalším kontrabaszónem a nízkými strunami. Na obligátním rohu se začíná zpomalovat a zdá se, že podlehne nostalgickému snění, hudba se zastaví a dosáhne kadence stejně jako předtím. Po pauze, jakmile roh začne pokračovat v přemýšlení, se trio pizzicato vrátí. Nyní f moll, jeho údolí harmonizuje produkující impresionistickou kvalitu. Ale místo tria, které se jedno téma hraje ve staccatu jako předtím, vstupuje tiše as malým zvednutím prvních houslí, ale nyní se hraje spíše legato než staccato. Postupně se stává živějším a vrací se zpět do původního tempa.

Sestupná postava se 4 notami, přestrojená trumpetová tetování, vstupuje hrubě do mosazi a snaží se odhodit nostalgický svět snů. Podaří se jí přivést zpět figurální legátovou figuru ze sekce scherzo v kombinaci s valčíkovým motivem z trojice. , nyní hráli energicky a v plné síle dechovými nástroji a houslemi. Úchvatná fráze z tohoto tématu se neustále zuřivě opakuje ve snaze znovu vytvořit šílený svět, který dal vzniknout vzpomínkám na mírumilovnější a nevinnější dobu. Trombones spolehlivě prosazují první měřítko hlavního tématu trojice, čímž vznikají divoké sekce Stretto, během nichž jsou dvě hlavní témata ze sekce A postavena vedle sebe v mosazi s podporou strunných basů. Trumpety přidávají svoji rattatatovou figuru z B sekce, která je ještě výraznější tím, že je zdvojnásobena na dřevěném bloku.

Jak se tato závratná hudba staví, je náhle odhozena motivy úvodního klaksonu, což nás přivádí k úplnému kruhu na začátek pohybu.

V repríze scherzo subjektu, který následuje po domácím klíči D, Mahler mírně mění hlavní hudební prvky, mění jejich instrumentaci a prezentuje je ve stále frenetičtější hojnosti. Při formálním návratu úvodní sekvence motivů jedna a dva a tématu A, dilib být v baletní hudba se znovu objevuje, zdobená sestupnými staccato strunami, zatímco hoboje a klarinety naznačují téma valčíku trojice. Landlerovo téma postrádá narážku a na jeho místo pronikají violy s valguero konfigurace řetězce V sekce, nastavená proti motivu rattatat v dechových nástrojích. Řetězce vstupují rozpačitě s Landlerovým tématem, jako by si stále byli jisti, kam patří. Následují drobnou klíčovou variantu tohoto tématu, kterou dříve hrály flétny, zatímco flétny a hoboje se vracely se vzrůstající tečkovanou rytmickou postavou, která zněla jako volání hnusného rohu, když se objevila na začátku hnutí.

Místo toho, aby Mahler přivedl zpět část B, když prochází fugatovou figurací, představuje mírně pozměněnou verzi šestnáctiny vířící struny, která dříve ukončila sekci scherzo. Tentokrát úvodní roh con moto, motiv nepřerušuje řízení jako dříve, místo toho kaskádové strunové váhy hráné proti tématu Lender a dřevěné dechové nástroje narážejí přímo do reprízy trojice.
Nyní se téma valčíku trojice úplně ztrácí v rostoucím šílenství. Housle nemilosrdně pohánějí tempo vpřed proti Landlerovu tématu, jako by se ho pokoušely vyhnat ze scény. Valčík brzy ztratí kontrolu a vzpouře se na stále rychlejší dvojitou notovou figuraci pro celý orchestr, který se šplhá do závratných výšek, dokud úplná figurální strunná figurka náhle neodvede hudbu do reprízy tria 2.

Valčíková hudba už nevypadá tak introvertně, jako když byla poprvé slyšena, mosaz ji chytře drží s těžkými akcenty a širokým intervalem jako skoky za doprovodu struny. fugato, který se bezmyšlenkovitě šíří, Líbijský baletní hudba se připojí, když se klíč přesune na f moll, spolu s fragmenty trumpetových fanfár, které poprvé slyšela jako součást tria dva. Zdá se, že v úplném zmatku se všechny tyto prvky vlní dovnitř a ven z hudební struktury a hrozí, že ji roztrhnou na kusy. Mahler nečekaně přeřadil rychlostní stupně a radikálně změnil náladu. Vzhledem k tomu, že tempo výrazně zesiluje dynamické úrovně, změkčuje se tonalita na dominantní moll a hudba se na krátkou dobu uklidní. Na stěnách převezme postavu jodelů z Landlerových pultů motivů, trojice valčíků, podprsenky a fagoty, které neúnavně poháněla figurka pružiny fugato. Bez sebemenšího zaváhání téma poskytovatele půjček energicky skočí zpět, je mírně nevyvážené a začíná špatným rytmem. Aby se setkala s tématem mohutných zdí z tria 2, tonalita se rozzáří na G dur pro jejich konečnou konfrontaci. Vzhledem k tomu, že fragmenty obou témat proti sobě nemilosrdně bojují, je stále obtížnější rozeznat jedno téma od druhého. Kukuřice se pomocí tématu valčíku snaží odpálit věřitele postavou trumpet ratatat a poté motivem, s ještě větší razancí, tempo tlačí vpřed do roztažení hlavních předmětů sekcí A a B g moll, výška pandemonia, naděje, že zazní zvonek klaksonu a sekce končí přívalem sestupné chromatiky ve flétnách a houslích.

Další dechová pauza a trojice se znovu objeví v domovském klíči scherzo sekce D dur. Scherzo brzy začíná poněkud pokorně svým hlavním valčíkovým tématem ve dvou rozích, které jsou postaveny proti motivu úvodního rohu v nízkých strunách. Po pouhých čtyřech opatřeních přístrojové vybavení propadlo na flop, takže nízké struny mají valčík a dřevěné dechové nástroje, režim volání klaksonu, rohy úplně vypadly. Tento segment trvá pouze tři míry a plná figurace ghetta se znovu vrací v nízkých strunách a přesouvá se ke starším. Zatímco první housle hrají variaci na prvky z témat valčíku i lenory doprovázené motivem jedna a violoncella. Všechny tyto neustále přeskupované hudební prvky hraje jemně komorní skupina, která funguje jako smyčcové kvarteto. Najednou je jejich postup přerušen. Vzhledem k tomu, že strunová figurace je plně nabitá, začne postupně budovat vzestup několika opatření, dokud nezačne tlumené trumpety s prvním pruhem tématu valčíku. Valčík je tečkovaný rytmus se stává motivickou postavou, často se hraje v neúnavném opakování proti motivu v nízkých strunách a fugato strunová figurace skočí dovnitř, protože hudba pokračuje v budování na fragmentu věřitelského tématu, do platného umístění orientovaného na motiv. Proč se nyní celý orchestr spojil, aby popohnal hudbu kupředu. Dokonce i glockenspiel se přidá a přidá notu veselosti, když hudba dosáhne silného vyvrcholení u A minor se sníženým sedmým akordem, unisono zazvoní čtyři rohy, sedmý tón, se zvonky a ze všech sil, v synkopovaných opakováních. Tato pasáž připomíná rozložené X, které drží dřívější snahu o vyvrcholení během trojice a byly zněny houkačkou.

Z obrovského zvuku welterů vychází obbligato roh, který vydává poslední ze svých G přirozených. Orchestr ustupuje několika opatřením, protože se roh snaží zachytit vyrovnanost svého dřívějšího nostalgického snění. Po pouhých několika opatřeních jemného přemýšlení o trojici, aby valčík, fugato, jako by se hněvalo rohy, které přerušily divokou veselost, vyrazilo na stejný obrovský sedmý akord v plném orchestru, slyšel jen před okamžiky. Při tomto výbuchu zazněly rohy na vzestupných čtvrtinách a znovu se pokusily zastavit nápor orchestru. na okamžik uspějí, protože divoká figurace se zastaví a obbligato roh obnoví své trio na téma valčíku, poněkud spěšně a celkem krátce, fugato znovu skočí dovnitř, i když méně energicky než dříve, ale rychle utichne jako tempo zpomalí na procházení několika dalších taktovek zmatené hudby obbligato horn, zde rozšířené o sólový pozoun. Tento střídavý vzorec pokračuje tím, že se roh prosazuje, jen aby byl zapomenut zapomenutím. Jakmile se zdá, že roh mohl získat převahu, zastaví se uprostřed fráze, jak tomu bylo již dvakrát.

Poté, co se hudba na chvíli zastaví, poskytuje další momentální vzpomínka na trojici dvojic pizzicato prostředek pro obbligatový roh, aby pokračoval ve svých úvahách o lyrické valčíkové melodii tria, ale to se příliš brzy projeví. Roh zjevně vyčerpaný jeho snahou zůstat často šíleně vytunelovaný, který ho stále pohlcuje. Poté, co se téma lyrických stěn ponoří do základny a spočívá na plné kadenci, basový buben tiše, ale agresivně začíná klepat na rattatatovou trubku. Tak jsme dosáhli cody, fugato strunové figurace, která se jemně zajímá o její kořist. Pak najednou, jako by to byla zjevná jistota vítězství, divoce vybuchne a zahájí finální útočné trio, něčí valčík povede útok na neúnavná opakování svých tečkovaných rytmů přes stále naléhavější a důraznější strunovou figuraci. Uprostřed tohoto šílenství vstoupí úvodní klakson moto motive one, vstoupí impulzivně a vyhrává a nekonečně se opakuje, jako bychom se valili po tanečním parketu s valčíkovým motivem. Orange přidat motiv 2 do boje Hudba se brzy stane tak zběsilá, že úplný chaos hrozí, že se část věřitelského tématu ze scherzo sekce připojí k šílenému světu, který tlačí vpřed proti chromatické variantě lyrického tématu tria dva v rozích s trumpetovými fanfárami.
Jak bitva zuří, tyto postavy se navzájem bombardují neustálými opakováními. Nakonec převezme motiv, který uvolní cestu k tomu, aby rohy hrdě vyhlásily vítězství s hlavním tématem sekce scherzo. Když se drží svého posledního přirozeného, ​​pohyb končí dvěma ostrými výbuchy motivu, hudby, kterou tato frivolní pasta začala, je to, jako bychom se chystali zahájit další kolo, které jsme naštěstí ušetřeni náhlým přerušením.

Po téměř 20 minutách tohoto bláznivého vichru se Mahler určitě vyjádřil. Je čas se nadechnout divoké karikatury moderního života, než přejdeme k vážnějšímu podnikání.


Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: