Průvodce poslechem - Hnutí 3: Scherzo. Schattenhaft

Opis

Scherzův pohyb Sedmé symfonie je Mahlerovým tanečním morbidem, duchem podobnou děsivou fantazií, která kontrastuje s pavučinou tkaní a houpajících se tripletů a strun, přerušovaných prudkými tóny větru, které se zdají pocházet ze všech směrů. Se šťastnými zdmi, které přetékají bujností a vitalitou. Vírivá strašidelná tarantella zasazená do noční temné atmosféry se střídá s tím, co volal Derek Cook divoce zkreslené zdi populární hudby. Převládají velké až malé posuny, ale jsou zcela odděleny od akordického motivu osudu, ke kterému by se tyto harmonické posuny jinak vztahovaly, jako je tomu například v šesté symfonii. Místo toho se tyto akordické posuny zdají být jen hravým, ba dokonce vtipným aspektem Mahlerovy autoparodie, předmět D minor scherzo obsahuje motiv D dur, který předpokládá, že trojice D přijde. Tónová nejednoznačnost převládá stejně jako v první nacht musiqueStejně jako toto hnutí a finále scherzo staví vedle sebe a někdy dokonce spojuje radikálně odlišné hudební předměty. Spektrální zpracování tarantelly v sekci scherzo i odvážné valčíkové trio je prostoupeno groteskním použitím lesního dechu a pozounů, jak z jejich děsivé nehybnosti vybuchují noty s výrazným přízvukem, jako nadpozemští přízraky. Obrovské intervenální skoky narušují hudební linii, přehnané smyčcové glissandy se vrhají do hlubin obrovského úderu bubnu na zvětšených tympány, legendy hudby se zastaví a progresivní úder pěti pizzicato rozbíjí přízračnou noční atmosféru. Tyto podivné zvuky způsobují, že scherzo sekce zní démonicky, zatímco divoké výkřiky a groteskní mrzačení narušují stěny. Toto relativně krátké scherzo je pravděpodobně nejvíce lákavým příkladem Mahlerovy afinity k ďábelské parodii. Jeho zpracování populární valtské hudby viennesse groteskním a fraškovitým způsobem předpokládá medvědí objetí malý valčík neplatný sec. Hudba však zdaleka není děsivá, vypadá spíše jako Berliozova karikatura, Dream of a Witches Sabbath, Halloweenská noc k zapamatování. Je to určitě jeden z nejoriginálnějších z pěti vět a očekává podobné démonické scherzo v deváté a desáté symfonii. Mahler také paroduje tradiční scherzo trio vytvořené vložením dlouhých vývojových sekcí, kontrastuje s temnou scherzo hudbou se světelným triem v souladu se symbolikou dne a noci, která prochází velkou část této symfonie. Na rozdíl od názorů několika komentátorů scherzo odkazuje na jiná hnutí, do taneční hudby zasahuje heslo Verdiho a smrti z první věty a druhá část tria vychází z motivu z první věty, který osciluje mezi majorem a mollem na frygické tematické postavě. Ta druhá je dalším příkladem židovských melodií, které se příležitostně vyskytují v Mahlerově hudbě. Hoboj je jasná lidová melodie, která se objevuje v triu, připomíná post horn sólo z vystrašeného tak pohybu třetí Symphony, stejně jako druhé trio z vystrašeného tak z páté symfonie. Mahler označuje tuto jednoduchou melodii transformací do podoby dutého kadence pro segment stěny. Ve Valčíku Mahler pokračuje v parodování tradiční hudby a dělá si legraci ze svých zvláštních rysů tím, že porovnává strašidelně vyděšenou osobu s bezstarostnou zdí. úvodní část obklopují odstíny nejtemnější noci. Pohyb začíná nejkratšími motivačními postavami, kdy jsou dvě noty prodávané v jambickém rytmu krátké dlouhé, skládající se z tance tympánů v optimismu, následované tóny pizzicato s nízkou strunou. Zpočátku se hraje jemně a opakuje se po krátkém tichu, ale poté na něj navazují ostré noty staccato v rozích a nízkých klarinetech, které vykouzlí obraz příšerné postavy, která se postupně blíží váhavými hoblovacími kroky. Tekutina přidává tečkovanou rytmickou postavu, která vede do a kombinuje s těmito dvěma notami, které se nyní prodávají na scherzo témata tímto způsobem spojením malých hudebních buněk během úvodu. První předmět se skládá z vířících tripletů, které postupně navlékají dohromady v kombinaci s tečkovanou rytmickou postavou z úvodu, tato tripletová figurace stoupá a padá na přehnané vlnky, které zdůrazňují slabý třetí úder taktu, propletou záhadnou síť zvuku skrz strunovou sekci , nejprve housle a poté centrované v nízkých strunách, přerušované izolovanými staccatovými notami. Klesající drobné vteřiny motivu Kdo, očekávání druhého subjektu, sestupná chromatika v tripletové figuraci, groteskní superoktávové vrhání a modální harmonie dále zdobí tuto děsivou hudbu.

První předmět se přesouvá přímo do druhého za anglický roh a chrlí flétny na úvodní trojici, dokud nenarazí na nové téma ve flétnách a hobojích. Stále d moll a značený klagend žalostně je melancholicky malá melodie, zdůrazňující padající sekundu stěna jako slovanská kvalita vzniklá ořezáním první noty ve druhé míře. Je doprovázena veverkovou tripletní figurací od prvního subjektu, zatímco akcenty na slabé rytmy udržují téma rovnováhy.

Vyjadřující zármutek i záhadu jsou tedy první dva subjekty slučitelné, ale výrazně se liší od třetího, který vstoupí poté, co vířící výlet zmizel. Po dvoubarevném úvodu, který se objeví jako součást třetího předmětu, který zdůrazňuje druhý rytmus, vstupuje nečekaně jasná a živá nástěnná pára a housle D dur a v poněkud svižnější náladě. Milost zaznamenala skok šestý, na kterém začíná toto třetí téma, ukazuje, že to, co je skutečně, je hloupá karikatura stěn ze scherzo Páté symfonie. Mahler se zdá, že si libuje ve vylepšení Vídeňanů pro jejich předpokládanou sofistikovanost svými zvrácenými zkresleními valčíkové hudby. Zde si dopřává ještě drzější postavení tím, že srovnává téma valčíku s přízračnou tarantellou, která postupovala, superoktávové skoky a dlouhé vrhání se k formování tohoto tématu, zatímco přehánějí, je to Booleany. Převracejí hravost a nahrávají stoličky rané písně Scheiden und Meiden.

Jak jsme slyšeli na konci posledního segmentu, najednou dlouhý předmět v houslích přerušil třetí předmět a my jsme neočekávaně vrženi zpět do první sekce, s jejími zvláštními útržky hudby na úvodním dvoubitovém prodeji. V této vývojové části, která následuje, Mahler vloží prvek sonátového formuláře do v podstatě scherzo trio struktury. Basové sólo hraje s figurou turnaje a sestupnou chromatickou stupnicí, které zachytily a rozšířily fagoty. A zdůrazňovat slabé rytmy. Houpající se a tkající se trojčata prvního subjektu se znovu objevují, házejí sem a tam mezi různými úseky strun, strašidelnými výbuchy a vrhají nervózní rázy, když pronikají spektrální atmosférou. Hoboje a anglický roh naříkají na druhé téma proti ztlumené trojici víření trojic violet, protáhlý klesající tečkovaný rytmus třetího tématu třetího tématu je převzat z úvodní postavy prvního tahu ve druhém tématu. Když se znovu objeví valčíkové téma, hraje se o oktávu níže, což zní drsněji než dříve, a je nejprve doprovázeno vlnami v nízkých strunách, po nichž následuje rytmická fráze se dvěma pruhy, která reaguje na valčíkové téma. Skákající šestka, se kterou toto téma začíná, se brzy stane superoktávou. Vzhledem k tomu, že téma roste stále více a více groteskně, jeho intervaly se natahují až na samé hranice, žalostně druhé téma se krátce přimlouvá, jen aby bylo odsunuto stranou od skličujícího mávnutí rukou od skákajícího valčíkového tématu, opět se dlouho vrhá pokřivená hudba, dechové nástroje divoce vykřikují na rozšířené verzi osmé noty z druhého taktu, táhnou ji dolů, dokud nedosáhnou kontrabaszu, který narazí přímo do úvodního tripletu prvního subjektu v basových strunách. Další výňatek začíná návratem tématu valčíku.

Scherzo vývojová sekce se chýlí ke konci své vířící tripletové figurace a nakonec končí a pohybuje se přímo do trojice. Bez jakékoli přípravy začíná trio D dur jednoduchou malou melodií, kterou hrají hobojové dojatě. Připomíná to téma z rané písně, Nicht wiedersehen a také část tria z hnutí Scherzo Fifth Symphony. Je to lineární dětská lyrika, kterou však kazí nemotornost Přirozenost, která končí předchůdcem a je napodobována vložením útržků hrozný valčík jako figurace hrál mnohem rychleji a připomínal rychlé salvy šestnáctin, které hrubě přerušily menuetové téma během trojice šestého symfonického scherzo hnutí. Toto mohlo být Mahlerem zamýšleno jako sebeparodie. Po druhém z nich piu mosso citoslovce jsou padající tečkovaná rytmická buňka z druhé části prvního předmětu, vypůjčená z druhého tématu první věty, pokorně se vrací a violy a violoncella. Tato rytmická postava vede k náznaku Scherzova valčíku, třetího tématu, náhle odloženého stranou jediným měřítkem převrácení piu mosso figurace. Stejně jako předtím se tečkovaná rytmická postava, hrající na rychlost zdi, snaží propracovat do tématu zdí, jen aby byla znovu zastavena jedinou mírou rychlé figurace. Když se tečkovaný rytmus rozšiřuje a snaží se znovu přivést Valčík, přímluva rychlé figurace se nedaří odradit od valčící fráze, kterou si vzpomíná, je první tio druhé věty, padající tečkovaný rytmus se začíná držet. Valčíková fráze stoupá o oktávu a vede do jediné míry ničeho jiného než tří úderů, které se hrají těžce, ale s dovednost úžasné hříčky ve valčíkovém rytmu. Trojice uzavírá své podivně zkreslené téma v rozích a violoncellech proti chordální figuraci v klarinetech a fagotech, čtyři míry fragmentované figurace a valčíkových rytmů přinášejí tonalitu zpět na d moll, aby položily základy pro druhý vývoj scherzo, který okamžitě následuje zde celá sekce tria.

Strašidelné první téma se vrací se svými trojicemi flitting a darting, které hraje komorní skupina skládající se ze smyček za pár větrů a tympánů. Brzy dechové nástroje přinesou zpět druhé téma a E moll, doprovázené vlnami tripletové figurace z prvního předmětu. Najednou se skáče postava ze třetího tématu přimlouvá, ale pak zmizí v dlouhém klesajícím ponoru v mosazi, který končí ohromným bzučením tympánů. Hudba se zastaví ve stopách.

Po krátkém polls, úvod se vrací svými izolovanými tahy a dvě notové rytmické figury na spodních strunách timpani a pizzicato, sestupně chromatické pizzicato, se silnými akcenty na každém vstupu, vytvářejí dojem zjevení vrhajícího se dovnitř a ven ze scény. Brzy se první subjekty tkající trojčata vrátí v drsných violách doprovázené ničím jiným než stabilizací interpunkce v nízkých strunách, figurou obratu a klesající chromatickou frází, které byly přidány k opakování úvodu na začátku sekce vývoje pohybů, sólovou strunou basa, nyní se vraťte do tuby a zní to ještě obludněji než dříve. Po dalším vývoji prvního předmětu vstupuje druhé téma do flétny a hoboje, zatímco trojitá figurace prvního subjektu je doprovází v fagotech, housle zpívají tuto smutnou lidovou melodii, expresivně, protože dřevěné dechové nástroje udržují figurální triplet v chodu, takže téma bude zcela neztratit vyrovnanost přehnaným zármutkem. Stejně jako dřívější 4/8 noty z valčíkového tématu jej znovu vložte do plného orchestru, opět D dur, a v prchavějším tempu. Vzestupné skoky, které toto téma začínají, neustále stoupají výš a výš, dokud volně nespadnou na tečkované rytmy do druhého tématu. Nyní v B moll, širší intervenální úseky a harmonické zvraty toto špatné malé téma dále narušují. Jeden obrovský vzestupný tah na rytmickou postavu, která začíná valčíkovým tématem, vede k rychle sestupné chromatické stupnici, kterou hrají housle staccato. Nejprve narazí do silného disonančního akordu a poté pokračují v doprovodu padající tečkované rytmické postavy, kterou hrají rohy v disonantních intervalech. Poslední z těchto čísel spadá o vulgárně znějící menší sedminu. Poté, co chromatická stupnice nadále sestupuje v nízkých strunách, vtrhly vřískající dechové nástroje s hloupou osmou notovou figurací, která ukončila téma valčíku. Také to klesá, jako by hledalo pevnou půdu, když jsme naposledy slyšeli tuto figuraci, narazila na silný tympánský úder. Tentokrát je odříznut monstrózním pizzicatem pod strunami vytrženými tak enormní silou 5 fortes, že se zvuk odráží od hmatníku, opakuje se s dynamickým značením sníženým na tři fortes. Někteří dirigenti hrají obě pizzicato noty z hmatníku, jiní pouze první, tyto obrovské trnavé tóny ohlašují reprízu scherzo sekce. Poslechněme si tento segment, odkud vstupuje téma Valčík.

Scherzova sekce repríza začíná třemi opatřeními porazit postavu od úvodu, a pak jde přímo do prvního předmětu. Spektrální tripletová figurace prvního subjektu se nyní vrací a splétá své magické kouzlo. Tentokrát obloukovitá fráze o tečkovaných rytmech doprovází podobně tvarovanou konfiguraci trojic na silném bobtnání. housle jdou přímo do trochu druhého tématu, zatímco dechové nástroje udržují vířící tripletní figuraci. Repríza tématu valčík označena vilde divoký následuje přímo v celém orchestru v maniakální hojnosti, jeho hudební prvky očividně zmatené, kam patří. Jak groteskní zní toto téma, když ho hraje pozoun a tuba, když jeho ostrý E ostrý zvuk zní ještě zkresleněji než kdy jindy. Valčík je nyní přerušován šílenstvím piu mosso figurace, která rozbila téma tria. Samotné valčíkové téma se pak ve druhém tématu zaměňuje s ucpáváním, dokud se neobjeví nedotčené v houslích. The piu mosso figurace se znovu přimlouvá, aby označila stěny jako lehkomyslnost, protože hudba dosáhne plné kadence. Zde začíná coda, valčíkový rytmus v pizzicato se zlomenou šňůrou podporuje padání tří uzlů a rytmus z valčíkového tématu, které hraje arogantně anglický roh v Stretto, s kontrabaszónem, který tato tříuzlová figura kombinuje s otevřením téma valčíku v anglickém klarinetu, ale piu mosso figurace se neustále prosazuje a snaží se zabránit tomu, aby se zdi znovu začaly. Když se zdá, že toto nepříjemné přerušení se konečně podařilo odsunut stranou, vstoupí do violoncella téma tria, Mahler dělá toto zkroucené téma ještě grotesknější změnou klesajícího intervalu, který končí jeho předchůdce, na zmenšený fift, notoricky známý diabolus in musica. Jak je charakteristické pro Mahlerovy scherzo pohyby, hudební materiál se začíná rozpadat na roztroušené fragmenty, hrané redukovaným orchestrem. V jednom okamžiku se dřevěné dechové nástroje vzpamatují a vydají hlasitou a drsnou velrybu a rohy způsobí, že vlasy začnou stát na konci s mrazivou vlnou z akordu E dur do ledového akordu D dur, který je okamžitě zasypán stop tónem.
Odtud se hudba rozpouští na úlomcích poletování piu mosso figurace, následující tečkovaný rytmus a rychlost stěny do dokonalé kadence k tonické notě v basových strunách. Pak se vrhne klarinet se zbytkem doprovodu k motivu zdí a osamělý fagot přidá notu 4/8 z druhé lišty tohoto motivu proti rytmu zdí. Zdá se, že na závěr tohoto tématu čeká chvíli ticha. Je možné, že hnutí skutečně skončilo? Rozhodně ne. Po krátké pauze Mahler ukončí pohyb posledním kouskem Furieho povoleného tahu tympánů, po němž následuje akordická nota pizzicato na akordu D dur v violech, který, zdá se, byl přidán jako dodatečný nápad. Je to, jako by nás Mahler vedl ke konci tohoto hnutí, jak to obvykle dělá u scherzo, a pak předvídání našich očekávání si z nich dělá legraci tím, že končí tímto hlasitým a absurdním koncem tagu se dvěma uzly, který zdůrazňuje druhý rytmus typický pro Vídeňský valčík. To nás vytrhne z našich předpokladů a do poznání, že se koneckonců jen bavil. Náš poslední výňatek z reprízy valčíkového tématu začínáme těsně před codou.


Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: