Průvodce poslechem - Hnutí 3: Scherzo. Schattenhaft

Opis

Scherzův pohyb Sedmé symfonie je Mahlerovým tanečním morbidem, duchem podobnou děsivou fantazií, která kontrastuje s pavučinou tkaní a houpajících se tripletů a strun, přerušovaných prudkými tóny větru, které se zdají pocházet ze všech směrů. S valčíkem happy-go-lucky, který překypuje bujností a vitalitou. Vírivá strašidelná tarantella zasazená do noční temné atmosféry se střídá s tím, co volal Derek Cook divoce zkreslený populární hudba waltz. Převládají velké až malé posuny, ale jsou zcela odděleny od akordického motivu osudu, ke kterému by se tyto harmonické posuny jinak vztahovaly, jako je tomu například v šesté symfonii. Místo toho se tyto akordické posuny zdají být jen hravým, ba dokonce i vtipným aspektem Mahlerovy autoparodie, předmět D minor scherzo obsahuje motiv D dur, který předpokládá, že trojice D přijde. Tónová nejednoznačnost převládá stejně jako v první noční hudbaStejně jako toto hnutí a finále se scherzo staví vedle sebe a někdy dokonce spojuje radikálně odlišné hudební předměty. Spektrální ošetření tarantelly v sekci scherzo i odvážné valčíkové trio je prostoupeno groteskním použitím výkřiku dechových nástrojů a pozounů, jak z jejich děsivé nehybnosti vybuchují noty se silným přízvukem, jako nadpozemští přízraky. Obrovské intervenální skoky narušují hudební linii, přehnané smyčcové glissandy se vrhají do hlubin obrovského úderu bubnu na zvětšených tympány, legendy hudby se zastaví a progresivní úder pěti pizzicato rozbíjí strašidelnou noční atmosféru. Tyto podivné zvuky způsobují, že scherzo sekce zní démonicky, zatímco divoké výkřiky a groteskní mrzačení narušují val. Toto relativně krátké scherzo je pravděpodobně nejvíce lákavým příkladem Mahlerovy afinity k ďábelské parodii. Jeho zpracování populární valtské hudby viennesse groteskním a fraškovitým způsobem předpokládá Bergův malý valčík Woyzeck.

Hudba však zdaleka není děsivá, ale vypadá spíše jako karikatura Berlioze, Dream of Witches Sabbath, Halloween Night to Remember. Je to určitě jedna z nejoriginálnějších z pěti vět a předpokládá podobné démonické scherzo v deváté a desáté symfonii. Mahler také paroduje tradiční scherzo trio vytvořené vložením dlouhých vývojových sekcí, kontrastuje temnou scherzo hudbu se světlým trem v souladu se symbolikou dne a noci, která prochází velkou částí této Symfonie. Na rozdíl od názorů několika komentátorů scherzo odkazuje na jiné věty, do taneční hudby zasahuje Verdiho a smrtící heslo z první věty a druhá část tria vychází z motivu z první věty, která osciluje mezi majorem a moll na frýgické tematické postavě. Ten je dalším příkladem židovských melodií, které se občas vyskytují v Mahlerově hudbě. Hoboj je zářivá lidová melodie, která se objevuje v trojici a připomíná sólo po rohu z vystrašeného pohybu třetí symfonie, stejně jako druhé trio ze strachu z páté symfonie. Mahler označuje tuto jednoduchou melodii tím, že ji transformuje na téma podobné duté kadenci pro segment stěny.

Ve Waltz Mahler pokračuje v parodii tradiční hudby a dělá si legraci ze svých vlastních rysů tím, že kontrastuje strašidelně vyděšený a poddaný proti bezstarostné zdi. odstíny nejtemnější noci obklopují úvodní část. Pohyb začíná nejstručnějšími motivickými figurami - dvě noty prodávané v jambickém rytmu, krátké, skládající se z pozitivního úderu tympánů, následované nízkým strunným pizzicatem. Zpočátku se hraje tiše a opakuje se po krátkých odmlkách, ale poté následují špendlíky staccato v rozích a nízkých klarinetech, které vykouzlí obraz hrůzné postavy, která se postupně váhavými kulhavými kroky přibližuje. Tekutina přidává tečkovanou rytmickou figuru, která vede do těchto poznámek, které se nyní prodávají na scherzo tématech, a kombinuje je tímto způsobem spojením malých hudebních buněk během úvodu. První předmět se skládá z vířících trojčat, která se postupně navlékají dohromady v kombinaci s tečkovanou rytmickou postavou z úvodu, tato trojitá figurace stoupá a klesá na přehnaných vlnách, které zdůrazňují slabý třetí úder taktu, proplétající tajemnou síť zvuku smyčcovou sekcí , nejprve housle, a poté vystředěné nízkými strunami, přerušované izolovanými staccatovými notami. Klesající menší vteřiny motiv Whoa, očekávání druhého předmětu, klesající chromatika v tripletové figuraci, groteskní superoktávové ponory a modální harmonie dále zdobí tuto děsivou hudbu.

První předmět se přesouvá přímo do druhého za anglický roh a chrlí flétny na úvodní trojici, dokud nenarazí na nové téma ve flétnách a hobojích. Stále d moll a značený Klagend žalostně je melancholická malá melodie, zdůrazňující padající sekundu valčíku jako slovanské kvality vzniklé ořezáním první noty ve druhé míře. Je doprovázena veverkovou tripletní figurací od prvního subjektu, zatímco akcenty na slabé rytmy udržují téma rovnováhy.

Vyjadřující zármutek i záhadu jsou tedy první dva subjekty slučitelné, ale výrazně se liší od třetího, který vstoupí po zmizení víření. Po dvoubarevném úvodu, který se objeví jako součást třetího předmětu, který zdůrazňuje druhý rytmus, vstupuje nečekaně jasná a živá nástěnná pára a housle D dur a v poněkud svižnější náladě. Milost zaznamenala skokové šesté, na kterém začíná toto třetí téma, ukazuje, že to, co skutečně je, je hloupá karikatura valčíku ze scherza Páté symfonie. Mahler se zdá, že si libuje ve vylepšení Vídeňanů pro jejich předpokládanou sofistikovanost svými zvrácenými zkresleními valčíkové hudby. Zde si dopřává ještě drzější postavení tím, že srovnává valčíkové téma s přízračnou tarantellou, která pokračovala, superoktávové skoky a dlouhé vrhání se k formování tohoto tématu, zatímco přehánějí, je to bouřlivost. Převracejí hravost a nahrávají stoličky rané písně Scheiden a Meiden.

Jak jsme slyšeli na konci posledního segmentu, najednou dlouhý ponor v houslích přerušil třetí téma a my jsme neočekávaně vráceni zpět do první sekce s jejími podivnými útržky hudby při zahajovacím dvoutaktním prodeji. V této vývojové části, která následuje, Mahler vkládá prvek sonátového tvaru do toho, co je v podstatě strukturou scherzo tria. Basové sólo hraje s obratovou figurou a sestupnou chromatickou stupnicí, kterou zachytily a rozšířily fagoty. A zdůraznění slabých úderů. Pohybující se a tkající se trojčata prvního subjektu se znovu objevují a mezi různými smyčcovými sekcemi se pohybují vpřed a vzad, strašidelné výbuchy a nervózní výpady prorazily spektrální atmosféru.
Hoboje a anglický roh kvílí druhé téma proti ztlumeným violám vířícím trojnásobné figuraci, prodloužený padající tečkovaný rytmus třetího tematického námětu tématu je převzat z úvodní figury prvního tahu ve druhém tématu. Když se valčíkové téma znovu objeví, hraje se o oktávu níž, takže zní drsněji než dříve, a je nejprve doprovázeno bobtnáním v nízkých strunách, za nímž následuje dvoutaktová rytmická fráze, která reaguje na valčíkové téma. Skákací šestka, se kterou toto téma začíná, se brzy stane super oktávou. Jak téma roste stále více groteskně, jeho intervaly se protahují na hranici, žalostné druhé téma se krátce přimíchá, aby bylo odsunuto stranou od nesourodého mávnutí rukou od skákajícího valčíkového tématu, opět dlouhé ponory pokřivují tuto dotty hudbu, dechové dechy divoce křičí na rozšířenou verzi osmé notové figury z druhé míry tématu a táhnou ji dolů, dokud nedosáhne na kontrabaszon, který naráží do basové struny přímo do úvodní trojice prvního subjektu. Další úryvek začíná návratem valčíkového tématu.

Scherzo vývojová sekce se chýlí ke konci své vířící tripletové figurace a nakonec končí a pohybuje se přímo do trojice. Bez jakékoli přípravy začíná trio D dur jednoduchou malou melodií, kterou hrají hobojové dojatě. Připomíná to téma z rané písně, Nicht wiedersehen a také část tria z hnutí Scherzo Fifth Symphony. Je to lineární dětská lyrika, kterou však kazí nemotornost Přirozenost, která končí předchůdcem a je napodobována vložením útržků hrozný valčík jako figurace hrál mnohem rychleji, připomínaje rychlé salvy šestnáctin, které hrubě přerušovaly téma menuet během trojice šestého symfonického scherzo hnutí. Mahler to možná dobře zamýšlel jako parodii. Po druhém z nich piu mosso citoslovce jsou padající tečkovaná rytmická buňka z druhé části prvního předmětu, vypůjčená z druhého tématu první věty, vrací pokorně a violy a violoncella.

Tato rytmická figura vede k náznaku scherzova valčíku, třetího motivu, náhle smeteného stranou jedinou mírou flippinu piu mosso figurace. Stejně jako dříve se tečkovaná rytmická postava, hrající na rychlost zdi, snaží propracovat do valčíkového tématu, aby ji opět zastavila jediná míra rychlé figurace. Když se tečkovaný rytmus rozšiřuje a snaží se znovu přivést Valčík, přímluva rychlé figurace se nedaří odradit od valčící fráze, kterou si vzpomíná, je první tio druhé věty, padající tečkovaný rytmus se začíná držet. Valčíková fráze stoupá o oktávu a vede do jediné míry ničeho jiného než tří úderů, které se hrají těžce, ale s dovednost úžasné hříčky ve valčíkovém rytmu. Trojice uzavírá své podivně zkreslené téma v rozích a violoncellech proti chordální figuraci v klarinetech a fagotech, čtyři míry fragmentované figurace a valčíkových rytmů přinášejí tonalitu zpět na d moll, aby položily základy pro druhý vývoj scherzo, který okamžitě následuje zde celá sekce tria.

Strašidelné první téma se vrací se svými trojicemi flitting a darting, které hraje komorní skupina skládající se ze smyček za pár větrů a tympánů. Brzy dechové nástroje přinesou zpět druhé téma a E moll, doprovázené vlnami tripletové figurace z prvního předmětu. Najednou se skáče postava ze třetího tématu přimlouvá, ale pak zmizí v dlouhém klesajícím ponoru v mosazi, který končí ohromným bzučením tympánů. Hudba se zastaví ve stopách.

Po krátké odmlce se úvod vrací svými izolovanými údery a dvě rytmické figury na spodních strunách tympánů a pizzicata, sestupně chromatické pizzicato, se silnými akcenty na každém vstupu, budí dojem zjevení, které plyne dovnitř a ven ze scény. Brzy se první subjekty tkající trojčata vracejí v křehkých violách doprovázených pouze stabilizující interpunkcí v nízkých strunách, obratovou figurou a klesající chromatickou frází, které byly přidány do reprízy úvodu na začátku vývojové sekce pohybů, sólovou strunou basy, nyní se v tubě vraťte a znějte ještě monstrózněji než dříve.

Po dalším vývoji prvního předmětu vstupuje druhé téma do fléten a hobojů, zatímco tripletová figurace prvního subjektu je doprovází na fagoty, housle zpívají tuto smutnou malou lidovou melodii, expresivně, když dechové nástroje udržují trojitou figuraci v chodu, takže téma bude neztratí svou vyrovnanost přehnaným požíváním smutku. Jako dřívější 4/8 noty z valčíkového tématu, znovu jej vložte do plného orchestru, opět D dur, a v pomíjivějším tempu. Skoky vzhůru, které začínají na toto téma, stále stoupají výš a výš, dokud volně nespadnou na tečkované rytmy do druhého tématu. Nyní, b -moll, širší intervalové úseky a harmonické zvraty ještě více zkreslují toto ubohé malé téma.

Jeden obrovský vzestupný tah na rytmickou figuru, která začíná valčíkovým tématem, vede k rychle klesající chromatické stupnici hrané staccato houslemi. Nejprve narazí na silný disonantní akord a poté pokračují za doprovodu padající tečkované rytmické figury hrané rohy v disonantních intervalech. Poslední z těchto figur klesá o vulgárně znějící menší sedminu. Poté, co chromatická stupnice nadále sestupovala v nízkých strunách, vtrhly dovnitř ječící dechové nástroje s hloupou figurální osminovou figurací, která ukončila valčíkové téma. Také klesá, jako by hledal pevnou půdu, když jsme tuto figuraci naposledy slyšeli, narazila do silné tympánské rány. Tentokrát je odříznuta monstrózním pizzicatem pod strunami vytrhanými tak obrovskou silou 5 sil, že se zvuk odráží od hmatníku, a opakuje se to s dynamickým značením sníženým na tři forte. Někteří dirigenti hrají jak pizzicato noty z hmatníku, jiní pouze první, tyto ohromné ​​tóny trhání uvádějí reprízu scherzo sekce. Poslouchejme tento segment, odkud vstupuje téma valčíku.

Repríza Scherzovy sekce začíná třemi takty figury, která má být překonána od úvodu, a poté jde přímo do prvního předmětu. Spektrální trojitá figurace prvního subjektu se nyní vrací a spřádá své kouzelné kouzlo. Obdobně tvarovaná konfigurace trojic na silné vlně tentokrát doprovází obloukovitá fráze na tečkované rytmy. housle jdou přímo do trochu druhého tématu, zatímco dřevěné dechové nástroje udržují vířící trojitou figuraci. Divoká repríza valčíkového tématu následuje přímo v celém orchestru v maniakální hojnosti, jeho hudební prvky jsou zjevně zmatené, kam patří.
Jak groteskně zní toto téma, když ho hraje trombon a tuba, přičemž jeho neostrý E-ostrý zvuk zní ještě více zkresleně než kdy předtím. Ze všech věcí je valčík nyní přerušen šílenstvím piu mosso figurace, která rozbila téma tria. Poté se valčíkové téma zaměňuje s ucpáním druhého tématu, dokud se neobjeví nedotčené v houslích. The piu mosso figurace se znovu přimlouvá, aby označila stěny jako lehkomyslnost, protože hudba dosáhne plné kadence. Zde začíná coda, valčíkový rytmus v pizzicato se zlomenou šňůrou podporuje padání tří uzlů a rytmus z valčíkového tématu, které hraje arogantně anglický roh v Stretto, s kontrabaszónem, který tato tříuzlová figura kombinuje s otevřením téma valčíku v anglickém klarinetu, ale piu mosso figurace se neustále prosazuje a snaží se zabránit tomu, aby se zdi znovu začaly. Když se zdá, že toto nepříjemné přerušení se konečně podařilo odsunut stranou, vstoupí do violoncella téma tria, Mahler dělá toto zkroucené téma ještě grotesknější změnou klesajícího intervalu, který končí jeho předchůdce, na zmenšený fift, notoricky známý diabolus v hudbě.

Jak je pro Mahlerovy scherzo pohyby charakteristické, hudební materiál se začíná rozpadat na roztroušené fragmenty v podání redukovaného orchestru. V jednu chvíli dřevěný dech ustupuje a vydává hlasitou a chraplavou velrybu a z rohů se člověku zvednou vlasy s mrazivou vlnou z akordu E dur do ledového akordu D dur, který je okamžitě potlačen zastaveným tónem.

Odtud se hudba rozpouští na úlomcích flitting piu mosso figurace, následující tečkovaný rytmus a rychlost valčíku do dokonalé kadence k tonické notě v basových strunách. Pak se vrhne klarinet se zbytkem doprovodu na valčíkové téma a osamělý fagot přidá proti valčíkovému rytmu figuru 4/8 z druhého pruhu tohoto tématu. Zdá se, že na uzavření tohoto tématu čeká chvilka ticha. Je možné, že hnutí skutečně skončilo? Rozhodně ne.

Po krátké pauze Mahler ukončí pohyb ještě posledním kouskem furie povoleného tahu tympány, následovaným akordovou pizzicatovou notou na akordu D dur ve violách, která se zdála být přidána, jako dodatečná myšlenka. Je to, jako by nás Mahler dovedl ke konci tohoto hnutí, jak to obvykle u scherzo bývá, a pak předvídání našich očekávání si z nich dělá legraci tím, že končí tímto hlasitým a absurdním malým dvojuzlovým tag tagem, který zdůrazňuje druhý úder typický v vídeňský valčík. Vyvádí nás to z našich předpokladů a do poznání, že se koneckonců jen trochu bavil. Začínáme s posledním úryvkem z reprízy valčíkového tématu těsně před codou.

---

Lew Smoley