Průvodce poslechem - Symphony No. 6 Intro

Opis

Šestá symfonie byla dlouho považována za Mahlerův nejosobnější projev fatalismu. Tři údery kladivem původně ve finále, které byly po první publikaci sníženy na dvě, představují údery osudu, poslední z nich padne hrdinu, který je neohroženou odvahou, tváří v tvář nevyhnutelné tragédii, charakterizován vnějšími pohyby prakticky až do samého konce. Symfonie s podtitulem tragická se objevila v programu prvního představení, a proto musela být přijata, pokud ji neposkytl sám Mahler. Charakterizuje více závěr symfonie než celou. Žádné jeho další dílo Alma tvrdil, vyšel tak přímo z jeho srdce jako tenhle. Přiznala, že když to pro ni Mahler poprvé přehrál, oba plakali, že Mahler ztotožnil šestý s okolnostmi jeho života, nelze popřít. Upřímně připustil, že symfonie je souhrnem všeho utrpení, k němuž byl nucen v životě přežít.

Derek Cooke považuje šestou za první skutečně tragickou symfonii, která kdy byla napsána. To, co je možná nejpesimističtější z Mahlerových symfonií, bylo napsáno během relativně šťastného období skladatelova života. Poté, co vydržel mnoho zkoušek a soužení, se mu podařilo pevně etablovat na vysoce prestižní pozici ředitele Vídeňské státní opery, na níž Alma právě porodila svou druhou dceru a měli prostředky, jak pohodlně žít. Mahlerův vnitřní démon ho však vždy plížil za jeho úspěch a značení jeho štěstí. Po radostném závěru Páté symfonie tedy Mahler opět naslouchal svému podvědomému mučiteli a výsledkem je symfonie, která funguje jako protipól té předchozí.

Vzhledem k Mahlerově quixotické osobnosti není neobvyklé, že přebírá koncepční a emocionální převody z jedné symfonie na druhou. Jeho žena ho považovala za schizofrenika, protože vytvořil dílo takové naprosté beznaděje, když se jejich světy zdály být tak šťastné, jaké by kdy byly. Mahler však vždy hledal konečný význam, jeho symfonie byly prostředky, kterými čelil drsným krutostem života a moderní dekadenci, v naději, že v životě najde zásadní hodnotu navzdory nevyhnutelnosti smrti. Navzdory pozitivnímu závěru pátého, který je vyjádřením lidské lásky, jako zdroje seberealizace, který tlumí bolest tragického osudu, Mahler se v šestém znovu potýká s otázkami života a smrti a pouze předstírá neomezené radost z finále páté symfonie, nebo začal pátý pozitivní závěr považovat za umělý a nakonec neuspokojivý. Cokoli ho vedlo k tomu, aby poslal svého hrdinu na další životní cestu světem, který si sám nevytváří, který ho vystavuje nezaslouženému utrpení a prvotním pochybnostem, je jasné, že Mahler se musel ponořit hlouběji do své vlastní duše, aby našel odpovědi na existenciální otázky které nadále sužují jeho ducha. Stejně jako v pátém, hledá nápravné odpovědi na tyto základní otázky konfrontací se svým vnitřním démonem a odhalením jeho nejnebezpečnějších aspektů. V tomto ohledu může být šestá Mahlerova nejvíce psychologicky zaměřená symfonie. Každé ze šestých čtyř pohybů se ponoří do vnitřního světa lidského ducha, zejména do jeho odvážného vytrvalého impulsu usilovat o naplnění tváří v tvář smrtelnosti. Na této cestě sebezkoumání není duch zobrazen jako slabý a ochuzený o pochybnosti a obavy, ale silný a neohrožený navzdory nim. Nevyčerpatelná vytrvalost vzdoruje hrdinově podvědomé domněnce, která označuje jeho marné úsilí porazit jeho psychologicky ničivé síly. Hrdina šestého, stejně jako Faust, má uvnitř své postavy mefistofa, což je negativní protějšek, který neustále bagatelizuje všechny odvážné snahy jako absurdní a nemožně zbytečné pokusy a lidské naplnění ve světle nevyhnutelné smrti. V scherzo hnutí vychází taková vnitřní démonická postava na povrch a označuje hrdinovu sílu a odvahu jako pouhé držení těla se stejnou úrovní grimasy, která dělá tak děsivou vizi opice krčící se v rohu hřbitova v křehkém pohybu z Das Lied von der Erde.
V tomto ohledu by šestý mohl být považován za Mahlerovu první Faustovu symfonii, navzdory tragickému závěru bude muset faust a vykoupení počkat na osmou symfonii, byly skvělé, protože text působí proti tragické vizi šesté. Prakticky ve všech jeho předchozích symfoniích se pozitivní a negativní síly, které soupeří o kontrolu nad lidským duchem, zapojují do boje na život a na smrt. Za šesté vede tento konflikt k většímu sebepochopení, navzdory naší smrtelné spirále, a nejistoty a obavy vyvolané myšlenkami na smrtelnost, dokonce i klidné mezihry metafyzického odstupu a strategické vzpomínky na mírumilovnější časy, se rychle rozpadají v neúnavné úsilí, symbolizují pronásledované pochody, které tyto myšlenky pošlapávají pod nohama s neustálým trváním pochodu naloženého doom. V závěrečné konfrontaci mezi hrdinou a jeho vnitřním démonem jsou silné údery kladivem osudového hrdiny, z nichž poslední je fatální. Menší boj o nadvládu nad jeho vlastní duší končí tragickým osudem, který má poslední slovo, jediný čas a Mahlerovy symfonie, když konečná odpověď nenabízí útěchu ani inspirativní řešení konfliktu prezentovaného v dřívějších hnutích, používá Mahler mnoho hudebních symbolů, které vyjadřují sílu a hloubku boje lidstva proti jeho tragickému osudu, charakterizují rytmy pochodu sílu a odhodlání hrdiny, který se chopí výzvy sekvence akordů od malých po malé symbolizuje tragický osud. Kravské zvony evokují svět ztracené nevinnosti a vyrovnanosti, protože motivické fráze Kindertotenlieder z Páté symfonie propůjčují pocit dotyku s hřebcem, který spojuje šestý s tragickou povahou tohoto cyklu písní. A motiv ďáblova tance zde hraje větší roli než v kterékoli předchozí Symphony, zosobňuje skladatelův neochvějný vnitřní démon, oktávové skoky a natažené intervaly narušují tematický materiál, odvážné harmonie předjímají impresionismus a vyvolávají mystické vize. Tematická interpolace je použita k představení spodní strany určitých pozitivních aspektů lidské povahy, zejména v scherzo imisní mimice prvních pohybů, které s nimi pochodují.

Ačkoli je šestá klasičtěji konstruována než kterákoli z předchozích symfonií, experimentuje také s inovativním rozšířením a rozvojem symfonické formy a funkčního designu ve snaze najít vhodnou strukturu pro tuto Symfonii při práci s tradičními formami. Mahler uznává, že bohatství jeho myšlenek a implicitní dramatický scénář si vyžádaly expanzi i revizi. I když jen málokdo nesouhlasí s celkovým strukturálním designem každé z prvních tří vět, enormní finále, které trvá asi půl hodiny, způsobilo mnoho neshod. Takoví významní Mahlerovi komentátoři jako Paul Becker, Erwin Rocks, Bench Vaughn Hoyer, Philip Barford, Constantine Floros a Norman Del Mar se velmi snažili, aby se tento vysoce komplexní pohyb vešel do té či oné tradiční formy. Jsou to velmi podrobné analýzy, i když se v mnoha ohledech liší, sdílejí některé společné prvky. Přesto by se všichni pravděpodobně shodli na tom, že v šestce je model úspěšnější při sjednocování jeho tematického materiálu, než byl v pátém, nebo bude v sedmém. tak osobní, jak může být koncept symfonií, z nichž tento koncept vychází, se neoddává záchvatům rozrušené úzkosti a trápení nebo tryskajících výlevů maudlinského sentimentu.

Naopak se snaží distancovat od emocí, které musel při skládání díla cítit. V tomto ohledu je vliv Kindertotenliedera zřejmý a naznačuje, že Mahlerovi se může dařit ve svém úsilí zkoumat negativní prvky Ducha, aniž by jim podlehl.
Nakonec nemusí být konečné tahy osudu tak tragické, jak je okamžitě zřejmé. Životní cesta, která je šestou, přináší mnoho osobního vhledu, tragická na šesté není oslabení hrdinského ducha, ale nevyhnutelnost smrti, kterou nelze porazit žádnými lidskými prostředky. Později, zejména v Das Lied von der ErdeMahler se pokusí překonat i beznaděj a zoufalství, které je přirozeným důsledkem lidské smrtelnosti.

V šestém nás opouští bez nápravy nebo úlevy.
Po prvním publikovaném vydání partitury Mahler nařídil svému vydavateli, aby obrátil pořadí středních pohybů, aby na druhém místě bylo hnutí Andante a na třetím Scherzo, také ve finále vynechal třetí úder kladivem a podstatně přepracoval orchestraci pro odlehčení textury. Byly nabídnuty argumenty, které ospravedlňují modely obracející pořadí středních pohybů, ačkoli jsme skóre s tímto pořadím nikdy nezveřejnili. Mahler zjevně předvedl symfonii v obráceném pořadí na Dante scherzo na premiéře a u několika představení symfonie provedených poté, ale když mezinárodní Mahler Gesellschaft publikoval kritické vydání partitury, zjistilo, že Mahler opět změnil názor a vrátil se zpět k originálu, jaké jsou vnitřní pohyby, Dr. Erwin Ross, který byl v zásadě zodpovědný za toto kritické vydání, tvrdí, že Mahler v pozdějších letech změnil názor, protože si uvědomil, že obrácené pořadí zničí základní myšlenku práce, jak tvrdí Rods. Rods pro toto tvrzení neposkytuje žádný přímý důkaz ani žádné vysvětlení toho, že Mahlerovo selhání znovu publikovat symfonii se sukněmi se bude pohybovat na druhém místě a Andante na třetím místě. Po Mahlerově smrti došlo v této záležitosti k určitému zmatku, Alma tvrdila, že scherzo by mělo být umístěno na druhém místě, ačkoli se o tom zmínila ve své knize přechází do menších vzpomínek a písmen jako třetí věty.

Jak Mengelberg, tak Paul Stefan očividně také uvěřili, že scherzo patří na druhé místo, i když existuje řada hudebních důvodů, které by ospravedlňovaly výběr obou řádů. Rozhodl jsem se pro účely průvodce posluchače použít scherzo a poté andante především proto, že scherzo, jak ho vidím, je mefistofeles v reakci na hrdinský aspekt první věty. Takže bez vzájemného porovnání těchto dvou pohybů může být toto spojení buď ztraceno, nebo příliš vzdálené, aby bylo možné je rozpoznat.


Lew Smoley

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: