1908 Opera New York 07. 02. 1908

Recenze WJ Hendersona ve večerním slunci

Metropolitní opera byla opět sama sebou, uměním laděným s nekonečnými potřebami světové metropole, když Gustav Mahler předvedl svůj třetí výkon ve vedení od doby Seidla a hrál „Die Walküre“ až do konce tři čtvrtě hodiny před půlnocí večer. Němci vědí, že umění je dlouhé. Vyžadují dobrou židli, proto zde nebyli žádní lidé, kteří jako obvykle navštěvovali konkurenční dům pro italské „Traviaty“ a Tetrazzini.

Celkový pohled na jeviště je wagnerovský sine qua non, proto se také slepé boční galerie neprodávaly. Ale nejskvělejší publikum od Hertzova prvního „Meistersingera“ a Mahlerova prvního „Tristana“ si toto „Valkýry“ užilo naplno. Nádherně maskovaní držitelé krabic přišli pozdě, dokonce o dvě hodiny později, ale byla to neobvyklá poklona, ​​když polovina z nich zůstala na konci a svrhla své fialky na Gadského v dřímající ohnivé hudbě Brünnhilde. Nebyl tu žádný řev syčící páry, pouze pianissimová pyrotechnika skutečného kouře, který ztratil polovinu svých hrůz na věk automobilů.

Mahler začal, ach! tak jemně, v 7:45 připravit svůj vzdálený vrchol. Burgstaller při svém prvním vystoupení, stále beznadějně chraplavý, měl po „Jarní písni“ americkou kosmetickou kytici. A zatímco Fremstadův Sieglinde musí být nastaven jako jedno dokonalé dílo zpěvu a zdání, nebylo nutné oficiální omluvu za varhanní hlas Kirky-Lunna, ať už jako bohyni královny nebo sestry Walkyrové.

Také Van Rooy nemá potřebu přečerpávat hlasové rezervy mocného Wotana. Blass jako Hunding ukázal více umírněnosti. A s výjimkou jednoho pilovitého sopránu, který se nepodařilo identifikovat mezi osmi hlasy, zřídka existoval skutečně „all star“ oktet než Alten, Weed, Wochning, Fornia, Mattfeld, Langendorff, Jacoby a opět Kirky-Lunn

Nepodepsaná recenze v The Globe

„DIE WALKÜRE“

Úžasný úspěch pana Mahlera s Wagnerovým filmem „Tristan und Isolda“ v Metropolitní opeře vzbudil naděje na tamní produkci filmu „Die Walküre“ pod stejným dirigentem, které se včera večer úplně neuskutečnily. Chyba byla pravděpodobně velmi malá u pana Mahlera. Pokud se zdálo, že orchestrální doprovod prvního aktu je utlumený do té míry, že ke zkrácení došlo, zkrácení bylo bezpochyby způsobeno zvážením ze strany dirigenta pro vokální stav pana Burgstallera, který byl tak chraptivý, že jen stěží zpíval vůbec, protože v pozdějších aktech doprovodu nikdy nechyběl život, a dokonce i v prvním aktu byla orchestrální exploze, když Siegmund vytáhl meč ze stromu, vzrušující silou.

Nejvýznamnějším rysem inscenace byl orchestrální výkon. Trochu mu chybělo zabezpečení a povrch, který charakterizoval doprovod k „Tristan und Isolde“, ale často to bylo krásné a vždy zajímavé. Například zřídkakdy lze předehru druhého dějství zahrát s tak skvělým efektem. Další výkony díla pod mistrovským vedením pana Mahlera nepochybně získají na výmluvnosti a dokonalosti detailů.

Zpívajících herců Mme. Fremstad a Mme. Vyznamenání odnesla Kirkby-Lunn. Patos a vášeň paní. Fremstadské Sieglinde jsou zde dobře známé. V jejím zpěvu bylo mnoho obdivuhodného, ​​i když její hlas vykazoval známky napětí, kterému byl vystaven. Paní. Kirkby-Lunn údajně trpěla nachlazením, ale z jejího bohatého a expresivního zpěvu hudby přidělené Frickovi by nikdo takové potíže netušil. Pan Burgstaller, který se poprvé objevil v sezóně, bojoval statečně s hlasovým stavem, který na okamžik vypadal, že ohrožuje jeho okamžitý odchod z obsazení. Možná, kvůli tomuto nedostatku, bylo jeho jednání více než obvykle sentimentální. Ani neměl štěstí v přítomnosti. Siegmund měl velmi unavený pochod lesem a pan Burgstaller ho přiměl, aby vypadal jako tulák. Paní. Gadski byl upřímný, pečlivý a neheroický Brünnhilde. Wotan pana Van Rooye a honění pana Blassa jsou zde známé z častého opakování. Pan Van Rooy neměl své starodávné kouzlo hlasu. Scenérie a správa jeviště zůstaly hodně žádoucí.

Recenze Krehbiel na tribuně

WAGNER'S 'DIE WALKÜURE ”

GUSTAV MAHLER SE SÁM DÁL Z VÍDEŇ

Některé ukázky inteligentního řízení scén v prezentaci - Burgstaller zpívá „Siegmund“ pod obtížemi - orchestr plní svou povinnost docela dobře.

Gustav Mahler včera večer v Metropolitní opeře uvedl představení „Die Walküure“ a nepochybně se dozvěděl některé z důvodů, proč jeho cesta do New Yorku pravděpodobně vyústila v zklamání pro sebe a pro mnohé operagery. V císařské opeře ve Vídni mohl pan Mahler diktovat. Byl to intendant a jeho slovo bylo zákon. V Metropolitní opeře je šéfdirigentem německých oper a má pouze privilegia dirigenta. A nemůže je vždy použít k vlastní spokojenosti. 

Jinak by věci určitě nešly jako včera v noci. Scénický management je obvykle nekompetentní a v německých dílech, kde je tak zásadně důležitý, je tomu téměř vždy. Ve vídeňské opeře je způsob, jakým je souznění povstání a pádu ohně na Hundingově krbu, s osvětlením jílce meče ve stromu a nuancemi v orchestru, tak dokonale proveden, že účinek zaměřený na Wagnera je realizován. 

Včera v noci v metropolitě byla celá věc zpackaná a v polovině času nebyl vůbec žádný oheň. Existovala i další místa, kde se mohlo ukázat, že určité inteligentní porozumění vztahu mezi hudbou a obrazem je výhodou výkonu, ale je zbytečné a zbytečné zacházet do podrobností, pokud jde o tyto záležitosti.

Je třeba dodat, že někteří z těch, kteří se v představení objevili jako hlavní, nebyli na tom nejlépe. Pan Burgstaller byl Siegmund a trpěl tak chraptivostí, že vzbudil pochybnosti v prvním dějství své schopnosti projít svou částí. Kromě toho byly chvíle, kdy se zdálo, že pan Burgstaller a pan Mahler nejsou z hlediska hudby úplně v jednom. Dirigent však měl tu výhodu, že měl skóre před sebou.

Paní. Kirkby-Lunn, který zpíval Fricka, byl údajně indisponován, ale až na určité snížení obvyklého objemu hlasu nebyla indispozice patrná. Zpívala část inteligentně a s dobrým deklamativním účinkem. Pan Blass byl Hunding a pan Van Rooy Wotan a tato dvě opakovaná zosobnění jsou této veřejnosti docela známá.

Paní. Fremstad svým ztělesněním Sieglinde potěšila všechny milovníky Wagnerova hudebního dramatu. Byl to nádherný kus zpěvu a herectví, plný vášně, něhy a pátosu. Paní. Gadskiho Brünnhilde není v této fázi nová. Zdálo se, že včera v noci postrádala část své obvyklé spontánnosti způsobu a svobody hlasového stylu. Sbor Valkýr v posledním aktu zahrnoval slečnu Alten, slečnu Weedovou, slečnu Fornii a paní. Langendorff.

Orchestrální část dramatu byla uvedena způsobem, který si zaslouží velkou chválu. V prvním dějství se zdálo, že by pan Mahler mohl být příliš nakloněn podrobovat si věci, ale v průběhu znázornění se ukázalo, že měl na mysli přizpůsobení tónového těla potlačované emoci scény , protože ve druhém dějství, v záři slunečního světla a s dialogem otevřené komunikace (bez Hundinga, který by byl probuzen hlasitým rozhovorem), vypustil příval slavného, ​​oživujícího tónu. 

Jeho vedení bylo proto pevně naplánováno a nakonec provedeno. Orchestr téměř vždy hrál pevně a přesně. Kdyby všechno ostatní v představení bylo stejně dobré jako orchestrální část, součet výsledků by byl více pro slávu Wagnera a klid mysli pana Mahlera.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: