1909 Opera New York 18. 01. 1909

Recenze Pitts Sanborn in the Globe

NA MOZARTOVU ČESTU

Úspěšné oživení Mozartovy „Nozze di Figaro“ v Metropolitní opeře, které zde mělo včera třetí představení během šesti dnů a vždy za přítomnosti velkého publika, přirozeně vyvolává vztah, zda máme mít tu čest v této sezóně slyšet Mozartova „Dona Giovanniho“ v obou operách. Mluvilo se o tom v Metropolitě a samozřejmě existuje precedens mimořádně pečlivého oživení prací pod dohledem pana Mahlera loni v zimě. Ale po pravdě řečeno, oživení bylo lepší na papíře než na jevišti. Navzdory panu Mahlerovi, navzdory panu Boncimu, navzdory paní. Senmbrich, kterého všechny tři můžeme nazvat „Mozartovými specialisty“, bylo v obsazení příliš mnoho slabých míst na to, aby bylo možné provést skutečné představení, jako je přítomnost sedmi „hvězd“, pod vedením tak významného dirigenta, jako je Gustav Mahler, může vést neopatrného očekávání. 

Faktem je, že nejlepší představení „Dona Giovanniho“, nejvíce mozartovského (navzdory neočištěné verzi partitury), který New York po dlouhou dobu znal, byla před dvěma lety v opeře na Manhattanu, v které Mmes. Russ, Gilibert-Lejeune a Donalda a pánové Bonci, Renaud, Gilibert, Brag a Mugnoz byli zpívajícími herci pod vedením pana Campaniniho. To byla nezapomenutelná vystoupení. Dnes Manhattan nemohl nabídnout toto obsazení. Pan Bonci je pryč a také paní. Russ (se všemi svými chybami nejlepší Donna Anna, kterou operní dům kdy nabídl). Nebylo by snadné najít Leporella histriónské obratnosti Bragu nebo Zerlinu rozmarného kouzla Mme. Donalda. Zůstává však pan Renaud, jehož Don Giovanni je jedním z představení, které si žádný milovník skvělého zpěvu a žádný milovník skvělého herectví nemůže dovolit jít do hrobu, když mu chybělo. A zůstává tu i pan Gilibert, jehož Masetto je jedinečné svou dokonalostí, sestoupil, jak Wagner řekl o „Meistersingerovi“, přímo z čista jasna.

Leporella hodného takové společnosti lze očekávat od pana de Seguroly nebo snad od pana Vieulle. Krásný hlas a španělská verva pana Constantina by neměla napravit ztraceného Bonciho v plášti a špičkových botách Dona Ottavia. Pokud jde o ženy, samozřejmě ne o Mary Gardenovou nebo Luisu Tetrazziniovou - to nepřichází v úvahu - ale dobrovolně, kvůli mužům, promiňte některou z těch zbývajících jako dvě ušlechtilé dámy a pert Zerlina. Rovněž by se nemělo zapomenout na pana Campaniniho, kterého nelze nazývat „Mozartovým specialistou“, ale který se ukázal jako rovnocenný s úkolem představit Mozartovo úžasné skóre s uznáním a živostí. 

Nejlepší newyorské obsazení pro „Dona Giovanniho“ by samozřejmě musely dodat obě naše operní budovy. Samotný dům by byl Manhattan, protože se jedná o intimnější prostředí pro intimní drama a Manhattan by poskytl Dona Giovanniho a Masetta. Dirigentem by byl Gustav Mahler, protože dnes je koneckonců Mozartův velekněz. Z metropolity přijde bezesporu Mme. Sembrich pro Zerlinu a pan Bonci pro Dona Ottavia a také pan Blass, aby propůjčil svůj hladký a velkorysý hlas přísné hudbě velitele. Leporello může být na pochybách, protože minulý rok byl na Manhattanu vtipný sluha Dona Giovanniho to nejlepší, co pan Didur, nyní z metropolity, v New Yorku dosud udělal. A měl by mít tuto část na svém záznamu, pokud by mu Segurola nebo Vieulle v testu nevyšly lépe.

Nejtěžší by bylo vybrat si dvě ušlechtilé dámy. Říkají paní. Gadski uvažuje o opuštění „Veselé vdovy“, která před rokem popírala její Elviřin smutek kvůli plevelům pozůstalé Donny Anny. Jedním z nejlepších odhadů pro Donnu Annu však zůstává česká Emmy Destinnová. Donna Anna je nejobtížnější částí opery, a to jak obsazení, tak provedení. Pro mnoho diváků byla tato zoufalá dáma nudou, protože se stala Donem Giovannim. Než ji však odsunete do limbu potíží, které je třeba vydržet, prostudujte si její hudbu a zvažte také dramatické možnosti jedné hrdinské postavy v opeře - ženy, která byla nazývána „ztělesněním oddanosti muži“. a kdo jediný je věrný smrti. Jenny Lind a Christine Nilsson se nestyděly se této role ujmout a záznamy neříkají, že by v tom byla nuda. Nebyla to ani Emma Eames, když před čtrnácti lety na jednu krátkou sezónu odhalila nejkrásnější Donnu Elviru, jakou tato generace viděla. Ale teď, když paní Eamesová vystoupala na hlasité výšky Donny Anny, Elvira už pro ni není. S vyloučením paní Gadski, slečna Fornia zůstává, a pokud by slečna Fornia zpívala veškerou hudbu tak skvěle, jako jednou v loňském roce, zpívala Elviřinu roli v trojici druhého dějství, nikdo o ní nemohl mluvit, ale chválit.

Ale takové spekulace, jako jsou tyto, jsou nečinné snění. To se pravděpodobně nestane skutečností - přinejmenším pro tuto chvíli. Faktem zůstává, že v budově opery na Manhattanu jsou dnes Maurice Renaud, Charles Gilibert a Cleofonte Campanini a Mozart je věčný. Určitě pan Hammerstein vděčí za brzké oživení „Dona Giovanniho“ prestiži svého domu.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: