Bayreuth Festspielhaus nebo Bayreuth Festival Theatre (německy Bayreuther Festspielhaus) je operní dům severně od Bayreuthu v Německu, který se věnuje výhradně provedení oper německého skladatele 19. století Richarda Wagnera. Je dějištěm každoročního festivalu v Bayreuthu, pro který byl speciálně koncipován a postaven. Jeho oficiální název je Richard-Wagner-Festspielhaus.

Design

Wagner bez souhlasu architekta upravil návrh Festspielhausu z nerealizovaného projektu Gottfrieda Sempera pro operní dům v Mnichově a dohlížel na jeho stavbu. Ludwig II Bavorska poskytl primární financování stavby. Základní kámen byl položen 22. května 1872, k Wagnerovým 59. narozeninám. Budova byla poprvé otevřena pro premiéru úplného čtyřoperního cyklu Der Ring des Nibelungen (Prsten Nibelungů) ve dnech 13. až 17. srpna 1876.

Konstrukce. Festspielhaus.

Pouze vstupní fasáda vykazuje typickou výzdobu z konce 19. století, zatímco zbytek exteriéru je skromný a zobrazuje většinou nezdobené cihly. Interiér je převážně dřevěný a má dobu dozvuku 1.55 sekundy. Festspielhaus je tesařská budova; ve skutečnosti jde o největší volně stojící dřevěnou konstrukci, která byla kdy postavena. Na rozdíl od tradičního designu opery s několika úrovněmi sezení v hledišti ve tvaru podkovy jsou sedadla Festspielhausu uspořádána do jediného strmě tvarovaného klínu bez galerií a krabic. Toto je také známé jako kontinentální sezení. Mnoho současných kin přijalo tento styl sezení, který dává každému sedadlu rovnocenný a nepřerušovaný pohled na jeviště. Kapacita Festspielhausu je 1,925 10,000 a má objem XNUMX XNUMX metrů krychlových.

1873. Festspielhaus.

Festspielhaus je vybaven dvojitým proscéniem, které dává divákům iluzi, že scéna je dále, než ve skutečnosti je. Dvojité proscénium a zapuštěná jáma orchestru vytvářejí - podle Wagnera - „mystickou propast“ mezi publikem a scénou. To dává výkonům snový charakter a poskytuje fyzické posílení mýtického obsahu většiny Wagnerových oper. Architektura Festpielhausu splnila mnoho Wagnerových cílů a ideálů pro výkony jeho oper, včetně vylepšení zvuku, cítění a celkového vzhledu inscenace.

1876. Festspielhaus.

Otevření Festpielhausu bylo původně plánováno na rok 1873, ale do té doby Wagner sotva získal dost peněz na to, aby postavil zdi svého divadla. Začal získávat peníze cestováním a koncertováním v různých městech a zemích po celé Evropě. Dokonce i poté, co Ludwig začal financovat projekt, musel Wagner nadále pořádat koncerty, aby udržel projekt stavby finančně nad vodou. Prohlídky byly velmi náročné na Wagnerovo zdraví a nakonec by byly klíčovým prvkem jeho smrti později v roce 1883.

1895. Festspielhaus.

1900. Festspielhaus.

1919. Festspielhaus.

Hala. Festspielhaus.

Orchestřiště

Významným rysem Festspielhausu je jeho neobvyklá orchestřiště. Je zapuštěná pod pódiem a zakrytá kapucí, takže orchestr je pro diváky zcela neviditelný. Tato funkce byla pro Wagnera hlavním zájmem, protože přiměla diváky soustředit se spíše na scénu než na rušivý pohyb dirigenta a hudebníků. Design také korigoval rovnováhu hlasitosti mezi zpěváky a orchestrem a vytvořil ideální akustiku pro Wagnerovy opery, které jsou jedinými operami, které se ve Festspielhausu odehrávají. Toto uspořádání však také znesnadnilo dirigování, a to i pro nejlepší dirigenty na světě. Nejen, že je přeplněná jáma zahalena ve tmě, ale akustický dozvuk ztěžuje synchronizaci orchestru se zpěváky. Dirigenti se proto musí rekvalifikovat, aby ignorovali pokyny zpěváků.

Jáma. Festspielhaus.

Rozvržení orchestru nasazené v Bayreuthu je neobvyklé třemi způsoby:

1. První housle jsou umístěny na pravé straně vodiče místo jejich obvyklého místa na levé straně. To je s největší pravděpodobností kvůli způsobu, jakým má být zvuk namířen spíše na jeviště než přímo na publikum. Tímto způsobem má zvuk přímější linii od prvních houslí k zadní části jeviště, kde se pak může odrazit na diváky.

2. Kontrabasy, violoncella a harfy (jsou-li použity více než jedna, např. Ring) jsou rozděleny do skupin a umístěny na obou stranách jámy

3. Zbytek orchestru je umístěn přímo pod pódiem. Díky tomu je komunikace s dirigentem životně důležitá, protože většina hráčů není schopna zpěváky vidět ani slyšet, ale vytváří obrovské a bohaté zvuky, které se Wagner snažil vytvořit.

 

Pit design. Festspielhaus.

2000. Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Festspielhaus.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: