Allgemeiner Deutsches Musikverein (ADM).

Tonkunstlerversammlung des ADM, logo, The Allgemeiner Deutscher Musikverein (ADM / ADMV) (General German Music Association) bylo německé hudební sdružení založené v roce 1861 Franzem Lisztem a Franzem Brendelem, které ztělesňovalo hudební ideály Nové německé školy hudby.

Rok 1901Tonkunstlerversammlung des ADM, psací papír.

Pozadí

Na Tonkünstler-Versammlung (shromáždění hudebníků) z roku 1859 v Leipzig, organizátoři, Liszt a Brendel, chtěli otevřít cestu pro založení „Allgemeiner Deutscher Musikverein“ (General German Music Association), aby ztělesnili to, co považovali za základní principy nové německé školy (qv) hudby . Návrh představil Louis Köhler odpoledne 3. června 1861. Byl podpořen v projevech významných osobností, mezi nimi i Liszta, a poté přijat. Dne 7. srpna 1861, na příští Tonkünstler-Versammlung, tentokrát ve Weimaru, došlo k založení ADM. Sdružení začalo s 202 členy, z toho 37 ze zahraničí.

ADM

Liszt opustil Weimar 18. srpna a cestoval do Slezska, kde byl od 22. srpna do 19. září v Löwenbergu hostem knížete Hohenzollern-Hechingen. V dopise Brendelovi ze dne 16. září 1861 napsal:

Jeho Výsost se vždy pevně a věrně drží snah „Nové německé školy“ a přeje si ji ještě dále podporovat. Z tohoto důvodu si myslím, že by bylo žádoucí zvolit Seifriza za člena výboru Allgemeiner Deutscher Musikverein. Hlasuji také zejména pro Steina (ze Sondershausenu), Eduarda Liszta, Herbecka, Ambrosa, Davida - beze slova proti ostatním jménům, která jste navrhli.

Dopis ukazuje, že podle Lisztových přání měly být snahy „Nové německé školy“ a ADM velmi blízké, ne-li totožné. Za účelem dosažení tohoto cíle by řídící výbor ADM měl sestávat pouze z osob s jeho důvěrou.

Hlavní iniciativy, které vedly k založení ADM, byly téměř všechny Lisztovy. V roce 1835 publikoval v pařížském Gazette musicale sérii článků De la situation des artistes („O situaci umělců“). Ve svých prvních článcích kriticky pohlédl na současný pařížský hudební život, který byl podle jeho názoru ve všech aspektech žádoucí. Ve svém posledním článku navrhl reorganizaci hudebního života.

V říjnu 1842 byl Liszt ve Weimaru nominován jako „Kapellmeister in außerordentlichen Diensten“ („Dirigent v mimořádných službách“). V té době cestoval virtuózně a cestoval po koncertech po Evropě. Na začátku roku 1848 se usadil ve Weimaru. Od roku 1849 se pokusil instalovat „Goethe-Stiftung“ („Goetheho nadace“) za účelem podpory umění, jak to navrhla jeho řada článků z roku 1835. Během padesátých let 1850. století bylo jasné, že projekt nelze realizovat. Základem ADM byl Lisztův další pokus a tento pokus byl úspěšný.

Ve své verzi z roku 1861 formuloval stanovy ADM Liszt společně s Brendelem. Podobali se projekci „Goethe-Stiftung“. Na počátku 20. století se objevily pokusy přejmenovat ADM na „Liszt Verein“ nebo „Neudeutscher Musikverein“ („Nová německá hudební asociace“).

Až do konce svého života byl Liszt intelektuálním rektorem ADM, ale nechtěl být jeho prezidentem. Prvním prezidentem byl Franz Brendel až do své smrti v roce 1868. Brendelovými nástupci byli Carl Riedel, do roku 1888, Hans Bronsart von Schellendorff, do roku 1898, Fritz Steinbach, do roku 1901, Richard Strauss, do roku 1909, Max von Schillings (1868-1933), do roku 1919, Friedrich Rösch, do roku 1925, Siegmund von Hausegger do roku 1935, a Peter Raabe. V roce 1937 byl ADM uzavřen na příkaz německého národně socialistického režimu.

Podpůrné cíle

ADM se zaměřil jak na hudební vystoupení, tak na praktickou podporu. Chybějící prostředky zpozdily podpůrné iniciativy. Postupem času se ADM stal správcem několika nadací. Nejdříve to byla „Beethoven-Stiftung“ (Beethovenova nadace) (1871) financovaná z majetku Sophie a Roberta Pflughaupta, rozšířená o dary Liszta a Karla Alexandra, velkovévody Saska-Weimar-Eisenachu. Mezi umělce podporované „Beethoven-Stiftung“ patřili Robert Franz, August Göllerich, Felix Draeseke, Max Reger, Hans Pfitzner a další.

Po Lisztově smrti 31. července 1886 založila Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, dcera princezny Wittgensteinové, v roce 1887 „Nadaci Franze Liszta“ (Nadace Franze Liszta). Finanční prostředky byly určeny na úpravu kompletního vydání Lisztových hudebních děl a na stipendia. Mezi umělci podporovanými „Franz Liszt Stiftung“ byli Robert Franz a Claudio Arrau. V letech 1903 a 1904, kdy byl prezidentem ADM Richard Strauss, byl Arnold Schoenberg podporován roční částkou 1,000 XNUMX marek, což je maximální dotace nadace.

Dalšími nadacemi byly „Mansouroff-Stiftung“, založený roku 1889, „Hermann-Stiftung“, založený roku 1893, a „Richard-Wagner-Stiftung“, založený roku 1915, věnovaný podpoře představení hudebních dramatických děl. V roce 1937, kdy byl ADM uzavřen, základy stále existovaly, i když došlo ke značným ztrátám v důsledku první světové války a následné hospodářské krize. Stopy základů lze najít až do roku 1943, ale poté jsou ztraceny.

Umělecké cíle

V rámci uměleckých cílů ADM bylo třeba uspořádat každoroční Tonkünstler-Versammlungen na různých místech s představením důležitých, zřídka slyšených a zejména nových hudebních děl všeho druhu. Měly však být také provedeny starší práce, které byly slyšeny jen zřídka nebo vůbec, ale kvůli své důležitosti zajímavé. Kromě toho měla být vytištěna nová díla, ať už hudební nebo vědecká. ADM měl mít vlastní knihovnu a upravovat roční almanach. Z almanachu byly realizovány pouze svazky za roky 1868, 1869 a 1870. Do roku 1892 byl hlavním orgánem ADM Neue Zeitschrift für Musik. Poté až do roku 1933 dostávali členové ADM „Mitteilungen“ (komunikace).

ADM měla literární a hudební oddělení; první rozhodl o přednáškách na Tonkünstler-Versammlungen, druhý vybral hudební díla, která mají být provedena. Až do své smrti v roce 1886 byl Liszt vedoucím hudebního oddělení. Dalšími prominentními členy v průběhu let byli Hans von Bülow, Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert, Richard Strauss, Engelbert Humperdinck, Felix Weingartner, Max von Schillings (1868-1933), Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner, Alexander von Zemlinsky, Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek, Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith, Alban Berg, Ernst Toch a další.

Hudební oddělení také rozhodlo, na kterých místech by měla být uspořádána Tonkünstler-Versammlungen. Po Tonkünstler-Versammlung z roku 1861 ve Výmaru došlo k přestávce tří let. V roce 1864 se v Karlsruhe uskutečnil Tonkünstler-Versammlung. Poté, s výjimkou let 1866, 1875 a 1915-1918 (první světová válka), byly uspořádány výroční Tonkünstler-Versammlungen. V několika případech, 1903, 1910 a 1932, byla vybrána místa ve Švýcarsku, Basileji, Curychu a znovu v Curychu. Tonkünstler-Versammlung z roku 1905 se konal ve Štýrském Hradci.

Koncertní repertoár ADM do roku 1886

Během života Liszta byl sám o sobě dlouhodobě nejčastěji uváděným skladatelem na koncertech Tonkünstler-Versammlungen. V 135 představeních bylo zahráno 96 jeho děl. Druhé místo obsadil JS Bach s 30 představeními 24 děl. Mnoho z jeho prací byla novými objevy poté, co byla poprvé publikována v úplném vydání „Bach-Gesellschaft“ (Bachova společnost). Po Lisztovi byl nejčastěji uváděným současným skladatelem Brahms s 25 představeními 16 děl. Z Berlioze bylo 14 děl provedeno ve 23 představeních a Wagnera 12 prací ve 22 představeních. Na místech 6 až 12 byli Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven a Bülow.

Silná pozice Brahmse v koncertních programech ADM může být na první pohled překvapivá, protože byl často charakterizován odkazem na „Manifest“, který napsal s Joseph Joachim (1831-1907) proti Nové německé škole. Kariéru umělce lze ale jen stěží omezit na jedinou událost. Dokonce i v roce 1864, v souvislosti s Tonkünstler-Versammlung v Karlsruhe, to byl Liszt, kdo navrhl provedení Joachimova houslového koncertu v maďarském stylu. Po sporu s Bülowem, který vehementně hlasoval proti, byl Lisztův návrh přijat. Po roce 1869, kdy Brendel zemřel v předchozím roce, byla pravidelně prováděna Brahmsova díla; a 1887, po Lisztově smrti, se Brahms stal členem ADM. Krátce nato byl zvolen členem řídícího výboru.

V letech 1861-1886 mezi prací na Lisztových návrzích byly:

  • Felix Draeseke - Germania-Marsch (1861) a také písně a Requiem h moll (1883)
  • Hans von Bülow - písňový cyklus Die Entsagende op. 8 (1861)
  • Bronsart von Schellendorff - Klavírní koncert, op. 10
  • Peter Cornelius - Terzet z opery Der Barbier von Bagdad (1861)
  • Leopold Damrosch - Serenáda pro housle a orchestr (1861)
  • Eduard Lassen - Symfonie ve čtyřech větách (1867) a hudba k Hebbelově trilogii Nibelungen (1872)
  • Heinrich Herzogenberg - Deutsche Liederspiel (1879)
  • Carl Müller-Hartung - 42. žalm pro sólo, sbor a orchestr (1872), 84. žalm pro baryton, sólové kvarteto a trojici mužských sborů (1878), Fest-Ouverture C dur (1884) a sopránové písně (1886)
  • Xaver Scharwenka - 2. klavírní koncert (1881)
  • Heinrich Schulze-Beuthen - žalmy 42 a 43 (1870),
  • Carl Stöhr - Pastorační předehra (1861),
  • Camille Saint-Saëns - Die Hochzeit des Prometheus (1870) a také violoncellová sonáta (1874).

Liszt také často navrhoval díla ruských skladatelů, jako jsou César Cui, Alexander Borodin, Alexander Glazunov, Nikolai Rimsky-Korsakov a Petr Iljič Čajkovskij, všichni členové ADM. V roce 1876, 1880 a 1883 se hrála Symfonie Es dur Borodina. Ne všechny Lisztovy návrhy týkající se ruských skladatelů však našly přijetí. Například v roce 1885 to byl Lisztův návrh provést Symfonii C dur od Mily Balakireva, která byla věnována jemu samotnému. Místo toho zazněla Balakirevova předehra Král Lear a některé z jeho klavírních skladeb.

Vzhledem k úzkému propojení mezi samotným Lisztem, „novou německou školou“ a ADM, lze výše uvedená díla brát jako příklady hudby „nové německé školy“. Odhadnout jejich uměleckou hodnotu nebo je dokonce poznat, je však obtížný úkol. Téměř všechna díla zmizela z pravidelně hraného koncertního repertoáru a partitury jsou přístupné pouze v archivech. Hudba „Nové německé školy“ do roku 1886, včetně většiny Lisztových děl, byla po dlouhou dobu opomíjena nebo ignorována i vědeckým výzkumem, s výjimkou Wagnera. Teprve relativně pozdě v 20. století došlo k oživení zájmu.

ADM až do první světové války

Vývoj ADM po Lisztově smrti je spojen s kariérou Richarda Strausse. Členem byl od roku 1887. Ve stejném roce vystoupil v Kolíně nad Rýnem na Tonkünstler-Versammlung jeho Klavírní kvartet op. 13, pro byla provedena. V letech 1890–98 byl Strauss členem „musikalische Sektion“. Jako takový podporoval Gustava Mahlera, jehož Symfonie č. 1 bylo provedeno v červnu 1894 ve Tonkünstler-Versammlung ve Výmaru.

V roce 1898 měl být zvolen nový prezident, protože Bronsart von Schellendorff chtěl rezignovat. Strauss, v té době považovaný za avantgardního skladatele a úspěšný skladatel, byl ideálním kandidátem. Mezi ním a zbytkem vedoucího výboru však došlo k výrazným rozdílům ohledně jeho činnosti ve prospěch změny zákonných práv skladatelů instrumentální hudby, pokud jde o autorské honoráře za provedení jejich děl. Z těchto důvodů, poté, co byl Fritz Steinbach zvolen novým prezidentem, byl Strauss 24. září 1898 vyloučen z řídícího výboru. Založil vlastní organizace, ale 1901 se vrátil do ADM. V takzvané „revoluci v Heidelbergu“ byl starý řídící výbor odstraněn a Strauss byl zvolen prezidentem. Následující prezidenti Max von Schillings (1868-1933) a Friedrich Rösch byli blízkými přáteli Strausse, který byl v roce 1909 nominován na čestného prezidenta. Až do první světové války ovládal ADM stejně jako Liszt v dřívějších dobách.

V posledních letech Bronsartova období jako prezidentka vznikla nespokojenost s repertoárem koncertů v Tonkünstler-Versammlungen. V roce 1896 byla v Lipsku uvedena díla Alessandra Scarlattiho, Pietra Antonia Locatelliho, Johanna Sebastiana Bacha, Georga Friedricha Händela a Friedricha II. Z Pruska a díla Brahmse, Berlioze, Liszta a Wagnera. Díla historických stylů se setkala s rostoucím zájmem té doby o hudbu baroka nebo dokonce dřívějších období hudební historie. Provádění těchto prací bylo v souladu se stanovami ADM. Brahms, Berlioz, Liszt a Wagner však byli stále více považováni za klasiku. Zatímco jejich díla byla stále uváděna, chyběla díla současné generace mladých skladatelů, s výjimkou Strausse. ADM proto byl obviněn ze záměny esprit de corps, jak jej nainstaloval Liszt, se zájmy diecéze nebo domýšlivostí regimentu.

Strauss, který nesdílel zájem o hudbu historických časů, změnil stanovy ADM. Jeho ústředním cílem bylo nyní kultivovat a podporovat německý hudební život ve smyslu nového vývoje. Literární oddělení a odstavce týkající se představení starších děl byly odstraněny, Tonkünstler-Versammlungen byly přejmenovány na Tonkünstler-Feste (Festivaly hudebníků) a představení děl starších „nových Němců“ byla omezena na výjimky. Až do první světové války byl nejčastěji uváděným současným skladatelem Tonkünstler-Feste sám Strauss, ale objevila se i díla jako Mahlerovy symfonie III a VI, Pfitznerova předehra Das Christ-Elflein, Regerův smyčcový kvartet d moll op. 113, The Swan of Tuonela and Lemminkäinen's Return from the Lemminkäinen Suite, op. 22, Sibelius, Bartókova Rhapsody op. 1 pro klavír a orchestr a Kodályho Smyčcový kvartet c moll.

Jako prezident ADM byl Strauss odpovědný za kompletní vydání Lisztových hudebních děl, jak předpokládá „Stiftung Franze Liszta“. V tomto ohledu došlo kvůli právním potížím ke zpoždění. Vydání se mělo ujít nakladatelství Breitkopf & Härtel v Lipsku, byl však nutný souhlas původních vydavatelů Lisztových děl. Většina z nich se odmítla zúčastnit. Podle tehdejšího právního stavu nebyla Lisztova díla svobodná až 30 let po jeho smrti, tj. V roce 1916. Vydání bylo zahájeno v roce 1907 svazky obsahujícími díla, jako jsou symfonické básně, původně vydané nakladatelstvím Breitkopf & Härtel. Do roku 1936 se objevily další svazky. V následujícím roce 1937, kdy byl ADM uzavřen, bylo Lisztovo vydání, i když zdaleka neúplné, zastaveno.

ADM po první světové válce

Po první světové válce zahájila ADM na berlínském Tonkünstler-Festu v roce 1919 koncertní program, který zahrnoval Oratorio Frühlingsfeier od Karla Prohasky, Oratorio Der Sonne Geist od Friedricha Klose, Lieder auf indische Dichtungen od Julia Weismanna s doprovodem tria, Siegmund von Hausegger Auf „Symfonické variace na dětskou říkanku„ Schlaf, Kindchen, schlaf “, Variace Georga Schumanna über ein Thema von Bach, op. 59 a jeho scéna David und Absalom, op. 70, písně s orchestrálním doprovodem od Paula Stuibera, Smyčcového kvarteta, op. 31, August Reuß, houslová sonáta od Julia Kopsche, Šest písní Richarda Strausse, op. 68, na básně Clemense Brentana, smyčcové trio Erwina Lendvaia, tónová báseň Paula Juona Litania pro klavír, housle a violoncello a písně Heinze Tiessena.

Na ADM zaútočili kritici z různých stran. Podle Bruna Schradera, ultranacionalisty s antisemitským sklonem, byla většina inscenací na Tonkünstler-Festu hypermoderní. Písně od Paula Stuibera se střídaly a se skladbami od Strausse, které se nehodily k tomu, aby byly zpívány, dosáhly své výšky impotence a dekadence. Po první světové válce byla „Německá říše“ ztracena, podle Schradera muselo dojít ke kulturní odvetné bitvě proti francouzské, belgické a polské invazi do umění.

Jiní kritici měli opačné názory. Z jejich pohledu se ADM pokoušela rekonstruovat kulturní život „Německé říše“ Wilhelma II. „Noví Němci“ tak byli považováni za představitele ztraceného tradicionalismu. Straussovy Tónové básně, jako například Také sprška Zarathustra, o deset let dříve stále považované za avantgardní hudbu, byly nyní považovány za díla dob dávných dob. Jeho Sinfonia Domestica byla staromódní a dokonce škrábala hranice programové hudby, což už nebylo přijatelné. Jeho Elektra, která měla premiéru v roce 1909 a v té době útočila jako ultra progresivní, byla stará čepice.

ADM zvolila nové prezidenty v roce 1919 Friedrich Rösch a v roce 1925 Siegmund von Hausegger. Do počátku 1930. let XNUMX. století byla uváděna díla velkého rozsahu různých stylů, mezi nimi díla Arnolda Schoenberga, Antona Weberna, Albana Berga, Paula Hindemitha, Ernsta Křenka, Heinze Tiessena a Karola Rathaua. Mezi členy ADM nevyhnutelně existovaly různé názory na tyto práce. Někteří považovali Hindemithovu taneční pantomimu Der Dämon za zlý žert a Krenekovu operu Der Sprung über den Schatten jako hudbu intelektuálně přetěženého mozku. Rathau ve své Druhé symfonii vytvořil nesouhlasnou polévku. Přesto se ADM opět osvědčila jako přední instituce hudebního pokroku.

Konec ADM

Od roku 1933, poté, co se Adolf Hitler stal kancléřem „Německé říše“, byl ADM napaden národními socialisty. Během Tonkünstler-Festu, který se nyní opět nazývá Tonkünstler-Versammlung, téhož roku v Dortmundu, „Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda“ (Ministerstvo pro osvícení lidu a propagandy) Josepha Goebbelsa oznámilo, že reorganizace kulturního života muselo dojít. V listopadu 1933 byl v rámci Goebbelsova ministerstva instalován Reichsmusikkammer („Imperial Music Chamber“), režírovaný Richardem Straussem, zodpovědný za všechny části německého hudebního života. V červenci 1935 musel Strauss rezignovat kvůli své spolupráci s židovskými umělci, zejména se Stefanem Zweigem, libretistou opery Die schweigsame Frau. Jeho nástupcem byl až do své smrti 12. dubna 1945 Peter Raabe.

Siegmund von Hausegger, do té doby prezident ADM, navrhl jeho rezignaci ve prospěch Raabeho, který by měl být zvolen místo něj. Návrh byl přijat, protože doufali vedoucí členové, s Raabeho spojením obou pozic si ADM mohla udržet nezávislost; ale to byla chyba. V roce 1936 přečetl Raabe na Tonkünstler-Versammlung v Lipsku dopis valné hromadě ADM. Byl to dopis některých národně socialistických členů adresovaný Paulovi Graenerovi, rektorovi skladatelského oddělení Reichsmusikkammer, se stížnostmi na řídící výbor ADM. Návrhy národně socialistických organizací nebyly dostatečně zohledněny. Kromě toho nakladatelství, jako např Vydavatelé hudby Schott, byly podporovány ADM, ačkoli jejich katalogy propagovaly díla židovských skladatelů. ADM byl také obviněn z toho, že mu vládla „černo-červená koalice“.

Po ostré debatě s dalšími obviněními Josepha Haase, Siegmunda von Hauseggera, Hermanna Abendrotha a Richarda Strausse se autoři dopisu omluvili. Dopis byl však spolu se dvěma dalšími, v nichž byla požadována likvidace ADM, zaslán gestapu. V prosinci 1936 Raabe řekl vedoucímu výboru, Goebbels mu řekl, že ADM by měl být rozpuštěn. Raabe se snažil přesvědčit své kolegy, že Reichsmusikkammer je správným kulturním zastáncem hudebníků. Rovněž je ujistil, že budoucí Tonkünstler-Feste bude stejně úžasný jako nacistické shromáždění v Norimberku. Vzhledem k tomu, že Raabe nenašel žádnou podporu v rozhodnutích dvou dalších valných shromáždění, v červnu a listopadu 1937 byl ADM uzavřen.

V roce 1937 se v Darmstadtu a Frankfurtu uskutečnil poslední koncert Tonkünstler-Versammlung. Jako poslední byly zahrnuty Lisztova symfonická báseň Orfeus, jeho Klavírní koncert č. 1 Es dur a Faustova symfonie. Faustova symfonie ve své finální verzi byla poprvé uvedena na Tonkünstler-Versammlung z roku 1861 ve Výmaru, kde došlo k založení ADM. Kruh se uzavřel. Za zvuků Chorus mysticus „Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis“ (Vše, co podléhá zkáze, je pouze symbol) se ADM vyloučilo z historie.

festivaly

1859 Leipzig, 1. - 5. června
1861 Výmar, 5. - 7. srpna
1864 Karlsruhe, 22. - 25. srpna
1865 Dessau, 25. – 28. Května
1867 Meiningen, 22. - 26. srpna
1868 Altenburg, 19. - 23. července
1869 Lipsko, 10. – 13. Července
1870 Weimar, 26. - 29. května
1871 Magdeburg, 16. - 18. září
1872 Kassel, 27. – 30. Června
1873 Lipsko, 14. – 16. Dubna
1874 Halle, 25. – 27. Července
1876 ​​Altenburg, 28. - 31. května
1877 Hannover, 19. - 24. května
1878 Erfurt, 21. – 26. Června
1879 Wiesbaden, 5. - 8. června
1880 Baden-Baden, 20. - 23. května
1881 Magdeburg, 9. - 12. června
1882 Curych, 8. – 12. Července
1883 Lipsko, 3. - 6. května
1884 Weimar, 24. - 27. května
1885 Karlsruhe, 28. - 31. května
1886 Sondershausen, 3. - 6. června
1887 Köln, 26. – 29. Června
1888 Dessau, 10. – 13. Května
1889 Wiesbaden, 27. - 30. června
1890 Eisenach, 19. – 22. Června
1891 Berlín, 31. května - 3. června
1893 Mnichov, 27. – 28. Května
1894 Weimar1. - 5. června: Tonkunstlerversammlung des ADM (1894) - 1894 Koncert Weimar 03 - Symfonie č. 06
1895 Braunschweig, 12. – 15. Června
1896 Lipsko, 28. května - 1. června
1897 Mannheim, 26. května - 2. června
1898 Mainz, 25. - 28. června
1899 Dortmund, 10. – 13. Května
1900 Brémy, 23. - 27. května
1901 Heidelberg, 1. - 4. června
1902 Krefeld6. - 9. června: Tonkunstlerversammlung des ADM (1902) - 1902 Concert Krefeld 09-06-1902 - Symphony No. 3 (Premiéra)
1903 Basel12. - 15. června: Tonkunstlerversammlung des ADM (1903) - 1903 Concert Basel 15-06-1903 - Symphony No. 2
1904 Frankfurt, 27. května - 1. června
1905 Graz, 31. května - 4. června: Tonkunstlerversammlung des ADM (1905) - 1905 Concert Graz 01 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder
1906 essen24. - 27. května: Tonkunstlerversammlung des ADM (1906) - 1906 Concert Essen 27-05-1906 - Symphony No. 6 (Premiéra)
1907 Drážďany, 29. června - 2. července
1908 Mnichov, 1. - 5. června
1909 Stuttgart, 3. - 6. června
1910 Curych, 27. – 31. Května
1911 Heidelberg, 22. – 25. Října
1912 Danzig, 27. května - 1. června
1913 Jena, 3. – 7. Června
1914 Essen, 22. - 27. května
1920 Weimar, 8. – 12. Června
1921 Norimberk, 13. – 18. Června
1922 Düsseldorf, 3. – 8. Června
1923 Kassel, 8. – 13. Června
1924 Frankfurt aM, 9. – 15. Června
1925 Kiel, 14. – 18. Června
1926 Chemnitz, 25. - 29. května
1927 Krefeld, 12. – 16. Června
1928 Schwerin, 20. - 24. května
1929 Duisburg, 2. – 7. Července
1930 Königsberg, 5. – 9. Června
1931 Brémy, 11. - 16. května
1932 Curych, 10. – 14. Června
1933 Dortmund, 19. – 22. Června
1934 Wiesbaden, 3. - 7. června
1935 Hamburk, 1. - 7. června
1935 Berlín, 22. - 24. září
1936 12. - 18. června: Výmar (12. – 15. Června), Jena (16. – 17. Června), Eisenach (18. června)
1937 8. - 13. června: Darmstadt (8. - 10. června, 13), Frankfurt nad Mohanem (11. - 12. června)

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: