Accademia Nazionale di Santa Cecilia je jednou z nejstarších hudebních institucí na světě. Oficiálně založená v roce 1585, se v průběhu staletí vyvinula z organizace převážně „místních“ hudebníků k moderní akademii a organizaci symfonických koncertů s mezinárodní pověstí. Spojením akademického orgánu 100 nejznámějších představitelů kultury a hudby se symfonickým orchestrem a sborem, které patří k mezinárodně nejznámějším, provádí Accademia profesionální hudební školení a zachovává mimořádně bohaté historické dědictví, což odráží jeho vlastní multi- historie století.
Gustav Mahler (1860-1911) při práci u stolu studoval skóre na dvou koncertech, které dirigoval v Římě 1907: 1907 Koncert v Římě 25-03-1907 a 1907 Concert Rome 01-04-1907 - Symphony No. 5 - pohyb 4 s Accademia di Santa Cecilia Orchestra.
Gustav Mahler (1860-1911) při práci u stolu studoval skóre na dvou koncertech, které dirigoval v Římě 1907: 1907 Koncert v Římě 25-03-1907 a 1907 Concert Rome 01-04-1907 - Symphony No. 5 - pohyb 4 s Accademia di Santa Cecilia Orchestra.
Congregazione ve svém prvním století existence: 1585-1685
V květnu 1585 zveřejnil papež Sixtus V. bulu „Ratione congruit“, zákon, kterým se oficiálně zakládá Congregazione dei Musici sotto l'invocazione della Beata Vergine e dei Santi Gregorio e Cecilia (Kongregace hudebníků pod zvolaním Panny Marie, Saint Gregory a Saint Cecilia), spojující Pannu s dvěma patrony hudby par excellence. Řehoři Velkému se tradičně připisuje zavedení církevní písně - známé jako gregoriánský chorál - a Cecilia byla pozdně středověká panenská mučednice, která Davida postupně nahradila v roli hudebního patrona. Jeho prvním sídlem byl kostel Santa Maria ad Martires, lépe známý jako Pantheon. Congregazione postupně šestkrát změnila církevní základnu, z Pantheonu (1585-1622) na San Paolino alla Colonna (1622-52), ze Santa Cecilia in Trastevere (1652-61) na San Nicola dei Cesarini (1661-1663) na Chiesa della Maddalena (1663-85).
Sdružení už bylo na dobré cestě v polovině 1570. let 1624. století, pobídnuto skupinou hudebníků, kterou tvořili nejvýznamnější skladatelé v té době působící v Římě, včetně významných osobností jako Giovanni Pierluigi da Palestrina, Luca Marenzio a členové rodiny Anerio a Nanino. Zahájeno jako obchodní sdružení s uměleckými i charitativními cíli, Congregazione se brzy ocitlo proti sistinským kantorům, další důležité hudební organizaci papežského Říma; svár pokračoval až do konce papežské vlády. Dissension byl ve skutečnosti tak živý, že vyvolal breve papeže Urbana VIII. Z roku 1684, kdy papež postoupil kontrolu nad profesí, výukou a vydáváním hudby v Římě Cecilovcům. To bylo zrušeno o dva roky později pod tlakem Sixtinů, ale většina z těchto privilegií byla znovu potvrzena Breve papeže Inocence XI.
Upevnění jeho role v římském pontifikátu: 1685-1830
A konečně v roce 1685 založila Congregazione vlastní sídlo v San Carlo ai Catinari, kde byla barokní kaple Santa Cecilia a její přilehlé oratorium svědky tajných schůzek, valných shromáždění a nádherných hudebních slavností až do roku 1848. Congregazione, rozdělená do tří profesních kategorií kapelník, instrumentalista a zpěvák, se od samého začátku podrobil přísné hierarchické organizaci. Hlavou byl Cardinale protettore (čestný prezident), poté Cardinale primicerio (efektivní prezident), oba vysokí preláti kurie, po nichž následovali pozice opatrovníka, pokladníka, tajemníka, radního, organizátora slavností, návštěvníka vězňů, členové správní rady a zdravotní sestry - všichni volení členy. Některými významnými jmény v Congregazione během tohoto období byli Arcangelo Corelli, Bernardo Pasquini, Alessandro a Domenico Scarlatti, Niccolò Jommelli, Baldassarre Galuppi, Nicola Zingarelli a Pasquale Anfossi.
Obzvláště nádherné období se odehrálo, zatímco kardinál Pietro Ottoboni byl ochráncem Congregazione (1691-1739). Breve of Pope Innocent XI z roku 1716 zavázal všechny hudebníky pracující v Římě, aby se zapsali jako spolupracovníci Santa Cecilie. Za zmínku stojí také nominace první ženské spolupracovnice, skladatelky Marie Rosy Coccie z roku 1774.
Ke konci století nový papežský breve podepsaný Piem VI. V roce 1794 znovu ratifikoval výsady spolupracovníků Santa Cecilie, protože potvrdili svou loajalitu k papežství během jedné z nejobtížnějších epoch papežského státu, ovlivněných tak, jak to bylo vítr revoluce vane Evropou. Zápis z kongregace ze dne 17. července 1797 je posledním před pauzou v jeho oficiální činnosti. Kromě krátké závorky zdokumentované v letech 1803–09 se mělo v obnovené činnosti pokračovat až v roce 1822 s příchodem restaurování.
Od Congregazione po Pontificia Accademia: 1830-1870
Volby Luigiho Rossiho do funkce tajemníka Congregazione v roce 1830 zahájily období velkých změn, které upevnily Accademia jako instituci skutečného mezinárodního formátu. S rozhodnutím otevřít členství dříve vyloučeným kategoriím (básníci, tanečníci, muzikologové-filologové, tvůrci hudebních nástrojů, redaktoři a dokonce i panovníci a velvyslanci ve funkci mecenášů) a díky spolupráci s Gaspare Spontini (který byl v Římě mezi Rossi zahájil hlubokou reformu statutu a transformoval Congregazione nejprve na Congregazione a Accademia (1839) a poté na Pontificia Accademia. Jako čestní spolupracovníci byli zapsáni všichni hlavní exponenti evropského hudebního světa dneška, včetně: Cherubini, Morlacchi, Mercadante, Donizetti, Mayr, Rossini, Pacini, Paer, Paganini, Spohr, Auber, Adam, Baillot, Liszt, Cramer, Thalberg, Czerny, Moscheles, Mendelssohn, Berlioz, Thomas, Halévy, Gounod, Meyerbeer; baleríny Maria Taglioni a Fanny Cerrito; herečka Adelaide Ristori; a libretisté Jacopo Ferretti a Carlo Pepoli. Mezi panovníky byla anglická královna Viktorie a její choť Albert; Vilém IV. Pruský a jeho manželka Elisabetta Luigia a vládci Neapole Ferdinando II. A jeho manželka Maria Teresa Isabella z Rakouska.
Spolu se všemi těmito inovacemi Accademia nadále čelila obvyklým problémům: soupeření s Papežským cantori (vedeným Bainim) a od roku 1824 s Accademia Filarmonica Romana; pokračující hledání domova (po revoluční závorce z '48, kdy se poprvé setkali Santa Cecilians s protipapežskými silami), který byl založen v Palazzo Camerale na Via di Ripetta v roce 1853. Byly však určité dlouhodobé problémy tváří v tvář novému duchu: hudební výuka, například položení základů instituce hudební školy; nebo pomoc členům, pro něž byl v Cassa di Risparmio di Roma zřízen Instituzione di Beneficenze nebo „charitativní instituce“ (později Cassa di mutuo soccorso nebo „fond vzájemné pomoci“).
Nová role Regia Accademia di Santa Cecilia: 1870-1945
Počínaje sjednocením Itálie čekali na Regia Accademia di Santa Cecilia nové a rozmanité peregrinace. Pokračovalo hledání vhodného místa pro narůstající koncertní činnost zaměřenou na symfonický, komorní a sborový repertoár, který začal v roce 1895 založením stabilního sboru a orchestru a zahájením pravidelných koncertních sezón, které pokračovaly až do současnosti. A ačkoli její kanceláře, které byly poprvé umístěny jako hosté ve „Ferro di cavallo“ („Horseshoe“) na Via di Ripetta, spolu s kancelářemi Accademia Filarmonica Romana a dalších institucí, měly brzy najít definitivní domov v bývalém klášteře Orsoline na Via Vittoria se samotné koncerty měly přesunout ze Sala Accademica (1895-1908) do Augusteo (1908-1936) do Teatro Adriano (1936-46).
Za pouhých několik let prošla Accademia dalšími, hlubokými změnami, které byly poháněny podporou Savoyovy vlády a předsednictvím Enrico di San Martino z let 1895-1949, vedoucí osobnosti národní a mezinárodní scény a kulturní politiky od konce 19. až první poloviny 20. století. Hudební škola Santa Cecilia (která se stala konzervatoří), knihovna, specializační kurzy na vysoké úrovni, herecká škola Regia „Eleonora Duse“ (která se stala Accademia Nazionale d'Arte Drammatica „Silvio D'Amico“) a Scuola Nazionale (později Centro Sperimentale di Cinematografia) byla založena pod jeho vedením díky jakémusi mandátu pro divadelní umění získaného od vlády na národní úrovni. Vzhledem k tomu, že se koncertní sezóny vyvíjely a konsolidovaly se stabilními uměleckými soubory a velkým počtem předplatitelů, skončila Accademia za předpokladu aspektu jedinečného pro svůj žánr, který si dodnes zachovává i po přerušení vazeb s mnoha subjekty a školami, které byly založeny s tím.
L'Accademia Nazionale di Santa Cecilia ve druhé polovině 1900. let
Po druhé světové válce začala Accademia - nyní Nazionale - nové období, charakterizované změnou na vrcholu: hraběte San Martino (zemřel v roce 1947) byl následován Ildebrando Pizzetti, Alessandro Bustini, Renzo Silvestri, Guido Guerrini, Renato Fasano, Mario Zafred, Francesco Siciliani, Bruno Cagli, Luciano Berio, Bruno Cagli a Michele dall'Ongaro. Místo pro koncerty - dominantní problém - bylo dočasně vytvořeno v Teatro Argentina (1946-58), zatímco Accademia očekávala výsledek architektonické soutěže (1952-54), která měla vyřešit toto opakující se dilema. Když soutěž selhala, Auditorio Pio na Via della Concilazione se stalo sálem hostů pro sezónu 1958-59, a tak to zůstalo až do konce století. V roce 1967 zavedl Legge 800 (zákon reformující umění múzických umění) Gestione Autonoma dei Concerti della Accademia Nazionale di Santa Cecilia, veřejnoprávní subjekt pověřený organizováním a řízením koncertních sezón, přičemž uznával také zvláštní postavení Accademia v šíření a šíření hudební kultury ve všech jejích formách (koncerty, konference, publikace, péče o historické dědictví a vynikající hudební výuka). Accademia a Gestione Autonoma předsedá stejný prezident (který je také dozorcem a uměleckým ředitelem) a který je volen akademiky z jejich vlastních řad.
